德國藍點重低音的八卦，MOBILE01和Yahoo名人娛樂都在討論

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《我們的生命曾經這樣交匯過》- 心上的雪(by Anthonia Ma)

在微博上sandymama說，要徵集和一峰歌詞相關的故事。我聽一峰是從我高二那年的寒假，就是2010年的冬天才開始，應該算不上是老歌迷，但一峰的聲音由我耳入我心，非常自然地進入了我的生活，並一直沒有離開。

聽一峰，從《思路》開始。當時最愛《維多利亞》，《心雪》，《稻草人》三首，後來看了一峰《城市旅人》之後，就對《心雪》念念不忘。一峰清亮的聲音後，大提琴淒美的令人心碎。那句“看街燈躍動在你雙眼，心已融化在你指尖”讓我的心像戀愛般悸動，渴望能與誰站在雪夜的路燈下，看街燈照出一臉黃。

我成長于東北遼寧瀋陽，是一個冬天被雪覆蓋著的城市。但是我從來不會在瀋陽的雪夜出門，刺骨的寒風中，裹緊大衣的身體無法起舞只能瑟縮。2011年，也許是心中默默對柏林和維也納的嚮往，我考入了北京一所著名的外國語大學學習德語，又由於對歌唱的熱愛，我加入了校合唱團，現在是Alto聲部的聲部長。在合唱團裡，我結識了很多朋友，其中我最珍惜的，是Bass聲部的N。機緣巧合，在2012年2月份，我們派出了四人阿卡貝拉組合，隨校藝術團到奧地利各大學孔子學院演出，我和N都是成員之一。在奧地利的行程排的很滿，每個城市只匆匆路過，只在維也納逗留的比較久。天氣非常冷，我內心裡十分期盼可以下雪，但是天空始終蔚藍。

連續一周的演出讓我們筋疲力盡，根本無暇去懷想維也納初雪的浪漫。在得知返程前的最後一天，我們在奧地利格拉茨有半天的自由活動時間，我們都十分欣喜。當天早晨，在餐廳的落地窗前，我清楚地看到一片一片雪花從空中飄落。維也納沒有下雪，但格拉茨沒有讓我失望。我給N講了《心雪》這首歌，講了《城市旅人》裡和《心雪》有關的故事，和他一起穿上外套拿著相機跑出去，電車仍在叮叮開過，街角仍有彈著吉他謀生的藝術家，商鋪裡施華洛世奇水晶仍在閃爍光芒，路人仍然行色匆匆，但我覺得時間仿佛都已停止。斜斜坡度的窄巷上慢慢鋪上了雪白的積雪，路旁咖啡店香氣四溢，偶有幾隻鳥兒飄過，我覺得我快要哭出來。“一切那麼安靜，風雪滿天”，我不敢出聲，怕打擾這夢一般的詳和與靜美，旁邊的N卻開口了“這次來奧地利，有這半天就無憾了。”我抬頭看他，眉毛睫毛上都落滿了雪花，白白的，十分可愛，他的神情又十分嚴肅，像個板著臉的聖誕老公公，突然間一句歌詞跳入我的腦海“你能讓眉頭積雪，落到我手心裡”，這句讓我無數次體味無數次流淚的歌詞，讓我對面前的這個人，有了一點點異樣的情愫。

日子一天天的過去，轉眼就到了2012年的冬天。繁重的課業壓力，合唱團排演阿卡貝拉的壓力，考試不及格帶來的困惑壓垮了我的身體和精神。我曾經義無反顧的選擇在大學中要幹自己喜歡的事情，燃燒青春要精彩不計較收穫，而現在殘酷的現實讓我對這些決定是否正確產生了懷疑，對自己也產生了懷疑。終於在11月末的某一天，在兩節大課的課間，我在教室毫無徵兆的大哭起來，連我自己也被嚇到。當天晚上，合唱團排練中，沒有人發現我的異常，除了N。排練結束後，他約我到校門外的咖啡店，我在他面前說出了我內心的一切想法，一改我平時成熟穩重充滿氣場的冷靜“女王”形象，哭得像個孩子。他靜靜聽著我不成句的哭訴，用他好聽的，帶著東北味兒的男低音安慰我，說著他的想法。我突然發現，他和我的內心世界幾乎完全一樣，只是他更冷靜，跟敏銳，更理智。他輕輕說，不要急，千萬不要急，慢慢來才可以看得到前行的方向，心急只會在原地團團轉。咖啡店打烊了，他扶我到學校附近的旅店住下。和他同室而居，心中明瞭身後就是他，我那一夜睡的十分踏實，一夜無夢。

