人生無限公司 最終場
起點站 高雄 2017年3月18日
最終站 台中 2019年1月6日
總計122場 動員415萬人次參與
阿信：
這是一生中最奔波的一趟長征
這是一生中最任性的一次旅行
怪獸：
戰士卸下盔甲，吉他手放下吉他，
肩頭上因為摩擦而留下的痕跡，
麻麻的指尖，
留在心中的悸動，
是怎麼也忘不掉的。
瑪莎：
因為你們，
所以我們才能這樣恣意妄為地在這個公司裡做我們自己，
那個你們最熟悉的自己。
冠佑：
六百多個日子的人生無限公司巡演，
曾經唱過、笑過、哭過的同事們，
石頭：
吉他的背帶離開了撥弄琴弦的肩頭，
放下，
放下了記不得任何一個房間號碼的糊塗，
放下了在海峽和大洋上飛翔的證據，
阿信：
這是我們人生中最精華的一段
最飛揚的青春 最難忘的歌曲 最好的你
怪獸：
希望你我在這趟旅程裡獲得的，
是可以陪著你很久的，
關於人生的魔法：
「愛、勇氣、希望」
瑪莎：
公司解散，真的打卡下班了，謝謝大家。
石頭：
以為都放下卻放不下，
放不下無數的熱情在空中揮舞著，
放不下你的笑容和傷感，
放不下那些無法複製重來的喜悅，
瑪莎：
糟糕的是，我們一起失業了。
還好的是，是跟你們一起。
阿信：
燈亮起時 你就在光暈裡
幕落下時 你還在我心裡
謝謝你 讓我出現在你的自傳裡
冠佑：
你和妳的人生正要無限展開，下次見。
石頭：
所以我會和你一起等待，
等待下次的一期一會。
怪獸：
而在那魔法消失前，
我們會再見面的。
我們會再次出現在光束的盡頭，
尋覓你，
我們會再見的。
阿信：
我會想你們的
我會很想你們的
我們都會很想很想你的
_
[乾杯]
詞曲 / 阿信
*Mayday Life Tour 台中 no.122 巡迴最終場
會不會 有一天 時間真的能倒退
退回 你的我的 回不去的 悠悠的歲月
也許會 有一天 世界真的有終點
也要和你舉起回憶釀的甜 和你再乾一杯
如果說 要我選出 代表青春 那個畫面
浮現了 那滴眼淚 那片藍天 那年畢業
那一張 邊哭邊笑 還要擁抱 是你的臉
想起來 可愛可憐 可歌可泣 可是多懷念
懷念總是 突然懷念 不談條件
當回憶 衝破考卷 衝出歲月 在我眼前
我和你 留著汗水 喝著汽水 在操場邊
說好了 無論如何 一起走到 未來的世界
現在就是 那個未來 那個世界
為什麼 你的身邊 我的身邊 不是同一邊
友情曾像 諾亞方舟 堅強誓言
只是我 望著海面 等著永遠 模糊了視線
會不會 有一天 時間真的能倒退
退回 你的我的 回不去的 悠悠的歲月
也許會 有一天 世界真的有終點
也要和你舉起回憶釀的甜 和你再乾一杯
這些年 買了四輪 買了手錶 買了單眼
卻發現 追不到的 停不了的 還是那些
人生是 只有認命 只能宿命 只好宿醉
只剩下 高的笑點 低的哭點 卻沒成熟點
成熟就是 幻想幻滅 一場磨鍊
為什麼 只有夢想 越磨越小 小到不見
有時候 好想流淚 好想流淚 卻沒眼淚
期待會 你會不會 他會不會 開個同學會
他在等你 你在等我 我在等誰
又是誰 孩子沒睡 電話沒電 心情沒準備
天空不斷 黑了又亮 亮了又黑
