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「完成『繼續向前行』這首歌後，我才感覺到這張專輯完整了。這首歌，獻給勇敢的你」
By 楊大正
1990 林強「向前走」；1998 伍佰「樹枝孤鳥」；2016 滅火器「繼續向前行」！
台灣人民樂團滅火器，醞釀三年，打造台語搖滾新經典：『REBORN』 3/25 正式發行！
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Round 1 REBORN 發片巡迴
3/26、27 大港開唱
4/01 台北Legacy
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滅火器 Fire EX. －繼續向前行 Keep On Going
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＃REBORN ＃滅火器 ＃繼續向前行
忘了是哪個月的Bark雜誌專欄
你有多久沒有真的好好地坐下來聽一張唱片了？
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因為數位音樂的便利性，即使是身為音樂工作者的自己，也漸漸改變了聽音樂的習慣。
並沒有想要探討什麼「數位音樂的崛起對唱片產業的影響」這種題目，這是Bark，不是「商周」；當然也不是什麼「是誰殺了唱片工業？」這麼聳動的討論，畢竟Bark也不是「天下」。
但一定會有這麼一天，使用CD聽音樂和使用黑膠聽音樂的人數相去無幾，更別說也許有可能和錄音帶或是MD一樣，就這樣成了傳說中的回憶。
被丟棄在櫥櫃深處的幾箱舊物中，還有可能有它們殘存的屍體；在充滿古趣收藏的小店或是咖啡廳，也許你還會看見一台是你的ipod好幾倍大的機器，但卻只能播放一張錄音帶的卡式錄音機，而且還不能任意選曲。
有時用手機或ipod聽著音樂的時候，我會想念過去聽音樂的日子。
在我的童年開始接觸音樂開始，黑膠已經幾乎是過去式了，錄音帶是當時最普及的媒介。
每個月都要小心仔細地從每天的一百塊的吃飯錢中省下十幾塊，這樣每個月就可以大約存到兩百塊左右可以買一張錄音帶。有時候奢侈的時候，會和朋友一起去到西門町的交叉線或是合友，有時候就是在學校附近賣文具也賣錄音帶的文具店，就這樣為了該買哪張專輯在店裡耗上一整個下午。
在那個電視還只有三台而唱片公司也還沒有那樣的預算可以花大錢砸在各式媒體好增加曝光率或是買自己家唱片衝上排行榜的年代，對於每張專輯的認識都只能來自廣播節目，或是街頭巷尾的店家在店頭的播放。於是你得仔細端詳每個封面的風格和曲目，只為了怕不小心會買到一張自己可能不會喜歡的唱片。精心思考挑選之後，走到櫃台，交出那存了兩個禮拜的一百多塊零用錢，然後滿心歡喜小心翼翼地將它握在手上。那時候不流行什麼特別版慶功版或是改裝回饋再來一版的各式大小包裝，就是那麼樣簡單的一個塑膠盒，裡頭塞的是一捲重量大約只有500公克的卡帶。
回家之後儀式般地在書桌前坐下，慎重並仔細地拆開封套膠膜並拿出摺在裡頭印著微小字體的歌詞本，將錄音帶放入音響中，按下播放鍵，從放著卡帶的透明塑膠卡座往裡頭瞄著錄音帶是否順利轉動，然後從喇叭中聽見了類比播放器都會有的磁頭磨擦雜聲，這才放心地坐好專心地看著歌詞，開始享受著這一張專輯。
耳朵聽著音樂的同時，眼睛看著內頁的設計、文案、照片，也隨著音樂追逐著印在紙上的每句歌詞。那些歌詞和音樂的化學作用，在聽歌手唱著而自己的眼睛也仔細地看著感受的同時，和光聽歌手唱卻不看歌詞，或是只是看著歌詞卻聽不到音樂，是截然不同的兩碼子事。
在這第一次的儀式之後，自己覺得很好聽的唱片會重複地在自己的錄音機或是大小約莫一份燒餅夾蛋的「卡式隨身聽」一直播放著。也因為如此，自己到現在都還記得某些很愛的專輯的某些歌曲，它是在錄音帶當中的A面或B面的第幾首，或是在哪一首歌結束了之後，就得要準備換面。
我甚至記得幾張因為聽了太多次而聽壞了的錄音帶，還特地存錢又買了第二次；張雨生的天天想你、李宗盛的作品精選一（換面的時候甚至出現他特別錄製的口白提醒你要換面了，這讓幾次因為聽著這張專輯入睡的我嚇醒）、羅大佑的愛人同志、林強的向前走、張洪量的蛻變、娃娃的大雨、飛碟的七匹狼、薛岳的生老病死，還有陳昇的貪婪之歌。
