【#轉角國際podcast：🇺🇸 有批很純的好書...】
「2020年爛透了無誤，但這些好書值得被記住。」去年年底到2021年初，正是各大歐美媒體發表年度好書清單的旺季，甚至不乏各界名人也來參一腳開書單。而綜觀各家選出的2020年度好書，確實高度呼應去年一整年的美國出版趨勢，之中卻也有熱門書單微妙的意外落馬，而這些年度好書也未必都會是市場上的暢銷作。
回顧2020年美國的出版趨勢，可得出兩大關鍵字：「政治」和「種族」，回應的即是總統大選和年中的 BLM 運動。國際出版新聞統計各家媒體年度書單，得出入選最多書單的前十本「好書中的好書」（The Best of the "Best Books of 2020" Lists，包括小說和非文學），其中過半和種族議題相關，可見年度書單確實反映了種族議題書大量湧現的趨勢。
但就在一片歐美作家的書單裡，也有意想不到的驚喜——川上未映子獲芥川獎的代表作《乳與卵》、村田沙耶香《地球星人》、趙南柱《82年生的金智英》、柳美里《JR上野車站公園口》和恩田陸《尤金尼亞之謎》都現身，頗有亞洲女力大爆發之勢；《時代雜誌》也將黃之鋒回憶錄《Unfree Speech》列為年度好書。這些獲媒體掛保證的「欠讀好書」們的銷售成績如何？當高度反映時事動盪的美國書市，遇上難以共感的台灣讀者，「閱讀的溫差」有解嗎？
※ 本篇為轉角國際 #重磅廣播 單元系列 #重磅一頁書 新單元，邀請國際版權經紀人 #李艾真，剖析歐美年度出版書市動態。（完整內容請點入收聽 #轉角國際 #podcast）
#美國 #書展 #書市 #書單 #亞洲 #政治 #種族 #非裔美國人 #川普 #歐巴馬 #出版
柳美里 在 閱讀文章- 精華區KJ25MC - 批踢踢實業坊 的八卦
文／劉黎兒
日本女作家柳美里去年以自己未婚生子的心路歷程，完成了感人至深的告白《命》，最近又
以續篇《魂》再度暢銷日本，從一個文壇八卦到一部動人的文學作品，柳美里的作家本能昇
華了她的崎嶇人生。
女人與有婦之夫戀愛，然後懷孕、被拋棄，當未婚媽媽的抉擇以及過去的情人東由多加的
抗癌日子－－這個女人不是別人，就是芥川獎作家柳美里。她將自己面臨的一場生命的接力
賽，寫成一本隨處令人隱隱作痛的壯觀手記《命》，在日本暢銷了四十五萬本，二月上旬她
又將自己在東由多加最後六十天遭生與死撕裂期間的心理，寫成另一本血淋淋的作品《魂》
，現在也開始在日本暢銷。
柳美里現年卅三歲，經常成為日本文壇的話題人物，最近剛因為她的小說處女作《在石裡
游泳的魚》有傷他人隱私的問題，而遭日本東京高院判處禁止出版，這在日本司法上史無前
例。柳美里不服，因為她的作品大都即為日本文學傳統上常有的描寫作家境遇及經歷的「私
小說」，《在石裡游泳的魚》是她作品中完成度相當高的傑作，不過的確有些過度逼真，以
致事實上傷害了描寫對象的她的女友。她的一系列有關家族再生或是有關婚外情的小說或散
文集，也其實都是她的親身經歷，每次均會引起一些爭議，這次的《命》或是《魂》也不例
外。但是這次因為柳美里是面對一
個即將死去的生命以及一個即將誕生的生命，加上她的文學功力，因此誰都能原諒這樣一本
以自己的八卦為主題，甚至以自己剛誕生的兒子為賣點的書。
關於《命》，柳美里自己表示「將此書當作非小說來讀也無妨」，她自己是將此二書當作
是「內心的非小說」，事實上全書毫無虛擬之處，文中的東由多加、兒子丈陽、出版社編輯
等多人以真實姓名登場，其他部份則以英文字母表記。所以會有用代號表記的原因，也是因
為《在石裡游泳的魚》官司的影響。用代號的同時，也讓柳美里更能存真，而不必省略一些
必要的情節。但是另一方面在《命》中，她詳細描寫與男人間沼澤化的婚外情關係，讓有些
人不免為該男人及其家屬的隱私捏把汗，覺得情何以堪；此外《命》的封面是她的兒子丈陽
，《魂》的封面則是滿一歲的丈陽
，讓讀者對 柳美里的情境產生共鳴，這原本是相當高明的促銷手法，但是因為柳美里將兩긊拲q單純的手記、告白書、戀愛小說等提升，從一個個人八卦發展為文學上的一個新領域，ꘊ]此很難去懷疑封面的商業性。
與有婦之夫的愛恨纏鬥，懷孕及生產的掙扎，養育丈陽，看護從十幾歲起曾同居多年、亦
師亦友的東，這樣的日常戰爭其實是充滿殘酷的非日常，已經讓柳美里夠受的，但是她還是
有屬於作家的嗅覺及屬性，因此很冷靜地將此一真實事件寫出來，這是她天生為作家的本能
，同樣為作家，並不是每個人去看了地獄就能寫地獄的，但是柳美里寫了，而且從正面毫不
留情地寫，反而讓人為柳美里的這種神聖的力量而感動。
過去筆者在採訪柳美里時，她說：「我的寫作過程，一直是將自己尚未痊癒的疤痕掀起來
審視，然後描寫一番，是很痛苦的時刻。」這次寫《命》及《魂》亦同，但是她發自地獄的
呼喊是否能真正傳達到讀者心裡，是柳美里寫這兩書的最大考慮，她說：「在寫私小說時，
能將自己與他人的關係昇華，才算是一件作品的誕生，因此就此觀點來說，如果作品本身不
能讓讀者感受到作者的痛苦，便是一種犯罪，作品中是否存在寫的人的痛苦，以及對被寫對
象的痛苦的想像力的主軸，應該是八卦的手記與文學作品的區隔；否定私小說以及寫實小說
的存在，也等於否定個人的感性及
人生。」
柳美里曾對筆者說：「我越寫越感到自己的魂越是稀薄化。」這次她將自己對「魂」的感
受徹底地作了一番描寫，在《魂》中，她寫著「想做的事，不能不做的事，希望為我做的事
，一切均不如己意，我的魂無法安住在我的身體，分成兩把而繼續浮游，」這的確是柳美里
沒錯。
「我和一位在電視公司新聞部的卅五歲男人交往，他已經結過婚，邂逅時，他完全沒有絲
毫家庭的氣味，以為是單身，知道他已婚是在兩人發生肉體關係後不久，」無可奈何的愛（
其實是無可奈何的男人），加上自己的懷孕及東的發癌，兩條生命交接的戲劇性瞬間，是透
過《命》而讓讀者去經歷一個「削命」及「紡命」的過程。柳美里的文學力量沒有辜負她這
樣崎嶇的人生，寫得好得讓人懷疑她是為了寫這樣的書，而去選擇這樣的人生。
《魂》中比較不提丈陽的親生父親，而是柳美里對這男人的內心感情居多，如果從此觀點
，反而是《魂》的戀愛小說的比重增加，愛情此物如果不存在的話，或許便不成小說。 繼
《命》與《魂》之後，柳美里還在寫第三部曲，她自己預料未來的作品也將是「徘徊於小說
與非小說之間」。
( 中國時報 開卷周報 900225 )
... <看更多>