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雖然感恩節不是法國的文化我覺得分享你對那一件事情感恩很重要。我很幸運今年的工作越來越多、身體很健康。我很感恩二分之一強的家庭，工作人員，兄弟，經紀公司，幫我加油和鼓勵我努力工作。最重要我想感恩所有的粉絲每天支持我。雖然我不能回答全部的信，看到他們就讓我真的很開心也幫我支持！如果你們不在我就沒有意志繼續。我很感謝你們
#愛你們❤️
【#沈旭暉隨緣家書 🇫🇷🇭🇰】早前德高望重的香港大學醫學權威袁國勇教授、和他的門生龍振邦博士，刊登在明報的文章「被自願」撤回，因為文中解釋了「武漢肺炎」稱呼的正當性，還有病毒源頭來自中國屬於事實，結果淪為官方文宣和大陸網民窮追猛打的對象。一位遠在法國的文化研究教授，居然也加入戰團，而且別出心裁，批評的角度是抽出袁文「武漢新冠狀病毒乃中國人劣質文化之產物」一句話，上綱上線為與「優生學改造計畫與殖民階序關係等種族主義思想」有關，認為這反映了袁國勇犯下「在校外助長殖民種族歧視復活」這滔天大罪。本來作為文化評論，任何觀點都不妨討論討論，但那位在法國任教的美國人卻居然為此搞了一個網上聯署，要求港大校長為此說明立場，又要他建立諮詢委員會，調查校內「殖民種族歧視活生生的歷史」，還要校方「重新考慮」是否任命袁國勇，其「進取」姿態，令一眾中國官方五毛也甘拜下風，立成奇文共賞。
......
「中國人劣質文化」是否存在，本來大可進行學術討論；某地疾病有其社會文化背景，完全正常，在國際關係角度，案例極多。從袁文前文後理，我們讀了一點書的凡夫俗子，看不到一絲「在校外助長殖民種族歧視復活」的意味。但腦海中想甚麼，看到的就是甚麼，正如性別研究的學者，看見一座座高樓大廈，可能也會想到一根根巨型性器官。想起十年前，我寫了一篇文章，以非洲部落管治模式比喻香港政治，居然有一位文化研究學者向一位在香港任教的非洲教授報告，說「部落」一詞帶有殖民主義偏見云云，寫了一篇文章抨擊，令人哭笑不得。
《中天的夢想驛站》
【凡爾賽宮遇上當代藝術 丹麥藝術家受邀創作 凡爾賽宮出現40公尺高巨型瀑布忽隱忽現人造霧 凡爾賽如陷迷宮中 鏡子光線交錯 凡爾賽鏡廳視覺撩亂 2015年將12座冰山搬至萬神殿 皇宮新生 2008年起 讓當代藝術進入凡爾賽宮 不需膜拜 凡爾賽宮向當代藝術敞開門】
法國凡爾賽宮的後花園，憑空出現一個40公尺高的巨型瀑布，湍急的水流從鋼架搭起的高處由天而降，創造出連路易十四的重要園丁勒諾特，也未能實現的最初夢想。丹麥藝術家埃利亞森，受邀為凡爾賽宮打造的裝置藝術。
埃利亞森說：大自然現在此時被人類所影響，例如氣候，對嗎？想像一下三十年或是二十年前，人類會影響氣候的事實是無法理解的，所以非常有趣的，大自然不只是靈感、美感等等的來源，它也是目前人類的要務，所以大自然是一個很好的呈現主題，關於人類應該如何生存在這世上。
埃利亞森表示，他想要展現出花園讓人熟悉的本質，像是環境和天氣，召喚出制式宮廷花園中的柔軟性。
策展人Alfred Pacquement說，他是一位非常有趣的藝術家，當我們邀請他到這裡展出時，他不能使用這裡任何的物件，他必須創造與凡爾賽宮的對話，他在這裡展出的每一件作品都有它在特定位置展出的意涵。
他在花園建造了一個雲霧機，讓人體驗似有若、無忽隱忽現的景致。凡爾賽宮主席表示，這種讓你出現又消失、被注意又被忽視，就像是對一切過去的隱喻，象徵著迷宮一般的凡爾賽。埃利亞松還在庭園中的列柱林，放滿從格陵蘭島運來的土壤，希望讓大地重獲生命力。
在著名的鏡廳中，埃利亞森運用鏡子與光線，裝置出「深鏡」，讓訪客移動時，會因為光影不斷的反射折射，產生視覺撩亂的感受。
