#天橋上的魔術師
#楊雅喆
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【第九集:金魚】
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「不要聽,不要回頭看,金魚的泡泡就不會破。」
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一個關於「抓交替」的故事。特莉莎很寂寞,小不點也很寂寞,小不點答應要跟著特莉莎一塊走(其實是特莉莎誘惑他一起走向死亡),然而,母親的呼喚讓小不點感到猶豫,特莉莎聽見小不點的心聲,她知道小不點對陽世還有留戀,決定放了他,給他一條生路。
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第九集也是關於初戀的故事,兩顆寂寞的靈魂找上彼此的陪伴,可惜這段愛情沒有結果。最後那顆鏡頭,中華商場被淚海淹沒,一個人看海,一個人思念,小不點的世界,是一座孤島。
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#80年代共通的回憶就是六合彩大家樂看明牌
#點媽靠賭來排解失去大兒子的苦痛她也是一座無人可以理解的孤島
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【第十集:超時空手錶】
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「時間已經過了,沒有魔術了,你也一樣,沒有小不點了。」
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最好的一集,非常非常感動。影集結尾,商場來了另一名魔術師,阿蓋和阿卡跟小不點說:「他賣的東西跟之前的魔術師一樣,不要被騙了。」失去的人與事沒有回來(孩子慢慢接受死亡的概念)、魔術師也不再只是魔術師(想像力在成長過程中逐漸被消磨掉而至消失),不想要長大的孩子,就這麼長大了。
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第十集讓小不點前往 99 樓,小不點的 99 樓是電影世界(讓我想起了《開羅紫玫瑰》)。影像雖然能夠幫助人們保存記憶,然而,不管影像多麼努力紀錄一切,終究只能捕捉到生活的一小塊碎片。老電影(老照片)勾起的回憶,其實都只是簡單的提示,#我們腦海裡留存的記憶才是補齊畫面細節的關鍵要素。
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《天橋上的魔術師》第十集再次致敬了《戀戀風塵》,這集的劇情很溫柔(也很無奈),小不點跟父母親道別時,他哭喊著「舶來品,舶來品,三雙兩百」這一幕讓我心都碎了,那是第一集小不點的叫賣台詞,那時候的他(和所有人)還沒經歷死亡、還沒經歷失去,那是小不點的幸福時光,也是劇中人物的幸福時光,在一切都還未崩塌前,最後的完整。
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消失,才是真正的存在。《天橋上的魔術師》用十集篇幅,帶領觀眾走過年少、初戀、失去,#最後走向我們現在身處的當下。
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最後一次溫柔天橋上的魔術師 在 Facebook 八卦
《天橋上的魔術師》第一顆鏡頭、第一個聲音是《戀戀風塵》吉他旋律。輕輕淡淡,似水溫柔,觀眾若深愛台灣新電影,感性一些、癡心一些,必然在吉他和弦若有似無撩撥下起雞皮疙瘩,甚至掉下眼淚來。
音樂如催眠,如咒語,音樂製造了結界。1981金智娟〈為何夢見他〉、河合奈保子〈smile for you〉、1982年羅大佑<之乎者也>、1983年江蕙<你著忍耐>、1985年Baltimore〈Tarzan Boy〉、1987年黃韻玲<藍色啤酒海>、1989年陳昇<最後一次溫柔>,劇中人在悠揚的音樂聲中把一條短短的天橋愈走愈長,背景西門町電影看板從1985年《童年往事》推移到1986年《我兒漢生》、《父子關係》、《戀戀風塵》......
