樂宜分手的八卦，YOUTUBE、PTT、DCARD、MOBILE01和Yahoo名人娛樂都在討論

成語「塞翁失馬焉知非福」和「失之東隅 收之桑榆」通常是用來安慰失意者心中落寞的平衡感。凡事有得有失而得失之間其禍福實難料也。

有位中年被裁員的忘年交，突然有天出現在我眼前，我乘機挖苦他說，風光時連屁股都可以掛在天邊，現在落魄跌入谷底才又想起我，未免也太市儈了。

他竟然幽默的用上述的成語回敬我，這種在面對重大挫折或難堪的處境時，懂得給自己拿梯子下台階的人，縱使不見得能東山再起，但至少也不會輕易放棄生命。

半年前曾輔導一位，遭男友背叛而被迫分手，結果自殺未遂的應屆畢業女大學生。
這樣的四年校園戀愛結局，令她糾葛的心結始終彌漫在憤怒和不甘心的盤絲洞𥚃亂撞。

我問她，要怎麼樣她才會甘心？是咀咒劈腿的男友被車撞死，還是和他的新歡一起被雷劈死？還是有朝一日換成這個爛男被甩，又回頭來找妳，結果反而被妳唾棄？不斷悲傷的啜泣是她唯一的回應。

前幾天在路邊攤吃美食時，突然有人叫我，回頭一看竟然就是她。她開心地緊握著我雙手，除了祝福我新年快樂外，略帶羞澀卻又大方地介紹她新交往的男友。

臨走前她悄悄地告訴我：「謝謝您提醒我，不要因錯愛而扭曲了真愛的意義，讓我有重新再愛的正能量。」

因為她的意外打擾，我只好暫停手中正用力品嚐的食物，等到我繼續吃完要去付帳時，老板竟拉高嗓門像是要說給全世界的人聽見：「剛才那位小姐說妳是她的救命恩人，她已替妳付錢了，我和我太太都是妳的超級粉絲，所以買一送一，讓妳帶回去留著當宵夜。」

