有夢最美啦~~~~
「我還蠻喜歡她放的音樂的」那窗邊男子溫溫的說。
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第三幕:經過夢咖啡
「Morn Cafe'」
經過夢咖啡
「你相信,夢是留給正在準備的人嗎?」
當你還沒準備好要面對,大腦會先預設一個場地讓你做夢
先讓你體驗 這七天讓你試用,過了七天之後自動判定你適不適合經歷,如果不適合那這七天就算鑑賞期,這些造夢完全免費,包含那些造夢者的人事成本,如果你夠勇敢夠成熟去面對,那他就會實現,而你的領悟,則是最好的回饋。
在這之前,我們都是正在準備的人。
在那裏有間店,只有在我們成為“正在準備的人“ 時,我們才會被安排進這次巧遇裡。
「而且我在那裡看過陳醫師」後面帶著耳機的女孩騎著從Manchester(曼徹斯特)的幼鱗龍,她和旁邊搭乘熱氣球的兔子對話了起來。
「希望這一次他也會給我唱歌棒棒糖」
「飛船來了」
遠方那隻黑色的鯨魚是這一次緩緩游向排隊動線的接駁飛船
我們都叫他威爾小飛 ( whalecraft ) 企鵝鬆餅大使自語
「快上船吧,別忘了票啊」企鵝鬆餅大使睡眼惺忪的指向停在 101旁邊的超展開黑色大鯨魚,我們幾乎籠罩在他的影子底下 ,就像黑夜裡的黑夜般,五指 伸手不見。
大家幾乎去那裡吃早餐,去那裡點了咖啡,咬著法式吐司還有撥弄熱氣蒸臉的班尼迪克蛋。
那裡適合跟自己約會,過去,現在,未來,上一點奶泡 連苦澀都變得溫順甜美。
那裡的每個人也許都正在準備著自己接下來的人生轉淚點,由於不是對方人生中的一部份,所以在這個地方我們彼此都不會相互交談。除了老闆娘以外,我們大多是個體:擁擠,卻在腦海裡無所適從,因為我們在那裡只有自己,沒有別人。
除了那一次我跟Daisy在澳洲回來之外,再也沒有其他人知道我們在這裡。
也許是因為我們工作的交集吧,她跳著Lyrical Jazz的時候在夢裡面是那樣美,那裡不是個適合發出聲響的地方,我用咖啡在空中的傾斜程度告訴他我近來的攝影計劃,所有熱情都在無聲中,當然,這又是另一個故事了。
*「Morn Cafe'」在淺意識的世界裡,一位難求。
由於排隊的人很多,大腦默默的在夜裡替我們去ibon搶票 上網找槍手
在你上課之前跑去排隊,在你夢醒之前溜回到腦中。
這些你都不會知道的,如果你越晚睡覺,他能幫你爭取到「Morn Cafe'」的機會就越渺茫。
你醒來的時候,這麼累,是因為你的大腦剛才在狂奔。
在夢裡面一切都合理,包括那一次我超級宇宙無敵想吃覺旅的燻鮭魚沙拉,買尬,這不科學吧!
好啦真的好吃到魂牽夢縈,難怪每天早上醒來這麼餓。
「嗯,總之關於「夢咖啡」,我是相信的。」
Daisy說完便從八德路彼端出發,踏上慌忙的小碎步會經過兩家seven 一間全家三棟仿清水模建築和一條很長的騎樓,畫面高斯模糊處理一下的話最前面會有一間只有我能讓他變神奇的早餐店,小木偶在店門口總是坐在長椅上和熊布偶手勾手微笑著打招呼。
她會記得是因為,老闆娘一大早就忙進忙出的敦厚感覺,好像在某個時空很像媽媽,用一種類賽璐璐片的視覺重疊法,去除殘影的部分,是霧中思念的輪廓,照映出當初在台南鼓勵她,並支持,給予夢想的人,除了熱氣蒸臉的班尼迪克蛋當然也還有神奇這件事。
當初在經過這間店時候
外面什麼招牌也沒寫,只有木牆,老闆和一個像美而美那種對外興建的伸展檯。
歡迎光臨的木質門把薰散出虛幻琢磨的煙霧縹緲。必須承認,這些都是我幻想出來的,但不諱言,我若設定了這間店有足夠資格成為一個孵孕夢想的場所,那他就得符合一些我在虛構場景時該有的要素,好讓我說服自己在一天開始前短暫的進駐到這個地方,做夢很累,所以我的造夢機肯定需要休息。
他在我眼裡奇幻扭曲門廊長得驚人,犀牛斑馬奔跑的不規則,二樓冷氣旁邊是一位占卜黑魔法的女巫正在對鮪魚沙拉施法,夾層隆起的活體煙囪咀嚼著美式漢堡,彷彿在推薦它的美味。
雖然我不知道他們都是用什麼夢去換來的,我不敢想像,更佩服老闆娘無所畏懼這種冒險交易的風險,老虎的牙齒跟熱氣球的飛行軟骨可都是難得的罕見珍品吶。
然而不管這間店每一次在我眼裡會變成什麼樣子,但人們也還是就這樣進去交換了:用每一次的夢想與腦海傾瀉的童年記憶進去滿足舌頭跟胃的對談。
也許簡述預知幾夜春宵也許就能逗的老闆哈哈大笑,如果你的夢不小心打翻了,老闆還會算你第二件六折,並且附送一份猥瑣薯餅和香煎嫩捕夢網,祝你抓到那隻活跳跳的好夢,「寶貝,明天請早」老闆總會這樣說著。
(如果你的夢不小心打翻了,大腦倒還有備用的幾個夢,和你的淺意識預支幾場腳本,也許這就是你醒來之後夢斷斷續續的原因,但還是有好幾個時間點陪你酣然下墜,因為你的夢打翻了)
