這是台視在1988年播出的歌仔戲《薛丁山與樊梨花》第一集的片段，此劇由楊麗花製作、楊麗花歌仔戲團演出，共38集（每集30分鐘），劇中主角薛丁山與樊梨花分別由楊麗花與許秀年飾演，片頭曲亦是由他們二人所演唱。
薛丁山為中國民間故事裡唐代大將薛仁貴之子，並非史實人物。薛丁山與雙胞胎妹妹薛金蓮為薛仁貴與元配柳金花所生，因生於「丁公峯」而得明名。薛丁山有三個妻子：竇仙童、陳金定、樊梨花；師承驪山老母的樊梨花擁有強大的法力，能夠移山倒海，因而成功協助夫婿薛丁山擊退了入侵中原的西涼軍隊。
製作人：楊麗花
策劃：徐斌揚
編劇：蔡天送、桂海鵬、高興
戲劇指導：小鳳仙
外景導演：許聖雨
執行製作：林明正
製作助理：陳小明、黃國卿、劉奇
武術指導：孫榮吉
文武場：蔡育仁、李國治
服裝：朱文芳、李鳳珠
梳頭：江月嬌
化妝：康海倫、趙貴珠、陳小玲
外景成音：黃穎華
外景視訊：王振崇
外景攝影：徐國棟
外景剪輯：薛瑯
成音：陳忠雄、陳益銘
燈光：鄭紫祥、方敏雄
攝影：張炳欽、劉家漢、林獻舜、王燕冲
技術指導：黃熙
美術指導：吳進成
助理導播：林愛珍
副導播：許立明
導播：劉錦旺
主要演員：
楊麗花 飾 薛丁山（薛仁貴之子）
許秀年 飾 樊梨花（薛丁山的三老婆）
青蓉 飾 薛金蓮（薛丁山之妹）
小鳳仙 飾 程咬金（薛仁貴的好友）
許先姬 飾 竇仙童（薛丁山的大老婆）
高玉珊 飾 陳金定（薛丁山的二老婆）
紀麗如 飾 竇一虎（棋盤山寨主、竇仙童之兄）
葉麗娜 飾 秦漢（駙馬秦懷玉之子、竇一虎的師弟）
陳亞蘭 飾 薛應龍（玉峰山寨主，因敗於樊梨花手下而拜她為義母）
潘麗麗 飾 樊秋娟（樊梨花的師妹）
《認識楊麗花》
1944年10月26日，楊麗花生於宜蘭縣員山鄉，在家中排行第二，有一個哥哥、兩個弟弟與一個妹妹。
楊麗花曾在接受採訪時表示：「當初父親從小跟著外公學戲，因此和母親近水樓臺談起戀愛，但兩人戀情遭外公反對，所以上演私奔戲碼，到外地戲院跑碼頭營生。父母親因為忙著討生活，所以沒辦結婚登記，於是孩子們就都跟著母親姓楊。在我19歲之前，身分證上的名字都是楊麗花。」
楊麗花在19歲時認祖歸宗，將身分證改為林麗花後，曾想用這名字在演藝圈闖盪，但是會算命的舅舅告訴她：「林麗花比較適合當家庭主婦，楊麗花則能大紅大紫，越老越值錢！」因此，她便繼續使用楊麗花當藝名。
1947年，3歲的楊麗花加入母親楊好（藝名：筱常守）所在的宜蘭知名歌仔戲劇團「宜春園」。
1950年，她與母親於戲院裡和外臺演出「宜春園」所製作的《安安趕雞》，此為楊麗花首次擔綱演出，並因演技精湛而廣獲好評；當時歌仔戲是台灣最受歡迎的戲劇種類，所以楊麗花開始以劇中角色名字「小安安」（台語為「翁安落」）走紅。
1957年，13歲的楊麗花成為宜春園的正式成員，每次演出均是扮男裝以「小生」之姿上場；由於扮相俊美，很快地便成為宜春園的台柱。
1961年，楊麗花以《陸文龍》一劇走紅全台，這齣戲為她奠定了「台灣歌仔戲第一小生」的地位。
1962年，楊麗花被「賽金寶歌劇團」挖角，除了繼續以小生扮相在歌仔戲界受到觀眾歡迎外，也隨著該劇團於當時流行的台語電影風潮下，在60年代演出了十幾部台語歌仔戲電影。
1965年，楊麗花加入台北「正聲天馬歌劇團」，該劇團當時是正聲廣播公司的子劇團。楊麗花在電台演出歌仔戲，雖非歌仔戲界的創舉，但她以《倍思調》、《慢頭》、《慢尾》、《大哭》等等傳統老曲調獲得各界的矚目。
1965年5月，開播不久的台灣電視公司（1962年10月10日正式開播）看中楊麗花可以帶來的廣告收益，特地邀請她在電視上演出歌仔戲，第一齣戲碼是《精忠岳飛》，楊麗花反串岳飛，獲得電視觀眾的喜愛，不但使《精忠岳飛》成為台灣無線電視史上第二齣轟動的電視歌仔戲（第一齣是1962年10月台視製播的《雷峰塔》，廖瓊枝、何鳳珠主演），也使楊麗花成為繼廖瓊枝與何鳳珠之後的第三位電視歌仔戲藝人，而且是這三位之中最為活躍者。