國中那段時光，自己省吃儉用的零用錢幾乎大部分都貢獻給了滾石或是飛碟的錄音帶。雖然CD大概在我國二的時候慢慢開始流行，但一張CD的價錢可以買兩張錄音帶，所以一直到高三，我才真正慢慢捨棄了錄音帶，開始走入CD的年代。
這是我聽音樂的開始，雖然過程不若聆聽一張黑膠唱片那般地複雜，但是比起現在接上網路點幾下滑鼠就可以聽到想聽的音樂來說，這也足夠像是騎腳踏車或是開著超跑環台那樣的天差地遠。
所以我珍惜所有我聽得見的音樂，不只是因為那如同儀式般的關於聽音樂的回憶，更重要的是，在那樣繁瑣的儀式過後，那些美妙的音樂所帶給我的感動、快樂，甚至它們儼然成了我生命中除了父母之外的另外一個人生導師，在每個不同階段的生命給我各種不同的感動和啓發。
感謝這段時光，因為曾經這般地珍惜著音樂，所以現在才會抱著這樣珍惜的感動，虛心也驕傲地從事音樂這樣的工作。即使被聆聽的過程可能不會再有如往日的那樣儀式般地繁瑣和珍惜，即使唱片的內頁或封面對許多人來說也可能不會再如此重要，但每當回想起當時坐在書桌音響前逐句隨著音樂看著歌詞聽著音樂，讓每個樂句和每段聲線帶領著青澀懵懂情緒反覆感動的那個十五歲的自己，我會知道，不管現在要做些什麼，至少，我都要對得起那個從十五歲起就如此相信著音樂的那個少年。
「第三十屆金曲獎最佳男演唱人Leo王的得獎致詞說：
「我覺得能夠生在台灣，是非常幸運、幸福的事情。身為一個創作者，一直以來，我都是想寫什麼就寫什麼，這對於一個創作者來說是最重要最重要最重要最重要最重要的事。」
他沒說的是，你如果生在中國。你可能會像宋東野那樣被當局逮捕羞辱、你可能會像范冰冰一樣被殺雞儆猴、你可能會像涂們一樣在別人說出真心話之後你要立刻說出那些連自己都不相信的鬼話以求自保。或甚至，你出生在香港，你可能沒時間寫歌，因為現在正忙著研究怎麼做簡易汽油彈與防毒面具。
就因為你出生在不同的地方，只是想要把心裡想的話說出來、唱出來，就足以是一件危及性命的事。
天賦人權，才沒這回事呢！
權利與自主，都是你必須辛辛苦苦兢兢業業才能掙來的；而且你一鬆懈，就會被奪回去。正因為如此辛苦，所以很多人只想當被豢養的豬。每天只要顧發財與吃飽當然很幸福，只是你要知道，你吃越飽，離屠刀就越近，因為你的價值唯有在你解體的那天彰顯。」
【擾動1989－－寫在金曲30之後】
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金曲獎三十屆的算法是從1989年起算的，但其實有點有趣的是，第一屆金曲獎的頒獎時間是1990年1月。而報名參加第一屆的參賽作品則是1989年該年度發表的作品。所以我們看見的算法，還是寫著1989-2019，而計為三十年。
早期的金曲獎，是行政院新聞局為了獎勵優良的有聲出版品與唱片而設立的獎項，跟金鼎獎差不多。當然所謂的優良，自然是符合中華兒女愛國之心、發思古之幽情、撫琴瑟而和鳴，最好還能憶故國山河的那種健康寫實兼忠孝節義之作品。對當時早已邁向百花齊放的台灣流行音樂市場來說，真正的商業性作品，自然是不太會有興趣來報名的。
金曲獎在1997年後，開始轉型打造為華語流行音樂界的最高指標；然而，要真正地走向迎接市場脈動、推崇新穎創意、廣納多元價值，其實是經過了十多年來的轉變－－評審一代一代的換血，以更多的流行音樂產業專業人士，取代了官派的所謂文化界賢達（很明顯都是沒在消費流行音樂產品的老先生老太太），認真地說已經是千禧年後的事了。
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＊ ＊ ＊
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讓我們把時間稍微撥回到行政院新聞局首度向音樂產業徵稿舉辦第一屆金曲獎的1989年吧。
1989年是解嚴後兩年，那是一個什麼樣的世界？
沒有經歷過解嚴的年輕世代，可能會有一個錯覺，覺得1987年的7月15日，政府一聲令下戒嚴令正式廢除，家家戶戶出門走到大街上，發現大家都還活著非常高興於是張燈結彩互道恭喜。
不！這又不是什麼年獸的故事。把你的鞭炮收起來。
