好巨星今天要來回答表弟的愛情問題了,問題我稍微有資訊修改,保護當事人,我警告你們不准偷懶給我看完,巨星回答都是真理。我回答完後如果表弟妹也想要回答,歡迎留言!
婊姐你好:
我是一個在國外念書的男同志,去年認識一個男生(John,本名叫Naveed,但是他前男友幫他取名John),我們彼此瞭解一陣子之後我們交往了,之後我的宿舍合約到期他就邀請我搬過去跟他一起住(我有付他房租),我們同居之後我發現這個男生“滿口謊言”,而且很愛講一些傷害自己的話來威脅我不要離開他。
他說他媽媽是英國人爸爸來自杜拜(但是從來沒看過照片,他說他爸媽知道他是同志之後就斷絕關係還有給他的錢全部都收回,他媽媽已經過世,他爸爸還在但是他當他爸爸死了),在英國一個我不知道的地方出生所以國籍是英國(護照上出生地在巴基斯坦)年紀28歲(有一次我們去他國玩,然後基於好奇心之下我跟他要了他的護照來看結果我發現他1968年出生,年紀比我爸媽還大),在倫敦有買房子自住(每個月要繳房租,不過他申稱是貸款,每次房子出問題他就說他會處理,結果我發現他是在跟房東聯絡),在某大廠牌head office工作,然後他時常需要到中國洽公(但是我們同居之後我發現他在別的小品牌當店長,他申稱大廠牌不給付中國簽證費用而且他跟大廠牌處的不好所以離開了,但是我問在大廠牌head office工作的朋友,我朋友說公司一定會給付簽證費用。我們去逛百貨公司的時候有一部分店員認識他,他才說他之前在大廠牌店裡工作,然後後來移到head office,但是我問他「你在head office做什麼工作」,他說「Marketing department」,我再追問「你在marketing department需要處理什麼事」,他回答不出來,立刻離開現場或者轉移話題)
他說他小時候家境不錯,他是在美國長大後來才搬去英國(問他一些關於英國或美國文化的事,他說他不知道。因為英國美國的英文稍微有點不同,美式英文的詞彙他盡然也不懂),號稱在英國威廉王子的學校上學(但問他學校的事,一問三不知),他申稱他在某某大學(這是我學校)唸retail management(他連學校確切位子都不了解,裡面的教學模式、課程也不知道)。
他的中東親戚(他說是cousin,有一次我問他說「他(親戚)在訊息裡面說什麼(因為是他們的語言),他說「他叫我uncle」我說「你不是說他是你的cousin嗎,他回答「我不知道,翻譯過來就是uncle」),然後他的中東親戚娶了一位英國女生,John跟我說他親戚娶這位英國女生不是因為喜歡她,是為了取得英國護照(我覺得這種事很不光榮也很低級、下流)(因為這件事,我就開始懷疑John的英國護照是怎麼回事,我不了解他爸媽而且他出生地在巴基斯坦,問他關於英國文化的事他都不知道)。
以上這些我都不在乎,我不是看上他的錢(他沒有錢,他有龐大的卡債),我剛開始覺得他是一個滿體貼的人,而且也滿有話聊的,只是現在跟他生活在一起有太多生活習慣,還有一些莫名其妙的事我真的受不了。
