「原來消失,才是真正的存在。」
今年春節假期很短,大家此刻的收假心情一定跟台北現在陰雨綿綿的天氣沒什麼兩樣。通常我會在這種時候給自己一個值得期待的事情、一個目標,會比較好調適情緒。本週末就要上檔的的《#天橋上的魔術師》,絕對足以擔起這個重任!
之前有幸被邀請參與試片,那是一個多月以前的事情了,但我到此刻還忘不了當時邊看腦海裡邊不斷出現的「看這部戲真是種享受啊」的感覺,我想除了開拍之初就備受討論的重建中華商場這樣逼真的美術場景之外,還因為有著吸引人想一直看下去的劇情、生動的演技、生活化的台詞,以及很多細節處的浪漫──預告影片有一段小女生口白念著「我要去美國的迪斯奈樂園玩」,短短一句話就顯示出這部戲有多精緻用心,因為「迪斯奈」這三個字是早期台灣普遍的翻譯用語。
這部戲總共十集,除了第一集稍微介紹了一下主要角色和故事背景,其他大概每兩、三集會有一個事件、探討某個議題。雖然我本人沒有經歷過中華商場的年代,但這完全不影響那種時代記憶被喚起的感覺,當然如果你成長過程與中華商場有過什麼故事,會更有共鳴。小學的午休時刻、來自五湖四海的鄰居講話的各種腔調、兒時玩伴之間講的爛笑話等等,都讓人很有感。
在我看的集數裡,最欣賞飾演媽媽的孫淑媚,演技和造型完美到我看完還沒有發現她是孫淑媚。另外羅謙紹飾演的阿蓋、林潔宜和林潔旻飾演的柴家雙胞胎也都好討喜,他們都是徵選來的小朋友,小小年紀表演非常自然,這段劇情我連現在打字想到都蠻想哭的,當時剛看完和電影公司的人聊天,我整個眼眶都是淚水,超丟臉。朱軒洋飾演的阿派超帥,期待看到他和袁富華的主題集數。
礙於不能爆雷,只能先寫到這。身為一個懷舊、念舊的人,我一直相信透過回望過去能夠累積更多面對當前、未來的力量與希望。《天橋上的魔術師》打造了一個美好短暫的時空讓我們投入這樣的情緒,找尋清晰或模糊的記憶,但我相信這部戲的影響力絕對是長遠的,因為真的太用心、太細緻了,如此內外兼具的製作,非常推薦大家2月20日本周六務必準時鎖定開播。
天橋上的魔術師 公視影集
2月20日起,公視、myVideo 每週六晚間9點同步首播;Netflix台灣每週六晚間10點、11點新集數上架。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅Dd tai,也在其Youtube影片中提到,朱家角鎮是上海市青浦區下轄的一個鎮。舊稱珠溪鎮、珠街閣,俗稱角裡。是典型的江南水鄉古鎮。1990年12月21日,朱家角鄉併入。2001年,沈巷鎮併入。1991年2月上海市政府公佈朱家角鎮為上海市第一批歷史文化名鎮。朱家角歷史淵源流長,其地大約成陸於7000年前,宋、元時已形成集市,名朱家村。明萬曆年...
