#私の平成推しドラマ20
前陣子平成年代結束前，看到amazon發起這個tag，要大家推薦屬於自己的平成日劇，我自己覺得用這樣的主題告別一個世代的確很有味道，也有點清理自己青春記憶的浪漫。所以也跟著在推特上響應這個主題，選出20部平成日劇，用經典劇歡送平成，迎接令和。
在推特連載完後，一起整理到臉書上給大家參考，也歡迎大家一起丟出自己的平成記憶，畢竟未來的令和小孩們，也是需要這些老東西來堆築自己的追劇人生啊。（天啊這些劇以後都是老東西ㄌ！）（有些現在就是ㄌ！）
01.虎與龍（2005）
沒有缺點的日劇，放到今天來看依然是沒有別的編劇寫得出來的故事。
02.曼哈頓愛情故事（2003）
當我們以為愛情喜劇只能這樣的那個年代，有個人跟你說，欸欸還可以那樣喔，也可以這樣那樣喔，甚至還可以這樣那樣之後再這樣然後再那樣喔！（到底怎樣！！！）
03.金田一少年的事件簿（1995）
這部戲某種程度上奠定了日系推理劇的其中一個招牌型態，該惡搞時惡搞，該恐怖時恐怖，該青春偶像時也能青春偶像。另外對電視台系列經營也是一個標的般的存在，他影響了整個時段的客群選擇，總之非常重要，也是童年回憶，尤其那個BGM。
04.Legal High（2012-2014）
能夠這麼完整地從各種社會切面去看待法律案件，再透過多重視角去模糊善與惡的表面定義，最重要的，是它最終還成為一部節奏明快的喜劇。各種細節的發揮都是令人讚嘆。
05.BORDER（2014）
每集都是難以預料的刑事劇公式大顛覆！也透過亡者視角，延伸討論案件的死角與深度切入點，甚至精準命中未來的社會案件與模式。近幾年根本沒有任何日本刑事劇，具有這樣的維度，就算再跨一個年號，這部戲一樣還是擁有這種魅力。
06.深夜食堂2（2011）
為深夜劇與美食劇帶來革命性的故事形態，在氛圍掌控上也成為國際代表，在預算普遍低的深夜劇市場中，深夜食堂本身狂銷海外的故事比劇裡發生的事情更加勵志。
07.勇者義彥（2011-2016）
我們都知道日本人暫時還拍不出冰與火之歌，但至少在平成年代，他們有了勇者義彥。
08.東京愛情故事（1991）
曾經成為許多日本偶像劇初代台灣觀眾的集體心靈創傷，但在多年後，網際網路帶來豐厚的人間交流，人類對於社會上產生的情感之複雜性也有更高的挖掘，大家開始進行對本作的二度理解。我相信這部戲會帶著跨越年號的男女們走向更尊重愛情的人生。
09.最高的離婚（2013）
與東愛剛好是另一種概念的執行，完全呈現當代關係的各種微妙觀察，從個人到伴侶再到情侶，每一層關係中，各種偏執與需要被照顧到的情緒都有了清楚的面向，我認為這是足以描述平成婚姻樣貌概況的重要作品。
10.TRICK（2000-2003）
把很cult的設定和題材，玩到變成超級主流，甚至形成自己的一派類型，圈套即使充滿了各種荒謬不合邏輯的內容，它依然是部偉大的作品，而且他把兩個在演藝圈看起來沒什麼起色的演員救到變成超一線，也是有夠傳奇的紀錄。
11.溫柔時光（2005）
這部戲的療癒感會持續100年，然後在每個年號裡治癒那些在家庭、友情與人際關係之間迷惘的人們。
12.古畑任三郎（1994-2006）
搬出名字就不太需要解釋，他必定是平成電視偵探代表。從腳本編排、人設、到各種打破第四道牆與觀眾的競猜對白，隨著平成落幕，這類型的破格電視偵探應該會越來越多，卻不可能因此忘記這個男人在揭曉真相前的那個停頓。
「我是古畑任三郎。」
13.HERO（2001）
這部真的是平成黃金年代的集大成，從主角魅力，到戲劇類型設定，到整個爆紅社會化的過程都值得反覆玩味一百年！