曾讀過一篇《紐約時報》的文章,名字已不復記憶的作者說,流行文化規律乃四十年一個大循環,二十年一個小循環,理由乃人們在童年時期對父母聽的流行歌,看的電影、電視,會在記憶深處與安全感產生某種連結。一整個世代的人年過不惑,開始緬懷一去不復返的時光,總覺得當年的天空特別藍、雲特別白、零食特別好吃,而當年父母正值壯年,笑聲也特別爽朗、特別美麗。整個世代的人年屆四十,若在出版業、在文化圈,若非位居高層,必然也掌握話語權,故而可以用他們的品味和嗜好左右某種流行的走向。
披頭四ABBA二度流行,鄧麗君、鳳飛飛重版出來,我們這一代人往往在後照鏡裡倒著走進未來,此刻是2021年,緬懷過民歌四十年之後,我們,終於也抵達了八零年代。
現此時,書店倪重華《捌零・潮臺北》、張大春《我的老台北》熱騰騰地上架。《艷放80》、《怪奇物語》,《神力女超人1984》、《八五年的夏天》,隨之是1987解嚴前後的《俗女養成記》、《刻在你心底的名字》以及韓國影集《請回答1988》, 浩浩蕩蕩的時光隊伍,楊雅喆沒有早一步,沒有晚一步,也剛巧趕上了,交上了十集「肖強欸~」《天橋上的魔術師》。
劇組日前釋放出一系列劇照和預告片,好厲害的美術指導王誌成倒帶時光,眼看他樓塌了,眼看他起高樓,眼看他宴賓客,精準地還原了時代氣氛,收割了輿論一面倒的讚嘆自不待言。楊雅喆在訪問中深情款款地說:「我試著讓讀者在戲劇裡面,跟自己或是消失的人,再度相會。」故而老台北人重逢了他們的中華商場、讀者重逢了吳明益,影迷重逢了《戀戀風塵》的阿雲阿遠、楊雅喆電影裡的囧男孩、林愛莉、林美寶、馬可和他的櫻花雨。
可要單純美好的懷舊已經有了張哲生,就無需楊雅喆代勞,《女朋友男朋友》野百合學運、《血觀音》劉邦友命案、新瑞都開發案,主創者把時代的鐘面從九零年代調回八零年代,還是有其批判和史觀........(怕爆梗刪去兩百字)
所謂懷舊是耿耿於懷於那時的吃穿用度,我們是如何通過那些細節變成此刻的我們,如《藍色大門》的台詞:「但是總是會留下一些什麼吧,留下什麼,我們就變成什麼樣的大人。」但《天橋上的魔術師》卻把重音落在那些已失去的,我們是遺失了什麼,受了什麼傷,才變成現在的我們,故而他在訪問中又說:「原著的核心就是在講消失。你愛它才會想它,你不愛它的話,消失就消失啊。比如抽屜裡有一隻手錶,你很愛它卻從不戴它,直到有一天你再去翻抽屜,它突然憑空消失了,你才又開始懷念當時拿到那隻手錶的心情。所以消失,才是真正的存在。」
死去的小白文鳥可以復生;手指在空氣中比劃,耳際會有水聲,眼前會游出看不見的金魚;午夜街頭的斑馬可以帶孩子們去消失的九十九樓。電影魔法師從記憶中蓋了中華商場,是為再一次地毀滅。因為明白了一切戀戀的,都將盡付風塵中,故而往事化作灰飛煙滅的塵埃,都將閃閃發亮,如同金粉。
因為心裡念念不忘,有情人眼底所見事物消失與否並不重要,愛電影的人情到深處,終將活在電影裡。活在電影配樂中,活在對白裏,活在消失的場景中,所謂四K經典修復,是修復膠卷,修復了時光,也修復受傷的人心。
因為不能爆梗,左閃右躲也不知道在說三小。不然換一個說法好了,就一句話,丹尼知道我看完十集後,問好不好看,我說:「看完第十集最後一顆鏡頭,看三小男孩在天橋上漸行漸遠,心下想到的是,啊這又溫馨又傷感,根本是《大雄和恐龍大冒險》啊。」
最後一次溫柔天橋上的魔術師 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 八卦
「侯孝賢的《戀戀風塵》裡,曾經無意間拍到顧車老李。那段戲是男女主角阿雲跟阿遠到商場買鞋,要回家時卻發現摩托車不見,兩個人焦急地找車的畫面。阿雲和阿遠沿著商場張望著騎樓下的摩托車,卻怎麼也找不到。鏡頭擺在拿女主角前面,隨著男女主角的前進,鏡頭緩緩倒退,畫面出現了皮箱店、眼鏡行、鞋店、五金行和西服訂做店,最後停在廁所附近。鞋店前面還有一個外國人在買鞋,他似乎意識到了鏡頭。不過最引起我注意的,是有一男一女兩個孩子,牽著玩具三輪車跟著阿遠和阿雲一段路,只是鏡頭光圈太大,影像模糊,我始終認不出來那是誰。到廁所時阿遠確定車不見了,他看中一台同款的摩托車打算動手偷車,阿雲不斷勸阻他:『嘜啦,嘜啦。』阿遠說:『儂著毋驚咱死,咱著驚伊無命?』要阿雲幫忙把風。
