【中國有國師嗎?從《紐約時報》的報道談起 | 盧斯達 on Patreon】
《紐約時報》有一篇報道,介紹了田飛龍等中國學者的言論,並說「習近平強硬政策背後」有一個「智囊團」,當中自然也提及《港區國安法》最近硬上馬。涉事者在一個內部群組表示,訪問其實是在半年前進行,當時只是談到中國思想界的轉變,並不是講現實政治,並批評該報道只有極端二元對立。該圈子則有批評外媒記者胡亂引申,毫無節操者。
中國自由派法學家張千帆曾經教過大學時的田飛龍,最近也在網上割席 (或可能只是一個叫張千帆的帳號),認為田氏「一路走到黑」,只能「掃地出門」,一時間成為政學界的小熱話。
說回《紐約時報》的報道,大概就勾勒出中國思想界僅在十年前,仍然喜愛討論自由主義和西方思想,而近年卻「轉而宣揚在共產黨領導人習近平領導下興起的自豪的威權世界觀」。驟眼看來,好像中國思想界真的曾經自主地存在過,並且自主地轉變,所以才令人扼腕。凡此種種,可能只是過於浪漫的想像。西方意義的知識份子屬於西方,而東方則有另一套運行秩序。
佛教進入中國之後,呈現跟南傳佛教不一樣的、必須依附官僚的生態。在文化意義上,佛教這種高深知識進入中國,還要卑躬屈膝借助道教的形式立足,但仍需經歷多次滅佛。每當政府莫財,就要「改革」,眼睛就會瞄準不用賦搖役、擁有大批田產的寺家。由三武滅佛,到革命政府在1920年代的廣州,為了籌備「北伐」資金而打劫民間包括宗教界私產,沒有變過。中國讀書人的產業鏈,是由皇帝扶持出來。士能比僧獨立嗎?僧尚且有一個超越世界去寄托,士則只能「得君行道」。士的寄托,只能是當權者。
宗教會發起叛亂,士也可以,不過僅限於有諸侯、有藩鎮的時候。到後來蒙古人、女真人興起的時候,「士」也同樣去幫他們。所以「士」好像水,進入甚麼容器就成為甚麼形狀。「士」本身看來像一個階級,卻不是一個自主的階級。日本的軌跡也是如此。戰國時,本願寺可以成為一個諸侯勢力,跟其他諸便合縱連環,各地信徒也會打起「聖戰」暴動,是非常獨立的勢力。
然而當德川家康勝利之後,鐮倉以來傳入的儒理學,突然上升到「國教」層次。儒學家林羅山年僅23歲,就已經被引舉給德川家康。後來幕府推出了《武家諸法度》,包括要求大名「參覲交替」(定期而頻繁的上京述職)、嚴禁擅自築城、嚴禁大名之間「私了」等規則,一開始就有林羅山的手筆。然而是林羅山影響了德川家康,還是德川家康影響了林羅山?答案十分明顯。中國思想界由熱愛自由主義,到德國施米特變成顯學,只是因為政治需要。「士」等於填詞人,幫君主度身訂造歌詞。有人辭官歸故里,但總有漏夜趕科場。有多少真心,有多少迎合,外人當然說不上來,但迎合不才是中國語境下「士」的本份?
學者痛批儒家「本來不是如此」,後來出現的是「制度化儒家」;究竟是漢武帝影響了董仲舒,還是董仲舒影響了漢武帝?認為漢武帝「分享政權」、提拔學者,是刻意忽略此人在功臣和軍事領袖層層分權下希望幹大番大事才必須培養私人的現實。等於若有人覺得台灣有民主,是因為蔣經國突然大發慈悲放權,就太過肥皂剧了。歷史由士人書寫,學者驕氣多欲,有悠久的自我崇拜傳統,很容易將歷史塑造成唯心史、跨大了讀書人的影響。余英時說過20世紀以來,中國經歷了「知識份子在社會的邊緣化」,「……知識分子的邊緣化表現得最清楚的是在政治方面。戊戌變法時代的康有為、梁啟超無疑是處於政治中心的地位。但是在孫中山所領導的革命運動中,章炳麟的位置已在外圍而不在核心。」
時間越久,趨勢肯定更是不能逆轉,只會每下愈況而不會突然迴光反照。
所以《紐時》那篇報道,也許有很多曲筆,也許讀來有點天真爛漫,容易令人得出「鷹派學者一手帶動了大政轉變」的印象。中國當然想招請施米特,但現代的「士」只是扮演問米婆的角色,處於鬼魂和問鬼者之間,是一個靈媒 (medium),問米婆怎麼想,可能是無關重要。海德格在風火之間,也顯得半推半就,後人亦不知道如何判定,然而如果說沒有海德格,就沒有二戰,便是太過高估海德格,即使他已經是世界大一流的學者。