14.寬鬆世代又怎樣（2016）
這部戲裡，充滿著各種世代與各種家庭構成的角色，互相交錯著，我們可以非常清楚地從每個人的故事線路中，理解一件極其痛苦，也極其悲慘，但又極其有用的概念：我們每一個人的日常生活，都是脆弱的總和。
15.醫龍（2006）
重新定義醫療劇的娛樂性，用幕後的細節表演駕凌前端故事的樣板，我自己覺得這部戲對於日本電視圈的醫療作品產生了巨大的革命。（不過基本上看前兩部就好，後兩部很雞肋。）
16.交響情人夢（2006）
一樣帶來革命性風暴的指標作品，重點在於一個劇組從內到外如何看待漫改作品，他們的做法是：直接讓戲劇表演和漫畫的浮誇度無縫接軌。在此之前除非是本身就惡搞性質的日劇，不然很難做得這麼淋漓盡致。但這部戲讓大家知道，就算是愛情月九也可以誰管你。
17.時效警察（2006-2007）
融合漫才、惡搞、整人、沒道理的推理、難以收場的節奏、從天而降的人設，集結了各種無法控制的元素，最終卻成為完成度超搞的cult系名作，絕對是此生必看的日式偏門喜劇。
睽違十幾年還能看到續作真的是活久見了。
18.昨夜的咖哩、明日的麵包（2014）
不論原作小說或是電視劇，都是在用最溫和的態度帶領大家走出傷痛，或者應該說，當我們面對親近的死亡，最高目標不是在於走出傷痛，而是在體會傷痛的同時理解，活著的自己所經歷的日常有多麼寶貴。
19.儘管如此要活下去（2011）
完美的演員表現讓作品的厚度加倍，雖然片名給人感覺帶來希望，但實際上整部戲想傳達的是，為了慢慢走向希望，這些加害者與被害者的親族得度過多少的苦難、經歷無數的絕望。這世界就是這麼殘酷，而我們就是這麼平凡，正因如此，才值得活得更美好。
20.海女（2013）
平成最佳、世紀最佳、我的人生最佳日劇。
如果你看完了沒感覺，去重看一次。如果你看完了也跟我一樣愛，讚爆ㄌ快跟我一起推向宇宙。如果你沒看過，請你走開先不要跟我講話。（最後一篇收尾在發脾氣合理嗎！）
最後附上幾部有進到最終決選名單的遺珠，都是我覺得非常好看的作品，沒入選的原因純粹是配額不夠。（很隨便！）
1.Going My Home（2012）
2.Unnatural（2018）
3.漂流教室（2002）
4.重版出來！（2016）
5.倒數第二次的戀愛（2012-2014）
6.不結婚的男人（2006）
7.白夜行（2006）
8.改造野豬（2005）
9.JIN-仁-（2009）
10.木更津貓眼（2002）
悲慘世界演員名單 在 [負雷]悲慘世界- 精華區movie - 批踢踢實業坊 的八卦
前兩天看完悲慘世界，也爬了一些板上的討論
有很多想法不吐不快，所以我的電影版首PO就要獻給悲慘世界啦哈
沒有多嚴重的批評，我也沒有多專業，所以其實只是一點心得感想啦
------正文開始-----
我一直還滿喜歡悲慘世界的，
十週年版本的聽過無數次，也去看過現場演出，
所以知道要拍成電影，演員名單大咖還這麼多的時候，
就打定主意一定要看。
看完以後說實話我覺得有點小失望，有些是改拍成電影一定會有的問題，
有些可能是因為我自己期望太高，當電影令人驚艷的地方比較少的時候，
才會形成相對的失落感吧
我覺得改編成電影就是要利用電影的優勢，傳達音樂劇表現不出來的意境
，而電影也會有自己的限制，沒有辦法超越音樂劇的某些特長。
像是演員的部分，音樂劇強調的就是歌聲、音樂，表演者就是要唱得很厲
害很恐怖，讓人難以超越，所以如果要求電影版中的演員要有音樂劇一樣