(9月)跟他認識之前我有一個英國好朋友(Ma,是在交友軟體上認識的),我不確定Ma對我有沒有興趣,但是我們在不認識John之前確實常出去玩,後來我跟John在一起之後我跟Ma比較少連絡了(但是還是有聯絡,就是普通朋友而已雖然他的訊息裡面有時候會傳babe和笑臉之類的訊息,這些我都不會回,因為我跟他真的是清白)
(12月)Ma因為經濟蕭條、公司裁員的關係,他搬去別國了(我們還是保持聯絡,只是少),然後John又跟我吵架了,他說「我知道你根本不喜歡我,你也不用假裝喜歡我,我看過你跟Ma訊息」,我說「我沒有假裝喜歡你,而且我跟Ma真的沒什麼,他傳的訊息我根本沒有回」,然後John就瞎掰一個故事說「有一次他看到我在跟Ma視訊性愛」,但是根本沒有這回事,John就一直吵,要把我趕出去而且還叫我立刻搬走他不想要再看到我。後來雖然和好了,而且他也坦承他確實捏造了這個故事(這真的讓我覺得他很噁心,故意捏造一個故事抹黑我)。
至於為什麼我離不開他,是因為每次我說要離開他,他就會一直哭然後說一些他想要自殺、活不下去之類的話,讓我覺得自責,萬一我真的離開他,他自殺了怎麼辦?我真的很傷腦筋,第一次談戀愛就遇到這麼爛的人,不知道該怎麼處理。
好以上是問題,我已經有刪除一些了,原文更長。巨星的回答是:
要自殺,跳樓只要一秒,但鬧自殺要很多天,真正要自殺的人都馬一個字不吭聲自己走去自殺,誰在那裡花時間跟你們昭告天下。好啦真的有人會昭告天下後自殺成功但比例真的很少,但沒人有必要為對方因為無法承受分手,而決定自殺這件事情負責,當然~我們誰也不希望周遭有任何人自殺死去!就算是已經分手的另一半,當然~~我們不希望他們用任何方式死亡或自殺!!!(婊姐強調,生命很珍貴)但也許........
一個人如果連分手的挫折都受不了的話,那他還是乾脆死一死好了。
世界上有一兆件比分手更挫折的事情好嗎?之前非洲有個八歲還十歲的小女孩因為太窮太餓,餓到為了一顆水煮蛋跟一個中年男人當場打一炮,打完炮後立刻飛撲去狼吞虎嚥那顆水煮蛋,她都沒自殺ㄟ(備註:這故事是真實的,不是我捏造的)
現在你該做的就是想辦法消失在地球表面,他喊要自殺,喊著喊著搞不好他下一秒轉念,想說那改殺你好了我幹嘛死,在此給任何被恐怖情人吵要自殺感到心煩的人一句真理:
快逃,因為與其被情殺,還是參加對方喪禮比較好!
我周遭朋友都專交蕭查某,所以蕭查某故事(或蕭男人)因為分手要鬧自殺的故事我真的聽的很膩,到現在全都活超好沒半個自殺成功好嗎,連真正爬去頂樓的都沒半個,全都比婊姐喊要拍李安電影還嘴砲。
但在這邊還是要呼籲,因為分手而想自殺的表弟妹,請你們想想愛你們的家人朋友,世界上有這麼多億的人,又不是全球總人口只有10人,要找到下一個愛人真的不難,生命珍貴,很多人想活但沒機會活不下去,巴基斯坦現在多少人跟兒童又莫名被恐怖份子炸死,更苦的人到處都是,如果情緒上很挫折,請務必尋求親朋好友或醫療管道!不要斷然自殺,明天都會更好的。(但這句可能目前不能拿來安慰戰亂地區)
最後~~~表弟我擔心萬一你以後要打官司必須請律師,我朋友說律師一個半小時諮詢費用5000,你這樣就是會浪費4900在講故事,100才諮詢到重點!!你問問題跟我交代祖宗180代幹嘛啦哈哈哈,”Jonh的名字是前男友取的,本名叫Naveed”光這句就花掉你10元!!!!