那光陰 滄海桑田 遠走高飛 再沒力氣追
會不會 有一天 時間真的能倒退
退回 你的我的 回不去的 悠悠的歲月
也許會 有一天 世界真的有終點
也要和你舉起回憶釀的甜 和你再乾一杯
會不會 有一天 時間真的能倒退
退回 你的我的 回不去的 悠悠的歲月
也許會 有一天 世界真的有終點
也要和你舉起回憶釀的甜 和你再乾一杯
終究會 有一天 我們都變成昨天
是你 陪我走過 一生一回 匆匆的人間
有一天 就是今天 今天就是有一天
說出一直沒說 對你的感謝 和你再乾一杯
再乾一杯永遠 喝了就能萬歲 歲歲和年年
時間都停了 他們都回來了
懷念的人啊 等你的來到
-
編曲演奏 / 五月天＋于京延
弦樂編寫 / 于京延＋李琪
弦樂演奏 / 李琪北京市內樂團
沖繩三弦 / REI(Spoon de Chop)
和聲演唱 / 黃士杰＋阿璞（八三夭）
合唱 / 強辯＋阿邦＋小凱＋阿沚
MV / 蘇志豪＋賴子芸
-
五月天 人生無限公司 Mayday LIFE Tour
演出：五月天
吉他：怪獸
吉他：石頭
貝斯：瑪莎
鼓手：冠佑
主唱：阿信
特別感謝：
蕭敬騰 / 余文樂 / 楊千嬅 / 譚詠麟 / 任賢齊 / 梁漢文 / 李宗盛 / 歐陽靖 / 林俊傑 / 林憶蓮 / 周杰倫 / 奧特曼 / 劉若英 / 梁家輝 / 米奇老鼠 / 米妮老鼠 / 李榮浩 / TERU (GLAY) / GLAY / 陳綺貞/ aMEI / 蔡依林 / 黃渤 / Slot Machine / 田馥甄 / 吳宗憲 / 張國璽 / 伍佰 / 羅志祥
監製：陳勇志
統籌：謝芝芬
鍵盤：周恆毅
管樂：吳智暉 / 許祐禎 / 林欣男 / 歐育齊 / 胡世漢
和聲：黃士杰 / 鄭知明
Computer Programming：黃士杰
技師：黃壯為 / 柯弗奇 / 陳俊豪 / 江昆餘
製作：必應創造股份有限公司
製作人：五月天 / 周佑洋
總設計：LEROY BENNETT (Seven Design Works) / 楊宗錞
舞台設計：PETER JOHN AQUINDE (Seven Design Works)
執行製作人：劉蓁蓁 / 吳育璇
執行製作：李姳萱 / 郭容純 / 林澤文
技術統籌：張育書
技術總監：宋明信 / 譚明文
硬體統籌：何哲男 / 王呈耀 / 游東翰
硬體助理：潘宣旻 / 黃家轅
舞台設計執行：謝錦祥 / 吳姿瑩 / 傅佳盈
F.O.H 音響設計：松永哲也
Monitor 音響設計：莊志揚
燈光設計：JASON BAERI (Seven Design Works) / HARRY FORSTER (Seven Design Works)
燈光執行：施皓哲 / 李創欽
雷射設計：夏振捷 / 許羽德
視覺設計：楊宗錞 / 陳彥志 / 楊子欣 / 廖珮琇 / 鄭宇翔 / 莊士頡