反正,這是個交換夢的地方
好夢壞夢春夢噩夢 不切實際的夢和滿足欲望的夢
不管你是扮演殺了人的僥倖學生,躲在早餐店裡面準備窩藏現實調和的一杯溫馨。他都是個適合休息的地方,然後Daisy騎上灰塵精靈出租的大孔雀和對街的巨人一起點了餐。
經過的瞬間也是個讓她在上班前唯一仔細思考的部分。
「是該好好吃頓早餐了。Daisy」她對著自己說
儘管是有點疲倦,但是Daisy就是忍不住規定自己要吃早餐,如果今天沒吃早餐就會覺得自己好像空白的磁盤端出去發現沒東西又端回家。
至少這間店可以待到四十分,還有三十七分鐘可以吃掉一條美式蛋卷跟凱薩沙拉,當然還可以跟木偶說再見,自拍上傳打卡「R kaka今天的美式鄉村焗蛋卷起司風味超好吃」這時Daisy充分展現一個現代都會時尚女孩執行SOP(標準作業流程)的基礎生存能力,不怕別人不知道你在吃美式蛋卷就連味道都透過臉書分享的一清二楚。
在等餐的同時,
Daisy突然想起昨天電視上有位醫師,「?,醫師的名片呢??」,轉瞬間,她抓起大小餐盤分開排列湯匙筷子與刀叉都肩並肩地躺齊,原封不動地推向餐桌的彼端,仔細檢查桌沿,對齊格紋花布,此刻連呼習都刻意規律:把皮夾打開,果然醫師的名片不在第三格的夾層中間,印刷店,咖啡機,金屬模具,巷口的四海炒飯與對面的焗烤麵,皮夾與暗袋裡面的名片全部依照收納時間有順序的分開,並排在桌上
Daisy現在的靜態操作活像個排版軟體,手指迅速地眨眼編列,積極且沒有商量的餘地。終於,Daisy慢了下來,鏡頭在皮夾的最深處看見陳醫師的名片探出頭來,黛西鬆了一口氣,依照剛才的編列順序仔細鑲嵌進他剛擦試過的皮夾裡,而陳醫師的名片黛西規定自己放進第三格裡面,不偏不倚的結束這一回合,老闆放在對面餐桌的餐,涼了。
這時餐點不知道什麼時候好的,Daisy趕緊將煙薰自己飢餓的臉龐靠近,張大嘴開始當日都會的第一口裹著番茄醬的少女焦慮
心思暫時被濃得化不開,等等再想吧。
Daisy常常這樣跟自己大戰,一結束就鬆了一口氣,忘了餐點的路程,也不記得點了什麼,甚至什麼時候開始,就連開心也變得這麼奇幻。
對,等等要先踏出兩步踩在地磚裡面的斜對角才能繼續往前走,然後大門過1/2鞋長之後往右轉,一定要在四十步之內上公車。
我都規劃好了今天好完美。
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英 [mɔːn] 美 [mɔːrn]
n.<诗>黎明,清晨
圖/ VJ 文/ VJ
藝術總監/RYOU
故事發想/陳峙嘉
導演/RYOU
藝術總監/RYOU
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格爾尼卡鑑賞 在 亨利市 Facebook 八卦
【銀翼殺手2049】
我在看電影的時候一直思考著:「若我還記得當年銀翼殺手每一段細節,我還真不知道該給銀翼殺手2049多高分呢?」
先說卡司,我在男人幫專欄、亨利市部落格的「2016女星大賞」都提過安娜德哈瑪斯絕對會是我心目中近五年TOP 5同時具有高識別度的姿色、勇於裸露之膽識的新生代女星(第一名是艾莉西亞薇坎德)。早在本片公佈卡司之時,我就猜到這位「當辣妹來敲門」裡全裸挑逗基哥、「惡夜殺機」裡與男友坦乳視訊、「火線掏寶」裡邁爾斯泰勒視為心頭肉的火辣嫩妻,將會在近期再度解放她的古巴美體。
果然,本片從她開場就以虛擬玩物的角色設定騷盡觀眾全身癢處,楚楚動人而令人疼惜的媚態與含苞初綻的嫩乳丰臀,以全裸、巨型立體招客投影並座落於街頭之中,使我們拼了老命也要活到2049去下載她。
再加上新舊銀翼殺手雷恩葛斯林、哈里遜福特的雙槍齊下,具邪氣與演技於一身的傑瑞德雷托詮釋新任反派,高規格的演員陣容已經夠嗆,我還沒提時而穿插裸露的女演員們。(鞠躬)
上一次受到此等兼具藝術與力量視覺衝擊是幾年前「瘋狂麥斯」了吧,本片每一幕都可以當螢幕桌布,都可以是攝影學的入門鑑賞作品。穿梭於科技開發過頭的荒原,背景漸近的巨響倒數著人類末日,導演運用極度拉開遠近的景深,增添著造物者攪亂人與複製人之間的神秘輪迴,甚至連阻街女郎身後的半透明街頭肉搏交尾秀,都多了幾分霧裡看門道的現代美學。
「別動,我正試著同步。」
安娜德哈瑪斯與飾演妓女的麥肯齊戴維斯將投影與肉體合而為一,獻身於雷恩葛斯林這段將成為影史床戲經典,也一棒打醒所有投身於VR虛擬性愛的宅男,醒醒吧再怎麼樣你還是要有真實的肉體交疊才有fu啊。
Sony Pictures 索尼影業 推薦分數:91分 ╱ 上映日:10/6
格爾尼卡鑑賞 在 典藏 ARTouch.com Facebook 八卦
