空姐忙什麼 極短篇
第1集上線啦啦啦~~
今天不是上傳正片
而是用極短劇的形式
分享空服員在飛機上
遇到的有趣狀況!!!
到底會是什麼狀況呢?
一起來看看吧!!
也請大家繼續支持
本季空姐忙什麼 第七季
樂芙 Love
包福娛樂
我是邱彥翔 謝謝
魚尾紋導演
Camilla 廖昱筑
腹語少女「 奕璇E.T 」
厭世櫃哥 馬梓豪
我是凱徹 徹底的徹
黃柏淯 Andy Huang / 教練
PS 1
第一次做極短篇真是太酷啦!!
PS 2
大家如果有類似的小故事都可以分享給我們唷!!
PS 3
請大家繼續支持空姐忙什麼第七季唷~~
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最近大特價中呢!!
#空姐
#空姐忙什麼
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同時也有23部Youtube影片,追蹤數超過82萬的網紅蛋哥超有事,也在其Youtube影片中提到,這篇的故事改編自粉絲陳璿想的故事~ 因為太有趣了,所以經過他同意就做了這篇 訂閱蛋哥每天笑哈哈 : https://reurl.cc/K05Qq 蛋哥最新貼圖 : https://reurl.cc/oAQmv 蛋哥IG小窩 : https://reurl.cc/KRQ29 工作合作請洽:經紀人...
有趣故事短篇 在 Facebook 八卦
【小孩的畫】(3)
(第1集)http://bit.ly/3qGrXOk
(第2集)http://bit.ly/3dyUiCT
「所以你的意思是,何千娜跟我說的,全部都是她自己編出來的?」我。
「嗯,如果她說的故事是真的話,我已經被困在監牢,不可能在這裏跟你對話了。」何立邦。
何立邦這句說話,也是正為自己所隱瞞的事再加上一重保護罩。以警察的辦事能力,走漏一、兩個殺人犯絕對不是什麼稀奇的事。
我注意到何立邦的語調有點強硬,也過分輕鬆了。所以他的真正意思是,既然警察都說我無罪,醫生你就別質疑太多了。
我看一看手錶,看診的時間到了。更重要的是,心理諮詢跟查案不一樣,更長的諮詢時間,才能一層一層把事情抽絲剝繭。
「如果你不介意的話,下星期同樣時間我們再見面吧?」我。
「唷!對!時間到了。我女兒為你添麻煩,剛才我的表現也太失禮了,很不好意思。」何立邦。
「不會不會,對了,這張畫可以留下來嗎?」我。
「當然可以,只是一幅小孩亂畫的畫罷了~」何立邦。
他又在掩飾了…
兩人離開之後,我在筆記簿上為這何立邦與何千娜的事件作整理。
何立邦表示,女兒已經完全忘記母親的事,為了不讓她受影響,將家裏所有照片都收起來了。
何千娜的畫紙上,卻畫了一個全身紅色的母親。何立邦說,女兒是照著『家裏的媽媽』畫的。
此外,何千娜能夠清晰的講述車禍當天所發生的事,是爸爸將媽媽推出車外被貨車撞死。
暫時我沒法確認何千娜所言是真還是虛構,四歲的孩童腦部開始建立長期記憶,但大多都是零碎的片段,即使當天經歷的事如此震撼,也不該有如此清晰的記憶才對。
但要說何千娜說的完全是虛構,對七歲小孩而言,不可能虛構這樣條理分明的故事。
唔……
大人拚命在隱瞞真相。
小孩卻不斷塑造故事。
還真是有趣呢。
一個星期後,我與何立邦第二次見面,這一次就像有備而來一樣,比上次對話更顯得流暢自如,彷彿在家裏拿著講稿對鏡子練習過數百次一樣。
「上次你說何千娜有虛構的朋友,可以跟我說一下嗎?」我。
「她跟我們提過,有一個同學叫妮妮。是學校最好的朋友,她經常會跟我和老婆說關於妮妮的事。她還會說,妮妮的母親,經常會請她吃小蛋糕和糖果。
她跟妮妮約定了,如果蛋糕是藍莓Muffin的話,將小蛋糕帶進課室之後,要交還給妮妮吃。因為妮妮最喜歡吃的就是藍莓Muffin,妮妮會用曲奇跟她交換。
何千娜在班裏還有喜歡的男生,叫阿東。阿東也很喜歡她,有一次他換牙時還將掉下來的門牙送給她做禮物。」
「呵呵,真有趣,結果呢?」
「結果…在學期完結時老師來家訪,才知道全部都是何千娜虛構出來的,就連…就連…常用間尺打學生的訓導主任,也是虛構的。」