視覺設計製作： 黃建榮 / 陳彥志 / 廖珮琇 / 鄭宇翔 / 林昀嬋 / 吳嘉銘 / 戴婉婷 / 翁靖惠 / 陳紫蘋 / 陳紀樺 / 莊士頡 / 郭曉汝 / 周怡均 / 張佳涵 / Vita Wu / 張惠淳 / 晚熊創意 / 共振視覺設計 /拉瓦 / 陳柏尹 / 有橋漫畫工作室 / 王景德 / 做事設計 / 邦博視覺設計 / Foufa Studio / 盧廣志 / 羅皓博 / 曾瀟霖 / 許仕煊 / 邱國維 / 廖弘義 / 劉子千 / 李欣怡 / 楊阿步 / 提摩西影像 (張馨元 /黃俊安 / 劉瓅涵 / 劉熙真 / 粘心瑜) / 固態視覺影像 (鄭宸宇 / 莊祿平 / 張庭萱 / 林佑芳) / 沃野影像 (成邦威 / 侯怡佩) / 目子拾參創意 (曹書睿 / 李芹羽)
即時影像特效設計：陳品辰
動態影像製作：魏奕旻 / 張天城 @8ID Studio / 林承翰 @小心肝影像製作
現場導播：劉名峯
助理導播：黃玉佩 / 胡夢云
攝影：黃照程 / 顏文彬 / 羅鋕煌 / 黃達夫
現場字幕：廖偉竣
馬達控師：鄭卉妤
音響助理：洪昇緯 / 蔡易達 / 莊硯凱 / 方彥閔 / 曹仁豪 / 温俊惟 / 謝博宇 / 戴維廷 / 柯官誠
樂器助理：吳彤瀚 / 楊惇裕 / 曹志瑋
追光控師：陳貞吟
追光：賴思穎 / 吳雅慧 / 曾柏森 / 徐浩軒 / 劉壙豪 / 楊季淑 / 范順益 / 林翰生 / 蘇蔚奇 / 蔡沖錳
演唱會電影製作與拍攝：
出品：相信音樂國際股份有限公司
製作：相信音樂國際股份有限公司 / 仙草影像
領銜主演：五月天
聯合主演：黃渤 / 梁家輝 / 林美秀
導演：陳奕仁 @仙草影像
副導：林修毅 / 張翠芳 / 林曉娸
導演助理：林曉娸 / 呂明穎 / 陳湘喬
製片：朱盛煒 / 張鳳美 / 王漢聲 @聲意旺影音工作室
製片組：梅致祺 / 郭宗哲 / 閻俊瑋 / 黃舒崡 / 鍾世評 / 吳培吉 / 何逢霖 / 池嘉蓁 / 林學龍 / 王璽皓
攝影指導：范勝翔 / 彭文星 / 余靜萍 / 金鑫
攝影大助：劉三郎 / 劉于豪 / 倪彬
攝影助理：利達亞太創意中心攝影組 / 買銘傑 / 邱秉鴻 / 溫授博 / 孫明瀚 / 黃文 / 邱俊濱 / 廖英源 / 莊竣瑋 / 羅家杰 / 陳韻如 / 黃鈞成 / 賴琨升 / 林依頻
燈光指導：胡毓浩 / 洪國城
燈光大助：劉議友 / 沈源
燈光助理：謝憲欽 / 陳冠宇 / 張仲翰 / 李模帥 / 曾宥運 / 彭金火 / 王金生 / 林耿立 / 曾翊愷 / 張志杰 / 許魁麟
美術：ADALA Studio 郭志達美術設計 / 雞設士工作室
美術指導：郭志達 / 雞肉飯 (蕭仁傑)
場景設計：高金源 / 王敬捷
場景設計助理：翁韻婷 / 黃嘉誼
美術陳設：陳熹弘 / 李姮萱 / 張誠恩
場景設定：周庭羽
美術助理：曾怡瑄
施工經理：葉容蓉 / 邱粵
平面設計：張誠恩
場景陳設：葉容蓉 / 王智儀
特殊道具：老四團隊 / 吳京虔 / 潘嘉芳 / 李安民 / 周昆輝 / 呂建辰 / 曾偉豪
動作指導：楊志龍
武師協調：陳杰睿
武師：田嘉豪 / 蘇泓旻 / 王仲安 / 黃孟凡 / 林昀蒂
替身：陳泓齊 / 林啟揚
鋼絲特技組：陳昌灶 / 林國寶 / 蔡國洲 / 陳昌隆