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朱軒洋年紀 在 Facebook 八卦
第 56 屆 #電視金鐘獎 甫公布入圍名單,恭喜《#天橋上的魔術師》入圍 11 個項目大獎(不重複),包含戲劇節目類最佳戲劇、導演、編劇、燈光、攝影、美術設計、男主角(李奕樵)、女主角(孫淑媚)、男配角(朱軒洋)、女配角(黃舒湄、盧以恩)、最具潛力新人獎(李奕樵、羅謙紹、林潔宜),成為入圍階段領跑大贏家之一。
近幾年台劇的成績有目共度,從《我們與惡的距離》掀起極大關注,雖然我觀看台劇的數量遠不及電影,但這兩年間的話題台劇也都有所觀察,而《天橋上的魔術師》就是近年我最喜歡的台劇,我認為這部作品大膽、不媚俗,且非常相信觀眾並勇於挑戰市場。藉著金鐘獎入圍,重新聊聊這部片和當時專訪導演 #楊雅喆 的過程,提供讀者參考。
題旨:【專訪《天橋上的魔術師》導演楊雅喆:與中華商場的久別重逢,故事是從記憶裂縫長出來的】
「導演好,我是關鍵評論網的編輯。」
「你好,你好,我先把手擦乾再和你握手。」
這是我和楊雅喆第一次見面,對彼此說的第一句話。
接著楊雅喆用力地將濕漉的雙手擦乾,伸出乾淨、禮貌的雙手相握,才算是正式打過招呼。接下來是訪談前的暖身閒談,在話家常中,方才文質彬彬的導演一下在談笑間幹聲連連,粗話齊發。
「在錄音囉。」我好心提醒。
「在錄音我還是可以講髒話。」楊雅喆說。
「那我把髒話都寫進文章。」我開玩笑地說。
「可以啊。」楊雅喆沒在跟我開玩笑。
楊雅喆可能是至今我訪談過的影視工作者中,髒話最多的導演,這件事在訪談前五分鐘就成立了,但同時我也發現,楊雅喆待人謙遜,面對陌生、年紀差距近半的訪談者,仍記得將雙手清潔、以禮相待,或許這就是為什麼,楊雅喆在面對國民黨的肅殺歷史高喊「幹死威權」之際,還能讓觀眾在時代大旗之下,看見他對小人物們的用情至深。
回憶起楊雅喆的電影作品,在《囧男孩》「隔代教養」的困境中,感受小屁孩們的天真爛漫;在《女朋友。男朋友》「野百合學運」的青春騷動中,與林美寶攜手成長,共同悲喜;在《血觀音》「劉邦友命案」、「新瑞都開發案」的不公不義中,貼近女性的浪潮暗湧。綜觀楊雅喆的影像深處,命題皆扣準社會脈動,而後直搗人心的柔軟彼方。
在這些「暴烈控訴」中窺見的「可愛溫柔」,恰與「髒話的粗獷」、「擦手的禮貌」是同一件事,在細節與習慣的微觀之處,瞅見所謂的鐵漢與柔情,無論正反,皆積累成楊雅喆作品的底蘊。
而 2017 年,憑藉《血觀音》拿下金馬獎最佳影片,站在金馬舞台高喊「沒有人是局外人」的楊雅喆,沈寂四年,到了 2021 年選擇將吳明益筆桿油墨下的中華商場具現化,領著觀眾乘著時光機返回 1980 年代的絕代風華,時光悠悠淌流,只不過這次是朝著往事逆流,那裡有人、斑馬還有貓妖。楊雅喆在故事的集合體中,影像化出小人物在大環境底下的眾生相,望見戒嚴時代下中華商場獨特的美麗與哀愁。
所有的故事都有起點,和楊雅喆第一題就談《天橋上的魔術師》的改編起源,作家吳明益在上個十年推出的小說,何以打動這名影像創作者?
(中略)
然而,談起楊雅喆和 #吳明益,一名影視工、一名文字工,皆出生於 1971 年,今年都將邁入五十而知天命,對於 1980 年代,兩人的時代軌跡不謀而合,國小、國中、高中甚至是大學,在人生形塑價值觀的年少時代時,這兩位創作者是在戒嚴時代中成長。