「有帶她看過醫生嗎?」我。
「沒有,我和老婆覺得只是小孩搗蛋,長大後就會變好。我問過老師,她在學校也沒被其他同學欺負,只是比較安靜罷了。」何立邦。
「嗯,明白了。」我點點頭,抄寫著筆記。
何立邦一直都認為何千娜有問題,卻沒帶她去看醫生。
這次卻因為一張「小孩亂畫的畫」來找我做心理諮詢。
嗯,不出我所料,一星期的間隔,破綻就輕鬆的浮上水面了。
「你有因為這些事情,與老婆吵架嗎?」我。
「有…女兒出生之後她一直壓力很大,情緒也很不穩定,我們時常為了小事而吵架。」何立邦苦笑,眼有淚光:「現在我還真的懷念跟她吵架的時光呢。」
「妻子死後,有結識新對象嗎?」我。
「有是有啦,我也希望有個對象能照顧何千娜。但女兒似乎不太能接受,畢竟她還小吧,每次都會故意搗蛋做出很多失禮的事情。」
「嗯嗯,明白了。小孩嘛~錯不在她們,可以叫她進來嗎?我想跟她聊一下。」我。
「咦?這樣就完了嗎?」何立邦。
「你有什麼想說嗎?」我。
何立邦看起來有點難以啟齒:「醫生,這樣每星期對話,有用嗎?有沒有什麼藥物…或者可以幫她打針之類的,讓她安靜一點嗎?」何立邦。
「我不能隨便把藥物給你呢,但放心,只需要點時間,你女兒會好起來的。」我。
接著,輪到何千娜了,她依舊在我面前,拚命塑造一個乖乖小孩的形象。這次我決定由任她發揮。
然而卻沒想到,結果出乎意料,她再次把我嚇倒了…
「千娜~妳好。要糖果嗎?聽妳爸爸說,妳特別喜歡藍莓味的糖果呢。」我故意試探她。
「喜歡藍莓味是妮妮啦~」何千娜。
「唷唷~對,我記錯了。這次妳有什麼故事想跟我說嗎?」
「我想想看…」何千娜轉動眼珠子,又說:「不如這次說弟弟的故事吧?」
「好啊~」我。
弟弟?我不禁瞟向畫紙,站在千娜旁邊的小男孩。
「這故事是媽媽跟我說的。」何千娜幽幽地說:「弟弟沒能出世,她必須找醫生將弟弟處理掉。處理的方法是,用鉗子…將弟弟的手腳剪斷,然後從媽媽的肚子裏鉗出來,先是手,然後是腳,最後是頭和身體…」
我臉上的笑容禁不住垮了下來,完全不知道該回應什麼…
目標:1500分享!每晚10PM準時連載!
很多人都問,為何不把完整故事貼出來?!
因為啊…這是4月要推出的小說啊!
《如有雷同 實屬不幸》短篇故事集
本來只打算試貼幾集,但沒想到反應這麼好。
(感謝大家支持)
不過,我會將結局貼出來的。
因為這只是心理諮詢的視角。
至於『妻子視角』,就留在小說吧~
看完妻子視角整個脈絡就會清晰了~
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有趣故事短篇 在 伊格言|the novelist Facebook 八卦
【對呀,這篇就是示範給陳文茜看的XD】【自己做了一張圖卡,好像有點有趣】
大多數人看不見自己的生活:伊格言專訪侯孝賢
◎伊格言
之於我個人的短篇小說創作,侯孝賢是重要的啟蒙者之一──這聽來有些奇怪,畢竟侯導是個電影作者;然而那卻又理所當然,因為在我的理解裡,短篇小說和長篇小說有著截然相異的個性。短篇小說其實更接近詩。那和侯導的作品有著近似的氣味。溽暑日裡,我本是滿頭大汗來到光點紅氣球咖啡館的,或許因為職責所在,電影公司的宣傳人員全程緊盯怕我們問得太多超過預定時間。然而我似乎是一瞬間就忘記了時間,忘記了其他的目光;老朋友般的侯導硬是和我們多聊了很久。我猜或許他只要人在就會有那樣既溫藹卻又凌駕一切的氣場?──「自然法則」本人來了(朱天文引侯孝賢言:「我希望拍出自然法則底下人的活動」),你還是乖乖聽他的吧。
伊:
縱觀您的作品,從老台灣到新台灣,從古中國到日本再到老上海,大概也只差個科幻片還沒拍了(笑)。我有一個個人觀點是,通常題材愈是豐富多元的創作者,其實反而可能暗示著,題材在他眼裡不見得那麼重要──換言之,更重要的是匿藏在題材底下的主題,那更深沉(沉入題材之下)的個人視野。當然這是我的猜測。但多數情況下,絕大多數一般觀眾直接看到的,也難免是藝術品的「外表」;無論小說或電影,他們對於敘事作品的理解,往往無可避免地從題材開始。想請問一下您的看法?或您對《刺客聶隱娘》題材的看法?