盔甲造型：星球設計工作室 / 劉守祥 / 王長詩 / 郭霖 / 劉守為 / 高寬 / 林蔓萍 / 魏谷松 / 詹惟竣 / 劉國勝 / 林泰旭 / 拼拼藝術工作室 / 張以昕 / 謝政霖 / 高裕哲 / 陳慶峻
演員造型：王長詩
演員妝髮：黃秋碧
演出：余漢池 / 吳正 / 孫秉森 / 田醒民 / 趙千
場務組：林龍輝 / 吳明吉 / 杜宗撼 / 陳政翰 / 林育民 / 許裕成 / 藍功民 / 湯惟欽 / 黃宥誠 / 張勝堯 / 林斯偉 / 吳明龍 / 張少鴻 / 邱詠祥 / 高銘均 / 徐亨均 / 小燁 / 張家偉 / 程鎮岳 / 劉繼鴻 / 陳鴻達 / 譚凱富 / 杜宗撼 / 林家豪 / 許誌峯 / 緯盛工作室
質感公司：法蘭克質感創作有限公司
質感總監：陳新發
質感技師組長：林彥儒
質感執行：謝萬運 / 林佩蓁 / 謝忠恕 / 林盈閑 / 賴儀恬 / 陳盈穎 / 陳瑞龍 / 郭育嘉 / 王蔓菁 / 余蔡平 / 謝忠恕 / 陳瑞龍 / 王馨珮 / 蔡嘉和 / 曾曉蘭 / 林相如 / 郭佳妤 / 許毓娟 / 紀品竹 / 吳妍樺 / 蔡淳馥 / 李珮綺 / 陳欣慧 / 陳靖恩 / 賴俞均
手臂：朱華陽 @樂天影業
露營車：李府翰 @尤朵拉創意工作室
警察演員：曾文忠
F55 攝影機機身：陳啟政 @映達廣告有限公司
片場：鴻臣片場 / 阿榮影業股份有限公司
外景片場燈光器材：利達亞太創意中心 / 鴻臣片場
攝影器材：和寬攝影器材有限公司 / 利達亞太創意中心
場務器材：力榮影視器材有限公司
器材支援：懿生影業有限公司 / 精研視務所
交通統籌：大張工作室
特別感謝：銅猴子復興店 / 永聯物流共和國 / 幸福宴民族文化餐館
後期製作團隊：仙草影像
視覺策畫製作：仙草影像
動畫設計：仙草影像
監製：廖梓雯
專案經理：賴奕如
財務經理：陳奕如
視覺總監：陳威廷
合成總監：苗天雨
劇本顧問：李念修 / 蘇文聖 / 廖人帥 / 涂皓欽
腳本：陳奕仁 / 梁育碩 / 李季軒 / 苗天雨
設計：梁育碩 / 李季軒 / 陳志育 / 蕭羊希
設計助理：黃韋翔 / 邱芸晨
動態圖像設計：賴志彥
建模 / 貼圖：黃勗 / 苗天雨 / 王玨凝 / 蘇袖惠 / 龔爰 / 黃柏壬
建模 / 貼圖製作助理：黃于瑄 / 周祐諆 / 呂庭儀 / 江敬 / 連寬益 / 黃俊嘉 / 陳悅霖
動畫：黃勗 / 王玨凝 / 蘇袖惠 / 連寬益
動畫助理：黃俊嘉
骨架：王玨凝
燈光：苗天雨 / 王玨凝 / 蘇袖惠 / 李文婷 / 連寬益
特效動畫師：林伯瀚 / 黃于瑄 / 陳信翰 / 連寬益
合成：黃勗 / 李文婷 / 林佳儀 / 連寬益
合成助理：陳家和 / 冀擎 / 黃于瑄 / 周祐諆 / 陳家榆 / 江敬 / 梁雅雯
調色：全明遠 / 陳威廷 / 苗天雨 / 李文婷
後期製作團隊：夢想創造
動畫設計：夢想創造
後期製片：葉傳耀
專案經理：侯冠如
動態總監：文永翔
合成總監：林奇鋒
城市場景設定：李忠恕
太空船設計：陳科廷
建模 / 貼圖：李柏權 / 張亦德 / 鄭為澤 / 李培源 / 郭紀威 / 陳科廷