<新書預告>
《藝術史學的世界觀》
★20世紀16本最具影響力藝術史書籍之評論集★
☆12/11正式上市!☆
本書內含十六篇充滿洞見的文章,針對二十世紀十六本最具影響力的藝術史書籍提出了精闢評論。這些文章分別重新思考這些重要文本,指引讀者穿越令人望之生畏的藝術文獻迷宮,提供一份解讀藝術史的路線圖。
從佩夫斯納堪稱現代主義準則的《現代運動先驅》、巴爾關於馬諦斯的知名專著,到宮布利希的《藝術與錯覺》,也包括於1961年出版時在藝術史領域引發劇烈震撼的葛林柏格之《藝術與文化》,以及羅莎琳.克勞斯將結構主義與後結構主義思維引介至藝術史研究的《前衛藝術的原創性和其他現代主義神話》……
這十六本書的內容涵蓋了中世紀建築到馬諦斯的作品,以及拜占庭聖像繪畫到後現代主義等各種主題。許多藝術史概論都是從理論與方法的視角介紹這些主題,本書則著重選取那些不斷形塑藝術史、具有指標性意義的出版品,以及這些文本背後的人物與故事。
十六位評書人皆為著名的藝術史學者及策展人(如《藝術力》作者Boris Groys、《塞尚》作者Richard Verdi),他們以後學角度對前輩著作之方法論、思想與師承脈絡,以及其著作對之後藝術認知及書寫的影響等面向,做一引薦與定位的彙整,也為想一窺藝術史複雜面貌的讀者規劃出廣博卻清晰的索引。
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【作者簡介】
★理查.雄恩Richard Shone
《伯靈頓雜誌》(Burlington Magazine)的編輯。著有若干探討法國與英國藝術的書籍,包括《布魯姆斯伯里肖像畫》(Bloomsbury Portraits, 1976)、《後印象派畫家》(The Post-Impressionists, 1979)、《華特.席格》(Walter Sickert, 1988),以及《阿爾弗雷德.希斯萊》(Sisley, 1993)。他曾為「聳動」(Sensation, 1997)這檔於倫敦皇家藝術研究院舉辦的展覽撰寫畫冊專文,並為泰特美術館策劃「布魯姆斯伯里藝術展」(The Art of Bloomsbury, 1999)。
★約翰-保羅.史多納John-Paul Stonard
藝術史學者,曾任《伯靈頓雜誌》特約編輯。他的著作《斷層線:1945-55年的德國藝術》(Fault Lines: Art in Germany 1945-55)於2007年出版。曾擔任倫敦科陶德藝術學院的客座講師,並於2010至2011年間任職華盛頓特區國家藝廊的資深研究員。他廣泛發表著述,主要探討德國和英國的現代與當代藝術,並定期為《伯靈頓雜誌》、《泰晤士報文學副刊》(Times Literary Supplement)與《藝術論壇》(Artforum)撰寫文章。
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【章節】
第一章
★埃米爾.馬勒 Emile Male
《法國十三世紀宗教藝術:中世紀圖像及其靈感泉源研究》,1898年
L’art religieux du XIIIe siecle en France:Etude sur l’iconographie du Moyen Age et sur ses sources d’inspir, 1898
亞莉珊卓.蓋耶芙斯基(Alexandra Gajewski)
第二章
★伯納德.貝倫森Bernard Berenson
《佛羅倫斯畫家作品集:作為托斯卡尼藝術史與鑑賞中被分類、批判與研究的文件,附帶詳實豐富的作品目錄》,1903年
The Drawings of the Florentine Painters Classified, Criticised and Studied as Documents in the History and Appreciation of Tuscan Art, with a Copious Catalogue Raisonne, 1903
卡門.班巴赫(Carmen C. Bambach)
第三章
★海因里希.沃夫林Heinrich Wölfflin
《藝術史基本概念:新藝術的風格發展問題》,1915年
Kunstgeschichtliche Grundbegriffe: Das Problem der Stilentwicklung in der neueren Kunst, 1915
大衛.桑默斯(David Summers)
