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【#林衡哲 專欄】出生立陶宛的廿世紀小提琴泰斗海菲茲（Jascha Heifetz，1901〜1987）（上）
最近雪中送炭，贈送台灣二萬疫苗的立陶宛，內心無比的感動，他們之所以送我們疫苗，絕非是乞求而來，而是因為我們台灣曾經贈送過《口罩》給他們，加上立陶宛和台灣，在歷史上不斷受外來政權統治，並且不斷地爭取自由民主，有共同的心靈感應，才會有此次雪中送炭之舉。談到立陶宛，我自然而然的就會想起，出生立陶宛的廿世紀小提琴界之王海菲茲，如果你去問《誰是廿世紀最偉大的小提琴家？》，不管是以色列的帕爾曼、台灣的林昭亮、日本的密多里或韓國的鄭京和，他們共同的回答可能就是立陶宛的海菲茲。
#海菲茲 #小提琴泰斗
《塵與時：從宇宙到居所》是由英國策展人、知名影像研究學者大衛．卡帕尼（David Campany）所策劃，展覽從一張曼．雷（Man Ray）所拍攝的神祕灰塵照片出發，探索過去一世紀以來攝影與藝術之間錯綜複雜的關係，並且從人類文明發展與「小至居所、大至宇宙」的空間尺度，思考「塵」的各種隱喻，以及這些隱喻如何在攝影及視覺藝術的表現之中被探討及呈現。
國家攝影文化中心臺北館展出的66組作品，以曼．雷這張神祕灰塵照片的一生（或說它的身分之謎）為主軸，廣納二十世紀前半段的航空偵測照、新聞照、明信片、前衛藝文刊物，以及二戰後至1960、70年代西方觀念藝術的影像呈現、繪畫與攝影交互辯證的作品，還有現代戰爭與災後的影像。展覽當中較為近期的作品，則多以當代藝術的觀點與創作方法，詮釋如今更為迫切的人類命題，或直指攝影行為與影像技術的重大轉變。
除了曼．雷和杜象（Marcel Duchamp）兩位藝術史上的大師外，《塵與時》展出多位攝影史上的重要人物與其代表作品，如渥克．艾凡斯（Walker Evans）於美國黑色風暴時期拍攝的中西部乾旱地景、東松照明拍攝核彈爆發後的日本景觀。愛德華．盧歇（Edward Ruscha）和約翰．迪佛拉（John Divola）則是把攝影帶入藝術行為的範疇。蘇菲．希斯黛雨貝（Sophie Ristelhueber）向「灰塵照」致敬的科威特沙漠空照圖，揭示了1990年代後戰爭影像由「現場」轉為其「後果」與「殘跡」的開端。錄像藝術家柯克．帕爾默（Kirk Palmer）與法國名導亞倫．雷奈（Alain Resnais）分別以詩意影像呈現戰後創傷絮語。展覽也不乏年輕攝影家的近期作品，如哈維爾．里巴斯（Xavier Ribas）、露易絲．奧茲（Louise Oates）探索政治經濟影響下自然與人文地景的變化，或是伊娃．史坦隆（Eva Stenram）模擬灰塵滋生過程所改造的火星地表照片，將微觀與巨觀視角交錯並置之作。
英國知名現代詩人艾略特（T.S. Eliot）在灰塵照曝光的同一年發表其著名的詩作《荒原》，反映第一次世界大戰後現代人的普遍心境，其中一行詩句即為展覽名稱的來源：「我要在一掬塵土裡讓你看見恐懼」（“I will show you fear in a handful of dust.”）。從拍攝的角度來看，曼．雷的照片貌似第一次世界大戰的航空偵測照，最初刊登時的圖說就是「從飛機望出去的視野」，望下去是未知、遙遠，卻暴露在視線之內的一片大地。策展人卡帕尼發現了這之中的關鍵：二十世紀漸趨普及的攝影術不僅記錄，也同時預言人類文明的進步與毀滅。於是他提出了一個發人深省的問題:「這張許久之前拍攝的奇怪照片，是否能憑藉它所涉及的一切複雜面向，標示著『現代』的開端？我們又是否能從灰塵的角度拼湊出一段歷史？」
攝影／余志偉
剪輯／余志偉
■完整報導：https://www.twreporter.org/a/photo-the-national-center-of-photography-and-images-exhibition-1
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#腰子
在古典樂圈，帕爾曼(Itzhak Perlman)是無人不知，無人不曉，且至今仍持續巡迴演奏，所到之處，場場一票難求的傳奇小提琴演奏巨匠。在普羅大眾圈，憑藉著《辛德勒的名單》中 ... ... <看更多>
