快樂的創作的八卦，Yahoo名人娛樂都在討論

這是我妹妹小球 希望她能快樂的創作

鼻要欺負她喔 不然我會生氣喔

我的新書《好好生活 慢慢相遇》上了台灣誠品暢銷榜第一名，讀者的實際支持對我是很大的鼓勵，表示作品是有價值的。趁這時，想跟大家説件事，我們決定暫停「一件襯衫」了。

一件襯衫從此，會暫時停止更新，並解散團隊。

24歲那年創業，今年29歲了，4年多的日子，
其實我很捨不得，但必須結束了。

停刊的理由，可以細數無數
但歸根究底是因為我自己。

我喜歡當一個創作者，而不是一個老闆或公司主管，當一個人長期被放錯位置，每天痛苦的工作，日積月累，便承擔不起負能量。

得承擔養員工的壓力，每天思考那幾百萬元的支出、公司是否賺錢、商業模式與時俱進等。承擔這些壓力，便無法好好創作。你們可以想像，我已如此痛苦，一起工作的夥伴肯定更是艱辛⋯⋯

在擔起過重的責任後，我變得對人沒耐心。
甚至我非常討厭那樣的黃山料。

於是，早在一年前我已向合夥人提出離職的想法，我想專心成為黃山料，不再日日為公司操煩，花了半年時間做各種交接。好讓公司能盡可能不受影響，襯衫的同仁們能依然持續產出內容。

但後來很不幸，我離開以後的收視流量無法維持。

流量只剩下原先的十分之一，
身為一個原創內容媒體，沒有流量便活不下去。

而我卻在離職以後，不再焦躁、痛苦。我退掉台北的租屋處，窩在金門療傷6個月，寫了一本書，才終於重新拾回「我喜歡的自己」，感覺到黃山料變得健康、在蛻變。

回頭看才發現自己過去多毛躁，被財務與成本壓得多難堪，為了求生存有多麼面目猙獰。環境會影響人，那個需要錢的環境讓我喘不過氣，當我勉強承受我撐不起的皇冠時，我不快樂，我的壞情緒就接著影響周遭的人。

幾次合夥人引導我回公司任職
但我卻不捨得再回到公司繼續犧牲。

我害怕再次變成討人厭的模樣。於是，現階段，便不想再做任何違心的事，只想成為一個快樂的創作者。

一件襯衫是我親自生下的寶寶，要放手非常不捨，為了做這個決定，我親寫了6萬字，集成一本書，來整理自己思緒，確定放手的意願、確定不會後悔。

而這本新書《好好生活 慢慢相遇》便是我給自己的解答，真的該離開了，不能再猶豫，不能再因為捨不得離開，而繼續犧牲任何人。

一件襯衫，再見。
我不能再照顧你了。

我得花更多力氣來照顧自己

在襯衫的日子，充當談生意的商人、淪為衝營業額的機器，為了養員工不斷尋求業務資源，這些日子真的不適合我。公司營收在高成本面前，永遠沒有夠用的時候，我依然日復一日背負無止境的公司開銷苟延殘喘。

我的天賦在於創作，想寫書、寫小說、說故事，也希望未來翻拍影劇版權。這是我願意花上數年來耕耘的，不希望為了經營公司而放棄創作。

我相信人生終究要回歸到「照顧自己」
我愛自己的方式，是成全自己專心成為作家。

謝謝合夥人、謝謝過去的每一位員工
謝謝一直以來關注我們的觀眾與媒體朋友。

付完資遣費，計劃公司將在2021/12/31走完最後一份合約，正式清算。而我一樣沒車沒房，帶著些許存款，和專心成為「全職創作者」的決心，接下來的日子，我想告訴黃山料，我會好好照顧你，讓你專心蟄伏於創作的懷抱。

