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小時候沒感覺，長大重看《少林足球》，才覺得開場前十分鐘很厲害，因為他把「低聲下氣」、「由憤轉悲」、「笑自己痴」這三種情緒，在很短的時間內通通做好，多少恩怨就只能放在那場戲，而他仍令觀眾印象深刻，後來才知道，那些情緒其實跟他的人生經歷有點相似。
他當然是香港影壇裡最令人印象深刻的黃金配角，極少擔正，不過「足球不是一個人就可以踢的」這個道理，我想戲裡的他這麼說，戲外應該也是這麼想的吧，也許。
說起來也滿怪的，除去那些港片回憶──剛突然想到「他擦髮乳了」的那個神情莫名感動──我印象最深刻的，竟然是台版《白色巨塔》裡由趙舜配音的外科主任。他那看似臉譜化但其實非常需要功力的演法，才能將「囂張跋扈」這四字發揮得令人印象太深刻（因為我當時沒看完卻一直記得他開刀戴口罩，只能用眼神表現囂張的厲害表演）。
《喜劇之王》裡他有一句「我才最應該拿奧斯卡最佳男主角」，是的，我們都知道你有資格的。
謝謝。
【好書分享：抽獎送療癒系愛情小說《完美的一年》】
個人起初看本書的心態異於常人，一般人大多希望男女主角有情人終成眷屬，但我迫切希望兩人各走各的路，兩人距離越拉近一些，我內心的哀鳴就越大聲。並非去死去死團長的使命正在呼喚我(尤其聖誕節將近，此番使命感愈加澎湃強烈)，而是男配角的結局引以為憾。
當全書結束，我重新翻至開章站在阿爾斯特湖畔那位一頭棕色亂髮、配上如少年般笑容的年輕男子，其缺憾身影應證了人生並不總是完美，基於對該角色的偏愛，我一度滿懷惡意希望《完美的一年》悲劇結局，記恨女主角名為樂觀積極，實為強勢壓迫的罪；或男主角不食人間煙火，對他人感受的輕慢。深深不滿作者Charlotte Lucas大方讓每個角色在陰濕的漢堡冬日都綻放幸福光芒，唯有男配角的微弱燭火被輕輕掩息。
雖然前面抱怨似的講了一大串，且個人深信許多人看過本書後必定持相反意見，但這不表示《完美的一年》內容不佳，反之，正因文字過於細膩深刻、角色生動鮮明，故讀者情緒在在被內容牽動，我更對個性悲觀陰鬱的男配角產生強烈同理心，讀完久久無法脫坑，一再重複翻閱書籍，希望能找到他對於走這趟人生路，沒有任何遺憾之蛛絲馬跡，以安慰和滿足自己。
回到《完美的一年》內容主題，男主角約拿單在路跑(不是跑路) 途中，拾獲一本填滿明年行程的真皮手帳(書中一直強調是Filofax，害我也有點想買一本)，內文以流暢優美的字跡規劃每天特別任務，甚至節錄了身為文字癖的約拿單(這傢伙無聊到每天勾選報紙別字和錯誤標點符號，再投書報社，到了有病的程度)最痛恨的金玉良言，與發人深省的短文。
奇妙的是，約拿單深深被手帳吸引，因遍尋不著手帳原主，故其開始照年度計畫度過，比如：
一月一日：睡到中午十二點，在床上與H共進早餐，然後去阿爾斯特湖散步，進到湖畔珍珠餐廳喝熱紅酒。
八月二十五日：租露營車到北海邊的聖彼得奧爾丁撿貝殼、烤肉，在大自然中入睡，別忘了音樂。
原本行事一板一眼，不擅表達情感的約拿單，因手帳展開一段段奇遇，從此扭轉他的人生。當然，前提你得是個黑髮藍眼大帥哥，不然我想手帳能扭轉的事情也有限啦！或者把行事曆的一月一日改成：『飛去韓國整形』，相信也能扭轉滿多事的(點菸)~~
本書分男、女主角兩條主線進行，初始兩人分處不同時間線，隨內容進度逐漸拉近時空，產生交集、匯為一體。作者寫作技巧精湛，以巧妙手法交織時間、暗藏伏筆。
全書共有七十小節，你以為讀個幾節便可稍事休息喝口茶，然而每個小節末，皆如劇集末尾般引人入勝，讓人迫不及待想知悉後續，眾多謎團隨情節一路展開，至後三分之一，劇情衝擊一波波襲來，讀之驚訝無比，閱讀本書帶來的不僅是感官饗宴，更是一場心靈震撼與洗禮。
行文至此，我突有一番澈悟，「完美」並非絕對性的，是相對性的，所謂的「完美」常需經歷波瀾起伏的路程，正如書中主角約拿單與漢娜，他們在一整年的探索中，亦迭經無法言說的痛苦，並掀開許許多多往日舊傷疤，過程起起伏伏，但畢竟只是「過程」，最終結果是「完美」的，且每個角色都付出了代價。
縱然我對男配角仍抱遺憾，不過《完美的一年》確實是本洗滌心靈、溫暖人心的好書，很適合在年末或一年初始之時閱讀，讀完會更加珍惜人生。
(圖二)
個人對手繪插畫書封愛不釋手，故決定這本不借給螺弟看，因為他是破壞書籍的能手(有時會剝了書皮再借他)。
(圖三)
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4、請正取得獎者於2017/12/10(日)晚上十二點前，回覆寄件資訊，超過領獎期限未認領者由備取遞補，寄送僅限台澎金馬。