侯:
我想這有點類似轉注與假借──我接收題材,而後進行我個人對題材的轉注與假借──或許就是你所說的個人視野。至於題材怎麼來的,那源頭是弄不清的。比如《聶隱娘》,最初是直接受到一本外國小說的影響;小說的名字我都忘了,講一個小女孩在冰島的故事。你提到的《悲情城市》,我想部分是受到基隆中學案的刺激。(伊:《好男好女》?)對,《好男好女》也是。至於其他,那是難以追索了。我從小愛看書,看書快,小時候和我哥哥一起看,租書店的武俠小說都被我們看光了還遲遲等不到下一期;我很喜歡文字,文字是種非常有想像力的媒介。另外電影當然也看非常多,真的想看時,各種逃票的方法都想得出來的。(伊:那時候還沒開始打架嗎?)打架是一直在打,很長一段時間都在打,一直打到當兵。當然鳳山老家的刑警都認識我。退伍後回家,有朋友通風報信說警察想抓我去管訓,因為他們正需要管訓的業績(但其實我那時已經沒在混了),我怕真被抓走,隔天立刻跑掉,跑來台北工作。整個念藝專的過程,半工半讀,也都在看書,什麼存在主義,《野鴿子的黃昏》也都看。你自己有些生活體驗,你看別人的作品,也會有人告訴你些事情。我想總而言之也就是人文素養的問題,題材的出現其實是人文素養累積後的自然結果。在某些時刻,你就會遇到值得拍的東西。
伊:
《刺客聶隱娘》可能也是一個「不在意故事結構」的作品──這點,將劇本與電影成品作一對比即可得見。許多時候(事實上也有不少評家如此析論),您似乎更在意一些比情節本身更深沉的部分,無以名之,或名之曰直覺、氣味、「自然法則」。在我這樣的個人理解裡,我的問題與上一題有些類似:多數觀眾直覺抓取的,應該也還是故事本身。您怎麼看這點?您心中是否有「理想觀眾」的樣貌?如果從這點談起,個人也很好奇,在創作史上,您是怎麼變成「現在的侯孝賢」的?您自己覺得自己的看法是否經歷何種轉折?
