池上最出名的就是稻米。
當地連續11年在秋收時舉辦藝術季，曾邀請雲門舞集在田裡演出，蔣勳是第一位來到池上的駐村藝術家，跟著農民“日出而做， 日入而息”，在最簡單的生活條件下，重新找回自己身體的自然層次。
“什麼東西捨得，什麼東西捨不得，不要到最後放不了了手很痛苦。人離開土地，空氣，水才會活不下去，我覺得自己在池上好富有。”
池上 駐 村 藝術家 在 蔣勳 Facebook 八卦
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過907的網紅典藏ARTouch，也在其Youtube影片中提到，「我自己應該要再舒服的成為一個人，而不是一個藝術家。」—— #劉文瑄 「我覺得我自己在學的某個功課，就是在出世和入世當中怎麼去找到一個平衡點吧。」—— #牛俊強 劉文瑄與牛俊強在過去兩年，分別帶來了兩個代表性的個展——「我居住在可能裡」與「2018牛俊強個展」。在光亮的成果背後，他們各自經歷了...
池上 駐 村 藝術家 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 八卦
《文茜的世界周報》蔣勳佳士得畢生回顧展
【今年蔣勳正式退休了。2018 年適逢蔣勳七十歲之際，展覽將以蔣勳藝術人生為線索，展出其數年來的藝術創作、手稿檔、作品朗讀等，期間還將舉辦包括"天地有大美:文人.詩書畫.長卷"藝術講座等一系列活動。自2018-2019回顧藝術展，回溯了蔣勳半個世紀以來的美學探索】
{內文}
「天地有大美」，蔣勳首度在大陸的藝術個展。
常說辦畫展和辦婚禮一樣，一樣"疲於奔命"的蔣勳說，這回的畫展比較特別。他想說的是"生命"，隨意卻又珍貴的生命當下。
(蔣勳\畫家.文學家)
我也覺得我自己的作品是從生活裡發生的，所以它如果全部擺在一起，擺在一個為了展覽而展覽的"目的性"很強的空間，我自己會覺得怪怪，因為我畫這些作品，我並沒有那麼偉大的說要為一個什麼，歷史見證這樣的東西，其實你到羅浮宮你會發現，很多人在羅浮宮裡不知道要看什麼，其實一直跑一直跑，然後蒙娜麗莎微笑那張畫前面，每次看我就覺得好荒謬，因為現在是自拍神器嘛，拍自己跟蒙娜麗莎，然後防彈玻璃 警衛什麼也看不見，因此我就覺得藝術有沒有一個可能，回到更生活裡面來
在已經111年歷史，濃厚英國古典主義風格的老安培洋行裡，數個角落 牆上蔣勳的詩書畫作，又輝映著窗外夏日已過的美意。我們慢慢體會，蔣勳盼望的"畫和心的對話"之感。
(蔣勳\畫家.文學家)
如果不是佳士得，我還不知道這張畫這麼好，(笑)，開玩笑的
不過 70歲生日剛過的蔣勳，似乎還是有一股不能辜負畫展的勁兒，蔣勳將過去不少不輕易展出的作品全翻了出來。像是他在2012年，坐在歐洲火車裡，隨手用針筆點畫窗外的瑞士阿爾卑斯山。
(蔣勳\畫家.文學家)
那個路上忽然看到車窗外的風景，好震撼。那我身上其實連素描簿，什麼都沒有帶，我就拿著針筆，就開始在小筆記本上點，就畫出了這幾張色頁，所以我有時候跟學生說你們讀美術系的，我不是讀美術系，我不是科班出身，可是我比你們愛畫畫，我所有的工具 技巧都沒有，我都可以畫
像是他在45歲那年，幫自己在紙上繪出的「自畫像」;像是蔣勳21歲時畫的，過去從來沒有展過的「卡繆像」素描。
(記者vs. 蔣勳)
(在你再次看的時候 會不會勾起你那時候的生命)，我自己看到那個畫，我笑起來說。"哈 蔣勳 你以前好文青喔"，(笑)，就是你會覺得18.9歲到20幾歲，文青會喜歡一些很感傷的東西，其實我自己離那個死亡跟老年還很遠很遠，可是那時候很奇怪，就畫了他的像，然後好喜歡卡謬，那這張像後來就用那個膠帶，貼在我的牆上，因為他是我的偶像，就像現在講的，我就是他的粉絲，他就是我的男神。(笑)，(卡謬的異鄉人)寫得最美的一段是，當他那個黎明被押解到刑場的那個過程，他說他看到 從來沒有看過最美麗的星空，然後天上的星辰跟他的對話，我就畫了卡謬的像，我覺得我的文化裡，沒有(像卡謬)這樣的一個作家，打開我內心的心靈世界