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阿遠最終還是在阿雲的勸阻下沒有偷車,也因此跟《單車失竊記》變得不同了。這個長鏡頭之前,有一個看似隨意的取鏡,主景是一個中年人,吸著像是插在竹管還是濾嘴上頭的菸,百無聊賴地站在摩托車旁邊。由於鏡頭是側著拍的,因此沒有拍到他的右手是從小臂齊根斷去的。沒有斷的那支手臂上有著青天白日旗的刺青,那個人就是老李。
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老李就住在商場的屋簷下,他的工作就是一有機車停下來,就拿著木牌掛在停在商場的機車手把上,名正言順地跟車主收五塊顧車費。當然沒有人允許他這麼做,但事情就這樣開始了。商場也沒有人問過老李是哪裡來的,老李也從來不說。這是千真萬確的事,我童年時住在我家門口的退伍軍人老李,變成侯孝賢電影裡的一個鏡頭,連法國人都看過,說起來比小說還像小說。」
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─ ─《#天橋上的魔術師》吳明益
https://bit.ly/3cVGVKZ
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故事就從這裡開始,過去、現在、經典、創新、美化過的、未經美化過的,都將告一段落,有時候舊的回憶上會長出新的故事,有時候自身故事的結局還須仰賴他人代筆,第一次亦步亦趨跟著一部長篇作品,謝謝忍受洗版,也謝謝相伴同行,過完年後這一個多月來影像與文字美麗結合的痕跡就留在這裡:
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EP01〈九十九樓〉、EP02〈小黑人〉── 中華商場的靈魂
https://bit.ly/2NIHBL9
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EP03〈水晶球〉、EP04〈石獅子〉── 時代的鑰匙孔
https://bit.ly/2NKB7ve
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EP05〈文鳥〉、EP06〈影子〉── 時間的魔法
https://bit.ly/3lD2m7u
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EP07〈火柴〉、EP08〈錄音帶〉── 火車注定要在這裡轉一個彎
https://bit.ly/396qWbO
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EP09〈金魚〉、EP10〈超時空手錶〉── 消失才是真正的存在
https://bit.ly/39259SD
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然後,侯孝賢導演的《#戀戀風塵》說的是初戀與成長痛,壓抑克制,寓情於景,一點也不像史詩,卻始終教人沉醉。開場彷彿坐進那輛時光列車,回到吳念真純樸的青澀光影,在城市鄉村之間往返,在聚散別離之間成長,無數個一人背米,一人背書包的日子在阿遠與阿雲這對青梅竹馬身上流轉,一則木訥寡言,一則溫良恭儉,男孩應有男孩的肩膀,女孩應有女孩的矜持,兩人相處時不見甜言蜜語,不見逾矩行為,總是像山嵐般繚繞再自然不過的熟悉氛圍,不僅早已認定對方,兩邊的家庭也樂見其成,他們就這麼一前一後前往台北打拚,彼此照應,彼此陪伴。