對於五、六級生的台灣人而言,年輕時期歷經黨國解嚴,碰上總統直選、政黨輪替,經濟則先後面臨中小企業出走中國,股市萬點迎來熱錢繁榮而後接續崩盤,台灣風起雲湧,人心迅速變動,其中的關鍵字,是「慾望」。正如《神力女超人1984》所表述,1984 年是美國資本主義的高峰,商業、貪婪的氛圍充斥,人性永不滿足,從美帝反身回望這座汪洋孤島,楊雅喆眼中的台灣,同樣如此。
「我對那個年代的記憶是各種慾望。因為有錢,成了台灣慾望最高漲的時代,70 年代經濟起飛十年,80 年代大家開始揮霍,這種揮霍包括物質上和情感上的性慾,有點像整個社會是從修女或和尚學院畢業的學生,到了大學終於能瘋狂打砲、賭博,是一種極度壓抑後的解放狀態。」楊雅喆這樣說。
提到戒嚴時代,在第三集〈水晶球〉中, 楊雅喆開始描寫時代下的壓迫,因此象徵極權的惡棍警察出現,地下聚會的樂音也隱隱鼓動,天橋的生命力悄然生長,於是中華商場似成一座孤島,自成一處魔幻之地。但這與世隔絕的天橋,仍會被外力介入,戒嚴時期的普世傷痕,若隱若現,自然也成了中華商場的歷史符碼,若再扣合每集的開場引子「緬懷蔣經國」等歷史畫面,楊雅喆想在《天橋上的魔術師》書寫的寓意,或許就淡淡地飄然而出。
在中華商場中,有所謂的本省人、外省人、客家人、原住民、香港人等等,中華商場作為上世紀標誌性的空間場域,從日本政權到國民政府,權力系統轉移的傾軋與擺盪烙下痕跡,將族群熔於一爐。隨著中華商場的繁盛與興衰間,歷史目睹了從鄉野移居都市懷著「台北夢」的人們,當然也在其中發現跟隨國民政府「避難」、「反攻」的「大陸人」,這種台北城市的人口組成和住商混合的商業發展路徑,被《天橋上的魔術師》以某種戲劇性的張力鋪展開來,直到 1992 年正式拆除的舊城世界,成了真正的時代幽魂,或許這種幽魂,一直於台北城上徘徊,尚未消散。
而縱使經過 40 年,世代的本質對楊雅喆來說一點也沒變。「我覺得當代和 80 年代根本沒有差別,慾望還是一樣,問題也還是問題。」楊雅喆若有所思地說。
若從物質面檢視,智慧型手機的革命、網路社群的蓬勃發展等等,都與 80 年代拉開了距離,若從意識型態回溯,當代台灣言論已自由、同性婚姻甫立專法等等,皆與壓抑的年代闢出截然不同的道路,但楊雅喆認為,很多事情沒有各界想像的劇烈改變。
楊雅喆娓娓道來:「解嚴 40 年,陰影並非第二天就被照亮,很多我這代人無法接受台灣是主權獨立的國家,台灣人很難擺脫『大中國情懷』,這種意識型態靜靜地躺在我這代人的腦海,社會要擺脫某種意識型態,40 年是不夠的;再說到同性婚姻,我這代現在做父母的,家中若出現跨性別小孩,可能還是會剁了腳跟;而男女真的平等了嗎?若是平等,那批踢踢不會充斥厭女言論。從種種來看,精神面的鉗梏依然存在,你會發現對於『生而為人』的根本問題,40 年前到現在,我們沒有變。沒有變的原因是它並沒有被當成能在學校被教導、討論的事情,40 年來沒有一門課、很少人會帶著你思考——『我們為何生而為人』?」
上述就是楊雅喆口中的「沒有差別」,在戒嚴神話中,後解嚴幽魂下,台灣人幾十年處在意識型態斷裂、重塑的過程中,不斷對「台灣人」的身份拋問,再重新定義,而〈水晶球〉聚焦在朱軒洋、羅士齊、宋柏緯三名慘綠少年,成功捕捉住青春氣息,開場的三人舞蹈令人神往,也浪漫地處理了多角戀關係,更以「訂製西裝」作為符號,提煉出青少年們「轉大人」的不合時宜,這群奔向未知彼方的年輕人,銜接住彼此的是可能稍縱即逝的友情與愛情,這是多數人類的共感,也是〈水晶球〉能引起共鳴的成功之處,無論是否經歷 1980 年代。
這樣的共感,正是楊雅喆和編劇團隊所強調的。