動畫：安良啟 / 鐘昀麗 / 林建隆 / 賴大維
骨架：林廷穎 / 羅志豪
燈光：聞書聆 / 賴弘庭
特效動畫師：鄭為澤 / 林新華 / 郭子維 / 洪健淇 / 林木清 / 柯嘉邦 / 陳俊良 / 梁世勳 / 林于傑 / 鄭吉雄
去背：蔡尚甫 / 韋琛丰 / 沈正蕾 / 潘紫涵
鏡頭追蹤：林坤靜 / 凌倫明 / 朱俊昇
合成：林妍伶 / 林佩潔 / 邱莉雯 / 謝孟成 / 巫致逸 / 簡敏芳 / 吳姝旻 / 朱蔓舒 / 聞書聆
動態捕捉：彭偉政 / 邱子杭
現場技術支援：巫君志 / 邱子杭 / 李培源 (HDR) / 郭紀威 (HDR)
相信音樂
發行：相信音樂國際股份有限公司
監製：陳勇志 @相信音樂
統籌：謝芝芬
經紀統籌：洪慧真 (小肉包)*徵友乾杯
經紀人：葉佩姍
經紀執行：廖偉竣 / 薛秋邦
經紀助理：洪琬棋 / 鄭沒
專案經理：劉蓁蓁
企劃：周靆弟
執行企劃：徐南豪
攝影：翁偉中 / 周浩詠
平面設計：方序中 / 畢展熒 @究方社
演唱會主視覺設計：Kea @DOPENESS ART LAB / 方序中 / 畢展熒 @究方社
演唱會主視覺攝影：邵亭魁 / 陳怡台 / 翁偉中 / 周浩詠
化妝：杜佳蓉
髮型：李宗諺 / 沈傳惟 / 林俊廷 @O+ Studio
造型：曹偉康 / 林欣潔 / 余冠儀
媒體統籌：葉宗汶 (好小宗）
電台宣傳：林宜蓁 (小史)
平面宣傳：李金霓
電視宣傳：傅紹宇 (納豆)
網路宣傳：黃尚哲
新媒體視覺設計：劉興倫
法務：江姿宜
音樂版權：金祥雲 / 曹雅雯 / 黃嘉雯
新媒體版權：吳明基
業務行銷 / 生管採購：洪毓興 / 孟昭棣 / 楊景崴 / 沈威宏
資源行政：顏白玟 / 傅如慧 / 謝育鈴 / 陳宣霖
票務 / 場地行政統籌：李子苓
票務 / 場地行政：黃昭瑜
相信音樂北京 +86-10-85888177
統籌：李宜勳 / 莊東翰
大中華區宣傳統籌：葉宗汶 (好小宗)
電台宣傳：楊含
平面 / 網路宣傳：陳劍萍
新媒體行銷：李艷斕 / 呂岱峰 / 王騫
宣傳助理：陳相君
會計財務：羅方 / 王昊
資源行政：安陽
相信音樂上海 +86-21-33063336
統籌：羅輝映
媒體統籌：朱靜文
媒體專員：田夢園 / 柴鑫垚
活動執行：何海偉
會計財務：楊楨婷
資源行政：高婷玉
海外聯絡單位
新加坡：嚴光華 ngiam@rock-records.org
馬來西亞：吳想想 binmusicmal@gmail.com
香港：梁子賢 billyleung1220@gmail.com
＃人生無限公司最終站
曲家瑞消失 在 [轉錄] 曲家瑞 風格是一種競爭力。 - 看板CY-academic 的八卦
※ [本文轉錄自 ILoveCEP 看板]
曲家瑞～風格是一種競爭力
採訪完實踐大學時尚媒體研究所所長曲家瑞之後，我突然覺得，如果我到了四十二歲，能
像曲家瑞現在這樣，是一件很棒的事。
就外在而言，四十二歲的她真像個二十四歲的大學女生。及腰的長髮又細又直，還有令人