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歸故里歌詞 在 藝文青 Facebook 八卦
//會讀心的填詞人 周耀輝
「有人漏夜趕科場,有人辭官歸故里。」當社會上出現「廣東歌已死」的聲音,姑勿論其真偽,為忘眾說紛紜、爭論不休,不多不少反映廣東歌市場正在萎縮。只不過,在這種氛圍下,依然有人願意繼續將廣東歌的精粹薪火相傳下去;而且亦有一群莘莘學子,為了學填詞而樂此不疲。
-「我唔識教。」
周耀輝是香港著名的填詞人,自上世紀80年代末至今,他曾於兩岸三地發表過逾千首詞作。耀輝於2011年從荷蘭回流香港,此後他開始於香港浸會大學執教文學選讀課程。「其實在此之前不少音樂學院亦有邀請過我授課,但我認為歌詞創作要與日常生活有關,不應該專門開一個開科去教。」直至浸大再提出這個建議,他忽然意識到時機正巧:「因為它只是大學幾年其中一個選修課,只屬學分之一,對學生整體成績未必有很大的影響。而且我過渡了害怕自己不會教的心理關口。我在想,也許我是不會『教』學生,但我知道怎樣去『導』他們,則是用我的經驗,曾經走過的路指導他們的創作方向。」
-與別不同的elective course
耀輝認為自己不會「教」,也許是因為他覺得很難釐定自己在堂上教了學生甚麼具體創作技巧。他要求同學在每周三小時的課堂內「交心」,希望學生學會表達自己及聆聽別人,坦誠地面對自己與世界。耀輝說:「香港的教育令學生平時未必有講說話的權力,又或者他們都會怕講了心底話出來讓別人取笑。」透過互相分享,耀輝發現學生的思維許多時都會受到世俗普遍的觀點局限。「譬如說當題材與父親有關,他們都會籠統地說一些與父親相處的點滴、子女應該體諒父親工作辛苦;說到愛情時又會說一對一的關係、如何經營愛情 ……只不過,我總會追問他們心底裡面真正的想法。」
(全文見《藝文青》)
文:JAN
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說回《紐約時報》的報道,大概就勾勒出中國思想界僅在十年前,仍然喜愛討論自由主義和西方思想,而近年卻「轉而宣揚在共產黨領導人習近平領導下興起的自豪的威權世界觀」。驟眼看來,好像中國思想界真的曾經自主地存在過,並且自主地轉變,所以才令人扼腕。凡此種種,可能只是過於浪漫的想像。西方意義的知識份子屬於西方,而東方則有另一套運行秩序。
佛教進入中國之後,呈現跟南傳佛教不一樣的、必須依附官僚的生態。在文化意義上,佛教這種高深知識進入中國,還要卑躬屈膝借助道教的形式立足,但仍需經歷多次滅佛。每當政府莫財,就要「改革」,眼睛就會瞄準不用賦搖役、擁有大批田產的寺家。由三武滅佛,到革命政府在1920年代的廣州,為了籌備「北伐」資金而打劫民間包括宗教界私產,沒有變過。中國讀書人的產業鏈,是由皇帝扶持出來。士能比僧獨立嗎?僧尚且有一個超越世界去寄托,士則只能「得君行道」。士的寄托,只能是當權者。
宗教會發起叛亂,士也可以,不過僅限於有諸侯、有藩鎮的時候。到後來蒙古人、女真人興起的時候,「士」也同樣去幫他們。所以「士」好像水,進入甚麼容器就成為甚麼形狀。「士」本身看來像一個階級,卻不是一個自主的階級。日本的軌跡也是如此。戰國時,本願寺可以成為一個諸侯勢力,跟其他諸便合縱連環,各地信徒也會打起「聖戰」暴動,是非常獨立的勢力。
然而當德川家康勝利之後,鐮倉以來傳入的儒理學,突然上升到「國教」層次。儒學家林羅山年僅23歲,就已經被引舉給德川家康。後來幕府推出了《武家諸法度》,包括要求大名「參覲交替」(定期而頻繁的上京述職)、嚴禁擅自築城、嚴禁大名之間「私了」等規則,一開始就有林羅山的手筆。然而是林羅山影響了德川家康,還是德川家康影響了林羅山?答案十分明顯。中國思想界由熱愛自由主義,到德國施米特變成顯學,只是因為政治需要。「士」等於填詞人,幫君主度身訂造歌詞。有人辭官歸故里,但總有漏夜趕科場。有多少真心,有多少迎合,外人當然說不上來,但迎合不才是中國語境下「士」的本份?