解嚴之後，人民的生活並沒有什麼顯著的改變。政府要對付人民，方法多得是。
1988年520農民運動，便衣軍警混入抗議民眾中開始滋事、與警察抗爭，街頭處處濺血，而只能收看官方政令傳聲筒的三台新聞的民眾，只是義憤填膺地認為民進黨與南部暴民帶頭襲警、使用暴力、破壞秩序。
1989年，主張台灣獨立的鄭南榕被控涉嫌叛亂、自囚在民權東路巷內的時代雜誌社（就在我的母校中山國中旁邊，就住在隔壁一個街廓的我還在唸小學，當時對此事一無所知），宣布：「他們只能找到我的屍體」，在警方強行攻堅，小隊長侯友宜破門而入後，鄭南榕以汽油自焚於上鎖的辦公室內，成為台灣獨立的殉道者。
不是已經解嚴了嗎？為什麼這些事情還會發生呢？
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＊ ＊ ＊
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1989年是騷動不安、乾坤變色、否泰未明的一年。東歐國家以捷克東德為首展開民主抗爭，中國發生六四天安門慘案，台灣股市一路攀升直逼萬點、房價高漲促使無住屋者團結組織發動「無殼蝸牛運動」，萬人夜宿忠孝東路。這些即使在現在看來都值得寫入史冊的重要大事，全擠在這一年發生。
那個路上開滿賓士、人人手戴勞力士、講著大哥大，簽賭大家樂、綁票案頻傳的台灣社會，翻騰著彷彿要將鍋蓋掀開的巨大壓力。人人想著發財、社會汲汲賺錢；人們面對著各種壓力，都想伸手突破困境，卻又奇蹟似地以一種推擠式的平衡維持著微妙的社會秩序保鮮膜不致破裂。
各項訴求開始走上街頭，警察與拒馬常常盤據著博愛特區的路口；不同的聲量、伴隨著檳榔渣、大聲公、烤香腸、巨大陽傘、交通錐、直立旗、計程車、綁布條，構成了這個喧嘩時代的的尋常風景。
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「透早出門天清清
歸陣散步來到西門町
看到歸路的警察與憲兵
全身武裝又擱像頭前
害阮感覺一時心頭冰
阮感覺一時心頭冰
咱來借問矣警察先生
是不是要反攻大陸準備戰爭」
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這是《民主阿草》歌詞的第一段，敘事的主角是個年輕人，對政治毫不關心也沒概念，為了去西門町卻在博愛特區被擋住了路，於是展開了這個多人敘事的故事。
故事中警察對年輕人說：
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「伊來笑笑講肖年家
政治欸代誌你嘸通插太多
彼邊有人在冤家
你卡緊返去才是好子弟
哪無乎人抓去籠仔底
你就會叫天搆叫地」
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在警察半威嚇性地勸退下，年輕人表示別人冤家跟他沒關係，他只是想借道走過去，然而此時多了一個台派阿北，是第一代黨外時期的民進黨員，也講出了這次遊行的宗旨：當時的老國代問題。老阿北說道：
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「老法統唉呀無天理
霸佔國會變把戲
歸陣閒閒在吃死米
有的嘛老搆強未喘氣
咱政府驚伊呀擋不著
咱的稅金乎伊拿去吊點滴」
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稍微插個嘴，也許有很多八年級生90後不知道什麼是老國代。簡單地說，以前總統不是直選，是由國民大會選舉產生，國民大會代表中華民國三十六省的國民（對你沒看錯，就算在歷史上從來沒被實現過的東北九省，安東省也好、嫩江省也好照樣有十幾二十票），任務就是選出蔣總統。
在大陸時代就選出的國大代表可以無限續任，每投一次票就可以獲得大湖山莊別墅一棟、新店中央新村別墅一棟。這麼好的工作當然要鞠躬盡瘁打死不退休，所以80年代末期常是一堆打點滴坐輪椅的老人在國會開會的景象。（國民大會廢止後，立法院才成為中華民國的最高民意機關）
回到敘事歌詞，除了台派阿北之外，還有一個外省老杯杯也亂入：