我正納悶這番情境，該用什麼成語來形容才好時，旁邊的友人翻白眼嗆道：「妳老人家可不要得了便宜還賣乖哦！」。

有些話，反覆思量幾天、幾週之後，還是不吐不快。
　
前幾天因性別議題沸騰的《#消失的情人節》，對我來說，在性別意識這題需要更多檢視的，是近期造成「現象級」的國片《#當男人戀愛時》。以下論點，僅在上個月看完試片時和身邊友人提過，現在此片票房破兩億台幣，也不會因為這篇文章票房暴跌，該賺的都賺到了，就別扣我「阻礙國片發展」的巨大帽子了。
　
而這一次《當男人戀愛時》還在院線熱映，應該也就沒有上 Netflix 才討論的罵聲了吧。
　
——以下有雷——
　
這幾天陸續看到有討論聲浪指出阿成是「跟蹤狂」，從男性行為來檢視，邱澤飾演的阿成的確比《消失的情人節》的阿泰更為積極、侵略，甚至對某些人來說是符合地痞流氓「可愛」的示好形象，這樣的角色形象與《消失的情人節》類似，但本文先不談此議題，相對於跟蹤狂的粗暴示愛，我認為《當男人戀愛時》真正需要被指出的問題，是許瑋甯飾演的浩婷，其女性形象在導演殷振豪的視角中，全然地成為服務、伺候男性的存在。
　
簡單用幾句話講完浩婷的角色曲線。開場照顧臨死父親，而後遇上強勢求愛的阿成，相愛後因阿成自私地動用兩人金錢導致分手，分手後空窗等待，阿成回歸之後再度認愛，阿成死後照顧其失智爸爸（蔡振南 飾）。
　
浩婷幾乎似聖女般，「不斷地」、「無條件地」「照顧」和「等待」男性，為什麼浩婷會如此單一與神聖？若爬梳影像脈絡，編導僅給浩婷一個動機——「無從解釋的愛」，但在編導無力、或是無從（不想）解釋的「愛」的意義中，這樣的母愛完全服務了男性。浩婷所碰上的三個男性，相對意義都帶著「失能」，臥病、暴怒、失智甚至死亡，而導演是有意識地去「利用」女性，去論述這件事——「我愛你所以我接納、照顧你的一切，甚至連你的家人都是」。
　
必須要說，在這背後，浩婷的個人意識基本上是完全被抹煞、拔除，因此，觀眾看不見浩婷為什麼咬牙苦撐父親的債務與病況；觀眾看不見浩婷為什麼在遭遇真正的危機（錢財散去）時，仍執迷等待將「吃苦自己扛」視作男人浪漫的渣男；而當阿成死亡時，觀眾更看不見浩婷為什麼還無怨無悔地照顧根本稱不上是親人的失智爸爸。這些原因，編導僅卸責且便宜行事地推給了「無從解釋的愛」，而女性對男性「無從解釋的愛」，就深刻傳遞出呆板的窠臼——「我愛你所以我接納、照顧你的一切，甚至連你的家人都是」，但是其中，浩婷的意識空洞到近乎愚昧，血肉模糊到不忍直視。
　
而上述這些橋段的唯二功能表面、膚淺且可怕。其一在於騙取觀眾的眼淚和自以為是的關心；其二，若願意近一步探究浩婷遭遇的危機（片中稱為愛），背後的象徵意義，是肯認綑綁女性的「父權幽魂」。
　
從開場至結尾的角色發展，浩婷完完全全成為服膺男性的存在，甚至是臣服約束女性的儒家思想「三從」——未嫁從父，既嫁從夫，夫死從子，而這些所謂的「美德」，甚至還是浩婷尚未「過門阿成」的結果。這就是《當男人戀愛時》大受好評吹捧的愛情與親情，在我眼中看來，這兩種人際關係最終不過是淪為綁架浩婷（女性）的手段之一。
　
因此，我不禁要問，在 2021 年的當代，從《當男人戀愛時》回看女性姿態，是否急速倒退？還是這樣的意識形態，透過大眾娛樂載體傳遞而出時，台灣社會仍認為「台式浪漫」四個字就能化解？「不合理、不合時宜的意識形態」並非不能出現，但若沒有加以論述其成因如何服人（我只看到被架空的浩婷）？難道真能以一句「看電影何必認真」草率帶過？
　
進一步大膽點說，沒有阿成的存在，浩婷或許揮別父親的死亡之後，能順利開設手搖飲料店，成為「前程似錦的女孩」（Promising Young Woman），從這個意義上來解讀，《當男人戀愛時》中的浩婷，比起《花漾女子》中的女性受害者更為可悲。《花漾女子》的女性終其一生在對抗父權，甚至是與自我價值的拉扯，直至死亡，而死亡之後，仍能恣意地做自己，上演「公主復仇記」。
　
然而，《當男人戀愛時》中浩婷的前途被阿成親手毀滅，編導竟然還將「這就是男人之愛」的形象浪漫化，對我來說，浩婷縱使活著，卻如行屍走肉般欠缺自我意識，就此被禁錮於父權社會，永遠輪迴「等待照顧」下一位「失能」男性，這就是《當男人戀愛時》中告訴所有觀眾——女性的真實意義。兩片對照觀看，死亡的意義遠大於活著，而無論從戲中或是後設的角度來看，某程度上，我會說浩婷早已消亡在男性的剝削與消耗之中。
　
在 2021 年，長期由男性把持的好萊塢，能看見艾莫芮德芬諾（Emerald Fennell）將女性放在「主動進擊」的位置上，在台灣，觀眾則只能呆看著浩婷，在散場之後說出廉價且不明究理的「感人到哭掉一包衛生紙」，而我卻認為，這樣的不明究理，某程度上是根深蒂固的傳統陋習的幫凶。