從那麼"文青"的時候，從五十年前就開始，蔣勳似乎一直在找一個"榜樣"，一個具備道德 社會責任，又能做自己的"榜樣"。一如蔣勳老師在自序中說的，'我常常想 "文人"如何定義”，於是有些反骨的明知文人的"軸"和"卷"，很難在現代西式的美術館展出，但蔣勳依然把他半世紀以來的長卷 詩稿 書法，溫潤地展示在世人面前。
(蔣勳朗讀)
如果你是島嶼，我願是環抱你的海洋，如果你張起了船帆，我願是輕輕吹動的風浪
並且用文人最原始，可能最被世人快淡忘的朗讀，迴盪在展廳一角。
(蔣勳朗讀)
如果你遠行，我願是那路
以無聲的畫，有聲的話，蔣勳獨特又難得的，能和現場佇足的人們對話。
(蔣勳朗讀)
我願是滿山的杜鵑，只為一次無憾的春天
(蔣勳\畫家.文學家)
這是我長期以來，在畫畫裡得到的很大的一個喜悅，也同時是一個感傷。我一直很喜歡東方的一個長卷的形式，一面卷一面放，本身就在經歷一個時間移動的過程，而這個移動不可避免地讓你知道，繁華一直在過去
(蔣勳vs.現場畫廊觀賞者)
台灣，好特別的風景，我跑過很多歐洲的山 中國的山，很少山是這樣，真的是台灣的特色，就是那種年輕的，有種不安的 躁鬱的山的力量
畫展中最讓兩岸三地的觀賞者好奇的是，蔣勳在台東池上的隱居畫作。
(蔣勳\畫家.文學家)
海岸山脈跟中央山脈中間有一個長廊一樣的地方，我們叫"縱谷"
一幅「縱谷之秋」數百公頃的稻田芒花和山巒，在風中翻浪搖盪。
(蔣勳\畫家.文學家)
大概去年秋天的時候，我看到了山的擠壓，油畫去畫擠壓，跟東方譬如說，如果是一個元朝的畫家明朝的畫家畫擠壓，可能不一樣。因為東方很擅長是那根線條，那這個線條跟西方在光影上的觀察，其實非常非常不一樣，我在畫裡很想嘗試說，我可不可以把兩種東西都放在一起，就是山的山巒的渾圓，和裡面用黑色的線條，去畫它的起伏跟擠壓的關係，其實是用兩個不同傳統的東西放在裡面
在池上，除了生發出東西方美學激盪後的思維，蔣勳更創造出筆下不曾有過的"綠"。
蔣勳曾說，池上的"綠"讓他調色時，調了又調，因為那層次，像池上的生命一樣，又美又難深究。
(蔣勳\畫家.文學家)
我才會覺得，池上變成我新的學校，一個是學習自然秩序，我到池上剛開始畫畫，畫到晚上八點，肚子餓了就想應該去吃飯，我就到池上最重要的一條街 中山路，所有餐廳都關門，我一家家敲門，他們說"蔣老師你怎麼會這個時間來吃飯"，"我們五點鐘就吃完 八點鐘就上床"，所以自然秩序在我身上已經不存在了，就是我如何重新知道，有黎明 有黃昏，有春夏秋冬，在裡面找到我自己生命的一個自然秩序
70歲該是從心所欲而不踰矩的年歲。
蔣勳說，生命多奇妙，他在四年前，受邀成為池上駐村藝術家，四年後，在七十歲的這一年，因著池上，他重新領悟生命底層的自然秩序和土地秩序。
(蔣勳\畫家.文學家)
我才了解到土地是分享的，農家你不可能只種自己的田，因為是別人幫你一起插秧，那收割也是一起收割，因為要搶收，在幾天內你就要收完，所以只收自己的田，這是叫自私，所以我到了池上以後我覺得，我在知識分子的環境裡，我忘了這兩件功課(自然秩序和土地秩序)，那現在我剛開始做
腰彎得夠低時，原來我們才有自省的力量。
池上 駐 村 藝術家 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 八卦
《文茜的世界周報》蔣勳佳士得畢生回顧展