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「講伊來台灣足足四十年
作牛作馬呀拖卡要死
愈拖愈無知是為著什麼
白紙黑字一張呀值無幾仙錢」
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這裡的白紙黑字指的是「戰士授田證」。這是什麼東西？
1949年有60萬軍人跟著國民黨軍隊敗逃來台。國民黨蔣幫一心想反攻大陸作皇帝，所以不准他們在台灣結婚生子成家立業，以免有了家累以台灣為家就不想打回去了。於是就畫了大餅騙他們說，以後打回去之後，政府會將打下的江山土地分封給你，你就有自己的土地可以成家立業。
當然四十年過去了，這個嘴砲政府只剩下用三民主義反攻大陸，於是就發了一張「戰士授田證」，表示說，有了這張證，要是哪天（因為九星連珠日月崩毀天地混沌天降紅雨海枯石爛六月飄雪薛丁格的貓在靴子裡嘔吐導致）政府反攻大陸成功了，你就可以拿這張證書換政府授與的田地。
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一首完全以台語進行的敘事歌曲，生動地捕捉了1989年台北博愛特區街頭抗議日常的歌曲，既像唸歌、也帶著電子琴編曲的那卡西質感，又帶著搖滾味。
這是黑名單工作室的作品《民主阿草》。
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《民主阿草》開頭的前奏，用的是喪禮西搜米一般的管樂禮儀隊形式的編曲演奏國歌前四句，真像是為中華民國送終啊！（此神來一筆只應天上有）整串台語唸歌結束後，又出現了國歌的旋律，加上電子琴弦樂對位變奏，聽起來變得活潑有朝氣，然後接下來曲調越來越凝重緩慢，最後終止於警鐘一般規律卻又像是喪鐘般的絕響中嘎然而止。
坦白說，這是相當粗糙的作品。可是卻又生猛、恣意、囂張而且充滿了生命力。
用它來代表彼時1989年的台灣，好像無法再找到比它更適合的作品了。
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黑名單工作室是一群人，除了核心人物王明輝與陳主惠外，其他是一群好像綜藝節目班底或全明星(all star)一般的人物，以排列組合C幾取幾的方式呈現在不同的歌曲中，大致有林暐哲、陳明瑜、陳明章、許景淳、司徒松(Keith Stuard)、葉樹茵、胡德夫等人，也有一些相識的樂手偶而客串。
那是一個太早的時代，台語新民謠運動的史前曙光。林暐哲才剛退伍不久還沒有組「Baboo」；陳明章雖曾憑著一把六百塊的吉他為《戀戀風塵》配樂拿下南特影展，但並未因此名利雙收；許景淳也還未受到任何肯定…他們都不知道未來會變成改變台灣音樂圈的大人物，只是一群因為喜歡音樂又喜歡譙政府而聚在一起的人而已。
因為對體制不滿、所以想要創造一些什麼、去對體制嗆聲；一張主題包羅萬象、遍及台灣常民社會裡各種日常生活與光怪陸離加上諷刺針砭的全台語創作專輯《抓狂歌》就此誕生。
黑名單工作室的首張專輯《抓狂歌》像是台灣紛亂天空中射出的一枚震撼彈，發行時接近年底，正好遇上了縣市長、省市議員與增額立委選舉。國民黨認為時機敏感，也認為該張專輯內容挑釁政府、可能影響選情，於是便禁了這張專輯。結果它成了中華民國禁歌史上少數解嚴後照樣被禁的專輯，與隔年趙一豪的《把我自己掏出來》同列殿堂等級的禁歌目錄。
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然而這枚被壓下的震撼彈，以奇特而幽微的方式，開啟了璀璨的母語創作與台灣新民謠運動的黃金時代。
林暐哲加入了真言社，與李欣芸、金木義則、李守信組了傳奇樂團Baboo，發行了堪稱市場異數的天才之作《新台幣》（但旋即解散）；陳明章發行《下午的一齣戲》與《現場作品》等專輯名聲大噪，成為專業的音樂創作人而不必再屈身於家中銀樓；許景淳則成為第三屆金曲歌后，還連奪三四五六屆金曲獎各項大獎。
另一方面，真言社推出了新人林強、伍佰、張震嶽，加上台客雙語團體「新寶島康樂隊」，吳念真為新人金城武寫了台語詞《夏天的代誌》；豬頭皮則繼承了台語唸歌的精神與針砭諷刺時事的辛辣嗅覺，推出《笑魁唸歌》……台灣新民謠運動的種子在90年代前半葉終於突破表土層開枝散葉，開出豐美的花朵。
