#波妞評新片 【盛情款待】- 沒有遺憾的人生,一點意思也沒有
#文末贈獎
個人評分:【 4 / 5 】
「盛情款待」日文為おもてなし(Omotenashi),意思是「沒有表裡之分,發自內心」,為日本傳統的待客之道,指設身處地、無時無刻為對方著想的精神,不著痕跡地讓對方身心都感到舒服自在。在看這部電影的時候,就有如片名所要表達的一樣,看的過程心裡十分舒適,但看完卻在心裡留了什麼給觀眾,讓大家帶回家細細品嘗,這是這部電影的魅力所在。
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《盛情款待》是台日合作的電影,在日本關西地區琵琶湖搭景拍攝,取景於京都、大阪名勝景點。在看這部片的時候,因為我也剛從日本京都、大阪一帶回來不久,許多畫面看著看著,除了熟悉感,也讓我回想起那段輕鬆愜意的旅程。這部片不僅將日本風景拍得很美,也將日本的風情文化拍地十分淋漓盡致。電影拍攝的建築以及風景,就像帶著觀眾一同來到日本,將最美的場景盛情款待給我們。
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這部電影的敘事手法不誇張表現,也不賺人熱淚,就是靜靜地在講述一段故事,這裡也感受地出來,不僅以日本風景為主要電影場景,拍攝手法也十分的「日式」,就像日本人的內斂一樣,很委婉地說著一段故事,不帶給觀眾過多的情緒,而是讓我們能夠舒舒服服地看完一部電影。
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「沒有遺憾的人生,一點意思也沒有。」這部電影最令我有感觸的就是這一句話,看過的書、電視劇還有電影,總是教大家「人生不要留下遺憾」,但真正的人生怎麼可能沒有一絲遺憾。如果人生沒有半點遺憾,我想人們也很難學會去珍惜身邊的人事物,而這部電影留給大家的,我想就是希望大家在看完這部電影後,都能夠盛情款待身邊的人。
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#波妞評新片 《每天回家老婆都在裝死》- 別一味地找尋婚姻的意義,而忘了當初相愛的彼此。
個人評分:【 7.5 / 10 】
《每天回家老婆都在裝死》改編自2010年轟動日本的「Yahoo!知識+」提問內容,關於某天回家後,老婆接二連三裝死,不懂原因的老公,向網友求助,後來這個故事還出書,在今年改編成電影上映,由婚後首度復出大銀幕的榮倉奈奈與《瘋狂假面》安田顯共同演出。
✏️ 裝死的原因
這個故事十分奇妙,電影前半段妻子不斷找各種鬼靈精怪的方式裝死,一下被刀刺死,一下光榮戰死,一下被鱷魚吃掉,每天回家總有著驚喜等著他,但久而久之,看似搞笑的事件,卻讓老公開始不了解老婆的用意是什麼,甚至懷疑兩人的婚姻產生變化。劇情越發展到後面,從原本的荒唐笑料,劇情漸漸轉為感傷,看著看著似乎裝死的原因是什麼,也不這麼重要了。
✏️ 婚姻的意義
丈夫從不斷想找到妻子裝死的原因,到變成思考婚姻的意義,也開始認為兩人是否不適合走入婚姻,但不管怎麼想,就是沒有一個確切的答案去解開腦中的疑惑。從一開始裝死的新鮮感,到厭倦裝死這個戲碼的穩定感,對比起來就像是一段愛情呢,從一開始交往的新鮮感,到結婚後的穩定感,新鮮感消失的時候,總會開始懷疑彼此的愛,甚至懷疑當初為什麼要在一起。這部電影利用前半段的歡樂,到對比後半段的感傷,利用這些劇情比擬婚姻,是個很不錯的嘗試。
✏️ 別一味地找尋婚姻的意義,而忘了當初相愛的彼此
愛情,終將會有消逝的時候,或許哪天醒來,會開始懷疑婚姻,會開始懷疑自己,甚至懷疑彼此為什麼要在一起,但別忘了,一味尋找婚姻意義的同時,也要回想起當初相愛的你們,是如此的清晰、如此的簡單。就像電影中的丈夫不斷想知道婚姻的意義,究竟兩人為什麼會成為夫妻,但就像妻子的爸爸所說的:「回過神來,兩人不知不覺就成為夫婦了呢。」
總結來說,這是一部有笑有淚的電影,看似搞怪的劇情,卻融入如此感人的故事,甚至帶入人生課題-婚姻,是一部很適合交往很久的情侶或是夫妻來觀賞的電影。
感謝GaragePlay 車庫娛樂邀請試映!!
#每天回家老婆都在裝死
#現正熱映中
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#波妞評新片 《一個巨星的誕生》 - When you look at me, and the whole world fades.
