【尚氣之前,惡名昭彰的傅滿洲如何替華裔演員打開魔法之門】#葉郎電影徵信社
從漫畫中的滿大人( Mandarin )到電影中正名為徐文武(Xu Wenwu),梁朝偉在《Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings 尚氣與十環傳奇》中飾演的角色已歷經工藝水準的縫補修改。Marvel 漫威不惜推翻自家電影《Iron Man 3 鋼鐵人3》的故事線並加以自我嘲弄,把曾以大反派身分出現在該劇中的滿大人打為假貨,藉此將漫畫中充滿華人刻板印象的設定歸零重設。於是滿大人的動機再也不是毫無來由的征服世界慾望,而是更能引發觀眾同情的情感動機。
從刻板印象的萬惡反派到觀眾可以有共感的亦正亦邪人物,漫威的縫補手藝和梁朝偉的稱職演出果然在上映後受到一致好評。
許多人都知道滿大人一角脫胎自20世紀初以大眾讀物和電影的形式廣泛流行於西方世界的虛構人物傅滿洲,也或許知道這個人物因為帶有種族偏見而在20世紀後半葉大受譴責。然而比較少人記得的是,傅滿洲宇宙其實在過去九十年中多次幫助華人演員進入西方觀眾的視野,並改善他們在好萊塢舉步維艱的處境,就好像這位穿著舊式官服、留著八字鬍和讓人不舒服的長指甲的糟糕人物其實是華人社會派來臥底的好人。
傅滿洲是這麼替美國華裔演員打開好萊塢這道魔法之門:
「非常榮幸能以第一個獲得奧斯卡的華裔女演員的身份站在這個舞台上。更重要的是我並非因為在電影中把臉塗黃或是扮演一些東方鬧劇人物而得獎,而是因為我真正去扮演一個女人——一個有靈魂的複雜女人。」
站在台上發表得獎感言的是台灣出生的台裔美籍演員楊雅慧(Michelle Krusiec)。
不過這個場景並不是真的奧斯卡頒獎典禮,而是她在 Netflix 上架的《Hollywood 好萊塢》劇集中扮演一個真實歷史上的華人演員黃柳霜(Anna May Wong)。事實上作為好萊塢百年電影史上第一個華人明星,黃柳霜也沒有真的獲得奧斯卡的肯定。混雜著真實事件和架空歷史的《好萊塢》劇集把她描繪成為終於等到命中注定的角色並因而大放異彩的好萊塢巨星。 黃柳霜本人的真實遭遇和這個架空歷史故事線相比,則顯得辛酸百倍。
身為華裔移民的第三代,1905年出生的黃柳霜等於親眼見證了電影這個新工業在洛杉磯的興起。但她經營洗衣店的父親是劇場表演的世代,在固定帶女兒前往華人劇院觀賞傳統中國戲曲的同時,一邊告誡女兒「好男不從軍,好女不從藝」的價值觀。抵抗父親意願的黃柳霜從跑龍套出發,一直到1924年在《The Thief of Bagdad 月宮寶盒》中飾演的蒙古女奴角色才開始被觀眾看見。
改編自傅滿洲小說的1931年 Paramount 電影《Daughter of the Dragon 龍女》則是她殷殷企盼的突破。雖然名義上取得傅滿洲小說作者的同名小說授權,但實際上電影除了片名之外和小說內容完全無關。
作者 Sax Rohmer 本人和廣受歡迎的反派人物傅滿洲之間的關係,實際上非常近似 Arthur Conan Doyle 和他創造出來的虛構名偵探 Sherlock Holmes 之間又愛又恨的關係。Rohmer 極力想擺脫傅滿洲,在此同時傅滿洲卻受到讀者甚至電影觀眾的廣大歡迎。《龍女》的小說實際上就是作者中斷數年之後被迫回來寫的歸來記。 不過 Paramount 電影則大膽地將第三次扮演傅滿洲角色的瑞典演員 Warner Oland 變成配角(Oland 稍後又以瑞典人的異國風情長相找到了另一份「華人職務」——扮演神探陳查理),而把電影故事重心轉移到傅滿洲女兒身上。傅滿洲電影由將臉塗黃的白人擔綱主角的傳統,也因為女兒角色的出現而得到難得的例外。
中國女演員張夢兒在新片《尚氣》中飾演得滿大人女兒某種程度上繼承了傅滿洲女兒的性格。小說中原本叫做「花露水(Fah lo Suee)」的這個角色,有迥異於她的名字風格、也有別當時社會女性角色期待的性格——隨時想取代父親角色的野心勃勃,而不受禮教拘束。張夢兒在《尚氣》中直率爽朗的角色詮釋既合乎時宜,也成功搶走了兩位男性主角的風采,然而類似的女性角色詮釋放在90年前保守的美國社會就顯得超前時代。這時候狡猾地將角色寄託在「遙遠東方國度來的人」就成為減低美國觀眾衝擊、讓他們敞開心胸接受新事物的敘事手法。
《龍女》電影中飾演女兒的正是黃柳霜,花露水的拗口名字則被修訂為 Ling Moy。另一位日裔演員早川雪洲則飾演女主角冒險犯難的搭檔——秘密探員 Ah Kee。
這部電影同時成為這兩位好萊塢少有的亞裔演員的代表作。雖然傅滿洲小說和系列電影充滿對亞洲人的空想偏見和刻板印象,但也促使 Paramount 這樣的好萊塢片廠願意大膽冒險拍攝一部男女主角都是亞裔面孔的好萊塢電影。沒有《龍女》打開這一道門,華裔或是更廣泛的亞裔演員很可能還要在舞台角落掙扎數十年才有機會靠近舞台中央。
不過這道敞開的魔法大門同時也帶有自己的詛咒......