說母語，終於不再像是過去必須被檢舉、掛狗牌那樣羞恥的事。新一代的創作人，可以驕傲地以母語創作，用與生俱來的語言抒發直覺與感受，而非使用殖民者或統治者的語言－－這是台灣人等候了四百年的盼望。
而這樣的文化豐碩果實自然不是憑空而得。
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《抓狂歌》發行後的隔年1990年，台灣股市衝破萬點、野百合學運爆發，終結萬年國代、《動員戡亂時期臨時條例》廢除。而後在反對黨人士前仆後繼的努力之下，1992年刑法一百條內亂外患罪唯一死刑廢除。
那些白色恐怖時代朝廷鷹犬掐著台灣人民脖子的惡法法源一一廢除，台灣人才首次見到沒有白色恐怖的天空，真正呼吸到自由的空氣。隨著黨禁報禁解除、媒體鬆綁天空開放、那些憲法所保障、真正屬於人民的第四權、意見表達自由，以及集會結社自由，才在戒嚴四十多年後，真正地交付到人民手上。
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我們可能會從課本或書上讀到，自由與人權是上天賦予每個人的，是人生來即擁有的權利。但是我一直都不這麼想。
我從戒嚴的時代長大。我清清楚楚地看著，民主、自由、人權，從來就不是天賦的。那些東西都是我們原本就沒有，靠著很多的前輩與先烈們的努力，好不容易犧牲生命換來的。
而且你稍不注意，馬上又會被那些掌權者奪走了。
我從小認識到的是，在沒有自由的環境裡，人們還是可以適應，他們會自我審查、他們小心謹慎地講話、絕對不講真話，每人冷靜地看著別人撒謊、然後小心地加入謊話。
在鬥爭的環境裡掌握優勢的人，愉快地利用體制告發、鬥倒別人，心安理得地拿取那份對國家組織盡忠的報酬，然後繼續剝削弱者。弱者再剝削更弱者。大家一起冷眼看待那些受不了說出真話而被體制徹底排除、清理掉的人，然後對子女說著：「你看好了，你千萬不要學他。」
這樣的時代不遠，而且也很快會再回來。
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第三十屆金曲獎最佳男演唱人Leo王的得獎致詞說：
「我覺得能夠生在台灣，是非常幸運、幸福的事情。身為一個創作者，一直以來，我都是想寫什麼就寫什麼，這對於一個創作者來說是最重要最重要最重要最重要最重要的事。」
他沒說的是，你如果生在中國。你可能會像宋冬野那樣被當局逮捕羞辱、你可能會像范冰冰一樣被殺雞儆猴、你可能會像涂們一樣在別人說出真心話之後你要立刻說出那些連自己都不相信的鬼話以求自保。或甚至，你出生在香港，你可能沒時間寫歌，因為現在正忙著研究怎麼做簡易汽油彈與防毒面具。
就因為你出生在不同的地方，只是想要把心裡想的話說出來、唱出來，就足以是一件危及性命的事。
天賦人權，才沒這回事呢！
權利與自主，都是你必須辛辛苦苦兢兢業業才能掙來的；而且你一鬆懈，就會被奪回去。正因為如此辛苦，所以很多人只想當被豢養的豬。每天只要顧發財與吃飽當然很幸福，只是你要知道，你吃越飽，離屠刀就越近，因為你的價值唯有在你解體的那天彰顯。
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三十年了，金曲獎。從一個歌詠中華的政府樣版獎勵，終於蛻變成今日華語流行音樂界最高的殿堂。是因為它的公正超然跨越政府干涉、完全訴諸專業、包容開放多元、鼓勵創新顛覆；又能夠以具體的獎勵選擇表明這個時代公民社會與創作職人最重要的價值－－一如最佳歌曲選擇了《玫瑰少年》。
這些了不起的成就都繫於一道既微弱卻又無比堅實的羈絆上。
那就是自由。
唯有自由，才能支撐最真實的創作。一如每一屆掏出真心投入一切的創作者、表演者，換來了第一線音樂專業人士的肯定。
唯有自由，永遠是創作環境裡唯一的土壤。孕育了林生祥、孕育了巴奈、孕育了胡德夫、孕育了雷光夏。
唯有自由，我們才能大聲歌唱。1989年黑名單工作室的前輩們在街頭現場唱著《民主阿草》時如是，1990年在野百合學運時如是，三十年後的現在亦如是。
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祈願我們明年還能大聲歌唱。