冰島裔的埃利亞森，出生於丹麥哥本哈根。2003年，他在倫敦泰特現代美術館展出《天氣專案》的大型裝置藝術，數百個黃色鈉氣燈打造出一個人造太陽，結合天花板鏡面與霧氣的安排，將室內空間幻化成自然的場域，吸引近兩百萬參觀人次，沈浸在昏黃的溫暖光線下。
2015年12月中巴黎萬神殿廣場，出現12座大冰山，埃利亞森為凸顯暖化對氣候的衝擊，從格陵蘭冰川，撈起冰層融化的12座巨大冰塊，運到巴黎成為裝置藝術作品「Ice Watch」，讓原本抽象概念的全球暖化變得具體，每個人都可以看得見、摸得到，「進而把認知轉變為行動」。
凡爾賽宮是法王路易14世到路易16世時期的王宮，1789年路易16被推上斷頭臺斬首後一度淪為廢墟。1833年轉型為歷史博物館，收藏大量珍貴的繪畫、雕塑及藝術品，宮殿占地110萬平方公尺，園林面積就有100萬平方公尺。2008年開始，法國文化部刻意推動「當代藝術進入凡爾賽」的計劃。首先登場的是美國藝術家傑夫昆斯，展出他經典的紫色不鏽鋼作品「氣球狗」。麥可傑克森與寵物猩猩的陶瓷品，戰神廳裡有看來廉價的鋁製紅龍蝦，法國保守人士批評他的作品商業媚俗，不適合放在尊貴精緻的殿堂。
參觀民眾，「嗯，我不能說我喜歡這樣子，我不知道。」
法王路易16的後代，以作品「有辱先人」為理由，控告這項展出，被法院駁回。昆斯個展成功地達到媒體效應，帶來一百萬可觀的參觀人潮。
2010年9月29號，凡爾賽宮邀請替法國名牌、設計櫻桃包聲名大噪的村上隆，這位作品充滿漫畫風格，並且帶有色情暴力意味的藝術家，更加激化作為以收藏古典藝術為主的王宮，展出當代藝術作品的巨大衝突矛盾。
村上隆說，「我獲得一些機構的協助，但我同時遭遇到政治上的阻礙。我們必須整合我們的努力，克服這些障礙，對於能夠完成這次的展覽我感到很驕傲。」
藝術家在凡爾賽花園區的花園通道，將河童作品變成金色。擺在水晶鏡廳裡的，是繽紛的大花球造型。開幕前已經有上萬民眾聯署，要求凡爾賽宮撤銷展覽，認為村上隆的個展，是對凡爾賽宮作為「歐洲文明心臟的一次嚴重攻擊」。
來自美國的參觀民眾Mike Cormier說，「我不是這裡看這些(當代藝術)的，我是來看凡爾賽宮的。假使我要看當代藝術，我會去龐畢度中心。」
凡爾賽宮的館長沒有退讓，他說兩間之間的對話，就像是一段充滿和諧與不和諧的音階，像一個瞬間的夢。
「凡爾賽宮是一個特殊的地方，但不是一個死的地方，它需要尊重，但不需要被膜拜。」
不避諱爭議，凡爾賽宮成功創造話題吸引遊客。2015年展出的裝置藝術更加引發爭議。英國藝術家卡普爾在廣場擺放一個外型看起來像是金屬大喇叭的作品。卡普爾向法國媒體說明，它象徵「皇后的陰道能掌握權力」，立刻引發法國保守人士抗議，認為「當代藝術讓法國的文化遺產失去魅力」，不僅羞辱路易十六的夫人瑪莉安東尼皇后，更讓法國歷史蒙羞。卡普爾則辯駁他的創作目的，正是在於製造混亂，打破人們對凡爾賽宮的「完美」印象。
卡普爾說，「你看這到處充滿幾何的物體，甚至連樹都被修整的那麼不自然，每一個事物都被仔細地裁剪在一起，所以在這裡的計畫，全然在於和這些(整齊有序的)事物對話。假使我們不在像這樣的歷史遺產裡展出當代藝術作品，這個地方會死掉。」
凡爾賽宮的館長曾表示，當年路易十四與之後的繼任者，都喜愛前衛藝術品，甚至拆牆重建時都要將當時最熱門、最新潮的作品蒐羅到凡爾賽宮，因此「向我們時代的藝術」、「創造開啟宮殿之門」是凡爾賽宮的職責。而埃利亞森今年的作品，可以肯定絕對不會引發，太多歷史的塵埃。
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