侯:
因為我們明天要在國賓戲院辦試映會的關係,我今天早上才去了國賓戲院看現場,那聲音和顏色真是一塌糊塗。為什麼?《刺客聶隱娘》是1.33:1的比例,但影廳太大,因為投影機和銀幕間的高度差、角度差的關係,投影下去都扭曲了。我的感想是我老了,我太久沒拍片,今天才發現世界完全變了,自己變得跟恐龍一樣,一切已經beyond my control了。要是事先知道會這樣,我可能會多拍一種格式。你知道我很早就不用分鏡這套了。在拍片現場,我是看當場有什麼缺陷來做調整,攝影機也會pan,但不分鏡的;到剪接時,因為剪接是要剪出一個final的結果,我完全是看感覺,感覺不對的地方就剪掉。我希望拍的是「人的活動的真實」,這一般觀眾絕對不可能看得懂的啦。比如說《悲情城市》裡的陳松勇,你知道陳松勇就總是這個樣子(侯導模仿陳松勇煩躁地摩挲自己的臉和小平頭)(註一),我那時在現場是告訴他,來,來試戲,就拍了,剪進來的也是那部分。他人就是這樣嘛。他還不知道被偷拍了,前幾年我們金馬影展請他回來他才知道這件事。(伊:所以他被瞞了幾十年?)對啊沒錯,瞞了他幾十年。《悲情城市》最後一場戲,大家吃飯,那就是在吃飯時間,叫人現場煮飯做菜,大家吃,非常自然。寫實是這樣累積出來的。所以你提到關於觀眾的問題,我自己電影拍完是完全沒在管的。大部分人都看不見自己的生活──這確實如此,否則不會有那麼多親近的人,父母子女之間彼此的誤解與衝突。但世界那麼大,每個地方也總有一小部分人會看得懂。這些看不懂的人,或許他們會在某個時刻,靈光閃現,他就突然看懂了;這樣最好,否則也只能不管。但大家不懂歸不懂,我們拍片總是這樣拍,也總是得這樣做。
(註一)啊,不明白的讀者請去看《悲情城市》,侯導學得非常非常像,科科。
伊:
看完《聶隱娘》,我開玩笑和朋友說,隱娘的特色是「閃人」──作為一名刺客,主要任務是與人打鬥,然而打鬥完成,輸贏不計,緊接著就是「閃人」。不僅輸贏不計,甚至我感覺這部電影中充滿了「無結果之打鬥」或「無結果之爭鬥」──隱娘救胡姬,隱娘告訴田季安胡姬有身孕;而田季安向妻子興師問罪也不了了之。這令我感覺壓抑,卻也懷抱著某種寬闊的溫柔。而《戀戀風塵》裡,金瓜石的雲影、片尾李天祿阿公的「蕃薯經」(談天氣、抱怨收成、莊稼農事種種)亦如此。如此溫柔似乎是我在您的作品中持續見到的?我個人非常喜歡這樣的豁達,但又難免覺得虛無,因為對、錯、正義、艱難的道德衝突等等範疇,可能都在這樣的視野裡被消解了。請教您的看法?您認為人生有其他可能性嗎?
侯:
大家都看了劇本,你也知道,磨鏡少年,也就是妻夫木聰,原本是有妻子的,最後也回日本去了。我後來沒把這部分剪進去,因為覺得隱娘實在太可憐了──最後妻夫木聰也有自己的家庭,隱娘真的太孤單。但現在想,如果這部分有剪進來,也是很好的;因為生命其實就是這個樣子啊,日子總要過下去的。(伊:所以《戀戀風塵》的阿遠也這樣令人同情嗎?)噢阿遠那倒不太一樣,他退伍回來,換言之就是「長大了」,經歷了一些事,回家來看到母親在睡覺,於是跑到外面,阿公跟他聊種蕃薯的事情,因為日子也還在過、總要過。所以我沒有辦法特別去拍什麼happy ending,因為人生就是這樣,那不是happy不happy的問題,沒有好壞,那就是人生整個的滋味。好比我現在回想我的人生,為什麼變成現在這個樣子?我也只能說,自然而然就變成這樣了。所以我剛剛說,如果把妻夫木聰的背景那部分剪進來也是好的,因為人生也就是這樣。隱娘後來救了父親,我想他們那樣的人,最後總有自己的辦法可以繼續過下去。
伊:
來提隱娘本人。朱天文且歸您之諸風格(深焦deep focus、長鏡頭long shot、人模human model)為一類,說侯導「苛求著框內影像之無縫接軌於框外真實世界的那種真實」、剪接機上「是影像在校正著拍攝者」;又認為電影中的隱娘有種「純直」(我很認同這點)。隱娘之隱,於其行事匿蹤、沉默寡言之外,我的感覺是隱娘從人變成了背景(或說從人變成了「自然法則」),她的存在、慾望與「功用」以實質人際恩怨始,以上述諸範疇之消亡而終。您如何理解電影中聶隱娘的生命過程?我好奇您與舒淇、張震、謝欣穎這些大明星之間合作的化學變化?