後年也是。
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很久很久以後也是。
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圖片：1990年3月，黑名單工作室成員林暐哲到中正紀念堂廣場唱歌聲援野百合學運。
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他是大人眼裡的零分壞孩子 超標瘋子
叛逆是他的保護色 刺青是他青春的歌
聽正港台灣囝仔用他的音樂
戳弄現實裡的不完美
唱出屬於這個世代的愛與不愛 爽與不爽
從羅大佑、林強、伍佰、黃立行、張震嶽、熱狗……敢說敢做敢唱
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跟著他的嶄新搖滾態勢 找回我們心的態度
無畏青春的無偽愛情 新世代自衛愛情觀
已讀不回的愛 就快點讓開
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只要傷的起 扛的住 誰都能在愛情裡何等偉大
由謝和弦與天王天后御用音樂人陳天佑共同寫詞，Skot Suyama陶山音樂人譜曲製作，用音樂解放我們對愛的態度，撞出新世代愛情裡最真實的溫度，找回心的角度去感受彼此重新體會。女孩也能擁有鋼鐵般的倔強，可愛也可壞；男孩也有細膩浪漫的瀟灑，會傷也會瘋得讓人心醉。一體兩面的感情觀，愛不是絕對的付出和委曲求全，『愛』不需要裝乖，因為誠實而在一起，因為誠實而分開，無需偽裝的愛才夠動人，無所畏懼地捍衛愛的真理，才是真實。
謝和弦與新世代女聲Diana王詩安首次合作，截然兩種不同的聲線，唱出愛情裡的拉扯與衝突。搖滾曲風裡，讓人驚豔的個性甜美，是這個世代女孩對愛情無所顧忌的敢愛敢恨，飆出了Diana王詩安歌聲裡的不羈靈魂；而謝和弦的硬漢式搖滾唱腔，在歌曲裡更顯得剛柔並濟，充滿暴烈畫面的搖滾情歌，重新顛覆對愛的定義，經歷毀滅崩塌後的新生愛情，是我們無畏現實捍衛真我的青春印記。
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李英宏 aka DJ Didilong - 台北直直撞
詞：李英宏 Yinghung Lee
曲：李英宏 Yinghung Lee
編曲 Arranger：李英宏 Yinghung Lee
電吉他 Electric Guitar：陶逸群 Tower
錄音師 Recording engineer：劉筵程 Raco G
錄音室 Recording studio：顏社錄音室
執行製作 Assistant producer：李英宏 Yinghung Lee
O.P. / S.P.：顏社企業有限公司 KAO!Inc.
ISRC：TWI451600004
他小時候曾經當過饒舌歌手，而且是那種彈舌很快的技巧派，
年紀很輕就發過唱片，然後也很快的從歌星生涯退休了。
而後他進大學唸電影，畢業之後第一份工作卻是是道路工程的工地主任，
然後又幹過一陣子拍MV的製片，但其實退休的這十年來他一直
沒停止玩音樂，偶爾玩票性質的寫寫歌，甚至他自學的編曲也頗有水準，
不管是嘻哈還是電子全都信手拈來，就像玩遊戲機一樣簡單。
有天他和顏社老闆迪拉胖說：我終於搞清楚了，我最想要的還是玩音樂！
這根本就是國中三井壽的設定，但這次他不當饒舌歌手了，他要走自己的路。
於是這是一張以閩南語為主，國語為輔，巧妙的融合了文藝底蘊和藍領生活經驗，
復古的電子節奏一下，彷彿聽到林強回來了，豬頭皮回來了，吳俊霖回來了，
再聽聽這些歌，有在台北街頭攏溜連的魯魯氣質，有對雙手萬能的謳歌，有發情
少年的情歌，有貓有狗，竟然也有對家庭關係的沈痛抗議（認真）。
在這個比讚比點閱率的雲端情感年代，這樣一張趨於純手工慢慢堆砌，胸無大志但
誠懇又自然的嶄新音樂，不就是我們等很久的好東西嘛？
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專輯名稱：台北直直撞
發行 Distributed by：顏社企業有限公司 KAO!Inc.