【今年蔣勳正式退休了。2018 年適逢蔣勳七十歲之際，展覽將以蔣勳藝術人生為線索，展出其數年來的藝術創作、手稿檔、作品朗讀等，期間還將舉辦包括"天地有大美:文人.詩書畫.長卷"藝術講座等一系列活動。自2018-2019回顧藝術展，回溯了蔣勳半個世紀以來的美學探索】
{內文}
「天地有大美」，蔣勳首度在大陸的藝術個展。
常說辦畫展和辦婚禮一樣，一樣"疲於奔命"的蔣勳說，這回的畫展比較特別。他想說的是"生命"，隨意卻又珍貴的生命當下。
(蔣勳\\畫家.文學家)
我也覺得我自己的作品是從生活裡發生的，所以它如果全部擺在一起，擺在一個為了展覽而展覽的"目的性"很強的空間，我自己會覺得怪怪，因為我畫這些作品，我並沒有那麼偉大的說要為一個什麼，歷史見證這樣的東西，其實你到羅浮宮你會發現，很多人在羅浮宮裡不知道要看什麼，其實一直跑一直跑，然後蒙娜麗莎微笑那張畫前面，每次看我就覺得好荒謬，因為現在是自拍神器嘛，拍自己跟蒙娜麗莎，然後防彈玻璃 警衛什麼也看不見，因此我就覺得藝術有沒有一個可能，回到更生活裡面來
在已經111年歷史，濃厚英國古典主義風格的老安培洋行裡，數個角落 牆上蔣勳的詩書畫作，又輝映著窗外夏日已過的美意。我們慢慢體會，蔣勳盼望的"畫和心的對話"之感。
(蔣勳\\畫家.文學家)
如果不是佳士得，我還不知道這張畫這麼好，(笑)，開玩笑的
不過 70歲生日剛過的蔣勳，似乎還是有一股不能辜負畫展的勁兒，蔣勳將過去不少不輕易展出的作品全翻了出來。像是他在2012年，坐在歐洲火車裡，隨手用針筆點畫窗外的瑞士阿爾卑斯山。
(蔣勳\\畫家.文學家)
那個路上忽然看到車窗外的風景，好震撼。那我身上其實連素描簿，什麼都沒有帶，我就拿著針筆，就開始在小筆記本上點，就畫出了這幾張色頁，所以我有時候跟學生說你們讀美術系的，我不是讀美術系，我不是科班出身，可是我比你們愛畫畫，我所有的工具 技巧都沒有，我都可以畫
像是他在45歲那年，幫自己在紙上繪出的「自畫像」;像是蔣勳21歲時畫的，過去從來沒有展過的「卡繆像」素描。
(記者vs. 蔣勳)
(在你再次看的時候 會不會勾起你那時候的生命)，我自己看到那個畫，我笑起來說。"哈 蔣勳 你以前好文青喔"，(笑)，就是你會覺得18.9歲到20幾歲，文青會喜歡一些很感傷的東西，其實我自己離那個死亡跟老年還很遠很遠，可是那時候很奇怪，就畫了他的像，然後好喜歡卡謬，那這張像後來就用那個膠帶，貼在我的牆上，因為他是我的偶像，就像現在講的，我就是他的粉絲，他就是我的男神。(笑)，(卡謬的異鄉人)寫得最美的一段是，當他那個黎明被押解到刑場的那個過程，他說他看到 從來沒有看過最美麗的星空，然後天上的星辰跟他的對話，我就畫了卡謬的像，我覺得我的文化裡，沒有(像卡謬)這樣的一個作家，打開我內心的心靈世界
從那麼"文青"的時候，從五十年前就開始，蔣勳似乎一直在找一個"榜樣"，一個具備道德 社會責任，又能做自己的"榜樣"。一如蔣勳老師在自序中說的，'我常常想 "文人"如何定義”，於是有些反骨的明知文人的"軸"和"卷"，很難在現代西式的美術館展出，但蔣勳依然把他半世紀以來的長卷 詩稿 書法，溫潤地展示在世人面前。
(蔣勳朗讀)
如果你是島嶼，我願是環抱你的海洋，如果你張起了船帆，我願是輕輕吹動的風浪
並且用文人最原始，可能最被世人快淡忘的朗讀，迴盪在展廳一角。
(蔣勳朗讀)
如果你遠行，我願是那路
以無聲的畫，有聲的話，蔣勳獨特又難得的，能和現場佇足的人們對話。
(蔣勳朗讀)
我願是滿山的杜鵑，只為一次無憾的春天
(蔣勳\\畫家.文學家)
這是我長期以來，在畫畫裡得到的很大的一個喜悅，也同時是一個感傷。我一直很喜歡東方的一個長卷的形式，一面卷一面放，本身就在經歷一個時間移動的過程，而這個移動不可避免地讓你知道，繁華一直在過去
(蔣勳vs.現場畫廊觀賞者)