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- 歌詞在下面 -
作詞:淮沿岸
作曲:和匯慧
演唱:音頻怪物
(將軍啊 早卸甲 他還在二十(廿二)等你回家)
昨夜夢又去
商台末子添新衣
舊曲又一局
北雪踏典獄
灑鹽紛飛惑朝夕
青倌纏頭碧
似故人束髮髻
滿弧一別缺圓聚
堂燕又銜新泥
崔九宅邸繞樑餘音寂
你說江南煙朧雨
塞北孤天祭
荒塚新墳誰留意
史官已提筆
那年紅雪冬青
一襲水袖丹衣
君還記
新塚舊骨葬頭七
宿醉朦朧故人歸
來輕嘆聲愛你
君還記
鐵馬將軍哽咽若孩提
男兒忠骨浸黃沙
金戈戎徵天涯
身後獄下馬燈
故人算是家
清明霢霂階下落雨花
骨傘青衣如畫
隆冬新雪二八(廿八)
償君青石黑瓦
你說金戈換故里
東籬烽火祭
太平長安梨園戲
在堂一粢醍
醉別將領再一曲
別姬隨君意
怕是大夢一場起
君啊 江湖從此離
看過故人終場戲
淡抹最適宜
怕是看破落幕曲
君啊 江湖從此離
那年紅雪冬青
一襲水袖丹衣
君還記
新塚舊骨葬頭七
宿醉朦朧故人歸
來輕嘆聲愛你
君還記
鐵馬將軍哽咽如孩提
誰還記
初春時幾 君識你那笑意
誰還記
在夏末裡 優伶海棠一曲
誰還記
深秋季 你我從此陌路兩立
歸罷 悔罷
與君來世再聚
那年紅雪冬青
一襲水袖黛笠
君還記
新塚舊骨葬頭七
宿醉朦朧故人歸
來輕嘆聲愛你
君還記
酒影裡誰人覆你衣
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❖歌詞在下面❖
演唱:九三
作詞:小柒
作曲:九三
製作人/編曲:簡吟
混音:小吳太太
和聲:夏初安
笛/簫:囚牛
視覺:華瑋軒
統籌:冰封
監制:瀟喆Sean
OP/發行:鯨魚向海(北京)文化有限公司
慾望匯成河川 難逃上岸
世事短 而今為一人嘆
自此春秋不還 雪霽宵寒
世事難 明堂風雪皆染
醉後不知清夢滿船
煙焚散 點琉璃燈千盞
夢回孤城把人間嘆
自別離 葉滿敬亭山
一願歌盡人不散 待君還
二願舊時故里歸長安
三願隻身過千帆
再無相思寄南山
一念長征人未還 枕衾寒
二念舊時亭北倚斜闌
三念古燈佛前伴
再無愛恨不相關
錦書寄託鴻雁 赴萬里約
思華年 我見明燈三千
九萬里初長夜 莫笑陳願
冬日宴 願歲歲常相見
赴一場驚鴻人間宴
不得見 在蒼茫雲海間
回顧塵緣昔昔成玦
驟雨歇 執手兩無言
一願歌盡人不散 待君還
二願舊時故里歸長安
三願隻身過千帆
再無相思寄南山
一念長征人未還 枕衾寒
二念舊時亭北倚斜闌
三念古燈佛前伴
再無愛恨不相關
一願歌盡人不散 待君還
二願舊時故里歸長安
三願隻身過千帆
再無相思寄南山
一念長征人未還 枕衾寒
二念舊時亭北倚斜闌
三念古燈佛前伴
再無愛恨不相關
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❖Original Photo by juanjo
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✔ 程嘉敏
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★插圖:https://www.pixiv.net/artworks/75764303
◎繪師:画师JW
● https://www.pixiv.net/member.php?id=33558705
──────────▼歌曲資訊▼──────────
演唱:程嘉敏
作曲:慄可
作詞:山人
編曲:樹想
和聲:慄可
混音:瘋小漠/珊瑚
監製:慄可
製作公司:Hikoon Music
OP:嗨庫文化
──────────▼歌詞Lyrics▼──────────
行山川 獨自尋覓
渡江海 艱難不提
也遭逢 冷言幾句
隨便他 我自有我快意
花飛如雨 零落爛漫三千里
凋敗無意 水色如天映斜夕
白駒過隙 我乘年少比高低
也不知是誰蹉跎今昔
輕狂不覊 敢攀雲巔與天齊
瀟灑無拘 想這世間無人比
爛衫破衣 即使是難稱心意
也是我此生珍重記憶
說霜雪無計
又逢春燕歸檐底
也得風過微瀾小荷立
此生歡愉 自可當二一
秋涼新至 蟲蟀草中憩
再沐冬陽暖薄熹
縱馬去 這紅塵一騎是故里
花飛如雨 零落爛漫三千里
凋敗無意 水色如天映斜夕
白駒過隙 我乘年少比高低
也不知是誰蹉跎今昔
山河相依 筆走龍蛇行辭句
相見別離 斟酒邀月長歌起
隔窗笑語 青黛如煙乘安逸
萬千凡俗中知我唯你
行山川 獨自尋覓
渡江海 艱難不提
也遭逢 冷言幾句
隨便他 我自有我快意
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