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爺爺奶奶一直以來非常珍惜和孫女們的相聚
以前一直不懂，上了年紀的公公婆婆
不是應該暫緩腳步，好好的放鬆渡假
直到年紀越來越長
終於明白了
到了7、80歲的年紀
身邊一個個好朋友離開了
妳還有好多好多事來不及做
我想因為這樣
奶奶希望趁著自己還能動能跑之時
可以在孫女們最重要的成長階段
帶著她們陪伴她們教導她們
剛剛車站送別了回倫敦過週末的婆婆和Zoe
她們今晚有個小約會
奶奶在幾個月前預訂了「Matilda」瑪蒂達舞台劇
是Zoe很喜歡Roald Dahl羅得.戴爾經典系列中的一故事
（查理和巧克力工廠、巫婆、小魔女、歡樂糖果屋...）
看到祖孫溫馨的畫面，也總時喚起自己小時候在放學後老愛往奶奶家跑，除了奶奶家總是準備了好多美食吸引人外，阿嬤總是放手讓我嘗試好多廚房備菜的機會，滿足小小心靈對廚房事物的好奇心，所以我常常有種溫暖的感覺，「奶奶」和「祖孫」的情誼是特殊又珍貴的。
【從《小婦人》到史蒂芬金：創作者的靈感，與他們的玻璃心】（有後記）
創作者的靈感是悄聲無息地，我始終相信它不是天降禮物，而是早已經在你觸目所見的日常裡逐漸堆積，端取決於你的感知有多敏銳和深刻，以及有沒有心力與意識去將這些「累積」提取出來使用。
和大家分享幾個我滿喜歡的作家，有些人的小說靈感來源並沒有多麽驚天動地、可歌可泣，而是源於他們將周遭微小的觀察，以筆墨放到最大。
當然你也會看到，有些作家純粹就是被逼出爆發力，沒所謂老天爺給的靈感不靈感。
甚至，有些作家的寫書動機源自恐怖殘酷的欺凌事件，他的故事表述不自覺地流露出捍衛人權與譏諷社會的態度。
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#《小婦人》Louisa May Alcott
世界名著《小婦人》描述馬區四姐妹在南北戰爭期間的小日子。
早在出版《小婦人》前， Louisa 就已經是一位小有名氣的女作家，但題材多以短篇散文居多。
1860 年代左右，伴隨女權大會陸續組織，世界各地逐漸出現性別平權的聲音，出版社編輯感受到女性讀者是未開發的荒地，遂要求 Louisa 能夠寫一篇關於「女人」的長篇小說，但 Louisa 不認為自己做得到。
出版社編輯不是省油的燈，他開出讓 Louisa 無法拒絕的條件：妳如果寫小說，我就幫妳爸爸出書。
Louisa 的父親是一名理想主義者，他成立過少年學校、安排黑人小女孩受教育，但全心操辦教育的結果，導致她的父親雖然備受鎮上人們尊敬，卻沒什麼錢。
面對 Louisa 爸爸這種哲思家，市面上出版社都委婉地說，這類型的書在當時並不好賣。
為讓爸爸出書， Louisa 開始動筆寫《小婦人》，但實在太沒想法，所以乾脆從自身經驗出發，女主角「喬」就是她自己，這本書也透過馬區四姐妹，全盤地描寫舊時代女性現狀，與她們無論是試圖衝破框架，抑或是溫柔遵循傳統，都有其生命力。
Louisa 是被編輯逼出潛力的，她不是特地坐在桌前決定要寫《小婦人》；她沒有特別為《小婦人》做寫作練習，純粹是出版社開啟一項挑戰（或利誘？），讓她決定接下任務。
我認為這證明一件事，創作者遇到挑戰，做就對了，搞不好讓你日思夜夢的靈感就這麼誕生了。
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#《查理與巧克力工廠》Roald Dahl
寫《查理與巧克力工廠》的 Roald Dahl 說，威利旺卡（Willy Wonka）這個瘋瘋癲癲的發明家，是他每天晚上向孩子們亂掰床邊故事時，莫名其妙就生出來的人物。
從那時開始， Roald Dahl 會根據每晚孩子們的回應，判斷這本小說的可讀性，如果隔天晚上孩子要他繼續講昨天的故事，他就知道成功了。
他開玩笑道，隨著小朋友長大，再也沒有「專業編輯」可以幫忙審稿了。
Roald Dahl 的要求嚴苛，《查理和巧克力工廠》總共重寫六遍，之後《瑪蒂達》更花費 3 個月重寫故事後半段，好不容易定稿，他又覺得不滿意主角人設，拿回來重改。
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#《百年孤獨》馬奎斯
這本號稱現代文學奇書的《百年孤獨》長達 20 幾萬字，僅花 1 年就完成，馬奎斯告訴記者，故事靈感早已蓄積 20 多年：「如果沒有厚實的親身經歷做基礎，我一個字都寫不出來。」
馬奎斯的靈感源自過往，童年就從祖母那裡聽到很多神話與民間傳說，對那群關於死去祖先、鬼魂和幽魂圍繞房子起舞的故事很是著迷。
小學時，他聽到老師朗誦詩歌，開始對古典詩詞進行研究，使他的文字讀起來極有韻律感；他曾目睹哥倫比亞內戰的慘烈，跑去當社會記者，報導展現對人權的關懷。