個人評分:【 8.8 / 10 】
其實我在《一個巨星的誕生》上映的第一周就去看了,沉澱了幾天,也看了各種不同的文章,原本是不太打算寫的,但這部片帶給我的其實比我想像中的還要更多、更深遠,或許幾年後,我再度聽到Shallow或是Always remember us this way等這些歌,腦中會自動浮現種種電影畫面,或許聽起來有點過頭了,但對我來說,這部片就是這樣的存在。
電影之所以迷人的地方,就在於同部電影不同的人看會有不同的感受,而之間的差異,正是電影美的地方。這樣就可以知道,比起理性面,我更常用感受去接收電影所要傳達的故事,也就是所謂感性一面。一個好的電影,對我來說,最重要的永遠是導演想說的故事有沒有傳達給我、帶給我的感受又是什麼,即使技術層面不是很完美,但只要故事有觸動到我,我就會覺得是一部好電影。《一個巨星的誕生》雖然技術層面有些不純熟,像是後半某些剪輯讓觀影者無法有足夠的時間沉浸在劇情裡,就嘎然而止,這是比較可惜的地方,但撇開這些來說,我依然喜歡這部電影。
電影一開始從Jack在台上演唱,然後帶到Ally邊哼著Over the rainbow邊往車道走,最後跑出片名「A Star is born」,憑這片段,我就知道我會喜歡這部電影了,而在這部片裡出現的每首歌,除了好聽又琅琅上口外,每首歌都涵蓋著劇情在裡頭,是一部將音樂發揮到淋漓盡致的電影。從我最喜歡的三首歌來看,“We're far from the shallow now.”道出兩人都渴望脫離擱淺帶,不願向現實低頭的心情。而“Maybe it's time to let the old ways die.”則將Jack漸漸接受「身為巨星也有褪下光環的一天」這個事實的心情表達出來。而我最愛的歌《Always remember us this way》就像Ally在回應Jack對她所說的:「永遠記得我們現在的模樣。」或許人生就是如此,我們在幸福當下永遠感受不到失去,直到失去時,才回想起當初認為再平凡不過的某個時刻或某句話,可是逝去的再也回不來,我們只能擁抱這些遺憾繼續生活下去。
另一個我很喜歡這部電影的原因,就是我對於Jack這個角色十分有感觸,因為我覺得每個人的心中其實都渴望著不凡與不朽,而在人生面前,我們都只是個平凡人。身為巨星,曾經不凡的他,隨著時間逐漸被新人取代、被淘汰,也許這時才驚覺自己原來也只是個平凡人。或許有人會覺得他在逃避現實,但我卻覺得他沒有逃避,他只是不願為與現實妥協,做回一個平凡人,也希望自己能在最好的時刻被人記得。
雖然這部片並非完美,但卻是一部往後讓我想起會感到幸福、悲傷的電影。最後要謝謝你們把這部電影拍完,讓這部片在我心中留下一個深深的回憶,“I'll always remember you this way.” 也謝謝你們誕生在我們的年代。
#AStarIsBorn
#一個巨星的誕生
華納兄弟台灣粉絲俱樂部
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波妞評新片 在 [轉錄][負雷] 轉貼「 崖上的波妞」的有趣評論- 精華區PSY 的八卦
※ [本文轉錄自 movie 看板]
作者: yichen1230 (chani) 看板: movie
標題: [負雷] 轉貼「 崖上的波妞」的有趣評論
時間: Tue Jan 27 01:31:34 2009
以下為今天一同去看電影的友人寫的有趣評論。看看就好.......
~底下有雷喔~
廉頗老矣.....尚能飯否? 慘不忍睹的"崖上的波妞"...
67歲的宮崎駿,能否從崖上的波妞再掀起一股吉卜力的動畫熱潮?
對我來說很可惜答案是否定的。
如果說4年前推出的《霍爾的移動城堡》當作是他最後的代表作
或許可以留下一個很棒的下台身影,但最後這隻人魚的出現反倒
是令人覺得替一代動畫大師惋惜。
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以下節錄自〔 2008.07.20 中國時報 〕 張士達/綜合報導
《崖上的波妞》是根據安徒生童話的《人魚公主》故事改編,
波妞的爸爸是人類,媽媽是魚,因此成為可愛的小人魚。波妞
乘著水母跑出大海到了陸地上,愛上了5歲男孩宗介,回到大海
後一心想再回陸地與宗介相聚,爸爸便使用魔法讓她長出了兩隻
腳,然而這些行為都破壞了大自然的平衡,也因此引來了天災。
宮崎駿過去作品中念茲在茲的環保議題,這次在新片中也不缺席。
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人魚公主的愛情故事套在五歲小孩的身上到底適不適合?