　
而當電影的主題是「男女戀愛」，就不可免地描繪兩個主要角色，但因為在「男人」的大前提之下，編導完全單一工具化了女性的功能性，甚至是取巧地讓女性身陷泥沼，妄想召喚觀眾的同情（事實上以兩億票房的標準來看也真的做到了），對浩婷的想像來說，原來「愛情你比我想的閣較偉大」中的偉大愛情，是指無條件地犧牲、奉獻給男性，這樣的傳統規訓，不是瀟灑的兩個字「啥款」，或是浪漫化「給我一分鐘」能迴避的。
　
從上述的角度來看，《消失的情人節》、《同學麥娜絲》的性別議題，變得相對可愛。對我來說，陳玉勳流露出的是不知所措的中年異男視角，而黃信堯則知曉處理不了女性角色，乾脆雙手一攤，讓女性具象化為「女神麥娜絲」，成為男性侵淫的對象[1]。陳玉勳與黃信堯，都並非真正想「利用」女性做到什麼，但《當男人戀愛時》的女性本質與積極地利用女性做到的事，比起這兩部電影都劣化許多。
　
再相對來說，張耀升去年的《腿》反倒有點良心。他意識到男性，尤其是所謂渣男的可惡／可憐，因此讓楊祐寧不斷地犯錯，桂綸鎂則不斷地擦屁股（也和《當男人戀愛時》設計了同樣橋段——男性皆私動用金錢，自以為愚昧的善意能幫助女性），而在男性丟、女性撿的垃圾循環中，桂綸鎂卻尋回自我，端看桂綸鎂在片尾站在升降台上升的影像符號，以及在靈堂前的對話，就可清楚知曉張耀升賦予、點燃女性自身意識的意義，而在這個意義上，《腿》中的桂綸鎂是立體的、是有尊嚴的，當然就此與《當男人戀愛時》的浩婷拉開距離，而且是幾乎是光譜兩端。
　
最後，我要說的是，無論導演殷振豪怎麼思考角色和文本，我思、我寫與創作者皆無關係也不需有關，我篤信羅蘭巴特（Roland Barthes）的作者已死論，作品的話語權不僅限於作者本身，當代已然不是作者掌握單一溝通的方向與渠道，我從我的所思、所想之中理解作品，非從作者希望或引導的方式解讀，而若評論還有一點力量，能成為創作者與觀眾甚至是與自我溝通、對話的橋樑，那就仍然會是我下筆的主因之一。
　
而「電影不會是與道德分開的」，電影也並非「不須負起任何教育意義」，影像的危險與力量，上個世紀如德國納粹、義大利法西斯到當代的中國共產黨，甚至標榜自由民主的美國好萊塢，歷史上的各大政權都深諳此道，影像當中的意識形態，需要梳理，縱使在高度娛樂化的 21 世紀中，電影仍不可能僅是單純娛樂，電影更是傳遞意識形態的重要媒介，許多想法與思考，就在潛移默化之中，深植人心，引響後世，在這樣的前提下，一句「左膠」誤國、箝制創作自由的指控，是否太武斷與去脈絡？
　
備註
　
[1]同樣是四個男性中年危機的故事，丹麥的《醉好的時光》基本上舉重若輕地化解了黃信堯碰上的性別困境，目前還在院線播映。
　
後記
　
上個月在寶藏巖的山城廣場，看了「#石岡媽媽劇團」的演出作品《#梨花心地》，這是一齣動人的作品，是近期讓我傾心的戲劇／影像作品之一。與《當男人戀愛時》沒什麼直接關聯，但女性角色勾回了我的記憶。
　
特別喜歡《梨花心地》的收尾，透過所有女性團員柔韌且堅定地說出「我是女人」劃下句點。這句「我是女人」的女性宣言，同時回應了劇中激進哀嘆的這句台詞——「女人的命，沒有人看到，就像沒有影子的人」，劇中團員以「後設」的角度，褪去農村女性勞工的表徵符號（外衣、男鞋）以及燒毀用文字書寫而成的框架規訓，在完成某種儀式性之後，以全白的衣裳，擊抗了父權幽魂，進而表現女性的各種可能性，這是對自我的肯認，理解女性後的覺知與醒悟，於是在身份認同上，這齣戲的女性從此有了影子。
　
在這之後，女性可以是妻子、媽媽、阿嬤等等，更可以是農民、工人、老師、詩人、藝術家等等，女性的多重身份在劇場中透過石岡媽媽劇團的身體表現被觀看；透過對白臺詞被對話，劇場的場域也成了有機的雙向互動，這是富含力量的女性作品，女人就是女人。
　
《梨花心地》是 2021 年需要的劇，全劇緊扣女性在客家農村的處境，探究父權社會下女性群體與「土地」「語言」「婚姻」「家庭」「勞動」「生孩子」等面向的窠臼，時而悲壯、時而哀嘆，但最終是用一種樂觀的態度看待，而並非侵略與報復，更顯可貴。
　
這齣劇是由一群在戰後走過戒／解嚴、甚至是遭逢 921 災後而成立的大齡女性演繹，每個角色應該都是其真實經歷，她們汲取自己生命歷程，轉化為戲劇，格外動人。進一步對比當代社會，現下男／女性的厭女氛圍，當晚的寶藏巖因為石岡媽媽分外柔軟，療癒人心。
　
戲劇有如此力量，或說有什麼積極的實質影響，它能撫平災後傷痕，能搖動意識型態，是我在石岡媽媽身上看到的事。