因為沒有對應圖片附上一張巨星矯情自拍,太久沒露臉了怕你們忘記巨星光彩。
情殺英文 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 八卦
今天是楊德昌導演逝世十四週年,對於他,已無須談論太多,最好的方式就是直接去看那些電影,去看他鏡頭下的臺灣,以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物,推一本書《再見楊德昌》,然後,推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。(We are luckily unlucky.)」
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以下非建議順序,單純列出幾部,先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說:「其實楊德昌有一核心主題:時代變革中,人在其中的生存到底適不適合?孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的,正尋求一種轉變,思索要不要到國外做生意,但受限於個人認知或本身的性格,註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲,那些知識份子在講些無聊的笑話,對方聽到他是賣布的,不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲,他年輕時候是打少棒的,後來少棒沒了,他也就完了。
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有一天,我去天水路找朋友,看到一個傢伙在賣甘蔗汁,他竟把攤子整個推到路上來賣,警察前來驅逐,他不肯挪動,警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片,都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能,我就去跟他聊天。他說,他從中學時代就被抓去練拳擊,成為國手,有一年,準備赴加拿大參加奧運,但那年加拿大已經和中國建交了,竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證,等到最後仍然沒能參加。回來後,他就去當兵了,退伍之後,什麼都不會。他說:『我要生活啊!我為了國家這樣練拳擊,練到最後也沒有機會!』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他,他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽,他覺得很有意思,後來還很高興打電話給我,說:『我們應該把這個弄出來,我已經想到題目了!』他常這樣,劇本還沒想之前,想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興,像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的,因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例,可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡,阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命,是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣?會否覺得自己被虧待?」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝,那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗,無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上,用功讀書成為唯一一條出路,不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發,族群對立,械鬥滋事,然而始終沒有人死的像個英雄,只能活著見證自己變成一個惡人,變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後,不只關注著 1960 年代的日常生活,同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值,透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素,導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手?帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》,英文喚作「A Brighter Summer Day」,重點就在「Brighter」,有比明亮更明亮之處,周遭就有比黑暗更黑暗之處,手電筒光線所及成為光明與希望,也因太過刺眼只能看見一半的真相,其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清,潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動,價值觀不停偏斜擺盪,無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同,比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑,臉上讀不出任何情緒,沒辦法真正融入不良少年的幫派核心,也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活,不上不下的成績只能考上建中夜校,就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔,媽媽勤儉持家,爸爸有自己不容動搖的原則,不但適時傾聽孩子的想法,為孩子據理力爭,也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧,自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天,直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天,一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊,一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前,以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程,原來國家比任何人都更清楚我們的人生,原來個體的命運從來不掌握在自己手中,原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言,比起貧窮,絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪,只見他茫然盯著桌上的食物,卑微請求老師網開一面,再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞,並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷,也不是崇高空泛的道德標準,那些拚命守護的,就是為了下一代的目光與希望,往往等到事情發生了,才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的,都是小明,是純真與救贖的象徵,然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」,意志的斷裂巨大到再也無法挽回,不可以被人瞧不起,不可以被世界的醜陋吞噬,那一把短刀殺死了愛,殺死了過去的小四,也殺死了一切理想中的美好期許,時代將青春、信念摔得粉身碎骨,只留下了選擇在風中搖擺的草,殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解,交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中,鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡,他們以為人生應該要有另外一種模樣,不缺物質的執意追求虛幻的精神生活,手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點,是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗,也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市,沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言:『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代,我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段,早期又面臨戒嚴,必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市,由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為,臺灣最好的電影有兩部,一是楊德昌《恐怖份子》,二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北,參差不齊的老舊公寓比鄰錯落,以槍聲劃破天際,也以槍聲劃下句點,三條故事線有條不紊地穿插、糾纏,慢慢收攏成一個故事,巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻,有潔癖的先生雖然收入足以餬口,但自私自利的他職場始終不順遂;婚後求子不得,足不出戶的妻子專注於撰寫小說,卻因生活百無聊賴而坐困愁城,無法突破寫作瓶頸,一日,一通匿名來電,讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女,也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機,如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景,母親活在逝去的西洋老歌之中,年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍,為了金錢成為行竊慣犯,長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線,又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界,家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象,拼拼湊湊出看似合理的故事,每個人看見了部分的真相,每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構?什麼是真實?風一吹,照片中的人就變得零碎,彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣,這是一個拼湊的世界,每個人看到的都只是一部分,並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片,照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置,男孩從那處望向了女孩,三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間,似乎時而行走於夢境,恍惚置身於現實,台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢,彼時是,現在仍是,人人嚮往自由,人人求而不得,無論你腳踏實地過日子,或是企圖與眼前困境對峙,都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中,大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西,暗示著危險,楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上,隨時會發生狀況,跟他的個性很像,因為他事一個很敏感、細膩的人,看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭,洋洋喜愛拍人家背部,這其實貫穿了他所有創作,楊德昌在看人的時候,總看到別人沒看到的面向。」
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最後,我們看的是《#一一》,最喜歡的一部。
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以婚禮開始,以葬禮作結,這些都是平凡無奇隨處可見的生活,也會發生在我們成長過程中的事,卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題,在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一,也就是中產階級與中小企業,無須終日為錢勞心傷神,但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司,妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女,兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷,和八歲的兒子洋洋,這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷,NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子,幾乎可以說是吳念真的化身,NJ 的父親形象,也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺,傳統定義中一家之主的特質,如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌,從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後,也有我們未曾發覺的浪漫餘暉,是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢?