楊雅喆說:「我期待沒有經歷 80 年代、中華商場的人,也能有共感,故事中角色擁有的疑惑、困難、情感,是不分世代的,我甚至希望不同世代的人可能因此開始對話。爸爸的故事跟小孩子的故事可能會有火花、撞擊,對彼此就能有更多一點瞭解吧。」
「紀實」與「虛構」則是《天橋上的魔術師》重要的雙重辯證,而楊雅喆和吳明益,無論是影像或文字,皆十分熟稔自己創作的媒介,在「記憶的裂縫中」雙雙化為天橋上擅於變魔術的說書人,觀眾不用全然相信,因為每種獨立的記憶皆截然不同,但請進入說書人創造的世界,聽一遍會令人深深著迷的故事。
在楊雅喆的影像中,揮灑想像力捏造天馬行空的意外空隙,如此「時間魔術」的抽象概念才能被實踐,觀眾就摔進記憶碎片的裂縫漩渦之中,目眩神離地返回 80 年代。
王家衛在《2046》說:「所有的記憶都是潮濕的。」楊雅喆的《天橋上的魔術師》則魔幻地道出:「所有的記憶都與消失有關。」首集播出之後,「原來消失,才是真正的存在」這句話便清楚明瞭地定義這齣旗艦大戲。若我們再往下挖掘記憶與消失的互文關係,「時間」的另一層符旨,就在編劇團隊的巧筆之下,於焉成形。
(中略)
訪談最後,我問楊雅喆:「從你十年前看過小說,而後標案、拍攝最終成品上線,整趟旅程,你覺得是一場魔幻的奇蹟之旅嗎?」
「是啊。」楊雅喆篤定的這樣說。「很多時候你回望人生,任何動作都會是奇蹟,但你要努力,才有奇蹟。碰上疫情,只能改戲,但大家還是想到方法改,這就是奇蹟。像方才提到第七集的孫淑媚,她在臨時調動後,依然演得真好,就是演員帶給我的奇蹟。我只能盡全力控制作品不要長歪,最後沒有歪掉,反而更好,這就是奇蹟。」
楊雅喆近半世紀的人生,求學階段就讀淡江大學大眾傳播學系,從未想過踏進編導之路,但前後拿了金鐘獎、金馬獎、台北電影獎等各大影視獎項,這些就是散落於人生中的意外奇蹟,套句爛俗的台詞:「人生就像一盒巧克力,永遠也不知道拿到什麼。」或許對楊雅喆而言,每顆巧克力都醞釀了奇蹟,苦澀中帶著甘甜,整顆嚐完之後仍要輕舔沾滿巧克力粉的手指,永遠充滿樂趣,也唯有如此,奇蹟與魔術師才會出現。
2021 年,楊雅喆和劇組化身「魔術師」,試圖變出奇蹟,讓台灣、讓全世界觀眾重返慾望高漲的 1980 年代,在戒嚴時期、經濟起飛等背景氛圍中,感受消失的魔法,抓住天橋上曾有的吉光片羽。在那之中,有地攤商家、有地痞流氓、有打機少年、有長舌婦人等等,然後你會知道,這些人、事、物經過 40 年仍舊沒變,同樣為情所困、同樣八卦調皮、同樣不屈體制,這些小人物就像你的隔壁鄰居、像你的小學老師、像你在街上擦肩的路人,注定要相遇。
王家衛說:「世間所有的相遇,都是久別重逢。」《天橋上的魔術師》就是楊雅喆和中華商場久別重逢的相遇,而這次的久別重逢,楊雅喆誠摯地遞出邀請函,請你也置身其中。
📝專訪文章共 8421 字,上述為節錄部分,全文請點此👉https://bit.ly/37HFHkO
朱軒洋年紀 在 謝文憲的極憲人生 Facebook 八卦
我整天就在忙這一場,我投身棒球產業,又往前邁出一大步了!哈哈!
有別於前兩年的捐款與餐敘,我相信我對棒球運動,一定有比捐款更有用的工作可做,於是我大膽的跟工會提出這個創新建議。
謝謝工會幹部與理事長(周董:周思齊)支持我,我今天看到很多父母帶孩子一起來,心裡面是很激動的,無論我做什麼,總比每天在家裡想統一獅或是中華隊何時會拿到總冠軍(打敗日韓)更切合實際。
於是,我往我心中的棒球世界,又往前更邁出一步了,任何有關棒球的工作,我都願意做,不計酬勞,或者說不用任何酬勞。
今天我擔任全場主持工作,而且我還是會捐錢,任何棒球活動(工作)找我最划算。
球團,電視台的球賽活動,快來找我!