有一種愛情，叫做不管你在哪裡，我也會陪在你身邊
有一種友情，叫做不管眼前有多苦，我們都會留下來陪你一起打拼
　
「你怎麼從台中跑到宜蘭來阿?」男孩說
「沒有阿，就想說你可能需要人陪」女孩說
　
「你不是明天還要上班?」男孩問
「對阿，再過幾個小時就要搭火車回去了。」女孩說
　
你這傻瓜…男孩心疼的抱著女孩。
而內心一直沒說出口的話是:「謝謝你。」
　
男孩的母親，不幸癌症末期從花蓮轉院到宜蘭就醫，男孩的女友，只要有放假 就會一個人搭著火車，到宜蘭陪伴男孩。問她累嗎? 她回說：「很累阿，但更捨不得自己的男友，在最無助難過的時候，卻是一個人。」
　
即便到了最後，男孩的母親回到了花蓮就醫，女孩還是不遠千里的陪在了男孩身邊。
　
也是因為女孩的這個舉動，讓男孩更確定了，這就是他要的幸福未來。失去母親是痛苦，但或許是母親知道，接下來能陪伴在兒子身邊的日子不多了，心疼自己的兒子沒人照顧，於是用盡了最後一份力氣，將女孩帶到了他的身邊。
　
說這段故事的時候，GENIC SALON 勤美店的店長 JC， 眼眶是泛紅的，沒錯，男主角就是他，而女主角就是陪他走過了十二個年頭，同樣是髮型設計師的老婆，派妮。
　
十二年前，JC已經是一位設計師，派妮只是個剛進店裡的助手，被分配到JC身邊的時候，她其實很害怕，因為，JC 留著與那個時代完全不相符的長髮，高挑的身材、俊秀的外表卻是滿臉的鬍渣，但在前衛的外表下，卻有著一顆對客人溫柔的心跟專業的技術，讓每一次在旁邊學習的派妮，都深深被他所吸引
　
記得第一次見到派妮的父母，是在一場婚宴上，但當所有長輩看到JC時，一個個都是搖著頭離開，JC在那個時代，畢竟還是太過突兀
　
〝分手〞，是父母給派妮的指令也是任務 ，不分手，就回老家。
　
獅子座霸氣的個性、設計師獨特的堅持、留了好多年的長髮、蓄鬍，都在愛情的魔力之下，一個個退讓了。
　
JC這一天起的很早，對著鏡子，他剪斷了長髮、剃光了鬍子，他難得穿起了襯衫，整理好了一切，又帶著派妮再一次回到他的父母家中。
　
他牽著派妮的手大聲跟他父母說：「我很愛你女兒，我願意為了她做任何事情，請您們不用擔心，我只會讓她笑，不會讓她哭。」
　
「這臭小子，好像看起來也沒這麼壞阿。」兩位長輩心裡想著。
　
這一次的牽手，就牽了將近十幾年。
　
為了給派妮一個穩定的事業，從沒想過要當主管的JC，開始參加培訓、開始領導一群夥伴，但這些都跟當設計師時的領域是截然不同的，挫折接連而來
　
人才的流失、資金的周轉，一個個都壓得他快喘不過氣，但…有一種友情，叫做不管眼前有多苦，我們都會留下來陪你一起打拼，小M、Neil、寶琳、芮芮、NaNa、黛咪、寶拉，還有…派妮，大家都留下來了。
　
五年過去了，現在，在台中勤美誠品附近，有一間深藍色的建築物，你會發現，從裡面走出來的客人，都是笑著出來的
　
當初留下的那群人，依舊聚在一起，一起努力地在執行品牌的信念，快樂，讓自己快樂，也讓客人…快樂！