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《完美的一年》影片介紹：
https://youtu.be/BvSkjsODZ-E
《#火神的眼淚》今晚播映EP.3、4，趁此之前淺談EP.1〈日常〉、EP.2〈遺願〉。
做為全劇首集的〈日常〉，導演蔡銀娟在前 7 分鐘透過一場大火做開場，將觀眾迅速推入「火神」的世界，蔡銀娟開場毫不猶豫地選擇用這場火點燃、強化戲劇張力，再將角色一一鋪張開來，溫昇豪、林柏宏、陳庭妮、劉冠廷等人各司其職，在救災的起伏跌宕之中，就能隱約窺見人物性格。
開場戲確立的是拉出、塑造整齣劇集的主角——「消防員」以及「火神」，於是觀眾能認知到整部作品的核心內裡，開場的直接，精準且到位。
而隨著劇情推演，觀眾能看見消防員面對「火神」的形體千變萬化，它能是「酒空」；它能是「異物卡喉」；它能是「墜河自殺」；它能是「緊急休克」等等，因此，或許能更精準的說，消防員在對抗的，始終不僅止於火神，更多的是「災難」，而災難碰觸的便是「死亡」，於是《火神的眼淚》在前兩集呈現的是——「死亡的距離」，這份死亡的距離，就是消防員的「#日常」，同時是民眾的「#遺願」，從議題、形式到內容，《火神的眼淚》首兩集緊緊扣題，高度合一。
編導也積極、聰明地透過溫昇豪、林柏宏、陳庭妮、劉冠廷等角色，具象化消防員的困境。溫昇豪直面工作與家庭的兩難抉擇；林柏宏的幻象嵌進創傷後壓力症候群（PTSD）；陳庭妮是職場的女性縮影，且添進母親的情緒勒索；劉冠廷則碰上政治的不公與不義，至於江宜蓉飾演的護理師，側寫、描繪了醫療體系的輪廓。從角色的故事線拆解，就能清楚明瞭地望見編導省視、延伸、挖鑿的議題。
在編導筆下角色的鮮明立體，而演員群良好、自然的化學效應，再再加深這齣劇集觀眾的「共感」，有血有肉的「同安分隊」頓時於焉成形，就此躍出螢幕，成為消防隊員的眾生相。
綜觀來看，《火神的眼淚》首兩集的起、承、轉、合是漂亮的，在〈日常〉的大火之後，〈遺願〉就迎來兼容並蓄、包藏眼淚的藍海。換句話說，蔡銀娟用「火起」再以「水收」，初始以剛猛直烈的火場，送出震天價響的險惡；最終在悠遠而深沈的大海中收束，轉化為寧靜安穩的內斂。〈日常〉與〈遺願〉首尾遙相對望，映襯出截然不同的底氣，撫慰悠悠人心。
《火神的眼淚》前兩集呈現的是「精準」二字，它意識到消防員眼中「火神」的真實意義，並關照民眾的普世情感。而在精準的背後，是來自編導團隊扎實的田野調查，功不可沒。至於製作人湯昇榮接連完成《我們與惡的距離》、《誰是被害者》、《火神的眼淚》三部獨樹一幟的類型片，以目前成果來看，確實闢出一條職人劇的康莊大道。
但是，最後我要強調的是，《火神的眼淚》的聰明與精準，於我個人而言，相對少了些「曖昧性」，失了些「趣味性」，便稍嫌乏味。編導在職人劇的世界觀，急欲迅速拉進與觀眾的距離，於是某些臉譜化的功能性角色顯得了無新意，議員、鬧場民眾等角色的台詞與行為矯揉刻意，就此失神。
不過也能理解，劇中這些「功能台詞」的直白，或許恰恰是製作團隊對於「創作媒介」的高度解讀而作出的公式抉擇。《火神的眼淚》是 10 集規模的劇集，多數人「追劇」是「分心」的，是在通勤時透過手機追劇；是在家中掃地煮飯時追劇；是在午休時抓緊時間追劇，追劇不似電影院，少了場域的儀式性與強制性，若想秒瞬搶下觀眾眼球，就需簡化影像語言，強化某些單一情緒，於是簡潔有力的對白與角色形象，能抹去觀眾拐彎的思考、刪除多一層的轉化，便能有效擊中。若從這點解讀，《火神的眼淚》是成功、合理的。
若進一步對照公視上一檔大劇《天橋上的魔術師》，《火神的眼淚》的確少了些影像的曖昧性，但對於觀眾來說或許就更易入眼。於我的個人口味，楊雅喆的曖昧性替作品增添薪柴，劇集就此有了細推敲磨的空間，不易理解卻饒富趣味；蔡銀娟的火神則燒乾影像的解讀空間，直面強勢撲鼻而來，易理解卻丟失可能的韻味，而在其中就能讀取兩名導演的創作手痕，以及對創作平台、甚至是對觀眾的掌握、理解與實驗。
純粹以創作而論，兩者皆無對錯；至於若從商業檢視，就看多數觀眾最終往何處靠攏。
圖片來源：【火神的眼淚】
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2021.0927 ＃zentangle #czt #心流禪#娑探戈#菉菉私塾#善化國小# 情緒臉譜 禪繞畫#三年甲班每天與自己的情緒小精靈做朋友， 每天接納自己的情緒， ... ... <看更多>