球員工會今 (12) 日在松山文創園區舉辦「下一代的事 ,這一代開始」慈善公益講座,邀請棒球圈各領域的名人分享在產業努力的所見所聞與心得,也分享對台灣棒球發展的期許。聽眾們透過講者的分享,對台灣棒球的發展有更深的理解,也看到進步的可能性,就像周思齊理事長說的「一個人的力量很小,一群人的力量很大」,藉由充實的活動內容,與會貴賓和球迷都將成為台灣棒球邁進的助力。
由球員工會與憲福育創合作舉辦、 ACCUPASS 活動通支持促成的「下一代的事,這一代開始」慈善公益講座,靠著由富士比雜誌評鑑為亞洲五十大講師的謝文憲縱橫全場主持,搭配周思齊、胡金龍、高國慶、梁家榮、張志強、陽建福、劉育辰及耿伯軒等球迷耳熟能詳的球星,和知名體育主播常富寧、棒球作家黃國洲、林言熹、沛肯品牌視覺行銷營運總監朱開宇和「通靈少女」原型、 2018 國際體壇最具影響力女性劉柏君等人受邀到場跟球迷交流,支持公益之餘還能揭開台灣棒球發展的面紗,讓所有聽眾大呼過癮。
活動上半場分為四個階段,由周思齊、耿伯軒及陽建福搭檔打頭陣,用國際經驗和視野討論棒球和學術教育並重的必要性,再交棒給現任體育班教練張志強和社團棒球教練黃國洲交換心得和理念,第三、四段則分別由劉柏君分享因為棒球找到人生方向,再用棒球改變世界、推動平權的過程,以及朱開宇靠著體內的運動熱血驅使,用設計帶著台灣拉近與世界的距離的點滴。
活動下半場的世界咖啡館,則是將 13 位講者分享的主題分為「幫助體育班轉型、推廣社區棒球」、「做一個多元、全能的職業運動員」、「借鏡先進運動國家的人才養成方式」、「我不是運動員,我是運動產業領航員」及「換個跑道,棒球魂不滅的社會價值」等五大類別,以每 10 位聽眾為 1 桌,讓所有講者輪桌和聽眾近距離互動,透過交談讓聽眾更理解講者分享的觀念,也因為聽眾的回饋,讓講者們用更多元的角度探索議題,活動中的每位參與者經過一個半小時的腦力激盪和充電後,都能滿載而歸。
活動中的另外三大亮點,是球員工會 10 周年紀念商品的義賣活動、名人講師簽名會以及每位講者捐出與自己人生故事有連結的紀念品進行競標活動,除了周思齊、胡金龍、高國慶捐出實戰球棒,梁家榮、劉育辰捐出實戰球衣、陽建福提供統一獅全隊簽名大球外,劉柏君所捐的裁判學校制服,是她遠赴美國進修的珍貴記憶、林言熹捐出台灣球迷刻骨銘心的 2001 年世界盃棒球賽紀念 T 恤、常富寧捐出的福袋內,包含他坐在主播台的戰袍和統一獅隊的紀念小物、「棒球農夫」張志強則專程從花蓮扛來「班長米」,分享他對花蓮自強國中學生的關懷,透過競標幫助到更多弱勢的孩子。值得一提的是,耿伯軒捐出的王建民親簽悠遊卡、朱開宇捐的王建民洋基手套精裝組以及黃國洲提供的 Q 板王建民公仔打樣,都能展現台灣人追逐旅美王牌的共同美好記憶!這場講座包含售票、義賣、競標在內的所有收入共計 $242,587 元整,扣除成本後,都會用於球員工會 2019 年的弱勢關懷和棒球推廣回饋計畫,讓愛延續,讓改變逐步成真!
