🦁《寄生上流》：「近距離接觸的殘忍」
（有雷，但是說有人沒看過這部嗎？）
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影評一開始要先恭喜《寄生上流》勇奪奧斯卡最佳導演、最佳外語電影與最佳影片。🦁️編我本來想說既然這部知名度這麼高、網路上滿滿都是各家影評，那我就不寫了；但找了一圈之後發現好像沒有人提到結局，決定還是補上自己粗淺的影評好了。
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有鑒於《寄生上流》實在太紅，我就不介紹劇情了。
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➡️「高攀不起，只好夾縫中求生」
《寄生上流》裡面處處都利用空間來呈現人與階層上的界限。大家最容易注意到的，也是我整部電影中最愛的一幕，就是金家一家人在大雨滂沱的夜晚，從朴家在高處的豪宅一路沿著蜿蜒的樓梯向下逃，最終回到了自己住的、被污水淹滿的半地下室。這也是影評人最常討論的一幕，因為導演完美的將「上流」與「底層」兩個懸殊的階級視覺化。
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朴家一家人的房屋設計也相當有意思，從進門開始便不停往上爬。車庫/儲藏室、客廳、臥室，即便是在屋內，也是有明顯的階層差異。身為司機與管家的父母兩人，再怎麼勤奮也終究進不了朴家人位於樓上的臥室；而有著偽造的漂亮學歷的兄妹兩人，剛上班就能自由進出兩個孩子的房間。
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➡️「寄生」
《寄生上流》中一直反覆出現的主題當然就是寄生蟲。混入朴家工作的金家一家人也好，躲在地下室的前任管家丈夫也好，不難理解這些人是朴家經濟與住宅上的寄生蟲。但金家一家人的寄生蟲形象可不僅如此。從他們居住的陰暗潮濕的半地下室、片頭一開始全家被消毒噴霧籠罩，再到金太太形容老公是見到光就嚇得跑走的蟑螂，以及一家人趁著朴夫婦熟睡時爬行逃跑，這些都在在顯示出金家一家人在社會上，其實就與晝伏夜出的蟲子沒有兩樣。而雯光夫婦與金家一家在電影後半段爭奪朴家“寄生權”的戲碼，其實也讓人看得於心不忍。同樣是寄生人家，卻要在暗地裡互相傷害，只為了要搶朴家這個好傻好天真的宿主。
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但電影中也蘊藏了另外一種的寄生。若要說在資本主義社會上，窮人被視為經濟與社會上的寄生蟲，那麼希望、貪婪與自卑應該被稱為內心的寄生蟲，不但會一點一點吞噬你，一不留意還可能讓宿主陷入萬劫不復的深淵。
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說到宿主與寄生蟲，🦁️編爸爸看完電影後說了一句🦁️編我覺得很有深度的話：「最笨的寄生蟲就是會殺死宿主的那種。」或許你可以說電影最後的殘殺是導演為了幫電影增添看頭，所以硬加上去的荒誕轉折，但換個角度看，這又何嘗不是兩個寄生者，在殺害了自己的宿主後，自己落得悲劇的下場？
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➡️「關於結局」
🦁️編對於結局有一個比較不同的看法。多數人都能接受基宇最後的獨白說要買下朴家的房子、放爸爸自由都是他自己的幻想，但我自己是認為金爸爸其實根本就沒有躲進朴家的地下室，基宇只是自己一廂情願認定爸爸平安無事的寄生在安全的地下室。這麼解讀，是因為我不認為金爸爸有辦法剛好算準了自己的兒子什麼時候會出現，恰巧用摩斯密碼打了這麽長的一封信。此外，基宇在回信時，將自己要說的話也換成了摩斯密碼，這點也讓我起疑。畢竟閃爍的樓梯燈是由地下室控制的，基宇要怎麼把自己的摩斯密碼傳給爸爸？說到底，我認為基宇與其承認自己的爸爸在外頭逃亡、生死未卜，不如把這份希望寄託在那棟高不可攀的豪宅上；反正既然知道自己永遠也不可能買下那棟房子，那也就沒機會揭曉真相了。
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最後我想順便提一下，石頭的主人基宇在體驗了一遭上流生活後，最終又淪落回一開始的半地下室，這個意象與希臘神話中天天推著巨石上山、卻只能徒勞地看著石頭再次滾回山下的西西佛斯十分相似。這種相似，或許是在表達，在這個階級僵化的大環境下，無論一個人再怎麼努力，終究還是不可能翻身的。
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📸：Google/IMDb
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