流言飛語的八卦，Yahoo名人娛樂都在討論

8/23 的 流言飛語 社團表演
這次在台上真的表現不如預期
跟大家說聲抱歉QQ
下次我們會加油的> <
等到官方影片出來我們會再上傳:)))))
希望大家繼續支持奮不顧聲

《英倫情人》男主角雷夫．范恩斯是我很欣賞的演員。無論是《哈利波特》裡的佛地魔，《紅龍》裡的殺人魔，還是《歡迎光臨布達佩斯大飯店》裡的古斯塔夫先生，他的演出都令人印象深刻。但我最喜歡的，還是他詮釋情感內斂壓抑的角色。譬如《疑雲殺機》裡的賈斯汀。

在約翰．勒卡雷小說《永遠的園丁》（The Constant Gardener）改編的《疑雲殺機》裡，范恩斯飾演派駐肯亞的英國外交官賈斯汀，個性內斂，喜愛園藝。他的妻子泰莎熱情洋溢，充滿正義感。故事從泰莎意外身亡，死因不明說起，賈斯汀面對愛妻身亡，決心拋開一切，解開妻子遇害的謎團，一步步踏進黑暗大陸的跨國陰謀裡。范恩斯把外表淡漠，實則內心波濤洶湧的賈斯汀演得層次分明，絲絲入扣，劇中他在蒼茫的非洲荒野，獨自等待死亡來臨的一幕，令人久久無法忘懷。這部電影曾入圍金球獎最佳劇情片，也獲《時代雜誌》選為2005年十大佳片。飾演泰莎的瑞秋．懷茲也憑藉此片獲得奧斯卡最佳女配角獎。

以跨國企業為背景的《永遠的園丁》，正足以證明勒卡雷的寫作功力遠非類型小說所能界定。在人人預言間諜小說已死的後冷戰年代，勒卡雷擺脫東西集團對峙的設定，小說視野更為寬廣，從恐怖主義、犯罪組織到跨國企業都可以成為他的寫作題材。

在《永遠的園丁》裡，跨國企業的陰謀與國際政治的角力固然是小說的主題，但和勒卡雷其他的小說一樣，最感動人心的仍然是面對生死離難時的愛情考驗與人性抉擇。與世無爭，甘於平淡的賈斯汀，面對愛妻罹難，不顧流言飛語，不畏權勢威逼，堅持揭發真相，完成妻子的遺願，宛如默默守護心中那株在荒漠中勇敢開出豔紅花朵的絕世玫瑰。

說《永遠的園丁》是一部愛情小說，好像也沒什麼不可以，對吧？

［A style。享❤️的生活。愛 心理學］

背後說人壞話的心理分析

每個人都知道說人壞話不好，而且任何人也不想自己被視為「爛舌頭」，……但在這個世界上，恐怕很難找到從不說別人壞話的人。心理學家相信這是一種普遍行為，因為「60％的成人對話都是為了談論某個不在場的人，而且大多數情況下都會對此人有所評價。」

喜歡說別人壞話不只屬於那些操縱慾強且心術不正的人。在家中，在單位，在朋友之間，我們卻常常不可抑制地扎進這種有罪的快樂之中。為什麼呢？看看心理學家的深入分析：

說別人壞話是可以創建社會聯繫

先舉個例：李女士與另外一個部門的同事並不熟悉，偶然培訓機會坐在一起，李女士故意說起那個同事上司的壞話，兩個人之間的芥蒂，李女士之前有所耳聞。那個同事頓感遇到知音般，一吐內心的不快，掏心掏肺。

就這麼神奇，不在場的人頓時變成了壞人，而評判者卻都一下子變成了好人。說人壞話不僅可以令彼此開心，惡意的分享還能迅速拉近兩個人的距離。最值得玩味的是，有時候，說另一個人壞話更能顯示自己的真誠和信任，對方也會因此受到感動，並領情地自願吐露心中的「秘密」。心理學家認為「與分享積極的信息相比，一起憎恨某人能夠鑄造更加牢固的關係。」

原本不熟悉的兩個人一旦說了同一個人的壞話，就會彼此感到親近，因為他們確信對方與自己有著相同的價值觀和判斷力。這樣的情景，對大多數的職場人而言並不陌生。

這超越我們的社會規範，道德標準的範疇。儘管名聲不好，說別人壞話卻有著一種積極的作用——可以傳遞集體的規則和價值。很多時候，職場新人就是通過單位里的流言飛語，迅速融入新集體，瞭解單位潛規則。

此外，在社會發展的過程中，說別人壞話還可以是一張王牌。我們不斷重復競爭對手的不幸遭遇，尤其當他們是異性或上級時，隱藏的目的是利用這些信息獲得社會攀升。即使不能攀升，至少誹謗的過程能令我們心花怒放，就像是幸災樂禍的快感。

精神分析學家解釋道：「在無意識層面，我們總是渴望比自己想要消滅的人活得更加長久。」因此，當我們得知自己討厭的人遭受重大打擊後總會情不自禁地大笑……儘管這麼做始終伴隨著一絲負罪感。

