大根仁是一個很會抓「改編」氛圍、而且時常會有超出原著突然神來一筆的導演。
這一點，從他２００６年改編石田衣良小說的《秋葉原@DEEP》成深夜劇開始，以秋葉原的Cosplay文化、女僕文化跟各種宅文化為基底，融合熱血、惡搞（當年看到中間有一集是所有主角突然變成喪屍，就覺得這戲真的是玩到深夜劇的精髓了），再加上各種特異的故事，不完全遵照原作，用這些小細節慢慢拼湊成整個「秋葉原世界觀」。
所以他拍日劇版跟電影版的《桃花期》的戀愛氛圍時，中間插入Perfume的「Baby cruising Love」（電影版甚至還真的找來她們來客串）的歌舞片段完全不突兀，拍三浦紫苑小說原著改編的《真幌站前番外地》，跟たなか亜希夫漫畫原著的《大川端偵探社》的時侯，一方面在選角上會讓演員十分貼合角色（死魚眼的行天簡直神選角），最重要的，還是那整齣戲塑造出來的庸懶氣氛。
你可能不會記得這兩齣戲到底演過哪些故事，但你很難忘記多田跟行天在「真幌市」一邊悠哉開著小貨車一邊抽煙的樣子，也很難忘記村木總是在「相馬の古内裏」浮世繪前驚醒的模樣，那些煙霧瀰漫、舊舊的、那總是透出一股特異色調的「氛圍」（他有時也擔任攝影）。
這一點切換到改編《爆漫王》，就直接轉變成「週刊少年JUMP」的三大精神，「友情」、「努力」和「勝利」。
你甚至可以說，大根仁砍掉很多原著出色的設定（很可惜沒有用到「亞城木夢叶」筆名跟最有原著精神「見吉香耶」這個角色），完全就是為了這三個辭彙，所以塑造了熱血、渴望躍進、用畫筆戰鬥（中間那段戰鬥ＣＧ雖然不符原著、但不得不說的確滿點題的）的氛圍，定調了整部電影。
大根仁很乾脆地，只留下最顯著的骨幹，那就是《爆漫王》終歸還是「真城最高」的奮鬥史（所以砍掉很多高木秋人的敘述），或者說，那是原畫小畑健的故事。
在電影裡頭，真城最高對著高木秋人說了一句話，「如果我早點遇到你就好了」。
小畑健的畫功在少年JUMP算是數一數二，但從他１７歲得了手塚賞佳作，中間也是苦苦撐了近十年，甚至眼睜睜看著當年還是他助手的和月伸宏畫出了大紅的《神劍闖江湖》（最有趣的是，主角爆漫王的兩位男主角上一部一起合作的電影居然就是神劍闖江湖電影版，有一位甚至演了主角劍心）（要演接近自已的演員居然先演了助手最有名氣的角色，小畑健的心中應該有點五味雜陳）。
而他卻還在畫著沒什麼注目度的《傀儡師左近》，直到真的讓他成功的《棋魂》及後來大爆發的《死亡筆記本》、《爆漫王》，他早已不像在電影裡真城還能在學生時期，就能爬上少年JUMP第一名的位置。
「如果我早點遇到你就好了」這句話，我想也是大根仁要替小畑健，告訴寫出《爆漫王》這個有著他們兩個熱血漫畫魂故事的大場鶇。
或者說是，那個極有可能就是大場鶇本人（請估狗「蒲生洋」），川口太郎的靈魂吧。
也許他們心中，最感謝也是最惋惜的，真的就是這句話吧。
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