【《沙丘》小說六部曲：你只能變成五千年沙漠裡的一粒砂】
妳去過沙漠嗎？可能很少人有過這種體驗：眼前是一片不可思議的金黃，延伸到無邊無際，甚至超出妳的想像力之外。那壯大的視覺奇觀，很容易令妳誤以為，整座星球早已經被這片沙漠覆蓋。
這種震撼甚至強大到令妳屏住呼吸……而當妳的自主神經開始發揮機制時，隨著空氣順勢鑽進鼻孔的細砂，將會刺痛妳的鼻腔。當妳發現，這刺痛其實意味著妳正呼吸著這奇觀的一部分時，也代表著妳正在接觸、接納、與不由自主地化為沙漠的一部分。
也許妳沒有去過沙漠，但妳仍然可以透過眼睛「吸一口」沙漠——閱讀《沙丘》六部曲，妳就能成為遙遠銀河裡那顆沙漠行星的一部分，享受壯麗、華美、殘酷、失落與茫然，彷彿最終身心都變成了一粒砂，飄散在千年宇宙帝國的空氣中。
很難用文字或影像形容沙漠，而很難想像小說家法蘭克赫伯特，是如何用文字構築這片虛構的宇宙沙漠。50 年代，美國政府農業部研究如何透過植披來防治沙漠化現象，而赫伯特原本要以此為題，寫篇分析論文，但是他研究地越深，卻對這個「植物 vs 沙漠」的概念越發著迷。
最終這篇論文一直沒寫完，赫伯特倒是寫了一本新小說，描述遙遠星際裡的沙漠星球上，武裝勢力搶奪香料的浩瀚史詩。這個《沙丘》的誕生緣起有種無心插柳柳成蔭的趣味，但是這片柳蔭卻遠比我們想像的還要複雜、還有野心、還要漆黑。
江湖傳聞，喬治盧卡斯借用了《沙丘》的元素，寫成了《星際大戰》的故事。史詩人人會寫，卻不是每篇史詩都能輕易抄襲，更何況是無法用一句話形容的《沙丘》——上段「浩瀚史詩」云云只不過是極為浮面的形容。
很難想像法蘭克赫伯特的經歷，因為單從《沙丘》看來，這位小說家應該有地理學家背景、歷史學家背景（應該特別了解英國玫瑰戰爭時期的宮鬥歷史）、生物學家背景（了解沙漠動植物生態與演化）、宗教學家背景（對於政教合一制度時代與宗教如何影響宮闈知之甚詳）等等，這讓《沙丘》描述的不止是一段冒險故事而已，而是一個栩栩如生、設定完備的宇宙。
那裡有前所未見的珍奇異獸、特殊的風土民情、政治經濟宗教三方角力的社會氛圍。你能說《沙丘》是科幻小說、是戰爭小說、是歷史小說、是超能力少年冒險小說、是王子復仇記、是宇宙版的《冰與火之歌》與《三國志》……用一句話形容《沙丘》，誰都辦不到。
法蘭克赫伯特曾說過：「有人說（《沙丘》）是一部宗教批判小說……很多人說這不是科幻小說，而是一套哲學小說。以我的觀點，我能接受它被稱為科幻小說……但無論如何，我不關心他們怎麼稱呼《沙丘》、我不關心他們會不會把《沙丘》放在寫著『科幻類』的書架上。」
赫伯特沒說的是，《沙丘》系列要說得更多。
好吧，我們可以很不禮貌地說，《沙丘》就是一部塞滿各種奇想設定——而且不像維基百科那麼枯燥、仍然很好看的小說。但這樣仍然代表著我們小看了《沙丘》，因為《沙丘》還有續集：《沙丘：救世主》。
在前集法蘭克赫伯特已經鋪陳好一個完美的沙丘宇宙，搬演一套亡族王子復國的傳統戲碼，但到了《沙丘：救世主》，已經成為銀河裡最有力量的王子保羅，卻仍然要與其他勢力拉扯，甚至與自己拉扯——以他偉大的形象為名，一場聖戰已經爆發，而渴望平凡生活的保羅，必須著思如何找到自己的接班人，並讓自己的帝國長長久久地延續下去，最終讓保羅不再是「保羅」。但是這個把沙丘星球扛到全銀河最高高度的偉人，怎麼能夠一走了之呢？而身邊他最親近最關心的人們，又怎麼能不受到波及呢？