過去 10 年,球員工會用心基層回饋,也在過程中觀察國內棒球環境的演變,下一個 10 年,面對棒球產業轉型之際,有別於一般聚焦在「硬體資源」的棒球公益計畫,球員工會更關心「台灣棒球教育轉型」,重新思考體育應該「為社會帶來力量」的核心價值,這場講座,代表球員工會下個階段公益計畫的啟動,與關心台灣體育發展的朋友一起思考癥結,探尋解決之道,為更健康的台灣體育環境一起努力。
#OVERTHEWALL
#下一代的事這一代開始
謝文憲-憲哥粉絲團
周思齊 Steven Chou
胡金龍 Chin-lung Hu
高國慶 x 綠色坦克
梁家榮 Chia-Jung LIANG
陽建福 林言熹觀點 常富寧 劉柏君 (Sophiyah Liu)
張班長-張志強粉絲團 #耿伯軒
#朱開宇 #黃國洲 育辰'S第92號FanPage
朱軒洋年紀 在 Dd tai Youtube 的評價
朱家角鎮是上海市青浦區下轄的一個鎮。舊稱珠溪鎮、珠街閣,俗稱角裡。是典型的江南水鄉古鎮。1990年12月21日,朱家角鄉併入。2001年,沈巷鎮併入。1991年2月上海市政府公佈朱家角鎮為上海市第一批歷史文化名鎮。朱家角歷史淵源流長,其地大約成陸於7000年前,宋、元時已形成集市,名朱家村。明萬曆年間正式建鎮名珠街閣,又稱珠溪。明末清初,朱家角米業突起,帶動了百業興旺,時「長街三裡,店鋪千家」,有「三涇(朱涇、楓涇、泗涇)不如一角(朱家角)」之說。清嘉慶年間編撰的《珠裡小志》把珠裡定名為鎮名,俗稱角裡。鎮東北部的井亭鎮原屬江蘇省崑山縣境,解放初劃歸朱家角鎮。2001年,被上海市委、市府列為重點發展的「一城九鎮」之一。上海朱家角放生橋橫跨於鎮東首漕港河上。5孔石拱,全長 70.8米,寬5.8米,高7.4米,是上海地區最長、最大、最高的五孔石拱橋,稱為”滬上第一橋”。古時24里長漕港河僅此一座大橋,南堍為朱家角鎮,隔岸為昆山並亭,因地處澱山湖要衝,元代時,就已成交通要道。明隆慶五年(1571年),由慈門寺僧性潮募建。四百多年前要在水深流急的大江上建造如此大橋,極不容易。
和平飯店Peace Hotel是位於上海南京東路與外灘路口的一家飯店,其有南樓和北樓兩棟歷史建築組成。飯店在1956年開業,接替原先已停業的華懋飯店繼續使用沙遜大廈,即北樓。1965年原匯中飯店併入和平飯店,即南樓,地址分別為南京東路20號和23號。1965年至2010年之間,兩座建築共同作為「和平飯店」經營。1991年到1994年,和平飯店連續4個年度被評為「世界最著名飯店」,並至今仍是中國唯一被評為世界著名飯店的酒店。2007年至2010年,兩家飯店都經歷整修和重組,2010年北樓的原華懋飯店作為加拿大費爾蒙酒店集團旗下「上海和平飯店」恢復營業,南樓原匯中飯店改為斯沃琪和平飯店藝術中心,主要對藝術家開放。上海和平飯店的九國特色套房為其一特色,這九間套房每個房間的建築風格都來自9個不同國家。此外,和平飯店老年爵士酒吧也是上海最負盛名的爵士樂隊之一,成立於1980年,由7名年紀超過75歲的老人組織,每晚都會演奏三、四十年代歐美爵士流行曲。
石庫門shakkumen是一種上海獨特的建築風格,也是近代上海民居的主要形式。其是從傳統的江南民居建築式樣和英國傳統排屋建築式樣融合演變出來,故而是一種中西合璧的建築風格。石庫門是里弄式住宅的一種,共分為新老兩種形式,而老式石庫門還有早後期之區別。這些石庫門里弄住宅多分布在原上海公共租界(即今上海黃浦區、靜安區中北部、虹口區南部等)、上海老城廂(即原上海南市區)和原上海法租界(即今上海徐匯區、原盧灣區、靜安區南部)。石庫門建築見証了上海近一個半世紀翻天覆地的變遷。近些年來,隨著上海經濟發展及市區開發的需要以及民眾生活水準的改善,石庫門里弄式住宅,不少弄堂狹窄且有些缺乏衛生設施,開始逐漸被拆除。但也有一些石庫門建築以其它形式得到了保留,如新天地和田子坊就成為了現在上海著名的旅遊的和商業區。現在,石庫門已經不只是一種建築形式,更是一種上海文化的象徵。