的演唱技巧，我是覺得有點不合理啦，畢竟人家專長就不在那裡啊～電影
可以更強調演員的臉部表情、肢體動作……等等
我覺得安海瑟威就有做到這點（不過這是個人觀感啦哈哈）她在唱的時候
臉部表情和情緒流露的就有比音樂劇的明顯和真實，音樂劇當然不能這樣
表演，如果邊唱邊哭就打壞歌聲的完美度啦~所以雖然音樂劇十週年版本的
芳婷讓我覺得很棒，但安海瑟威的演繹也讓我讚嘆，沒有誰比較好的問題，
只是演繹方式的不同吧。
可惜的是讓我覺得有明顯感情流露的演員卻沒有很多囧囧囧，有可能是因
為我自己太無感，喜悅的情緒更不容易感染到我；有可能是人物太多，在
電影中沒有時間表現，只能呈現比較片面單一的形象；有可能是導演運鏡
的問題，他一直著重在臉部表情，讓演員沒辦法用肢體輔助，只能用臉部
表情來表現情緒，不夠厲害演員或不夠強烈的情緒會容易讓人覺得無感，
或是演技不夠，當然這是我自己的想法啦，也會覺得可惜他沒有多加運用
電影的優勢。
演員的部分其實我覺得他們表現得還滿不錯的^^會讓我覺得小失落其
實更大的問題是在其他部分，像是前面提到的，導演一直只拍演員的
臉，如果演員的表情不夠強，不能渲染到觀眾的時候，反而容易讓人
覺得無聊（糟糕這個詞好像有點嚴重，我沒有要戰的意思囧，只是覺
得除了演員的臉以外，還有很多東西可以拍啊>""<），一直近距離看
演員的臉也會讓人覺得有點壓力。
我覺得導演可以更專注於發揮電影的特長，有些場景音樂劇做不出來
但電影卻可以：
我想到的例子是當馬里斯（Marius）回憶已逝朋友的時候，他可以坐
在房間裡，看見過去房間中朋友們聚在這裡大肆高談理想的情景，最
後這些人全部消失，只剩他自己獨自坐在椅子上，如果不要這種特效
，也可以在他唱歌的時候拍拍那附近的斷垣殘壁什麼的強調今昔的對
比。
除了特效之外，音樂劇限於場地的關係，堡壘不能做得很宏偉，打仗
的不能真的使用火藥，有些場景比較簡陋，但電影卻可以表現的更真
實、更vivid一點，這些都是電影可以比音樂劇好的地方，電影有拍出
來一些，我也覺得很棒，只是覺得可以更廣泛一點的使用，才會有更
多讓人驚艷的地方。
最後，其實我自己是覺得改編音樂劇其實是滿困難的，尤其觀眾間的
差異也很難拿捏。
很熟音樂劇的觀眾容易先入為主原本的歌聲和旋律，像是賈維最後要自
殺的部分，音樂劇中賈維是唱最後一個音的時候邊唱邊跳下去自殺，所
以當電影中他唱完最後一個字卻還沒跳的時候，我不小心就出戲的笑了
，OS欸你到底要不要跳啊囧。另外，我也因為對十週年版的太熟，所以
電影版唱歌的時候只要有一點不一樣我都會發現，其實不一定是唱不好
，只是不熟悉這種表現方式，需要時間適應。
而完全不熟的觀眾可能會進電影院才發現是一直唱歌的電影，也可能會
覺得芳婷和尚萬強的死很突然很突兀或劇情節奏轉變的很快等等。
（音樂劇不用詳述很多細節但電影要，這麼長的故事、這麼多的人物要
濃縮在三個小時的電影裡面是真的滿不簡單的，所以難免會有疏失或讓
人覺得劇情不夠合理的地方啦我覺得）
改拍成電影要怎麼樣解決這些問題其實還滿難的，所以導演可以解決到
現在這樣我也是已經滿佩服他的了啦老實說。
電影版首PO請大家鞭小力一點哈
下台一鞠躬～
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※ 編輯: paula12 來自: 36.229.253.238 (02/15 23:36)
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