他把這些記憶透過略為奇幻的描述，一面虛虛實實地打造空中樓閣，一面反映南美洲大陸的生活與衝突，該書也為他贏得 1982 年諾貝爾文學獎。
上述種種，我們都可以從《百年孤獨》中略窺一二。
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# 史蒂芬金、史迪格拉森
這兩個作家我打算放在一起說，他們代表作的靈感來源同樣是日常，但都不是「絕對當事者」，有的是親眼目睹，有的是從旁觀察。
史蒂芬金的《魔女嘉莉》和史迪格拉森的《龍紋身的女孩》原型就顯得殘酷且沉重了。
《魔女嘉莉》靈感是史蒂芬金在學生時代認識的兩個女生，一個女生因為天天都穿同樣衣服上學，因此備受同學欺負；另一名女同學，她同樣被霸凌，只因她的家庭信仰虔誠。
《龍紋身的女孩》史迪格拉森的故事非常可怖，15歲的夏天，他親眼目睹 3 個朋友輪暴一個女孩，該女和《龍紋身的女孩》女主角同名，都是叫做「莉絲」。
史迪格拉森害怕被朋友排擠，未能挺身而出，在旁觀看。
事後，史迪格拉森主動聯繫受害女孩，希望她能原諒自己的懦弱，對方回覆：「我永遠都不會原諒你。」
這段往事，是史迪格拉森終生內疚的痛。
他寫了 3 部關於被侵犯、被強暴的女性小說，這些女主角都有獨立思想、敢於鬥爭和反抗，史迪格拉森表示這是他的贖罪，呼籲抵制性暴力。
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後記：
目前寫文章的感觸是，靈感不用刻意去找，但有個大前提，時刻保持高度觀察力與自我反省，這兩項似乎是需要訓練的。
不是有句話這麼說嗎，一花一世界，一草一天堂，如果你本身具有足夠的自我覺察，任何小事都可以巴拉巴拉扯一大堆。
上周閱讀完蕭紅的《呼蘭河傳》特別有感，光是出門看戲，她就能夠從戲台上下的民眾互動，從細節開始講起，娓娓道出傳統封建社會下女性的悲哀，文采著實驚艷。
很多人都喜歡嘲諷所謂「藍色窗簾」，取笑那些觀賞作品喜歡過度腦補的讀者。
但我認為所謂的靈感養成，大抵從腦補開始。
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如果我是一個創作者，我會超喜歡別人延伸分析我的作品。
只要作品主軸沒有抓錯，腦補是好的，有學到東西是好的，我是屬於一百種人有一百種哈姆雷特的那派。仔細想想，小孩不都特愛腦補？瞧瞧他們的創造力？
這是我的想法，不代表其他創作者。
讓自己成為高敏感、卻願意撿起自己玻璃心的人，這種人是非常溫暖的。
不過，正因足夠敏銳，你很容易觀察到人跟人之間的相處細節，的確會被人們無意識的惡意傷害，尤其是在乎的人，但你知道他們不是故意的。
懂得「自我消化」與「理解深愛之人的沒同理心」，我曉得這會是每個藝術工作者所要面臨的課題。
但請相信，你一定能做到的，你會很強大的。
第一步如何開始？
唉，老話，輕鬆學習、活在當下，寫不出來就去外頭散散步，或是學吳爾芙掰一掰玫瑰花瓣。
原文刊載： #ADaymag
https://www.adaymag.com/2020/12/01/origing-of-a-story-from-famous-writer.html
<新聞> Netflix 搶購羅爾德達爾的全部作品
哇 ! Netflix 砸錢做內容的規模，很少有公司能跟。
而且規模經濟效益會越來越明顯。
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Netflix 已從已故作者的家人那裡收購了羅爾德·達爾的作品，使其能夠進一步開發兒童經典作品，如查理和巧克力工廠、瑪蒂爾達和女巫，這是視頻流媒體集團最大的同類內容交易。
這家美國公司週二宣布收購 Roald Dahl Story Company，這是其通過擴展其內容庫來鞏固其作為全球最受歡迎的流媒體服務的地位的最新舉措。Netflix 擁有 2.09 億訂戶，但面臨來自亞馬遜、迪斯尼和 HBO 等公司以及許多其他選擇的激烈競爭。
其他已經與 Roald Dahl 的遺產有協議的公司——例如，企鵝蘭登書屋有圖書出版協議——將保留他們獲得的任何權利。
已經改編成大銀幕的片名包括《女巫》、《BFG》和《查理和巧克力工廠》，其中有兩部電影的迭代。華納兄弟正在製作旺卡，講述這位巧克力企業家早年如何遇到 Oompa-Loompas。
此次收購將賦予 Netflix 以其他格式開發角色和故事的權利，更廣泛的動畫、電視和商品的權利，這些權利尚未被其他方控制，並且在某些情況下，權利已經分配移交。
預祝各位萬聖節快樂! 這次我們來挑戰看起來很和善的全新綠野仙蹤拉霸機! 其實私底下非常的邪惡. 出獎畫面全是女巫. 這次小輸200美金然後中獎畫面還是沒有出來...
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