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作詞：單色凌
作曲：單色凌
編曲：單色凌、王中易、高漠尹
製作人：單色凌
男聲：單色凌
戲腔：單色凌
吉他：高漠尹
錄音：呂曉菲
混音：李琰祥
和聲：曾婕
監制：單色凌
錄音室：Hikoon Beijing
製作公司：Hikoon Music

小生的花傘還落在你家
你美眷如花我浪跡天涯
為我泡杯花茶 和你有些不搭
氣氛開始有一點尷尬

你靦腆一笑竟如此融洽
我情不自禁會為你牽掛
什麼時代早已經不想回家

你微微一笑蝴蝶為你傾倒
凝眸幾秒不知道該幹嘛
你拂袖模樣情千變萬化

一壺好酒趁著夜還未央
獨自品嘗這大把好時光
夜深人靜略顯一絲凄涼

東奔西走微醺不宜騎馬
聽著浪人彈著斷了弦的琵琶
路過青樓酒館 官人進來坐坐好嗎

我的思念似六月裡的小雨嘩嘩
對你情有所鐘 為你兩袖清風

小生的花傘還落在你家
你美眷如花我浪跡天涯
為我泡杯花茶 和你有些不搭
氣氛開始有一點尷尬

你靦腆一笑竟如此融洽
我情不自禁會為你牽掛
什麼時代早已經不想回家

東奔西走微醺不宜騎馬
聽著浪人彈著斷了弦的琵琶
路過青樓酒館 官人進來坐坐好嗎

我的思念似六月裡的小雨嘩嘩
對你情有所鐘 為你兩袖清風

小生的花傘還落在你家
你美眷如花我浪跡天涯
為我泡杯花茶 和你有些不搭
氣氛開始有一點尷尬

你靦腆一笑竟如此融洽
我情不自禁會為你牽掛
什麼時代早已經不想回家

我化成風不捨一簾美夢
醉醒穿梭終究是一場空
若非是你今生又怎會懂
浪人回頭心動則心痛



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『愛到入骨 無法自拔』
有一種愛情類型名為血腥，那種愛執著而強烈
這個關係是危險平衡，不輕言結束你我，甚至不擇手段只要在你身邊...

這首《恐怖情人》就是在這樣的靈感下醞釀而成
歌詞間可見的危險信號，是我們對現代社會上情感問題的觀察與反思
也在這邊呼籲大家，建立成熟穩重的戀愛觀念，愛他就要尊重他


詞曲：陳皓宇/廖建至
製作人：陳皓宇
編曲：王士榛
Bass：林韻哲
配唱：王士榛
錄音室：陳皓宇的錄音室
混音：王士榛
Mastering：Chris gehringer(sterling-sound)

演員：男主角/ 巫建和；女主角/ 王丁筑

恭喜發財影像製作
導演/ 胡瑞財；導演助理/ 劉芷妤

太陽不逃有限公司
製片/ 孫偉強；製片組/ 王紘晟、黃麗綾
製片場務/ 王琦凱；行政會計/ 陳妍蓁

攝影/ 林眾甫；攝大助/ 莊竣瑋；攝二助/ 黃宜璇
美術/ 陳若宇；執行美術/ 湯麗貞；美術場務/ 吳芳源
燈光 彭皓益
梳妝造型/ 陳甯亞；造型助理/ 董子瑄；梳化助理/ 陳奐聿、徐景蕓
剪接/ 白欣田；剪接助理/ 葉冠瑄
調光/ Lee（神雕俠侶）
車輛管理/ 洪健賓；九巴司機/ 杜宗憾 林詩豪
攝影器材/ 和寬攝影器材有限公司
廠務器材/ 永祥影視器材 好進電氣有限公司
服裝感謝/ Nst Fila、金銀帝國、Nike、昇日屋
特別感謝/ 北投分局石牌派出所、士林分局社子派出所、光圈映像、青松木業
胡焰棠 萬美麗 林宸瑀