我認為非常失敗,其原因茲列舉如下:
1.五歲小孩的愛情???
波妞對宗介的喜歡,就一般正常人的眼光來看,應該就只是小孩
之間最簡單的那種好感,甚至宗介一開始根本就是以想養寵物的心態
看待這隻金魚,劇情裡宗介一再對金魚重複說我會保護你的,完全
跟一般愛情中的承諾和照顧不同,就只是單純發現一個很棒的玩具
而且想獨占的那種孩子心態。
但是宮崎駿硬要把這種感情導向愛情的方向,在一開始就犯下了最詭異
的錯誤。導致後來無法挽回的劇情走向。
2.波妞的毀滅性格解析
在片中波妞是個為達目的不擇手段的角色,他為了尋找宗介而逃出父親
的"水族箱??"之類的結界,而製造出了超大海嘯淹沒了人類的世界
這算哪門子的宮崎駿環保意識?主角本身就是製造生態浩劫的罪魁禍首。
又或著是說波妞的設定本身就是代表著人類貪婪欲望的根源,而且有著
強大的破壞力,就如同佛洛伊德說的:"本我"的目的在於遵循享樂原則,
追求個體的生物性需求如食物的飽足與性慾的滿足,以及避免痛苦。
如果是以這個角度來看的話,才能解釋的通。
3.宮崎吾郎的「閹割恐懼」?
"宮崎駿表示,他曾到瀨戶內海的捕魚小鎮住了兩個月,懷念自己過世的
母親,這次的《崖上的波妞》便可算是獻給母親的作品。片中的男孩宗介
因父親捕魚常不在家,與母親相依為命,則是自己兒子宮崎吾郎的縮影,
因為兒子小時候也常看不到忙碌的父親。"
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宮崎駿在劇中的這個地方雖然表面上來說是寫自己兒子的縮影,但其實
可以從劇中宗介的住家,那個高高聳立在海面上如陽具般的山坡,發現
其實宮崎駿是在描寫精神分析學派的「閹割恐懼」︰男孩因為愛戀母親
深怕被父親報復,閹割他的陽具而學會認同父親,因此無論是劇中的宗介
,或劇本外的宮崎吾郎最後走向都是認同父親的角色就可以看出。(宗介
希望像父親一樣開船,宮崎吾郎也創造了地海戰記走向動畫的道路。)
4.波妞的結局---走向童養媳的悲劇
波妞的父親,一個莫名其妙不知道為甚麼曾經是人類,後來又變成海洋
怪叔叔的角色。
波妞的母親,一個笑著而毫不在乎自己女兒有可能變成泡沫再也回不來
的危機,仍堅持把波妞送給宗介當童養媳的狠心母親。
宗介的爸爸,在大海上看到觀世音(原來這就是媽祖的起源,難怪世人
傳說媽祖跟觀世音可能是同一人。)最後在宗介的「閹割恐懼」下而
認同的跑龍套角色。
宗介的媽媽問題最大,涉嫌在路上誘拐不知名五歲女童回家,而且把
波妞和宗介丟在家裡不管,宗介還為了找那隻金魚差點在海裡淹死,
同時還在車子上有小孩的情況下在公路上危險駕駛:
違反兒少法第三十二條
父母、監護人或其他實際照顧兒童之人不得使兒童獨處於易發生危險
或傷害之環境;對於六歲以下兒童或需要特別看護之兒童及少年,不
得使其獨處或由不適當之人代為照顧。
全片就在這四個人亂搞的情況下,莫名其妙的走向把兩個幼童送作堆
的童養媳結局,波妞製造出了毀滅性的海嘯後終於達到目的(日本版
的白蛇傳水淹金山寺),和宗介在一起了,宗介也通過了完全搞不
清楚的無意義"試煉"而得到了波妞,最後在兩個幼童的間接接吻中結束
了全片......
然後呢?....要進洞房了嗎?
宮崎駿他要觀眾們自行想像後續的發展。
這就回到了一開始的大前提:到底人魚公主的童話適合套用在幼童的
身上嗎?
一個錯誤的故事主體梗概一旦走錯了,那就再也回不了頭了,這使我
不禁的懷疑起這只是一個67歲的老人,不小心的透露出對五歲幼女童
有特殊癖好且透過宗介這個角色來完成的異色童話。
全片故事說服力差,不知所云的地方有一卡車,童話不像童話、現實
不像現實,童話和現實接起來的地方太牽強、要分開的地方又太欠缺
想像力,中心主題模糊、唯一可取的地方僅僅只有角色畫風可愛這一點
其餘部份只能無言以對。
本片得分只有1根教鞭。
結論:宮崎駿你拍出這種片根本就沒辦法讓我"嗶"阿!(消音部份請參
閱重金搖滾雙面人中的對白。)
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