我的新書：https://shopee.tw/product/211208801/11903500229

黃山料 / 2021年06月13日

#可以留言告訴我你們最喜歡哪支影片
#陪我一起說再見

聽說最近臉書粉專觸及率又到了一個歷史新低，趕快PO個文來試試。

昨天是立石鐵臣忌日，貼一篇舊文誌之。這篇文章幾年前受邀刊登過，不過刊出時文字有大幅度修改，以下原文比較放飛自我一點。

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把自己化為臺灣風土的立石鐵臣

當長澤雅美穿著正常人不會穿的大紅大紫衣物，在充滿飽滿色調的老街或廟宇奔跑轉圈後，「Meet Colors! Taiwan」字幕浮現；這支交通部觀光局拍的宣傳廣告一播出，不但成功吸引日本遊客來臺，臺灣人看了自己土地的美麗風光，也為之興奮起來。

日本人邂逅臺灣強烈的色彩，這分明是向立石鐵臣致敬吧。

立石鐵臣的成長足跡相當特別，他在1905年生於臺灣，不折不扣是個「灣生」，不過，八歲那年又舉家遷回日本。事實上，他對於臺灣風土的熱愛，來自二十八歲時來到臺灣寫生的「再發現」。

隔了二十年重回臺灣，除了追尋八歲前微弱的童年印象，也去大稻埕、淡水等地寫生，這幾幅畫也入選日本「國畫會展」，哼，還不是靠臺灣景色優美才入選的。（硬要沾光）

其實立石鐵臣也覺得臺灣的景物相當適合創作，所以沒等多久，隔年又來，而且不同於第一次來臺寫生只待了三個月，這一次他「只」「暫時」停留了兩年半。

這個決定，影響了他的一生，也影響了臺灣繪畫史、民俗學的走向。

1934年，臺灣畫壇注意到這個年輕的日本人，很能畫出臺灣味，便邀請他共組型男藝術團體「臺陽美術協會」，在陳澄波、李梅樹等八個開山元老中，立石鐵臣是唯一的日本人。然而由於大家都認為，臺陽美術協會多少有對抗日本官方畫壇的意味在，立石鐵臣一個人待在滿是臺灣人的美（ㄈㄢˇ）術（ㄖˋ）團體中（不過協會本身打死不承認自己反日），在外人看來，比新垣結衣出現在復仇者聯盟裡還要突兀。面對日本人質問他「你有日本價值嗎？」立石鐵臣只能無奈表示「你們不要這樣，我只是想畫畫啊～」

強得像鬼，也禁不起眾人嘴。他隔年終究離開了臺陽美術協會，然而臺灣美術史不會忘記這個促成重要美術團體的畫家。而立石鐵臣，雖然離開臺陽美協，卻居然越來越臺，臺到臺灣人都不禁反省自己的臺灣價值幾斤重的地步。

有失必有得。退出臺陽美協的同一年，立石鐵臣遇到了一生中最初最重要的知音，此後十年，他們的名字緊緊黏在一塊，他們的搭檔如同宮崎駿就是要配久石讓一樣對味。

就是那年28歲的西川滿。

西川滿雖然是編輯、詩人、小說家，完全是文學掛的，但其實他真正最大的本領是藏書、造書、玩藏書票、印版畫。他找到了立石鐵臣，與老友宮田彌太郎等八人發起「創作版畫會」。1936年，西川滿一手包辦、逞其裝幀美學私慾（？）的個人風格雜誌《媽祖》第二卷第二冊，封面登出立石鐵臣設計的版畫「將軍騎馬」，就這樣開啟兩人的合作。

西川滿最大的功勞，就是把原本是日本畫、寫實畫、油畫家的立石鐵臣，點歪了他的技能樹，成為一個版畫家。但是歪得好！立石鐵臣的版畫，真正實現了他對臺灣的印象：「強烈的色彩，粗曠的線條」，成為臺灣美術、風俗圖騰的不朽之作。

1936年，立石鐵臣結束了臺灣創作之旅，回到日本。然而次年西川滿的詩集《亞片》仍有立石鐵臣的設計，顯然西川滿這個伯樂並沒有輕易放過千里馬。直到立石鐵臣受臺大理農學部邀請從事「細密畫」工作，在1939年又回到臺灣，這次一住九年，是他一生在臺灣待最久的時光。

前文曾提到立石鐵臣學過「寫實畫」，他的畫作之寫實程度，已經達到「細密畫」的門檻。當時雖然已經有攝影技術，但依舊是黑白照片；能把實物百分百還原臨摹的細密畫技法，是當時生物學相當重視的專業。立石鐵臣就靠這招在臺灣獲得了正職，插畫與版畫則是他喜愛的副業——他的昆蟲細密畫、臺灣風景隨筆素描、民俗版畫，三者風格差別之大，就算拿火箭筒抵著我我也不信是同一個人畫的。