1969年，累積數十檔電視歌仔戲主角與製作經驗的楊麗花，出任「台視歌仔戲團」團長，正式將演出重心轉移到無線電視。
之後，楊麗花曾以「女裝」扮相演出多部非歌仔戲的電影，例如1969年與秀場天王張帝合演的台語愛情喜劇片《張帝找阿珠》、1972年在台語電影《回來安平港》裡分飾母女二角、1978年擔綱國語政令電影《望春風》的女主角，是楊麗花演藝生涯裡罕見的女性角色演出。
1971年，台灣的無線電視台播出內容從黑白邁入彩色，第一齣彩色的電視歌仔戲《相思曲》，正是由楊麗花與小艷秋主演。
1972年，台灣電視公司為振興民間藝術歌仔戲，吸收了台視、中視、金龍、華夏四大歌劇團的精英，組成了「台灣電視聯合歌劇團」，被網羅的歌仔戲名伶除了「台視團」的楊麗花、青蓉、許秀年、吳翠娥、吳梅芳、葉文瓊、許仙姬、李如麟、尤添義、柯美惠等人外，還有原屬「中視團」的王金櫻、黃香蓮、高玉珊，以及在中視演出的「金龍團」葉青、任蓉等人。
這個以楊麗花為中心的台視歌仔戲團，連同知名歌仔戲編劇狄珊，以新穎的服裝，緊湊的劇情，加上廢除武場現場演出與加強音效等因素，納入了新生代的歌仔戲戲迷，同時也網羅有歌仔戲基礎的演員加入助陣；例如在1979年拍攝《蓮花鐵三郎》時，便網羅了早期曾經參加過王明山歌仔戲團，然後靠演出連續劇在電視圈走紅的司馬玉嬌。
1980年代是楊麗花與電視歌仔戲的黃金時期，這時期讓楊麗花成為台灣歌仔戲的同義詞；而此時楊麗花歌仔戲團的代表作有《七俠五義》、《碧血青天》、《萬花樓》、《隋唐演義》、《楊家將》、《俠影秋霜》、《蓮花鐵三郎》、《青山綠水情》、《龍鳳再生緣》、《薛平貴》、《鐵扇留香》、《情海斷腸花》、《傳奇故事》、《鐵漢金鷹》、《薛丁山》、《西江月》、《恩怨情天》、《虎膽義魄》、《薛仁貴征東》、《薛丁山與樊梨花》、《白衣童子》、《梁山伯與祝英台》、《洛神》、《狸貓換太子》、《風流才子唐伯虎》、《年羹堯新傳》、《花月正春風》、《朱洪武》與《孫臏下山》等戲碼，總稱《楊麗花歌仔戲》。
1994年8月27日，楊麗花正式宣布結束與台視的合作關係，當時她強調「與台視合作30年來，自己從無二心！」；但台視發函說往後要收回著作權，楊麗花表示「我是個創作者，一向最重視版權」，她與台視雙方針對著作權的問題溝通無效，所以決定脫離台視。在結束與台視的合作關係後，楊麗花擔任麗花傳播股份有限公司的總經理，掌握了一部份《楊麗花歌仔戲》的版權。
電視歌仔戲原本就是藝術包裝的商品，它和所有的電視節目一樣是靠著廣告的支持而生存的，商業與本土藝術的結合或多或少會產生一些令人詬病的問題，但是楊麗花藉由科技之利與傳播之便，讓傳統歌仔戲得以在台灣政府不重視的情況下留存，讓歌仔戲脫離「外台」與「內台」的侷限，這是楊麗花對台灣歌仔戲的重大貢獻。
1990年代，解嚴後的台灣允許世界各國的影視娛樂作品進入，加上有線電視興起，依賴台灣無線電視產業生存的楊麗花電視歌仔戲日漸沒落，於是在楊麗花之後的小生接班人，無人可接續楊麗花的氣勢。雖然如此，楊麗花仍持續培養新人，並將表演觸角延伸至大型舞台，其中以1991年、1995年、2000年與2007年於國家戲劇院推出《呂布與貂蟬》、《雙槍陸文龍》、《梁祝》與《丹心救主》為代表作。
2012年，楊麗花與愛徒陳亞蘭在台北小巨蛋合作演出《楊麗花終極大戲：薛丁山與樊梨花》，結合電腦投影特效，將傳統歌仔戲帶入嶄新的境界。
年羹堯演員 在 Re: [閒聊] 雍正王朝- 看板China-Drama - 批踢踢實業坊 的八卦
借標題談演員
飾演年羹堯的是杜志國,我沒看過他其他作品,僅就雍正王朝一劇看他的演技,
杜的演技真好啊!