說別人壞話可以令自己安心

說別人壞話反映了說壞話那個人的劣等感、妒忌心和真實的想法，等等。說壞話是一種攻擊性行為。根據心理學家的觀察：說人壞話的行為在我們很小的時候就出現了，只要身處家庭環境以外，我們就不可避免地與人比較。當人沮喪／憤怒／嫉妒……時，都有可能產生這種攻擊性行為。相對於肢體暴力，語言暴力用得更順手，更讓人安心。

人們很多時候，會通過與別人的比較來確認自身的價值。當一個人不自信，不能認同自己時，最容易的方法就是詆毀別人來肯定自己。當一個人內心焦慮，為了表達自己的焦慮，以說別人壞話來獲得安慰和幫助是一種簡單方便的方法。

譬如：有些女人會對丈夫輕聲議論：「你看那個女人穿這麼短的裙子，腿又如此粗壯，不正經又難看！太缺乏氣質了！」

這麼說其實隱藏了她對自己吸引力的擔憂。別人越是反襯出我們的缺陷，越是讓我們對自己的弱點感到不安，我們就越會針對他，說他的壞話。

另如，通過諸如「那個人是花了錢才拿到這個學位」之類的話，我們可以為自己的不成功感到安心。有時候說別人壞話還能帶來很多快樂。比如激起對方的好奇心，壟斷語言的空間，證明自己知曉很多內情，是個萬事通。精神分析學家進一步解釋：「通過投射，我們還可以將自己拒絕承認的缺陷加到別人頭上。」

不過，專家指出，說壞話並不一定都是出於惡意。為什麼我們會說新的項目主管在從前的崗位上受過紀律處分？可能有很多原因，比如出於模仿(我經常聽見父母說別人壞話，我覺得自己也可以這麼做)，為了使自己的情緒合理化(比如害怕競爭)或為了收集信息故意說瞎話等等。

為此，心理學家提醒我們，說別人壞話是一種高風險的運動，可能很快就淪為粗鄙，因此有必要努力避免。

承認自己的攻擊性

有時候，說壞話還可能對被說的人造成危險。不知情的被說者可能會喪失所有自我保護的可能，成為長期遭受懷疑的目標。所謂無風不起浪，讓最虛假的信息也具有了可信性。口耳相傳會使壞話加重、放大，並轉變成流言。心理學家指出：「一旦我們的名聲受損，其他人就會主動承擔起維持我們壞名聲的責任，甚至進一步抹黑。」這是因為我們更容易記住負面的信息，並相信它們更有價值。

為此，心理學家提醒我們：「說壞話不能解決任何問題，不能給人任何持續的滿足，除非在接受心理治療期間。」因為在治療過程中，說別人壞話在私密的診室中得到許可。「承認自己的攻擊性，可以打開一條新的道路，可以更好地瞭解和接受自己，包括自己的陰暗面。病人可以因此走出詆毀別人的心理習慣，將這分能量用於自我建設和獲取幸福。」

自信的人無須通過詆毀他人來彰顯自己的價值。承認自己的攻擊性並加以化解，毒蛇的舌頭遲早會變成和平的信鴿。

如果非要說些壞話

說壞話時，掌握一個原則：要只針對這個人做事的方式，而不上升到人格攻擊。比如「我不能理解他為什麼這樣解決這個問題」；壞話說過之後，還有一個「結尾好，一切都好」的原則——就是把壞話的結尾結好了，比如「唉，我發了這麼多牢騷，心裡不堵了，謝謝你借我耳朵啊！」這樣能夠減輕說的那些壞話的分量，也能化解尷尬——其實聽你說壞話的人也許很不安呢！還有一個最重要的原則：少說別人壞話，因為這事真是挺冒險的。

如果有人說你壞話

壞話具有嚴重的破壞性，它會給被說者貼上一個標籤，然後他／她做什麼都會被人按照壞話指控的那樣來理解。行為主義心理學家建議「要進行溝通！」
舉例說：比如，A對B說了你的壞話，B告訴了你。此時你應該對B說，會與A覈實有關內容。然後，你可以找到A：「你似乎這麼說過我，我不明白你為什麼不直接對我說，但既然與我有關，我希望一起討論一下。」如果A試圖將矛頭轉向B，千萬不要上A的賊船，明確地告訴A：「我不想說B的是非，我更願意談一談我們之間的問題。」

要是說壞話的人來個死不認賬，我就是沒說，你怎麼辦？行為主義心理學家建議：「這是一個機會，你可以要求對方嚴肅地考慮一下自己的行為，並重新建立對話。」如果你作出如此冷靜的反應，對方再在背後說你壞話的可能性將會少得多。

上述行為主義心理學家的建議，我覺得適用於他們西方文化和生活習慣，這種太理性的解決方式，在我們中國，就是賣人了，就是在A面前把B賣了，這樣你就把A和B的關係都搞砸了，也把你和B的關係搞砸了，等於不會做人。可行的方法應該是：反思——也許你曾經有意無意地傷害過A的自尊心或在A面前自戀地表達過優越感？