侯:
你提到的這些演員,多數我都認識他們很久了。我清楚他們的個人特質。舒淇她人一直沒怎麼變,她一個人在香港,理論上還是離台灣的電影圈比較遠;但每次去找她,她就叫來一大堆朋友,你可以看出來他們都是很好的朋友。她是朋友很多的人,說她「直」也是的。每個人有每個人的特質,我們就配合他的特質來拍,不要扭曲。我調整比較多的部分可能是張震,但也不嚴重,比如有些他的部分,就拍一拍,拍完了不夠滿意,去拍別人的部分,過一段時間回來再拍一次。用嘗試的方式來拍。我想張震拍的戲還不夠多,但他以後會更好。他的口條可能是個問題,但也不嚴重;或者我們以後也可以調整,比如把他寫成不那麼絕對需要口條的角色。這都好辦,重要的是自然。狀態自然,其實拍起來很快。
伊:
侯季然訪問姚宏易,姚宏易說他覺得您近來愈發只關注人(相較之下更不關注場景、不關注光影)。您覺得如何?
侯:
我也不知道為什麼他這樣講;因為拍片很久了,場景、光影這些,是我早在當副導時就一直注意的;我已經太熟了。(伊:或許是訪談上的誤差?)可能是。現在場景方面有美術去布置,光影方面有李屏賓處理,我當然就只是check一下看有沒有什麼需要調整的地方。我們搭《聶隱娘》的景,不是在室內,是在中影的空地上搭的。(伊:自然光?)對,有自然光,還有風吹,簾子紗帳在動。但有一件事我自己也不明白:我剛退伍時,有個朋友借我相機希望我幫他去北投拍一些東西,那是我第一次碰相機,我拿到相機很高興,也沒多想就去拍了,拍回來後朋友把照片洗出來,說所有人都在問這些照片怎麼這麼美,到底是誰拍的?後來我跟我太太要畢業了(我太太是我藝專同學),我幫她拍一些照片作紀念,送到照相館洗,我太太去拿相片時,發現照相館把那些照片拿來沖洗放大到處掛,變成他們店的招牌。我也不知道這些是怎麼發生的,可能我從小也看很多電影的關係?這可能是一種長期養成,所以後來我跟教育單位講、進總統府也講,告訴他們應該帶小朋友看表演、看電影、看藝術展覽,都沒用,唉。沒辦法,那些政府機關裡沒有我們的同類,他們不理解。
伊:
這問題本來是這樣:朱天文的名言:「侯孝賢是搖錢樹」──想問一下您身為世界級搖錢樹的感想──當然,這是玩笑,但我提到您的搖錢樹身份;一個「外圍問題」。從《海角七號》以來,國片要找資金似乎變得容易些。所以問題變成這樣:身為世界級搖錢樹,您如何看待台灣電影目前的優勢或困境?
侯:
當然我們有我們的限制,但這也不見得不能解決。舉例,我教金馬電影學院的學生,假設角色是住在天母,要到哪裡去,得搭捷運然後轉公車;好,你已經知道路線是這樣走,你就在這條路線上拍,先不要想說你要去哪裡哪裡拍個什麼畫面回來湊。我這樣有好處啊,雖然你的畫面有限,但你很專注,很自然,你心裡想的就是這件事。你本來就該在限制中拍,要在限制中才能得到自由;而且你可能可以從這種限制中遇見一些你原本沒有想到的東西。我其實不知道他們心裡在想什麼,理論上現在器材容易取得,他們都可以更早獲得一些經驗,但不知道為什麼拍出來卻變成這樣──公車上每個人都在看鏡頭。講到台灣電影,我希望大家先不要想著要賣座。(伊:或許大家會擔心不賣座的話沒有下一部電影可拍?)是,所有導演都怕沒有下一部可拍,這是必然。那也不是沒有方法,你可以想辦法降低成本,想想看在低成本的狀態下可以怎麼拍。拍爸爸拍媽媽都可以啊。不要想著好萊塢的模式,不要老想著一定要什麼類型;我們的環境就是有些環節是沒有的,尤其是演員。好萊塢的演員多厲害啊,鏡頭下可以做到那麼準的地步;我們沒辦法。所以我們該想的是如何在這些限制中拍。此外,作者一定得持續精進人文素養。
(2015年8月號聯合文學雜誌)
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=941772599194994&set=a.133470583358537.12517.100000867894192&type=1&theater