這看來讓故事進入了開國君主的治國困境裡，但是《沙丘：救世主》不只如此。換個角度，它同時也在分析服從與領導的議題：
為什麼我們會死心塌地的服從一個被我們稱為「領導」、「皇上」的人？而為什麼我們願意為這個領導犧牲一切？而當領導做出了與我們價值觀截然不同的決策時，我們又該堅持這份忠誠到什麼時候？
赫伯特從多個面向深入一個已經很複雜的故事架構，試著在這些角度裡解釋他對於現實社會議題的論述：如同他曾批評劃地為王的美國邪教教主吉姆瓊斯，瓊斯讓自己的 900 多名信徒集體自殺，釀成震驚社會的「瓊斯鎮慘案」。
《沙丘：救世主》的故事發生在《沙丘》的 12 年後、而下一本小說《沙丘之子》故事發生在《沙丘：救世主》的 9 年之後 、再來的第四集《沙丘：神皇》發生在《沙丘之子》故事的 3,500 年後……乃至第六集《沙丘：聖殿》結束為止，這六本由法蘭克赫伯特撰寫的《沙丘》系列小說，講述了超過 5 千年的銀河歷史，赫伯特的創意從有形的社會文化與動植物設定，延伸到形而上的意識、概念、生死等等議題。
儘管我們早在第一集的《沙丘》裡，就見識到保羅因為香料而啟發的超能力有多麼驚人：他可以看到無數個尚未發生的未來、他甚至可以心念一動就改變自己身體的分子結構。但如果讀者因此感到驚訝，那他們驚訝地太早了：
《沙丘：救世主》出現了可以保存人類意識到永久的生化技術，甚至可以將已死之人的意識轉存到生化人身上，使他永遠地「活下去」；而《沙丘之子》裡，意識與肉體甚至可以穿越物種的隔閡，讓渺小的人類與巨大的沙蟲合為一體，成為能有自由意志又刀槍不入的宇宙最強存在。
《星際大戰》、《冰與火之歌》、《時間之輪》、或是《戰鎚 40,000》這些由《沙丘》啟發而成的後世作品，都像是《沙丘》系列這條宇宙長河裡的一瓢江水而已。沒有小說能像這個系列涵蓋了這麼多的題材與議題，而且這個系列的六本小說，每一本都在顛覆或超越上一本小說的格局，更大、更壯觀、更虛無飄渺，它絕對能挑戰讀者想像力的極限，但另一方面也向讀者展示了人性的極限：
《沙丘》系列展示人類的多樣情緒，而後分解與剖析這些情緒，將它們放進時間長流之中，看看這些能夠操控人類做出各種舉動的情緒，在時間無情地沖刷之下，如何變質、衰退、轉化成新的樣貌。
我們曾經相信的愛、信任、與忠誠等等信念，也會在錯綜複雜的情節裡，合情合理地轉變成我們認不得的模樣。有人說，偉大的小說最終都會碰觸到佛家思想，而在《沙丘》系列裡，無論是多邪惡的詭計、多正直的信念、多麼難以割捨的愛情與親情，最終都如佛家說的：「如夢幻泡影、如露亦如電」、「照見五蘊皆空」。
就像我們開頭提到的，「彷彿最終身心都變成了一粒砂」，閱讀《沙丘》系列很難不感受到如墜五里霧中的漂流感。赫伯特一定清楚讀者在閱讀過程中可能陷入的無助感，他在《沙丘》裡留下了這句話，彷彿在安慰讀者們不用擔心，既來之則安之：
「你不能透過停下整個過程去了解這個過程，而必須隨著過程的推進繼續理解、必須繼續參與、並隨著過程進行下去。」
隨波逐流、隨波逐流。你會在電影《沙丘》裡持續聽到這句台詞。
赫伯特對自己設計的世界觀與文字功力的自信心可見一斑，而事實上也真的是這樣，第一次閱讀《沙丘》系列小說時，未必能夠很清楚每個橋段裡真正想要傳達的意義是什麼——你必須了解，要描述一個能看透未來、過去、與無數平行宇宙的角色的心智是多麼困難。
但是，後來的劇情幾乎都能穩穩地接住掉隊的讀者，至少讓妳清楚這些橋段之間的因果脈絡，並且依然讓妳得到該有的感動或心碎。