既然都在臺灣找到穩定工作了，還有什麼好客氣的，畫吧！刻版畫吧！描繪出臺灣的風土吧！——不好意思這不是立石鐵臣心中的吶喊，是西川滿對他的吶喊；沒錯，千里馬回來了，伯樂還不把馬榨乾，天理不容啊。從那時候開始，西川滿出版的各種書刊，《文藝臺灣》、《幻塵集》、《七娘媽生》、《羊城新鈔》、《梨花夫人》、《華麗島頌歌》、《採蓮花歌》、《華麗島民話集》、《臺灣文學集》、《赤嵌記》、《臺灣繪本》……處處看得到立石鐵臣的插畫，這是他們大量合作的黃金時代，也是捧紅立石鐵臣版畫藝術的重要關鍵。

1941年，立石鐵臣與好友工藤好美（是男的）的妹妹壽美結婚。這件事情，不僅將立石鐵臣的圖繪推到最高峰，但也造成了他與西川滿戰後不再合作的分歧。

工藤好美是臺北帝大的英國文學教授，但是他的精神理念，給予臺灣人相當正面的影響，例如吳濁流探討臺灣人身份認同矛盾的《亞細亞的孤兒》，就是在工藤好美的鼓勵下創作。工藤好美對於臺灣文化的重視，終於在倡議創刊《民俗臺灣》後開花結果。

一般說法是，《民俗臺灣》為池田敏雄倡議、主導的刊物，但是立石鐵臣的長子立石光夫先生曾經神秘地跟我透露：「其實刊物背後的靈魂人物，大家都不知道，是工藤好美。」工藤好美人脈廣闊，臺灣意識濃厚，每月十五月圓之夜，就約立石鐵臣、呂赫若、龍瑛宗、張文環等好友聚會相談——熟悉臺灣文學史的朋友讀到這裡，或許已經腦洞大開了：「等一下，你是說立石鐵臣，跟呂赫若他們這一票，居然那麼要好！？」

呂赫若這一票人，屬於《臺灣文學》陣營，《文藝臺灣》的西川滿與之極不對盤，甚至引發「糞寫實主義」論戰，批評對方文章到「像大便」這種話都出來了，你看有多麼不留情面。而立石鐵臣，一面為西川滿《文藝臺灣》畫封面，一面又跟《臺灣文學》同仁交好，你到底站哪邊啊！其實此時立石鐵臣的心思，已經不全然在西川滿這裡了。

屬於臺灣的藝術、文學、文化，究竟是什麼？西川滿在書裡塞滿金紙、掛箋、陞官圖、葫蘆問，就算「愛臺灣」了嗎？抑或只是公子哥膚淺的「愛臺遊戲」？比起來，《臺灣文學》那些勇於揭露現實的臺灣作家、《民俗臺灣》努力走訪民間的日本學者，是不是才算愛臺灣到深處無怨尤？

我身為西川滿的收藏者，都曾經這樣掙扎自問過（我幹嘛打破第四道牆現身啊）；立石鐵臣夾在三大陣營中間，一定也有輾轉難眠苦苦思索的時候吧。

立石鐵臣雖然同時為《文藝臺灣》、《民俗臺灣》設計封面，但沒有為《臺灣文學》跨刀，算是留給西川滿這老朋友一點面子了。但是很顯然，他並不認同西川滿去脈絡化地欣賞臺灣的事物，他更需要的是深入臺灣生活，與臺灣人共呼吸，更貼近臺灣人的視角……

所以立石鐵臣在《民俗臺灣》中，不只設計封面，還繪製一系列「臺灣民俗圖繪」，也發表文章，探索傳統風俗、欣賞常民器物、描繪在地風貌……這應該是他一生最快樂的創作時光。

可惜好景不長，1944年，工藤好美提前返日，據說是已然預見日本戰敗。同年，立石鐵臣被徵召從軍。隔年戰爭結束，日本人成為戰敗國國民。不久西川滿也被遣送返日，立石鐵臣由於有細密畫專長，被國民政府留用繼續在臺大工作，到1948年年底才離開。