發行人 Publisher：迪拉 Dela Chang
監製 Executive Director：迪拉 Dela Chang, 李英宏 Yinghung Lee
製作統籌 Production Director：迪拉 Dela Chang, 李英宏 Yinghung Lee
專輯混音工程師 Mixing Engineer：梯依恩 Ten 好威龍音樂 How We Roll Music
母帶後期處理工程師 Mastering Engineer 迪拉 Dela Chang, 李英宏 Yinghung Lee
母帶後期處理錄音室 Mastering Studio 顏社企業有限公司 KAO!Inc.
企劃統籌 Marketing Director：劉玟姍 Kitty Liu
企劃執行 Marketing Planner：郭容純 Kuo Jun Chun, 林詩盈 Chang Chang Lin, 張書銘 BZ Chang
藝人經紀 Artist Agency：顏社
平面美術設計 Graphic Designers：廖小子
攝影 Photographer：潘怡帆
造型 Stylist：劉玟姍 Kitty Liu、張書銘 BZ Chang
髮型 Hair Stylist：Cig
化妝 Make Up：Chi Chen
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導演 Director：許智彥 Kidding Hsu
副導 Assistant Director：黃亮鈞
製片 Head of Production：鄭心愷 Jonathan Cheng
執行製片 Producer：嘿兒
執行助理 Production Assistant：Tanya huang
攝影 Director of Photography：曾崴榆
攝助 Assistant Camera： 林永森 林京佑
燈光 Gaffer：林宏洋 Yang Bmc
燈助 Assistant Lighting：郭佳勳 萬又銘
剪接 Edit：許智彥 Kidding Hsu
調色 colorist：曾崴榆
器材 Equipment：梅花鹿\元禎 妄想機\阿亮
特別感謝 Special Thanks：每一位協助幫忙的朋友
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發行日期 Released Date：2016.05.10
「台北 台北 你甘有聽到 阮鄉下囝仔ㄟ心聲」
台北這座城市，背後承載著多少人的夢想與心事，
看完這支MV，如果你也有所感，
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讓我們一起聆聽、討論彼此的聲音......
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不做違背自由意志的假掰事
不願意順從妥協 凡事無所畏懼
用他的無畏青春加料現實無味的殘酷
他沒有那麼壞 只是一點不乖
只想在音樂的世界裡盡情使壞
他的壞只是他的保護色，包覆著他的固執與倔強，對的事就堅決不妥協，半分都不讓步；他的善就是不做違背自由意志的假掰事，不說違背良心的白賊話，他不壞，只是有一點不乖。謝和弦說：「如果沒有很有錢，一樣也能為這世界做些什麼，只要有能力就夠了。」這世界從不因為貧富而影響人們想拯救世界的力量，2015年，謝和弦累積音樂能量重新面對自我，用他的創作寫下平凡生活裡最不平凡的故事。
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＊台北台北 /一種向前走9.0的概念
1990年林強寫了「向前走」這首歌，那年謝和弦才3歲。因為「向前走」這首歌，讓人們對『台北』懷揣著更多的幻想，他們遠走他鄉，背離親友，也曾迷失在台北這個五光十色的夢想國度裡。謝和弦延續著「向前走」異鄉遊子到台北打拼的精神，更多是想告訴大家莫忘初衷，莫忘那些在家鄉殷殷企盼的爸爸媽媽阿公阿嬤老朋友老親戚，那些才是讓我們努力付出，想要給他們更好生活的動力。
這個來自南投的阿扣也和每個異鄉遊子一樣，對台北懷抱著美麗夢想，最初版本的「台北台北」帶點謝和弦庄腳囝仔的忿忿不平，新專輯收錄的版本少了他對現實的憤怒，反而聽見的是那些真正支撐他完成夢想、往前的親友力量的情感，是一種感恩的內斂也是一種對家的思念。謝和弦說：「當我想家我就踏上車子回老家…」他說長大了，也會想了，只要有時間他就回去埔里老家，陪阿公吃飯、幫哥哥做披薩，因為當他成功的那一天，也因為能擁有這些愛而更顯得來不易與珍貴。
初版MV►https://youtu.be/4C8X_hOaVLA
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