羨慕的瘦瘦的手臂，穿一身粉紅色卻一點不讓人覺得噁心，這對四十二歲的熟女可不容易
。
但如果以為曲家瑞是飄逸夢幻型的人物，那就大錯特錯。她講話又快又急，嗓門大，「聲
如洪鐘」很少用來形容女性，但形容她卻很貼切。腳上永遠是converse布鞋，走路也是又
快又急，在學校還會被教官喝止：「這位同學妳不要邊走邊吃！」
雖然形象不太柔美，但曲家瑞散發出強烈的個人風格，讓她在這幾年很受矚目，畢竟現在
是講究「風格」的年代。她把許多傳統中既定印象的事徹底顛覆，灌注個人風格而呈現新
的面貌。
學生絕大多數很喜歡她（除了上課遲到這件事很難被原諒），不只因為她有一種可親的特
質，講笑話讓人噴飯，也因為曲老師會帶他們做許多新鮮的事，譬如彩繪故宮、環島旅行
觀察檳榔西施、到lounge bar觀察人和影像，還有帶他們實際參與一連串愈來愈有趣的藝
文策展活動。
誠品書店「理想的書房」、台北國際書展「閱讀的多元色彩」，一直到剛落幕的台灣國際
動畫影展……，這幾年曲家瑞把策展做成一件時髦的事。她把傳統中嚴肅的展覽，加入了
流行的元素，讓非藝文份子也能發掘樂趣；她也把「大學教師」這個「仰之彌高」的工作
，做得貼近學生、時髦有趣。
她的「有趣」還包括蒐集公仔。
到曲家瑞的工作室採訪，長達四公尺的牆上佈滿上萬個娃娃，那種「幾萬隻眼睛盯著妳看
」的震撼力有點可怕。這兩年公仔熱突然發燒，這上萬個娃娃裝成十八大箱，跟著曲家瑞
遠渡重洋，在上海當代藝術館展出，回來休息沒多久，又要啟程往韓國釜山雙年展。曲家
瑞從小在破爛堆、跳蚤市場收集的娃娃，又讓她晉身為「公仔達人」，這點她自己也莫名
其妙。
＊＊風格是一種競爭力
希望四十二歲時能像她這樣，說穿了，無非是「風格」二字。
當妳在腦海中浮現「曲家瑞」三個字時，不會是一個模糊、平庸的印象，鮮明的特色會立
刻蹦出來：有趣、走在潮流尖端、能量充沛----很明顯，她是一個風格強烈的人。
而當下的職場環境，「風格」重不重要？絕對太重要了。風格幾乎變成一種競爭力了。
兩個功能、品質相仿的產品，顧客會買哪個？有設計風格的絕對會出線。兩個能力、實力
相仿的同儕，誰比較容易受到矚目？有個人風格的自然會吸引較多目光。
就像報導企業，有些企業寫完就忘了，因為沒特色，有的偏偏讓你忘也忘不了，願意投注
更多心力觀察它們，這也是奇美（東方老莊哲學的管理風格）、華碩（永遠跟你強調品質
堅若磐石）、鴻海（鐵血紀律的軍事化管理）報導不斷的原因之一。通常是領導者擁有強
烈的個人風格，從上而下灌注企業，讓企業非常與眾不同。而奇妙的是，具有強烈風格的
企業，多半也有很強的競爭力。
請曲家瑞談風格，除了因為她的工作是教出台灣未來的設計師，風格是必要的信仰，更因
為她自己，有著形塑個人風格最基本的條件----「做自己」的強烈慾望。
曲家瑞若是幫人家簽名，一定會在旁邊寫上：做自己。課堂上，她最常提醒學生的也是：
做自己。
「做自己」難道很困難嗎？
對有些人很容易，對有些人則很難。難在找不到自己，難在找到了又輕易地失去自己。
曲家瑞自己一直到三十三歲，才有機會「做自己」。
＊＊給學生一個光亮的機會
