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頗受好評的科幻劇「黑鏡」最近推出特集《黑鏡：潘達斯奈基》，主打互動敘事。根據蘋果日報報導：
📰📰📰《潘達斯奈基》的故事設定在 1984 年，主人翁史戴分試圖把一本內含多重選擇的科幻小說《潘達斯奈基》改編成電玩遊戲，觀眾從一開始史戴分要吃什麼早餐、隨身聽要聽什麼音樂都可選擇，接著一步步進入不同的情境與時空，隨著選擇越做越多，甚至能直接與主角對話，結局有 5 種，但是每一名觀者的過程未必全然相同，對於習慣給你什麼就看什麼的觀眾而言，是前所未有的體驗。📰📰📰
隨著《黑鏡》劇情推展，觀眾可以選擇不同路徑，最終導致不同結果。這是利用了 Netflix 另一個不同於傳統電視與電影的特色 — 用戶能輸入資料。傳統的電視遙控器只能換台，電影當然更是單方面的播放；但 Netflix 等 OTT 平台卻內建了輸入選項。因此角色甚至可以跟用戶互動，稱為「打破第四面牆」。
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當然，互動敘事並不新。許多創作者前仆後繼地嘗試，例如書《美麗的小錯誤》與《S.》。許多卡通也會有主角與兒童觀眾互動的橋段。音樂劇、流行音樂、電視劇都嘗試過。只是多半都曇花一現，未能成為主流形式。
最大原因是互動代表觀眾必須主動思考，於是觀眾就難以全然放鬆，徹底地投入劇情。許多人看網路盜版電影會覺得體驗不佳，不只是因為畫質或是翻譯問題，還有一部分是必須不斷關閉彈出廣告，破壞了故事的代入感。
然而也不該就此看輕《黑鏡》的價值。Netflix 彰顯了其擁有更多工具，能創造多元的體驗。即便不會完全替代傳統線性影片，但會開啟新的可能性。
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最明顯的參考對象是遊戲。遊戲的最大特色正是需要用戶的參與。遊戲的滿足感來自於用戶「靠自己」達成目標；電影是從第三方的角度觀賞故事十分不同。《黑鏡》的導演為了製作本片，特地改造遊戲業的工具：
📰📰📰Netflix 的工程師為公司建造了寫分支故事的第一套編劇工具，稱之為分叉管理者。該工具讓創作者能設計複雜的故事，包含迴圈，導引觀眾在偏離太遠時回到故事主線，或是讓他們想要時可以重來 — 電影中也有類似橋段。在故事中，某一個角色告訴主角選錯了路線，他於是心想：「我要再試一次！」📰📰📰
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互動需要更複雜的介面、更成熟的系統架構。例如互動式內容無法快轉，播放裝置必須預先暫存（cache）多個分叉內容才能順暢的播放。還必須設計新的社群擴散方式，因為每個人看到的結尾都不同。
這些都墊高了門檻，拉開了 Netflix 的差異度。我甚至覺得這是對好萊塢「基本教義派」的有力回擊 — 當後者還在抗議「沒有在電影院首映的電影不該提名奧斯卡獎」時，Netflix 已經在思考下一代的說故事形式了。
短期內 Netflix 不會真的進入遊戲業；那是另一個複雜而專業的世界。但 Netflix 已經鋪好了內容平台，手中握有選擇。
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現階段 Netflix 將用新工具來改良敘事型內容。Neflix 產品副總表示將陸續採用相關的技術：
📰📰📰Yellin 說公司打算在其他內容上嘗試互動，包括喜劇、浪漫愛情甚至恐怖片。「黑鏡只是最適合的第一群觀眾而已」他承認。📰📰📰
你常覺得女主角應該跟男二在一起嗎？面臨人質與世界毀滅二選一的時刻，覺得應該犧牲人質嗎？現在有一個內容平台提供你影響劇情的機會了。
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