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兩列火車並駕齊驅,面朝同一個方向,慢慢駛進了自己的軌道,因為命運、時間、環境注定會改變每個人,缺乏溝通的關係,缺乏承諾的感情,缺乏回應的互動,最後遲早發覺,不是什麼事盡在不言中還可以寄望對方心知肚明。就如旁人所言,少年是用大把時光徬徨,用幾個瞬間成長,他遠在金門,有人近水樓台,兵變的故事乍聽家常便飯,卻也是直到一封封查無此人的信件被退回,才在聲淚俱下的男兒淚中看見傳統社會裡男性的用情之深與不善表達,畢竟緣份確實勉強不來,用不著身為女生也能理解阿雲的選擇,城市有時讓人迷失,但對自幼處於被動的女性角色而言,更像是一種拿回人生主導權的覺醒,即使遺憾,即使內疚,即使愧對父母,一切也似乎情有可原。
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貧窮、自卑、務農、挖礦都是《戀戀風塵》的背景,襯托鄉下孩子面對初戀的無疾而終,青春謝幕的成長烙印,再度審視尋常生活種種變與不變,沉默回到老家,爬上熟悉的階梯,聆聽老人家發發牢騷,凝視陰翳天光灑落烏雲縫隙,映照景物依舊卻滄海桑田的淡淡哀傷。整部電影不疾不徐的步調渲染出的心境終於在此時臻至完美,渺小裡有憐惜,無奈裡有透徹,酸楚裡有欣慰,惆悵裡有溫柔,挫敗裡有淡然,內心憂愁如詩,眼前山城如畫,帶領觀者以最深的感情銘記曾經發生於這塊土地的陰晴圓缺,愛恨離愁。
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▍《戀戀風塵》修復版:https://bit.ly/2P1176b
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最後一次溫柔天橋上的魔術師 在 [天橋] EP8:最後的溫柔- 看板TaiwanDrama - 批踢踢實業坊 的八卦
EP8看完的當下,
本來以為是想呈現「如果當初身邊每個人都多做了些什麼」,
也許結局就不會這麼慘烈的平行時空,
但看了討論再回頭去重看一次這集,
更像是補足了阿猴以外人的視角,
這槍響前後的畫面與情節對比,
相當精準的表現出當愛陷入偏執,
會如何忽視甚至扭曲身邊人想傳達的好意與真正的心意。
這集的魔術師,
並不魔幻也不炫技,
卻是如此的溫暖,
他將磁帶脫落的錄音帶捲回去,
倒帶重新播放,
讓時光倒轉,
試圖修補/改寫這原本無法挽回的悲劇,
也讓我們看見阿猴與小蘭之間愛情的真實樣貌。
阿猴以為小蘭不再戴上他們的定情手鍊,是因為變心了。
實情是小蘭發現手鍊脱了線才取下,並且想盡辦法修好它。
我們以為小蘭是不想跟阿猴結婚才那樣決然離開西餐廳。
實情是因為阿猴沒有跟小蘭商量就簽了志願役,才讓她提了分手。
而我們以為阿猴是因為沒有人關心才漸漸走入偏執。
實情是小蘭有去車站找他,只是錯過了。
看似孤單的阿猴,這段雖然笑著,但因為陰影反而看來更加悲傷。
其實身邊有擔心他而陪著回營的阿派。
這是一段沒有人變心或出軌,
但卻依然注定分開的戀情。
阿猴在這段戀情裡始終沒有自信,
在分隔兩地時更加陷入自卑的情結裡,
他以為只要自己事業穩定了,
就能夠平撫心中的不安,
但他卻不知道小蘭真正想要的,
是他在身邊的陪伴。
那些個等待的日子如此難熬,
她已經不想再經歷一次。
他們仍然愛著彼此,
卻也知道彼此的世界只會差距越來越大。
時光倒轉,
重來一次,
他們仍然無法阻止這段戀情的結束,
但他們可以選擇留給彼此一個「最後的溫柔」,
記得曾經很愛對方的那段美好時光。
「小蘭,我很愛你,
我也知道,你是愛我的,
只是有時候,我會很害怕,
害怕有一天你會離開我,
我不明白為什麼會這樣,
就好像我不懂為什麼火車到這裡,
為什麼就一定要轉彎?」
「你聽得出來,
這班是到台北、還是要離開的列車嗎?
火車來了,
來台北的人會先遇到這個彎,
後來火車也會很慢地再一次過這個彎,
讓離開的人能夠好好地再看這裡一眼,
之後,
就是不同的風景了。」
火車為什麼一定要在這裡轉彎,
人生為什麼必然要遭遇難以接受的別離?
因為當你轉過這個彎,
當你經歷過失去,
你才能看見不同的風景,
你才能成長為一個更懂得珍惜的人。
導演說,
消失才是真正的存在。
而我想,
這集想告訴我們的就是,
唯有好好面對失去,
我們才能真正的擁有那些不想遺忘的美好。
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