她成長在一個十分富裕的家庭，父親是經營水產漁業起家的殷實商人，但是非常傳統，是
那種會坐在客廳給兒女「等門」的權威父親。曲家瑞交了日本男朋友，爸爸叫她跪在祖母
遺照前，發誓永遠不再見男友。曲家瑞說完往事哈哈大笑，不過後來她真的沒見他。
富裕但傳統的家庭，給曲家瑞沈重的框框，她在這個框框下「自己」不見了。父母希望兒
女優秀聽話，功課很爛的曲家瑞沒辦法像公主般的姊姊討人喜歡。和爸媽出去，爸爸希望
她不要講話，「否則人家會覺得妳很笨。」她覺得自己隱形起來最好。
曲家瑞念台北典型的貴族學校，但在學校裡，功課不好是不被列在名冊上的，意思是「妳
不算是個人」。雖然班上都知道她很會畫畫，但當她被選為美術股長時，老師說功課爛的
人不能當幹部，讓她頓時又覺得自己消失了。
現在學生會「分析」她：曲老師講話、笑，都很大聲，是因為自信不夠；曲老師蒐集娃娃
，是因為她很孤單……。曲家瑞覺得學生的分析其實很正確，她滿屋子的娃娃是一種潛意
識的交換，想換回她的童年。
一直到「在台灣混不下去」、被送去美國唸書以後，曲家瑞才一步步找回自己。她被幾個
好老師從迷途中「撿」回來，肯定她的畫畫才能，心裡自卑的陰影慢慢被擦去，一點一滴
重拾信心。
她第一次被素描老師稱讚時，害羞地連頭都抬不起來，連說「no no no」，第二次、第三
次被稱讚，也是同樣反應，這下子連老師都生氣了。這時曲家瑞才知道，老師是真心在肯
定她。她覺得終於有人願意看看她。
這也是她現在做老師時，最常給自己的提醒：給學生一個光亮的機會，心裡的受傷、叛逆
與沒有自信，或許就在這個過程中釋放了。特別是對於資質中等的學生，推他們一把，可
能會有意想不到的驚喜。
她的同事、實踐大學設計學院院長安郁茜說，最喜歡偷偷看曲家瑞上課，甚至感動到想拍
下來。比如一般素描課是畫石膏像，曲家瑞卻打破傳統，讓學生練習畫人體模特兒，學生
突然要進入這種很具挑戰性的情境，需要靠老師有技巧的引導。
曲家瑞整場遊走，到一個個學生畫前提醒，一圈又一圈地走，幾個小時下來，一般老師早
已筋疲力竭，但曲家瑞接著在教室前面坐下來，開始把一個一個同學的畫帶上台，拍照、
存檔、講解。「當過老師就知道，這要有多大的熱情才能做到，那是投入了無比的能量，
」安郁茜用「尊敬」來形容看曲家瑞上課的感覺。
＊＊真正的風格要經得起起起落落
回台灣教書後，曲家瑞觀察社會，發現大部分人都沒有自己的個性（因為家庭、學校一不
小心就讓人失去自己），沒有自己的品牌、品味，每個人都太在意別人的想法，太受市場
、潮流左右，而這是個人風格形成最大的障礙。
個人風格的形成很抽象，但若是用繪畫風格的形成來比喻，就有清楚的脈絡可循。
曲家瑞舉例，她曾經畫了一幅自認畫風獨創的畫，但是老師要她去圖書館查，原來，一九
六幾年就有人就畫出這種畫風了。她很受打擊，立刻想放棄這種風格，但老師鼓勵她不要
排斥，反而要再進入更深層，找出畫風形成的那個過程，後來，她真的從原來的畫風當中
，再創造出自己的畫風。
個人風格的創造上也是同樣的道理。當妳覺得自己開始形成某種獨特氣質、價值觀時，可