幾天後和他一起從西三環北路跑到東三環南路看Trace Bandy在北京的指彈音樂會，散場後在午夜的北京大街上遊蕩，看星星一顆一顆閃亮在夜空，他拿出一路背著的吉他，輕輕唱著“越過半個地球再見面，你笑我怎麼都沒有變”“如果思念能熬過時間，天涯海角也會再見”，我愕然，隨即笑了起來。在格拉茨，飄雪對他的震撼不會比我輕微，這首歌，也一定讓他感動。昏黃的路燈下，他明亮的眸光閃閃，我的心，也仿佛在他靈活撥弦的修長指尖下融化。我問他，為什麼每次我“失態”，孩子氣，心情鬱悶的時候，他都會陪著我，他怎麼可以受得住我的胡言亂語？他看著我輕輕說，“生活這麼難，多虧還有朋友，你那樣難受，我怎能不替你挺住呢？”就這樣，在這個讓我最手足無措的冬天，在他的幫助下，我撐過了。生活這麼難，多虧還有他。

他是一個有成果的“文藝青年”，在11年11月11號曾在學校召開了自己的神棍節小專場，吉他彈唱一時轟動。他說他下半年的計畫是找幾個朋友自己玩自己的樂隊和阿卡貝拉，第一首改編的曲子就將是這首《心雪》，不上臺，不公開演出，只唱給演給我們珍惜的人聽。為了他這個計畫，我這個寒假撿起了好久未練的大提琴，希望可以幫他的作品，添一絲淒美。

每一次ipod裡播出《心雪》，都會想起他。他那麼瘦，那麼瘦，我卻總想靠在他身上。他說“不要急，千萬不要急”，他說“你最棒必須永遠力挺”我說“謝謝你，謝謝你，謝謝你”卻從未說出那句“我已離不開你”。

他會先我一年畢業，現在正在計畫到美國留學，而我由於專業的關係畢業後希望能到德國或者奧地利讀書，我始終沒能和他說出那個“愛”字，我怕關係再近一步，一切關心都變得理所當然，那感動和珍惜就不會那樣深刻，況且我們都有計劃中自己的路要走。

不過沒關係，“如果思念能熬過時間，天涯海角也會再見”。若是緣分未了，總會有待續的故事，若是無法共度餘生，也慶幸曾有的這一期一會...

http://www.chetlam.com/news.php?nid=69

當這些巴哈專家穿過普林斯頓的校園時，是難掩心中興奮的。巴哈的肖像正掛在杜勒斯外交史圖書館（John Foster Dulles Library of Diplomatic History）的特藏室，夏德也在等著超過八十五位巴哈專家的到來。他們魚貫走入牆壁鑲著木板的房間，圍在這幅畫像旁邊。

「哦！」
「嘆為觀止。」
「簡直像《蒙娜麗莎》。」
「好嚴肅。」
「好像肚子被人揍了一拳，就在這裡，好像，『哇』！」
「它很有力量。」
「我們是不是應該三鞠躬哪？」……
　
　
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以下內容摘自《早安，巴哈先生》，這本書寫的時候，這幅肖像還是由威廉．夏德擁有。後來，在英國指揮家賈迪納說服下，夏德同意修改遺囑，把這幅巴哈肖像捐給巴哈工作了二十多年的萊比錫。
威廉．夏德在2014年去世，享壽一百歲，次年，在夏德遺孀與賈迪納的見證下，完成夏德的遺願，將這幅巴哈肖像捐贈給萊比錫。
https://www.theguardian.com/…/painting-johann-sebastian-bac…

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現存畫得最好的一幅巴哈肖像從未向大眾公開過，但是二○○四年巴哈學會會議的與會者卻能親眼一睹此畫廬山真面目。已知巴哈肖像的真跡只有兩幅，都是出自薩克森宮廷畫家豪斯曼（Elias Gottlob Hausmann）之手。兩幅畫像幾乎是一模一樣，都以油彩所繪，都把巴哈畫得相當嚴肅。雖然兩幅肖像頗為相似，但是一般都認為是在不同的場合所繪的。其中一幅肖像在一七四六年繪於萊比錫，今天掛在萊比錫的市政博物館。這幅肖像由於被重新上色多次，加上曾有無聊的學生揉了紙團，把這幅畫當成靶來扔，所以狀況很糟。
另一幅肖像繪於一七四八年，還保持原貌。過了一百五十年之後，這幅畫像輾轉落到夏德（William H. Scheide）之手。此人是個巴哈迷，研究、演奏、蒐集巴哈作品多年。這幅畫平常掛在夏德在普林斯頓的家中，不過他同意在美國巴哈學會第十四屆雙年會中展示這幅畫像。
這幅豪斯曼所畫的肖像比什麼都生動呈現了巴哈的形象──戴著假髮，表情嚴肅，有點肥胖的日耳曼城市居民。無數的CD、音樂會節目單、海報都用過這幅肖像，有助於愛樂者想像一位生平留存不多的作曲家。
所以，當這些巴哈專家穿過普林斯頓的校園時，是難掩心中興奮的。巴哈的肖像正掛在杜勒斯外交史圖書館（John Foster Dulles Library of Diplomatic History）的特藏室，夏德也在等著超過八十五位巴哈專家的到來。他們魚貫走入牆壁鑲著木板的房間，圍在這幅畫像旁邊。
「哦！」
「嘆為觀止。」
「簡直像《蒙娜麗莎》。」
「好嚴肅。」
「好像肚子被人揍了一拳，就在這裡，好像，『哇』！」
「它很有力量。」
「我們是不是應該三鞠躬哪？」