上海主要商業街 多倫路是位於上海虹口區中部偏西的一條道路,原名竇樂安路Darroch Road,以曾受到清朝光緒帝授予「進士」稱號的英國傳教士、倫敦聖教書會總部幹事竇樂安命名。1943年汪精衛政府接收上海公共租界時以內蒙古多倫縣改為今名。這裡還有上海現存的唯一中西合璧的基督教堂鴻德堂,具有南洋廊式風格的中華藝術大學學生宿舍,典型的石庫門裡弄景雲裡、永安裡等等,為海上舊式里弄和海派建築的縮影。
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朱軒洋年紀 在 [新聞] 蔡淑臻、朱軒洋《暴走女外科》姐弟戀猛 的八卦
蔡淑臻、朱軒洋《暴走女外科》姐弟戀猛撒糖 她手術台上秀刀法獲讚:專家手勢
https://bit.ly/3yFuWxw
蔡淑臻、朱軒洋主演的醫療喜劇《村裡來了個暴走女外科》,昨(14日)晚在公視播出第
3、4集,朱軒洋飾演的憨直小鮮肉「林山君」,在兩人床戰之後,不停抓住機會就問蔡淑
臻飾演的「小劉醫生」說:「我們到底算不算在一起?」可愛的忠犬模樣融化不少觀眾的
少女心,紛紛在網上對蔡淑臻狂喊:「答應他!」而該劇不僅登上Netflix台灣排行榜第
10名,在中國豆瓣得分也升至7.9高分。
《村裡來了個暴走女外科》最新集數迎來這周最大彩蛋,蔡淑臻因為過去曾無法救回病患
,對進手術室產生心魔,本周遇到兩大事件讓她終於克服,一是網紅白癡公主扮演的「女
鬼學妹」的際遇;二是即將臨盆卻始終任勞任怨的護理長(許乃涵飾演),在醫院缺乏開
刀人力卻必須緊急手術生子的險境。
劇中蔡淑臻任職的陽光醫院出現鬧鬼傳聞,她連日夢中見到有個白膚黑髮的女生不停問她
:「為什麼不開刀?」後來才從其他醫護人員口中,得知女鬼是曾在醫院任職的外科醫生
,過去卻因醫療糾紛想不開發生憾事,讓蔡淑臻震撼不已。而當平日很照顧大家的護理長
懷孕大出血,蔡淑臻救人的本能戰勝了恐懼,她在發抖、踢牆後,站上手術台展現俐落刀
法,就算面臨危機也臨危不亂,她展現的好刀法也讓線上即時討論的網友驚呼:「專家手
勢!」
雖然《村裡來了個暴走女外科》最新播出的內容笑點十足,但導演賴孟傑跟發起人兼女主
角蔡淑臻在上檔前的期許:「讓觀眾直視台灣醫療體系的現存問題」也在這兩集呈現,包
含醫療評鑑對醫護人員的負擔以及醫護人員長期過勞的現象,都在網上引發討論聲浪。
網友在PPT、該劇臉書專頁都有討論,「台劇很少有這類型的喜劇,非常喜歡,既很好包
裝了嚴肅醫療議題,又讓人想看。」「本來以為朱軒洋跟蔡淑臻的感情戲很突兀,沒想到
卻有小狼狗與御姊的即視感。」「聽到阿君(朱軒洋角色暱稱)憨直問小劉醫生,我們到
底算不算在一起,我只能說:答應他!」「該寫實的地方寫實更有戲劇張力,最喜歡這種
寓教於樂。」「很喜歡最後的科普短片,竟然還有真正的醫生現身說法。」「很合我味,
本來不看醫療劇,但《暴走女外科》我可以。」另外,也有少部分網友認為醫療畫面太過
寫實,讓人難以直視。
心得:
蔡淑臻 47 了!真的看不出來(重點偏了但還是想講
第一次看朱軒洋演戲,覺得他演技很好欸~
可能也是因為這角色個性很適合他?
反正以後看到他的劇會多看兩眼的
蔡淑臻就真的是老戲骨了,超喜歡CSIC鑑識英雄的!
我覺得她的語調有點像ella ><
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