台灣，好特別的風景，我跑過很多歐洲的山 中國的山，很少山是這樣，真的是台灣的特色，就是那種年輕的，有種不安的 躁鬱的山的力量
畫展中最讓兩岸三地的觀賞者好奇的是，蔣勳在台東池上的隱居畫作。
(蔣勳\\畫家.文學家)
海岸山脈跟中央山脈中間有一個長廊一樣的地方，我們叫"縱谷"
一幅「縱谷之秋」數百公頃的稻田芒花和山巒，在風中翻浪搖盪。
(蔣勳\\畫家.文學家)
大概去年秋天的時候，我看到了山的擠壓，油畫去畫擠壓，跟東方譬如說，如果是一個元朝的畫家明朝的畫家畫擠壓，可能不一樣。因為東方很擅長是那根線條，那這個線條跟西方在光影上的觀察，其實非常非常不一樣，我在畫裡很想嘗試說，我可不可以把兩種東西都放在一起，就是山的山巒的渾圓，和裡面用黑色的線條，去畫它的起伏跟擠壓的關係，其實是用兩個不同傳統的東西放在裡面
在池上，除了生發出東西方美學激盪後的思維，蔣勳更創造出筆下不曾有過的"綠"。
蔣勳曾說，池上的"綠"讓他調色時，調了又調，因為那層次，像池上的生命一樣，又美又難深究。
(蔣勳\\畫家.文學家)
我才會覺得，池上變成我新的學校，一個是學習自然秩序，我到池上剛開始畫畫，畫到晚上八點，肚子餓了就想應該去吃飯，我就到池上最重要的一條街 中山路，所有餐廳都關門，我一家家敲門，他們說"蔣老師你怎麼會這個時間來吃飯"，"我們五點鐘就吃完 八點鐘就上床"，所以自然秩序在我身上已經不存在了，就是我如何重新知道，有黎明 有黃昏，有春夏秋冬，在裡面找到我自己生命的一個自然秩序
70歲該是從心所欲而不踰矩的年歲。
蔣勳說，生命多奇妙，他在四年前，受邀成為池上駐村藝術家，四年後，在七十歲的這一年，因著池上，他重新領悟生命底層的自然秩序和土地秩序。
(蔣勳\\畫家.文學家)
我才了解到土地是分享的，農家你不可能只種自己的田，因為是別人幫你一起插秧，那收割也是一起收割，因為要搶收，在幾天內你就要收完，所以只收自己的田，這是叫自私，所以我到了池上以後我覺得，我在知識分子的環境裡，我忘了這兩件功課(自然秩序和土地秩序)，那現在我剛開始做
腰彎得夠低時，原來我們才有自省的力量。
池上 駐 村 藝術家 在 典藏ARTouch Youtube 的評價
「我自己應該要再舒服的成為一個人，而不是一個藝術家。」—— #劉文瑄
「我覺得我自己在學的某個功課，就是在出世和入世當中怎麼去找到一個平衡點吧。」—— #牛俊強
劉文瑄與牛俊強在過去兩年，分別帶來了兩個代表性的個展——「我居住在可能裡」與「2018牛俊強個展」。在光亮的成果背後，他們各自經歷了什麼樣充滿碰撞與痛苦的摸索、反芻與排毒，藝術創作方逐步跟上內心而有所質變？在個展獲得各界熱烈的迴響與肯定後，又隨之而來何等挑戰？
兩位 #藝術家 自2014年起，相繼開始接觸 #中醫整復 與 #身心靈診療，觀看自己的身體與生命，並調整與外在相處的方式，不斷在創作的純粹性與藝術世界的名利之間，尋覓平衡共存的可能。這些方法，恰巧與藝術創作相通，皆作為某種連通有形與無形世界的認識橋梁。隨著當代藝術創作在形式、內容與媒材，以及藝術生產條件與機制等面向上的改變，「V-Touch人物」系列邀請讀者走進他們位於雍和藝術教育基金會的工作室，重新理解與想像「藝術家—工作室—作品」三方之間因果之外的關係。在今日，工作室似乎不再只是傳統認知的藝術生產場域，亦是藝術家的生活場景，接案維生的工作現場，以及更重要地，作為一安置存放與修補療育的庇護之所，庇護著作品與藝術家自身的身心靈。
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🔸《我居住在可能裡：劉文瑄個展》：https://bit.ly/3jS0CF8
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