看雍劇初期他飾演老四忠心耿耿的奴才,說話小心翼翼,行為奉迎主子,
看他領老四見鄔先生時謹慎迎合主子想法,
在大街上等候老四老十三,相見一齣主奴情深場面,
接著奉派到康熙處報告,臨康熙加官時表現出那付大喜若狂狀,
各位可以發現,年羹堯在面對主子以及皇上,
以及張相公廷玉這等可以左右他宦途之人的態度,是非常謹小慎微,並且很巧妙地拍馬屁
(主要是與張廷玉的對手戲那段,年欲饋張,張拒收禮,在官場上張等於掃了年的面子,
可是年卻巧妙的化解尷尬並大大捧了張廷玉,年羹堯說"早知張中堂為官清廉,
我這禮物沒花多少錢,主要是點土產送給老太太"云云,而張廷玉也非常人,他就藉著
一"孝"字收下部份禮物,不掃年羹堯臉面.)
然而,鏡頭轉到江夏鎮,杜志國可以從一儒雅書生(年羹堯是進士)變臉成殺人魔王,
又貪心,又嗜殺.(吞沒江夏鎮財產,屠殺官兵,最不可恕者殺了老幼婦孺滅口)
杜志國把這時期年羹堯的心理狀態用很豐富的表情,肢體,言語詮釋出來.
中期老四即位,開始重用年羹堯,
唐國強與杜志國兩人把歷史上雍正攏絡年羹堯的手法發揮的淋漓盡致,
真正讓觀眾感受到老四一面堤防年,一面用很多肉麻話來麻痺年的歷史場面.
而年羹堯對主子的態度也漸漸不同了,
卻不是庸俗戲劇般突然變臉,
而是在回話應對以及坐姿,站姿等細微的肢體動作表現出來.
下舉一例,雍正請年羹堯與得罪年的孫嘉淦,君臣三人吃飯,
各位看看,
年羹堯坐姿是虎虎有威,雙手據膝,兩腿分開,
各位回想,
雍劇初期年羹堯與老四互動場景,杜志國與唐國強的對手戲中,年羹堯從來沒坐下過,
即使有,也是以臀沾椅的虛坐,連三分坐都談不上.
年大將軍深知帶兵只靠軍令嚴明,各位看看他收服雍正派去監視他的御前侍衛的手段,
先是命令與侍衛發生衝突的親兵去手,而親兵毫不遲疑,立刻去手,
侍衛看了是面無人色,而年大將軍則談笑自若,頗有羽扇綸巾之慨.
這個場面讓觀眾得出年羹堯平時治軍之嚴(去手!),以及他為達目的不惜手段的印象.
另外一個場面是鄔先生親押糧草.
此時,大將軍斬了一個又一個延期的押糧官,正在大發脾氣,
命令派遣有家小的斥侯出外哨探,若不察敵機全家抄斬,
這麼一個殺人魔,一聽說押糧的是鄔先生時,
他的表情,他說話的方式,轉瞬間像他鄉遇故知般,簡直對鄔先生執弟子禮了!
這是因為他知道鄔先生的能力,他知道鄔先生的身分,他更知道他應有的態度.
另一個場面是"卸甲"
這個名場面就不多說了,我想不用杜志國,一般演員也可以把這個場面詮釋得很好.
眼看他起高樓,眼看他樓塌了,年羹堯在杭州城牆旁聲嘶力竭地高喊,
在這之前的英雄託孤,這幾個場面我每次重看雍劇都會感到難受.
(明明知道要敗,還寫那種暗示皇帝殺功臣的請罪摺子,睡覺翻牌子,
吃飯說成"進膳",故意穿黃馬褂去守城門,如此種種,都是對雍正爺的消極對抗)
這篇全憑印象打的,細節處一定出錯,但應不會影響主旨.
我想,光從杜志國能把年羹堯演的令人牙癢,也足以說明他的演技了.
另外,
本來要談演員的,寫到後來變成幫年羹堯護航了XD
每次看人談雍正王朝電視劇,
總是談四爺,談十三爺,談康熙爺,談李衛,談田文鏡這個酷吏孤臣,
談鄔先生,談我欣賞八爺,張廷玉也是我喜愛的角色(杜雨露!),
談老九老十這對活寶(寶的可愛),
管見沒看過有人談年大將軍的,我就手癢跳下來發文了
清史我不熟,僅談雍正王朝電視劇以及二月河小說裡的年羹堯,
他的能力是很高的,個性卻也是有破綻的,
雍正王朝電視劇裡關於年羹堯的部分稍微不合理處,是早期那個城府甚深的年羹堯,
到了後期怎麼這麼不知收斂,難道他不知道歷代功臣的下場?
謹慎不如岳鍾琪,福分不如傅恆,更大大不如福康安,能力也輸阿桂很多,
年羹堯敗了.
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 140.119.186.33
※ 編輯: DrawHow 來自: 140.119.186.33 (02/23 08:26)
... <看更多>