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看著熱情不在 你永不再回來
你是我的命脈 是給我最大的傷害
天已塌了下來 我想你已明白
OH 你說要離開 我會把你埋起來

我已經由愛成恨控制另一半變成娛樂
當初最單純的愛演變成了無法預測
我無法控制自己但是可以控制你
檜木的地板因為兩把刀揮舞下血染成紅色
我絕對沒有惡意
只是想把你留住
你卻因此掙脫逃離
可能是我手法粗魯
我用繩子把你綑綁把你鎖在房 讓你喊破嗓
你叫爹娘我賞你兩個耳光 讓你知道誰是殺破狼

OH 我說分手的歌 應該是這樣唱的
我現在為你寫歌 祝福你血流成河
我不會覺得不捨 在你的嘴塞芭樂
我現在想要想要對你說聲 MOTHER FATHER

控制不住的我 我也沒想太多
抱歉這太過火 不知道應該怎麼說
原諒我這樣做 是不想讓你走
OH 你說要分手 我也請你別怪我

我拼了命奪回你的心 卻被你認為我有病
吃安眠藥或鎮定劑 才勉強能夠被你馴
當初你期待的 HOTLINE BLING
現在我打你都轉語音
只好歇斯底里對待你
讓你知道 WHO’S YOUR KING
躲避我所以你不斷往前跑
把手機關機逃離這裡帶上了行李包
不管你躲到哪裡我都一定會繼續找
沒有和平分手只有你死我活你知道

OH 我說分手的歌 應該是這樣唱的
我現在為你寫歌 祝福你血流成河
我不會覺得不捨 在你的嘴塞芭樂
我現在想要想要對你說聲 MOTHER FATHER

不應該拿刀割了你的脈搏 SORRY 我真的錯了
喝醉了拿酒瓶砸你的頭 SORRY 我真的錯了
吵架後推你下樓 SORRY 我真的錯了
這些我都曾想過 因為愛你才這樣說的

分手的歌 應該是這樣唱的
我現在為你寫歌 祝福你血流成河
我不會覺得不捨 在你的嘴塞芭樂
我現在想要想要對你說聲 MOTHER FATHER

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作詞：黃楓宜
作曲：黃楓宜
編曲：任中強
製作人：任中強
配唱製作人：任中強
合聲編寫：任中強
合聲：黃霄雲
錄音師：凌澤宇(上海啟動錄音室)
混音師：康小白(白帕斯混音工作室)
母帶後期處理：康小白(白帕斯混音工作室)

有一種強烈感覺 心跳在下墜
有一種強烈錯覺 身體被撕裂
有一種幻覺像夢 卻又轟轟烈烈

有一股強烈思念 在心中盤旋
有一點忘了孤單 是什麼感覺
回過神發現自己 獨自關在房間

我們還可以愛嗎
還能說些什麼話 表達
還能做些什麼事 掙扎
才不會 顯得尷尬
我們還可以愛嗎 雖然
牽著手已經感到 複雜
也只能這樣
擁抱後隨它 去吧

有一股強烈思念 在心中盤旋
有一點忘了孤單 是什麼感覺
回過神發現自己 獨自關在房間

我們還可以愛嗎
還能說些什麼話 表達
還能做些什麼事 掙扎
才不會 顯得尷尬
我們還可以愛嗎 雖然
牽著手已經感到 複雜
也只能這樣
擁抱後隨它 去吧

還可以愛嗎
說些什麼話 表達
還能做些什麼事 掙扎
才不會 顯得尷尬
我們還可以愛嗎 雖然
牽著手已經感到 複雜
也只能這樣
擁抱後隨它 去吧

我們還可以愛嗎
還可以愛嗎
只能這樣嗎
只能這樣嗎

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