如果不是這樣，那麼向B表明你不是A所說的那樣，要是有機會，希望B向A及其他的人澄清和維護你的名譽。而在A面前，就當自己並不知道A說過你的壞話，同時可以巧妙地討論你被A說壞話的那部分內容。如果這壞話很惡意，廣大人民群眾盡人皆知，嚴重影響你的人格和形象了，你跟A當面鑼對面鼓地對質也不遲——要知道，誰也不是好欺負的。

阿瑪迪斯・沃夫岡・莫札特！
——我，是來殺掉你的人。

你的名譽、你的曲子、你的痕跡，
都由我來殺掉吧。
在這拂曉之時，你終於顯現在地表了，
這一次，我一定要親手殺了你。
Gottlieb，過去為神所愛的男人喲。

身高/體重：181cm・65kg
出典：“灰衣男人”、 莫札特暗殺傳說等等
地區：歐洲
屬性：混沌・惡 性別：男性
經常自說自話。和貞德Alter與巖窟王的波長相吻合（本人式這麼以為）。
跟歌劇魅影的波長一點也不合。
在瑪麗・安東妮面前一反常態，顯得非常老實。

遵從御主的命令，
迅速處理對象，是個優秀的從者。
執行命令時不帶有絲毫人類的性格和心態。

本來是深思熟慮，沉著冷靜的人。
但是，化成無辜的怪物的他，他的精神狀態已在逐漸崩裂。
與相當於死神傳說的“灰衣男人”的傳聞結合，事態也逐漸轉壞。
一旦遭遇阿瑪迪斯・沃夫岡・莫札特，恐怕他會無視御主的命令，暴走成一台殺戮機器吧。

○無辜的怪物：ＥＸ
生前薩里耶利從未殺過人。
然而，後世廣傳的暗殺傳說滲透了全世界，安東尼奧・薩里耶利無意外變成了無辜的怪物。
它融合了本該個別存在的技能“自我否定”，成了一種複合技能。

○慟哭外裝：Ａ
薩里耶利披著半英雄的外殼・外裝。
這是在有關莫札特的記錄裏稍有出現的“灰衣男人”——於1791年7月忽然現身，請求莫札特編寫《d小調安魂彌撒曲》。外裝混合這猶如死神登門的傳說，再調合而得的能力。
戰鬥時，薩里耶利會自動將此穿上，當作殺戮的戰鬥裝置驅動。

○燎原之火：Ｂ
猶如中了詛咒般瘋狂廣傳的流言，暗殺了莫札特的傳聞四處散播，就像燎原之火。復仇者・薩里耶利把這些因自己而生的人們的惡意、中傷、流言飛語、散佈謠言的人、背後人們煩厭的低聲細語，化為自己的力量。
能把作為對象集團的精神瞬間弱化，且帶有強烈的精神攻擊。
對象如果沒有手段進行魔術防禦，則有可能自殺。

“至高的神啊，請垂憐我吧”
等級：Ｃ 種類：對軍寶具
範圍：１～２０ 最大捕捉：５０人
DioSantissimo Misericordia de mi
把無法由單單一個生物控制的巨大殺意壓縮，使其凝固，再把魔力混入其中，演奏會侵蝕敵我雙方的精神和肉體的樂曲。
戰前的安東尼奧・薩里耶利絕對沒可能持有的寶具，只有無辜的怪物―――從者，復仇者・薩里耶利才有的、已成絕技的音樂寶具。

......但這是何等的悲傷啊。

已化身復仇者的薩里耶利，
永遠無法將這足以匹敵莫札特曲子的“音樂”認知成“聲音”。

——安東尼奧・薩里耶利曾是阿瑪迪斯・莫札特的朋友。

本來應該不會作為反英雄而登上英靈之座吧。
薩里耶利以前雖然被剝奪了宮廷樂隊長的職位，但他仍作為值得尊敬的音樂家而廣受尊敬，許多的音樂家和其子弟都是出自他的師門，當中包括莫札特第一的得意門生蘇斯邁爾、莫札特的兒子弗朗茲·薩韋爾·沃夫岡·莫札特，還有貝多芬。

但是，在1820年代，“殺害莫札特的兇手是薩里耶利”這傳聞突然在全世界廣傳。即使與現實相去甚遠，人們都幻想出一個“一個為神寵愛的天才，和一個恨之入骨而殺了他的秀才”的殘酷故事。
年老的薩里耶利跟弟子莫謝萊斯說“這一切只不過是惡意中傷罷了”，連這番話也被當作其犯罪的告白而一傳十，十傳百。“老人為了懺悔，用刀子自刎了”這種傳聞也被當作真人真事般為人暗中流傳。

然後，過了很久，
一直被這毫無根據的暗殺傳聞扭曲的薩里耶利，融合了在莫札特臨終前拜訪他的“灰衣男人”，最後成為從者而顯現了。
禍害人間的反英雄——

他是悲傷的人，
憤怒的人，
殺害神寵之子的人，
作為一個無辜的怪物。
◆
正因如此，
從者・薩里耶利十分具有攻擊性，
是屬於難以互相溝通那種類型的從者。
與他相處時必須非常小心。
（他在異聞帶登場時，被認為因為受某些因素補正而保有一定程度的理性。）