多年來，台灣讀者一直沒有辦法親近這套赫伯特的曠世巨作：從來沒有台灣出版社出齊全六本的《沙丘》系列——我還記得拿著《沙丘：神皇》原文小說一個字一個字查字典的痛苦回憶。
如今，這片宇宙沙漠終於蔓延到了寶島，這當然是讀者之幸：因為我們有了一個放飛自我的機會。這片沙漠正在招呼著你，吸引你進入一片浩瀚的未知，引誘你拋開所有成見（還有大把時間），陷入、沈迷、困在《沙丘》系列的上下 5 千年的歷史之中，然後樂不思蜀、然後想到赫伯特沒寫出第七本《沙丘》就離世，不禁哀痛莫名。
（原文刊於《沙丘》小說六部曲導讀附錄本）
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我覺得沒有人能把《沙丘》說得清楚，事實上也不應該說得清楚，那片沙漠的全貌，需要你自己感受……所以本來我很抗拒寫的XD
我昨天說過了，我覺得電影拍得很好。但是，電影畢竟是導演丹尼維勒納夫的一種「個人解讀」，這片沙丘該長成什麼樣子，在你的腦海裡可以是完全不同，而這是你翻開書頁就能在內心開始構建的工程。
這套六部曲終於出齊，第一集書皮是電影海版，堤摩西柴勒梅德無論過去有多帥，這部電影裡他又帥出新海拔。不過，小說原本設計的封面也很美，而這層電影海報書皮是可以自由取下的，一書雙封面的設計真是感恩感謝。
不過我自己私心覺得，儘管六本大書擺在書架上真是氣派氣質，但是、但是、《沙丘》超過七百頁的厚度真的是折煞手腕，我還是推薦看電子書比較環保……不是環保、是「體保」、保護您的玉體。而且誰能帶著七百頁上山下海呢？我用一隻手機，就能把沙丘星帶著走、帶到馬桶之上（每次都用馬桶舉例實在是……
《沙丘》是大王最喜愛的長篇（實在太長了）科幻小說系列，6年前大王第一次寫，陸陸續續地寫到現在，內容乏善可陳，實在沒把握能把諸君推落深坑，可能還讓各位誤會一直洗版。現在終於有機會，大家可以親自品味這個系列，看看大王說的是不是又過譽了🤣。
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永遠的君主不合理 在 [新聞] The King 永遠的君主失敗的原因為何換- 看板KoreaDrama 的八卦
https://forum.ettoday.net/news/1738084
2020年06月15日 14:27
潘光中／《永遠的君主》失敗的原因 為何換導演沒用？
我們想讓你知道…
《永遠的君主》失敗的原因在，浪費太多篇幅去走不相干的支線（而且最後還沒收回來）
，主線的設定留下太多空白給觀眾自己腦補。
● 潘光中／資深編劇、劇評人
今天要噴金銀淑，準確的說是上週完結的《永遠的君主》。雖然我在第三集那週就預言這
次可能翻車，但沒想到會崩得這麼徹底。
大概是期待越高失望越大，其實我對她這次再度挑戰奇幻題材非常看好，畢竟有《鬼怪》
成功案例在前，這次預算翻倍、卡司又漂亮，而且去年九月就開拍了。
經費、人力、時間都這麼充裕的狀態下，交出來的成品卻長成這副德行，不只金銀淑，全
體主創都真的需要好好檢討一下：到底從哪個階段、在哪個環節開始出的錯？才會一路不
可收拾到現在這個局面。
當然，還是有不少同好（甚至是同業）很努力的追完了整部戲，我以下開噴的部分有可能
很主觀、很偏頗、或是不夠全面，要是想指正討論的，請暢所欲言。