第四章
★羅傑.弗萊Roger Fry
《塞尚及其畫風發展》,1927年
Cezanne: A Study of His Development, 1927
理查.維爾第(Richard Verdi)
第五章
★尼可拉斯.佩夫斯納Nikolaus Pevsner
《現代運動先驅:從威廉.莫里斯到沃爾特.格羅佩斯》,1936年
Pioneers of the Modern Movement from William Morris to Walter Gropius, 1936
柯林.艾莫瑞(Colin Amery)
第六章
★阿爾弗雷德.巴爾Alfred H. Barr, Jr.
《馬諦斯的藝術作品與觀眾》,1951年
Matisse: His Art and His Public, 1951
約翰.艾德菲爾德(John Elderfield)
第七章
★爾文.潘諾夫斯基Erwin Panofsky
《早期尼德蘭繪畫的起源與特色》,1953年
Early Netherlandish Painting: Its Origins and Character, 1953
蘇西.納許(Susie Nash)
第八章
★肯尼斯.克拉克Kenneth Clark
《裸藝術:探究完美形式》,1956年
The Nude: A Study of Ideal Art, 1956
約翰-保羅.史多納(John-Paul Stonard)
第九章
★恩斯特.宮布利希E.H. Gombrich
《藝術與錯覺:圖畫再現的心理學研究》,1960年
Art and Illusion: A Study in the Psychology of Pictorial Representation, 1960
克里斯多福.伍德(Christopher S. Wood)
第十章
★克萊門特.葛林柏格Clement Greenberg
《藝術與文化:評論文集》,1961年
Art and Culture: Critical Essays, 1961
波里斯.葛羅伊斯(Boris Groys)
第十一章
★佛朗西斯.赫謝爾Francis Haskell
《贊助者與畫家:巴洛克時代義大利藝術與社會之關係》,1963年
Patrons and Painters: A Study in the Relations Between Italian Art and Society in the Age of the Baroque, 1963
露易絲.萊斯(Louise Rice)
第十二章
★麥克.巴克桑德爾Michael Baxandall
《十五世紀義大利的繪畫與體驗:圖畫風格社會史入門》,1972年
Painting and Experience in Fifteenth Century Italy: A Primer in the Social History of Pictorial Style, 1972
保羅.希爾斯(Paul Hills)
第十三章
★T. J. 克拉克T.J. Clark
《人民的形象:居斯塔夫.庫爾貝與1848年革命》,1973年
Image of the People: Gustave Courbet and the 1848 Revolution, 1973
阿雷斯泰爾.萊特(Alastair Wright)
第十四章
★斯維特拉娜.阿爾珀斯Svetlana Alpers
《描繪的藝術:十七世紀荷蘭藝術》,1983年
The Art of Describing: Dutch Art in the Seventeenth Century, 1983
馬里特.威斯特曼(Mariët Westermann)
第十五章
★羅莎琳.克勞斯Rosalind Krauss
《前衛的原創性和其他現代主義神話》,1985年
The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths, 1985
安娜.洛瓦特(Anna Lovatt)
第十六章
★漢斯.貝爾亭Hans Belting
《圖像與崇拜:藝術時代前的圖像史》,1990年
Bild und Kult: Eine Geschichte des Bildes vor dem Zeitalter der Kunst, 1990
傑佛瑞.漢柏格(Jeffrey Hamburger)
#藝術史
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