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇,此端是自己久別重逢的年輕歲月,彼端則是女兒摸索愛情的未知期待,彷彿換了一個時空,婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路,只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北,任誰都曾去西門町看電影,任誰都曾踏過無數次的武昌街,任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心,任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影,從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據,也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影,每個角色在我們生活中都不陌生,有先上車後補票,也有發乎情止乎禮,有看似美滿的家庭,也有複雜紊亂的鄰居,有為求利益不擇手段的嘴臉,也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝,老實可以裝,交朋友可以裝,做生意可以裝,那這個世界上還有什麼是真的?」短視近利、投機取巧,許多企業奉行利益擺第一的宗旨,公司需要賺錢是天經地義,卻非以長久經營的角度思考,於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現,畢竟有所得的同時都必須付出代價,這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話,拒絕接觸公司決策,也許惱怒的不只其他人的反反覆覆,而是此類罔顧未來和台灣商譽行為,如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業,之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」,無論指的是兩個人、人與人,還是存在於每個角落的二元對立,也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺/看不見的後面」,都給人異常豐富的留白與思考空間,好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來,從楊德昌的鏡頭之下感受到的,是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶,更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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(本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。)
情殺英文 在 李眉蓁 Facebook 八卦
#時空環境不一樣了
#情殺仇殺難免
去年行政院長蘇貞昌說自己最重視治安與最支持警察,要求也最嚴格,「獎勵從基層做起,究責從局長開始。」因為發生了槍擊案,讓總統蔡英文感到憂心,自己也很難過;所以警政署就大動作撤換高雄市以及台南市兩位警察局長,「勇於承擔責任」。
現在高雄治安亮紅燈,蘇貞昌院長說,從各種民調來看,人民對治安、警察的信心很高,滿意度也很高,但突發的治安事件、情殺仇殺難免。
#李眉蓁關心您
蘇貞昌院長的態度其實很簡單,原來只要綠色執政,治安事件、情殺仇殺都無所謂,而改善治安的方法就是告訴你民調顯示大家都很滿意。
時空環境不一樣了,綠色執政大內宣保證,反正只要顏色對了什麼都是對的。
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新北狂男大街上瘋砍 無辜路人身中多刀倒臥血泊
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37歲單姓男子今(9)日下午於新店寶中路,不明原因持刀追砍34歲劉姓男子,劉男頭、手
及背部中刀,血流不止,被送往醫院急救。警方獲報趕抵,當場逮捕行凶的單男,已將他帶
回派出所偵訊,釐清行凶動機。
警方指出,今午3點半左右,劉男步行經過新店寶中路,突遭單男持水果刀襲擊,劉閃躲不
及,身中數刀,倒臥血泊中,嚇壞一旁目擊的民眾。還好劉男尚有意識,警消緊急將他送往
新店慈濟醫院急救
新店警分局江陵派出所警員趕抵,立刻逮捕單男,查扣1把水果刀,由於單男精神狀況不佳
,無法與警員溝通,警方已通知他的家屬,趕來派出所協助釐清案情。經初步了解,2人互
不相識,至於單男犯案動機,仍待調查。
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6.備註:
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新北沒市長
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