關於最近風波中的兩部作品。
《明朝》假借科幻小說之名（其實並不是），層層疊疊，枝節蔓蕪，內核卻是人與人之間有意無意的互相傷害、遺棄或背叛，寫文壇內的反目成仇、明槍暗箭。
《女神自助餐》寫女性在社會上行走之艱難。面對老同學為難，面對家人為難，面對同床共枕的男友，不管年長或年輕，都還是為難──怎麼做都難。女性想要處處著想、面面俱到，縮小自己曲曲折折地討好他人，有了委屈還得拼命壓抑，卻終究難逃陽剛霸權世界的權力關係，不管那是粗暴的，還是幽微的。
文學彷彿成了現實世界的不幸倒影。火車已經對撞，還有人能做夢嗎？
但《女神自助餐》確實是部極為出色的作品。敏銳、直接，一如文案寫到：「故事中所有的主角與配角，都是活生生的、你我身邊的女性，我們所熟知、幾乎是反射性思考的『那種』社會常識與價值，是她們頸上血跡斑駁變形的項圈。」讀來讓人心疼，或是心碎：
「我討厭眼淚，太俗氣了，太情緒化了，太不冷靜太激動，太歇斯底里，太站在受害者的位置，太女性了。」
「哭了會被當成女人的，會真的被當成女人的，要是被當成『那種』女人，從此就真的不會有人肯好好聽我說話，不會有人相信我的害怕與擔憂，是真的。」
「她感覺自己是兩條互不相干軌道上唯一的交會點，造成一死兩重傷的那種。」
「人際網絡比現實複雜的臉書上，無論小確幸或微抱怨，都必須符合人設與臉書人際圈，而她沒有任何一張臉能同時符合這兩個世界。然而又有誰真擁有那張臉呢？恐怕只有在『靠北』、『黑特』這種匿名粉專才容得下真心的崩潰。」
「這是人類史上最接近性別平權的時代，但也因為這樣，太容易被當成『已經夠平等了』，所以可以放棄進步的時代。再進步一點，彷彿就要侵害了誰的基本權利。」
「無論是巫婆毒菇或惡媳，每個人都有想要扮演的另一個角色，需要（被）伸張正義。」
「她最討厭哭了，作為一個女人，無論怎麼哭都不會是真情流露只會是歇斯底里，她不能哭。」
「她明明已經無比艱辛地走了一半，卻還是覺得自己不曾走過這一半。」
「年輕時哪裡會知道，走下舞台，每個角色都那麼難。」
＊劉芷妤，《女神自助餐》，逗點文創，2020。
https://bit.ly/39GEoAz