能最原始是出自於有意識或無意識的模仿（因為喜歡才會模仿），模仿不見得是壞事，不
必抗拒，但要再深入找出真正屬於自己的東西，經過時間沈澱，這個個風格就可能形成。
風格形成之所以困難，是因為很容易受到潮流影響就改變。譬如開始有點A風格的樣子，
市場卻流行起B風格，自己就亂了方寸。
「所以真正的風格是要經得起起起落落，不盲從市場，不被流行擊敗信心，也不是別人批
評就改變，」曲家瑞說。
投射在工作上也是相同原理，若一味的追逐流行，違背心中真正的信仰（比如哪個工作看
起來熱門就趕緊跳進去），到頭來就是庸庸碌碌，什麼也不是。
＊＊到五十歲都還有新的可能性
風格形成後，也不是永遠就不變了。畢卡索到晚年走向和年輕時代完全不同的抽象畫風，
因為發現寫實的畫法，再也不能滿足他內心的慾望。
曲家瑞也在繼續發現自己。
她最喜歡畫自畫像，各種類型的自畫像：戴個書呆子大眼鏡的、穿上戲服的、假扮成男人
的…，甚至還有裸體自畫像。
她說畫自畫像就是想不斷發現自己，畫來畫去總有新的發現。「這樣每天活著才覺得興奮
。都知道了還有什麼樂趣？」曲家瑞說。
這點她受爸爸的影響很深，父親雖然傳統，卻是個樂觀的老人。曲爸爸今年八十二歲了，
認為自己是到五十歲才開始人生的高峰。六十歲時突然決定才戒煙，因為覺得自己還有很
長的路要走，要有好的身體。
曲家瑞也認為，即使自己到了五十歲，都還有新的可能。
三十三歲時她回到台灣，「開始做自己」，把自己的風格發揮在教書上、參與藝文活動上
。
很多事情找上她，她想，好啊，讓我試試吧，完全OPEN。因此每天很忙很忙，但成就感戰
勝時間的壓迫感。很多事情其實不算在她的研究領域內，她跌跌撞撞卻也想放膽一試。
譬如她接下台灣國際動畫影展，除了策展，還要募款，一下就要募五百萬。「我在學校是
最大的所長，去外面變成最鱉的要錢的，」曲家瑞依舊笑得很大聲。
策展不但要發揮創意，同時需要處理很多瑣碎的細節，但是給曲家瑞的報酬卻很少。媽媽
還笑她，妳怎麼不募一點錢給自己？
然而她卻逆向思考，「主辦單位偷笑說，『曲家瑞很便宜』，還以為自己賺到了；我才在
偷笑，一個一兩千萬資金的展給我玩，我才是賺到了！」
無厘頭的思考方式，讓曲家瑞活得像個年輕人。到了四十二歲，她還是覺得自己有很多新
的可能性，希望不斷讓自己的可能性爆發出來。
這位風格鮮明的老師，覺得現在的年輕人好聰明、反應好快，但不知道為什麼，似乎太早
熟了，覺得自己看過很多東西，很多事情一下子就放棄了，沒興趣了。
「只有我，還在過青春期，」曲家瑞聲如洪鐘，說完又哈哈大笑。她上萬個公仔大軍陪著
她，剎時間還真有種青春無敵的氣勢。
(原文刊於ELLE雜誌十月號）
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◆ From: 118.168.42.36
※ 編輯: chunchan 來自: 118.168.42.36 (10/06 23:50)
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