《永遠的君主》浪費太多時間 走不相干支線
基本上先提一下《永遠的君主》的世界觀設定：平行宇宙加上多重時間線。這個雖然不罕
見，但是要處理好非常困難。
李連杰在好萊塢的《救世主》就失敗了，但那是120分鐘院線，很多片段是留給觀眾自由
想像的。
漫威影集《神盾局特工》、DC影集《閃電俠》也玩了這套，因為角色夠多篇幅夠長，還有
原著漫畫相關劇情支撐，觀眾可以被說服。
《永遠的君主》失敗的原因在，浪費太多篇幅去走不相干的支線（而且最後還沒收回來）
，主線的設定留下太多空白給觀眾自己腦補，加上本來前面一大半告訴觀眾：雖然有平行
宇宙，但時間線卻是封閉的，如果李袞回到過去某個時間點改變了什麼，從那個時點以後
的事件變化都會收攏回同一條時間線上，除了李袞自己（和他選擇的太乙）以外，其他人
都不會有相關的記憶。
其實這個設定是有科學根據的，也就是第二集提過的「量子糾結論」：從創世那一刻，每
一個分子都有一個對應的鏡射分子，一旦分子被改變（無論是不是出於己意己力），鏡射
分子也會跟著改變。
舉個例子，如果你有一副手套（或襪子），因為他們本來就是成對的，就算你手上只剩下
其中一隻，但既然你還保有這一隻，就代表另一隻依然存在（即便你找不到）而且材質成
分都一模一樣。延伸下去就是：當你改變了這一隻的狀態，從你做出改變的那一刻起，鏡
射的另一隻也會跟著改變，直到你做出下一次改變。這就是封閉時間線，即便可能違反「
祖父悖論」，但依然說得通。
電影《回到未來》系列、《黑洞頻率》，韓劇《信號》、台劇《想見你》都是這個設定，
這些故事中，主角為了改變現狀的努力過程都會被認可，他們的人生也能得到救贖、補償
和完美。
從「封閉時間線」到「多重時間線」
如果金編整部戲都維持同一個封閉時間線設定，其實前後很多看起來像bug的地方都可以
解釋得通，因為這些bug都是發生在李袞回到過去做出改變的時點之後，觀眾看到後面可
以自行腦補回來。
但是，金編不知道是忙忘了或是沒發現，在最後幾集竟然走向「多重時間線」的設定。要
知道故事本來已經在多重的平行宇宙裡面走了，如果還是多重時間線，那就表示無論李袞
在哪個宇宙做出多少改變都會白費力氣，因為他並沒有真的改變什麼，只是讓某個宇宙從
他做改變的那個時點又多出一條新的時間線，甚至還會讓自己再也回不到本來（和太乙順
利相愛的）那條線上，這不是擺明告訴觀眾：整個故事其實都是在耍白癡嗎？
這絕對是金編的疏漏，不管是她的科學顧問或是執編，都應該要好好規勸她拉回來；可惜
木已成舟，我們現在看到的就是這個失敗成品。
假如真有萬波息笛和四寅劍，真該有個人回到金編當初還在寫本的那段時間，好好告訴她
「妳搞砸了，快收手吧。」這樣。
當然，也有人說是導演們經驗不足，沒能處理好金編設定繁複的劇本，可我覺得導演們其
實都盡力了，但這套劇本本身的瑕疵實在太大，我覺得就算把李應福請回來都救不了，畢
竟韓國電視劇導演對劇本更動的權力本來就不大，更何況這是金銀淑的本，一集一億韓圜
耶，換做你是導演你敢動手改嗎？
原文網址: 潘光中／《永遠的君主》失敗的原因 為何換導演沒用？ | 雲論 | ETtoday
新聞雲 https://forum.ettoday.net/news/1738084#ixzz6PVolaSEd
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