回到日本之後的立石鐵臣，似乎與戰前的他完全斷裂。畫風丕變，用冷峻的超現實主義告別溫暖樸拙的民俗版畫，以創作、教授細密畫維生，從此一步也沒再踏上臺灣，也鮮少再與回到日本後，仍舊孜孜書寫臺灣題材的西川滿合作。

立石光夫先生透露，立石鐵臣想到日本曾經以殖民者的嘴臉，統治過韓國，他就沒有臉面對韓國人；對於臺灣，恐怕也是一樣的心情。唯有在1962年完成的《臺灣畫冊》，把一直壓抑著的思念臺灣之情，一股腦兒在紙上宣洩。最後一幅畫，旁白寫的是坐船離開臺灣那天的情景，終句是：

「吾愛台湾
吾愛台湾」

立石鐵臣。真正的藝術家。人道主義者。思想者。我會甚至說，真正的臺灣人。

臺灣的歷史上，幸好曾經有過立石鐵臣。

（圖為立石鐵臣為《民俗臺灣》雜誌設計的封面，出自我收藏與我的圖像編輯，但此圖偶爾會被盜用，習慣了。）

登登～人生第一首原創終於蹦出來了，
這是剛滿19歲的時候寫的，好像有點糟，
感謝所有參與這首歌的人，
希望大家都能enjoy～

詞／曲：Urit
編曲：Urit、蔡期宏
器樂編曲：蔡期宏
混音／後製：蔡期宏
錄音室：樂在其中音樂工作室

看 凜冽的光陰
我為了什麼而 潰決了自己
夢 依舊那麼清晰
總是陷入昏迷 再跌入誰的承諾裡

是誰讓我一步步踏入陷阱
如果謊言 能讓彼此變得透明

*只不過一瞬間就忘了怎麼快樂
明明昨天我還瀟灑的笑著
背上的傷似乎還醒著 槍聲又響了
是這個世界太複雜 還是我不夠 勇敢呢


聽 鐘擺的聲音
瓦片上縷縷的煙 也還沒熄呢
掀 起披好的衣裳
才想起這是你送的襯衫

是否不敢承認過往的傷
那就放肆眼淚留到天亮

*只不過一瞬間就忘了怎麼快樂
明明昨天我還瀟灑的笑著
背上的傷似乎還醒著 槍聲又響了
是這個世界太複雜 還是我不夠 勇敢呢
讓我不告而別 孑然一身

*只不過一瞬間就忘了我是快樂的
明明有人盡力在為我活著
也許我會獨自清醒在某個清晨
希望我僅存的遺憾 能轉祝世界所有傷痕

你拿著花 走近我身旁
百合花香多麼芬芳
可惜我再也不能夠聽見 你呼喊


#原創 #urit #忘了我是快樂的 #創作 #單曲

《創作者說》，每週四上線。每集節目會邀請創作者來跟大家聊聊他們的作品。可能是一本書，或是一部劇。歡迎你跟我一起來探索這些故事，背後的創作故事。

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📍創作者

黃山料｜一件襯衫創辦人、作家

🔖精彩節錄：

這一集邀請到最近出書的一件襯衫創辦人-黃山料，來跟大家聊聊新書的故事，以及創作文字、影片的心路歷程。

山料提到，當作品產生跟大眾的共鳴而被傳播時，他是快樂的，創作者會快樂就是兩個點，第一個是作品在被創作時，第二個是作品被分享出去時，但身為老闆需要承擔營業額的壓力，不可能真的純粹做一個創作者。

《好好生活 慢慢相遇》不僅是書名，也是山料想對自己說的話，在台北的日子太痛苦了，一直被綁在公司裡，即使偶爾可以做喜歡的創作，但大多數時間是不舒服的，即將步入30歲的他，選擇拋開一切，把溫柔留給自己。

一件襯衫在近期決定暫時熄燈，陪伴大家走過四年時光，山料說，創作有很多形式，文字、影片，其實只是一個媒介，如果有不一樣的形式可以去說想說的故事，都是可以嘗試的，期待他未來繼續帶給大家溫暖有力量的作品！