這幅肖像的確有種令人信服的張力。巴哈身上外套的鈕釦閃閃發光，白色的袖子散發著爽朗，假髮看起來柔軟有彈性，臉色紅潤，彷彿他喝了幾杯他所喜愛的萊茵河佳釀似的。被圈在厚重金框中的巴哈似乎以無所不知又警惕的眼睛看著這場會議。
高齡九十的夏德（William H. Scheide）穿著淺灰藍色的外衣，戴著飾以音符的紅領結（說不定這些音符出自某一齣巴哈的清唱劇），以他所收藏的其他的巴哈文物為題，發表簡短演講──像是作曲家的親筆手稿，還有一封少見的信函。然後有人把大家都放在心裡的問題提了出來：這幅肖像是怎麼到他手裡的？「那是好久以前的事了，」他回答的時候倚著一根裝了滑雪杖握柄的藤條，「我現在已經記不太起來了。」
大致的來龍去脈是夏德的家族靠石油生意賺了大錢，他在二次戰後聽說了這幅肖像在一個名叫詹克（Walter Jenke）的德國音樂家的手裡，便透過一個在倫敦的畫商買下來。詹克家族顯然從十九世紀就擁有這幅畫，原來的主人在一九二○年代離開德國，搬到英國的多塞（Dorset）；十年之後，他回到由納粹掌權的德國去找這幅肖像。
豪斯曼所畫的肖像讓世人對巴哈的印象說不定比他本人還要來得嚴峻。樂評家霍夫曼（Miles Hoffman）曾經在國家公共電台（National Public Radio）表示，「人們把巴哈看成一個過時的保守人士，其中有一部份的原因出在巴哈只有一幅肖像真跡流傳下來，而這幅肖像把他畫成一個頭戴撲粉假髮、表情非常沉悶而冷漠的嚴肅老頭。」霍夫曼提出一個看法，巴哈其實是一個充滿熱情的人，他曾經和一個吹低音管的學生拔劍大打出手，也曾經被公爵關到牢裡，還生下了起碼二十個小孩。
檢視這幅肖像很切合這次雙年會的主題──「巴哈的形象」。多篇學術論文伴隨著音樂會、酒會而發表，題目從「當一首詠歎調不是詠歎調的時候」（When an Aria is not an Aria）到「我得不斷活在惱火、嫉妒和迫害之中：從心理學的角度檢視巴哈和權威之間的關係」（“I Must Live Amid Almost Continual Vexation, Envy, and Persecutioin ”: A Psychological Reading of J.S. Bach’s Relationship to Authority）兼有之。德裔美籍的音樂學者沃爾夫（Christoph Wolff）發表了專題演講，這位哈佛大學的教授是全世界首屈一指的巴哈專家。沃爾夫在演講中提出他的看法，我們不應該把這幅巴哈的肖像看成被隨意捕捉到的形象。「這是一個正式的姿態，」他說。「他希望被畫成這個模樣。我們可以這麼想，巴哈想要塑造這種形象。」
畫中的巴哈手裡拿著一頁樂譜：一首非常複雜的作品，這是他所寫的「三重卡農」（triplex canon）。沃爾夫認為，巴哈這麼做，「是想避開他演奏技巧高超的名聲，淡化他的職位……回到人的身分……一切都居於他的作品之下。」
沃爾夫表示，巴哈畫這幅畫像，心裡想的是後代子孫，控制他想呈現的身後形象。沃爾夫對巴哈一般的形象提出了質疑。一般對這位巴洛克大師的印象是他從早工作到晚，並沒有想到身後的事，寫出傳世傑作有如家常便飯，並不很關心他是否享盛名或是自己作品的保存年限。在沃爾夫看來，巴哈在「塑造身後形象」這方面其實扮演了一個積極的角色。他儘可能地保護他的藝術，並確保他在歷史上的地位。即使是在豪斯曼畫的肖像中，藉著手持一首極為複雜的作品（一首有如數學難題一般的「謎語卡農」），「這個面帶一抹微笑的人想讓看畫的人受到挑戰。這在一七四八年是奏效的，而今日亦然。」

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