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下文還有傅滿洲、滿大人、陳查理、鬼爪和他們的各種刻板印象變形如何在接下來90年內繼續替華裔演員打開機會之門(以及引來麻煩)。全文刊載於付費訂閱媒體端傳媒,請賞文字工一口飯。
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前幾天列舉出了過去曾經提名及獲獎的亞裔奧斯卡影帝,已經說明首位提名奧斯卡獎最佳男主角的亞裔演員是主演《國王與我 The King and I》(1956)的尤.伯連納(Yul Brynner)。不如來換個角度,來談談「第一位提名奧斯卡獎的亞裔角色」。
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在早期的美國電影界,沒有現在的種族多元,甚至一整部以中國為背景的電影都可以找金方碧眼的白人來演出,例如以賽珍珠(Pearl S. Buck)小說改編的《大地 The Good Earth》(1937)。早期好萊塢雖然也有出名的亞裔演員,例如日裔的早川雪洲和華裔的黃柳霜,但他們卻也得面臨各種限制。
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以《大地》為例,黃柳霜原先其實是女主角玉蘭的不二人選,但卻因為當時加州仍厲行反異族通婚法(直到1948年才廢除),連電影界也得遵守。如果要找到一個亞裔男演員與黃柳霜對戲,顯然對當時的米高梅而言不夠實際,於是就索性找來奧地利演員保羅.穆尼(Paul Muni)與德國女演員露易絲.蕾娜(Luise Rainer)扮成華人農民演出。現在看來古怪,但當時真的沒人在意。
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那究竟誰是第一個提名奧斯卡獎最佳男主角的亞裔角色呢?答案是《The Green Goddess》(1930)中的王公(附圖左)一角,由喬治.亞利斯(George Arliss)飾演。故事背景是在喜馬拉雅山附近的山中小國「魯克王國」,三位英國公民因為迷路而滯留此地,但王公卻將他們囚禁起來,阻止他們向外聯繫,甚至逼使其中一位英國女子與之成婚。
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https://youtu.be/mjAODqH_3IY
《The Green Goddess》片段
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雖然魯克王國純屬虛構,但依照背景、造型與稱謂的設定,顯然是在指涉印度文化,而魯克王國的領袖與國民卻都被描繪成一群迷信、落後而愚昧的化外之民,完全符合當時歐美社會對亞洲人的偏狹想像。當年喬治.亞利斯雖然並未以該角色得獎,卻還是拿了影帝,因為他一人入圍兩項,使之獲獎的作品是《英宮祕史 Disraeli》(1929)。
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雖然亞裔的尤.伯連納(Yul Brynner)最後以《國王與我 The King and I》(1956)獲獎,但他畢竟沒有泰國血統,一點也不像泰國人。相比之下,一半印度血統的班.金斯利(Ben Kingsley)以《甘地 Gandhi》(1982)獲封影帝,意義其實更為深遠一點。
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而韓裔演員史蒂芬.連(Steven Yeun)今年以《夢想之地 Minari》(2020)提名最佳男主角,意義又有些不同,因為他顯然是純正的韓裔。不過在劇中他的角色卻是一個剛移民到美國的韓國人,韓語必須完全標準,英語又不能太好,作為五歲就移民到美國的史蒂芬.連來說,這個挑戰恐怕不小,至於詮釋到底精準不精準,大概唯有韓國人/韓語人才能聽得出端倪了。
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【政治審查下,伊朗電影人如何一路走來?】
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早川雪洲 (英文名:Sessue Hayakawa, 1889年6月10日-1973年11月23日),本名早川金太郎,出生於日本千葉縣,是好萊塢第一位亞洲男性電影明星,日本電影界的傳奇人物。 ... <看更多>