有趣故事短篇 在 蛋哥超有事 Youtube 的評價
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▶ 強心針 新道具實測:https://youtu.be/ftXZkzdxtdk
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▶ 沃爾夫勒技能竟然完全不會掉觀看:https://youtu.be/rnTIHLPQXEA
▶ 新技能自動增加觀看:https://youtu.be/yCPzzJaF2c8
▶ 對戰M82B教你躲凝膠穿透傷害:https://youtu.be/6wWf93uQdOg
▶ 可怕新角克露:https://youtu.be/SL7l5ig1Chs
▶ 單人排位選點攻略:https://youtu.be/o2-TtIfTc8o
▶ M1887 熱帶鸚鵡實測:https://youtu.be/1GC1G4tqcjQ
▶ 護盾槍決戰MP40衝鋒槍:https://youtu.be/wg348ZdWiow
▶ 滑板撞敵人有傷害嗎?!:https://youtu.be/s9Scv-FliVc
▶ AWM穿甲彈實測:https://youtu.be/kHF3FPEUZAw
▶ 護盾槍擋狙擊/武器配件搶先看:https://youtu.be/lRJYrcvIET8
▶ FF2019熱門十大排行影片:https://youtu.be/R4nB-Aj2sVA
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有趣故事短篇 在 ajin Youtube 的評價
新手守墓人與看門狗在墓園工作的故事。遊戲支援繁體中文,不知道是不是台灣遊戲團隊製作的,像素畫面搭配恐怖血腥的風格非常有趣,目前只有第一章的demo試玩版。喜歡影片就按個讚👍👍👍!
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有趣故事短篇 在 [心得] 煙與鏡 優秀的尼爾蓋曼短篇小說集- 看板book 的八卦
只加了書籍封面的煙與鏡部落格圖文版心得
https://siamdolphin.com/?p=2782
這本煙與鏡中,共收錄了20幾篇尼爾蓋曼的短篇小說,當初是因為演陸劇山河令的男主角張
哲瀚推薦(但張哲瀚現在....唉),才會找這本煙與鏡來看,看完之後覺得裡面的不少故事
都蠻有想像力,概念有趣,氛圍營造到位,很多故事我都很喜歡,也很推薦這本煙與鏡。
尼爾蓋曼之前的作品,我有讀過美國眾神和星塵,及星塵改編的電影星塵傳奇。美國眾神我
覺得一開始的懸念感很強,故事氛圍也很迷人,角色們和世界觀都很有魅力,會讓人想要追
看下去,但我覺得看到後來似乎故事格局太大,登場人物描寫得太威風,導致他不太知道要
怎麼收尾,結局給我一種爛尾桿,覺得很可惜。星塵和星塵傳奇的故事發展和人物描寫,則
都讓我覺得很喜歡,是值得一讀和一看的有趣奇幻冒險作品。
煙與鏡集結許多短篇故事和寓言,作者說他在創作時,會像煙霧般朦朧化現實界線,如鏡子
般以扭曲後的角度,反映現實世界,讀蠻多故事的時候,確實有感受到這種感覺,覺得很多
現實世界的人物角色充斥在故事裡面。
作者提供了很多讓人融入故事氛圍的人物、事物、音樂的細節描述,我覺得能跟作者共享文
化記憶的歐美人,應會更融入故事氛圍。
以下整理我對各篇故事的心得點評,大部分都是非常喜歡和喜歡,少數無感,無感就是覺得
只有玩弄文字,但感受不到故事內涵和深意。
我覺得可能是因為尼爾蓋曼有不少作品會影像化,所以看到他諷刺一些作品在改編後,和原
作與作者原有想法差異甚大的狀況,會覺得會心一笑。
以下都會提及一些劇情。
非常喜歡:
金魚池和其他故事:帶有對好萊塢改編小說過程的諷刺,及虛實交融很有幻想力及創意的描
寫很有魅力。
刀后:爺爺奶奶的感情刻畫的很細膩,魔術表演的詭異感很強,其實在想那場魔術表演秀是
不是暗喻死亡的過程。
改變:個人對這篇非常印象深刻,概念十分有趣,故事是講述,當有個人研發了一種可以治
療癌症,名為「重開機」的藥物,它的副作用是可能讓人「改變」性別,為人類世界和社會
帶來的影響,刻畫很生動,諷刺感很強的有趣故事。另外也蠻喜歡作者自傳電影情節,和他
真實生活差異甚大的安排,感覺很寫實。
貓頭鷹的女兒:懲戒壞強暴犯的超可愛極短篇。
舒哥的老教區:和克蘇魯有關的故事,主角誤入克蘇魯村莊,宛如做了一場夢的故事,超喜
歡主角對旅遊景點手冊和英國食物的吐槽。
批發價賣給你:精彩有趣的貪小便宜買兇殺人故事,我也很喜歡這篇,尤其是結尾的超展開
活在摩考克世界的男孩:基本上是在敘述一個沈迷在書中世界,有點虛實不分,希望能活在
書中世界,相信奇幻小說的書中人物存在,對現實世界適應不良的男孩的故事,我很喜歡這
個故事,描寫的深刻,特別喜歡說明那些奇幻故事和主角的關係,對他的影響,及剖析納尼
亞哪邊致敬聖經的部份。結尾寫得很美,餘韻不錯。
喜歡:
抽絲剝繭—十四行迴旋詩:寫得很美很有韻律,能讓人了解本書調性,是個能邀請人閱讀本
書的開頭。
序:裡面那則夫婦的故事,感覺是借用格雷的畫像的核心設定,設計另外一種情境版本,蠻
有巧思的設定。
尼可拉斯:蠻有趣的翻案聖誕老人極短篇。
白色之路:故事很有韻律,喜歡最後的反轉。
尋找夢中情人:主角一直在混亂的生活中,追尋一位照片讓自己沈迷其中的女子,蠻微妙的
故事,但裡面有一段話我很喜歡。
又是世界末日:狼人大戰克蘇魯的神,讓人想到美國眾神的一些片段,有種微妙感。
灣狼:一樣是上一篇又是世界末日的狼人主角,這次是改編貝武夫的史詩,也是狼人怪物決
鬥的微妙故事,喜歡結尾。
掃夢人:有趣的極短篇,喜歡列出掃的東西的清單那邊,很有韻律。
異物:把主角得了性病之後的焦慮感寫得很深刻,喜歡有點驚悚感的結局。
吸血鬼詩:情感和意象蠻美的。
老鼠:把捕鼠和墮胎連結在一起,還可以。
海變:有敘事詩的感覺,文字很美。
沙漠之風:文字也蠻有韻律感的沙漠奇遇極短篇。
回味:很鉅細彌遺的性愛描寫,我喜歡結尾。
嬰兒蛋糕:諷刺人類對待動物方式的寓言。
謀殺神秘事件:故事採書中書形式,一條線是滯留洛杉磯的英國人,他聽到的另外一個故事
主軸,則圍繞在一樁在天堂中發生的天使謀殺案,雖然略為拖沓,但蠻有趣的故事。
白雪、魔鏡、毒蘋果:有趣的白雪公主故事的another version。
無感:(通常是因為太故弄玄虛,感覺只有追求詞藻和意象的華麗,但我覺得內涵空泛和過
於斷裂與碎片)
病毒
冷色
世界盡頭一遊
列出書中讓我有感的句子:
金魚池和其他故事
「根據他所說,在電影公司裡,停車位跟地位的關係,就像在古代中國朝廷,御賜賞物能決
定個人的地位一樣。」
尋找夢中情人
「不過,我碰都沒碰她一下,她是我的夢,如果你碰了夢,它就會像肥皂泡泡一樣消失。不
管怎樣,我就是無法觸碰它。」
批發價賣給你
「昔蘭尼學派由亞里斯提卜所創,是師承蘇格拉底的門徒中較少人聽過的一隻學派,他們主
張迴避麻煩是人類所能做到的最大善行。」
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「阿鍾。」常記得有人這麼呼喚,分明是哥哥的聲音,阿鍾偶爾應聲道:「小辛。」那是
他叫哥哥的方式,「祝阿鍾和小辛白頭偕老。」那是不知道什麼人寫在哥哥大學紀念冊的
戲謔留言,紫色的墨水筆跡,隨著歲月漸漸暈開淡化,解離成了藍色字體與粉紅色水痕,
想著那水痕,答案全具體了,阿鍾是哥哥的少年好友,紀蘭從沒忘記過那張年輕的臉孔,
始終懷念那許多次的共同出遊,只是需要各種訊息拼湊,才能將名字與影像聯想在一起。
怎麼在記憶裡,最遙遠的路程卻是直線距離。 ----朱少麟<<地底三萬呎>>
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