在古典樂圈，帕爾曼(Itzhak Perlman)是無人不知，無人不曉，且至今仍持續巡迴演奏，所到之處，場場一票難求的傳奇小提琴演奏巨匠。在普羅大眾圈，憑藉著《辛德勒的名單》中 ... ... <看更多>
帕爾曼台灣 在 [好雷] 帕爾曼的音樂遍歷(Itzhak) (2017) - 看板movie 的八卦
以下有透露部分劇情
我第一次聽到帕爾曼的名字，是他第一次到台灣演出獨奏會不久。我朋友去聽了帕爾曼的
獨奏會。演出完之後很興奮的告訴我，他在獨奏會之後，跑去舞台前面去找看看有沒有帕
爾曼所留下來的弓毛，要撿回家做紀念。
我聽完只說了一句話：這誰啊？
過了二十年之後，我當然知道誰是帕爾曼。他可以說是這個世代中，最獨特的一位小提琴
家。他的演出當然是無懈可擊。而他因小時得到小兒麻痺而造成他行動不便，演出時撐著
拐杖上舞台，更增加了他的傳奇程度。
這部紀錄片由他到紐約大都會隊的主場Citi Field演奏美國國歌開始，以他演奏猶太傳統
的klezmer音樂作結，記錄了他的成長，學習，家庭，教學，演出。
Perlman住在紐約，在Julliard School教學，所以影片中的很多場景對我來說都是相當熟
悉的影像。看完之後，我幾乎都可以看出來他家在哪裡，他走哪條路去Julliard，他在中
央公園的哪邊遛狗...
影片中所呈現的現在的帕爾曼是個開朗，幽默的音樂家，與Kissin，Maisky，Metha，
Argerich等頂級音樂家合作。但是在他年輕的時候，許多人注意到的是他的身體缺陷，而
不是注意到他的才華。
例如當他十三歲上Ed Sullivan Show的時候，可以說是一炮而紅。紀錄片中有他當時演出
的片段。那真是技巧驚人的演出。但是為什麼會邀請他上這個節目？帕爾曼自己也承認，
他身體的不方便應該也是他受邀上節目的原因之一。
而這個肉體上的不方便儘管對他的生活造成妨礙，但是他還是能做到許多看起來近乎不可
思議的事情：打網球。站著打網球。
在影片中，我印象最深的是兩個部分。一是他跟他的妻子Toby Perlman的互動。另一是他
與他的老師Dorathy Delay的互動。
Itzhak跟妻子Toby兩人從十多歲的時候就認識，從同學開始，然後相戀結婚，可以說是兩
人一起相互扶持了一輩子。
而Toby大概是全世界最熟悉Itzhak演出的人。在如此熟悉的情形之下，在Itzhak練習的時
候，她還是可以聽出Itzhak彩排中的不足之處，並給予適當的建議。
以Itzhak這樣級數的音樂家，應該沒什麼人敢指出他演出中不足的地方了。但是Toby還是
可以坦率而直接的點出缺陷，Itzhak也是坦然接受。所以儘管Toby並沒有發展出自己的演
奏事業，但是她似乎也是Itzhak成功的幕後推手之一，是Itzhak無可替代的伴侶。
而當Perlman到了美國後，開始跟小提琴教母Delay學琴。Delay第一次聽到Perlman就知道
Perlman有著相當特別的天賦，但是她對Perlman的影響顯然不僅止於小提琴。根據紀錄片
，Delay不但教小提琴，還要Perlman去看博物館，去思考。不只是培養小提琴家，而是培
養成一個藝術家。
回頭看看現在的音樂專門教育，不要說培養對其他藝術領域的了解，甚至可能連除了自己
主修樂器之外的音樂領域都不熟悉，這似乎離成為完整的藝術家就更遙遠了。
或許是這樣的訓練，讓他可以在各個領域中優游自在。比如說影片一開始，他在紐約大都
會隊的主場Citi Field演奏美國國歌，或是拉出take me out of the ball game這種輕鬆
的音樂。也可以跟Billy Joel一起合作，在麥迪遜花園廣場一起演出。也可以回到自己的
根源演出Klezmer。
換句話說，他的小提琴只是一個媒介，只是一個工具。他可以用小提琴表達出他自己，也
可以用小提琴跟所有人互動。
不管你有沒有聽過他的演出，甚至不管你喜不喜歡古典音樂，這部片都很值得看。這不只
是一部關於偉大小提琴家的紀錄片。這是介紹一個很有趣的人的紀錄片。
He is not a great musician. He is a great human being.
帕爾曼的音樂遍歷 (Itzhak) (2017)
上映日期：2019-06-14
片 長：01時23分
發行公司：翻面映畫
IMDb分數：7.3
導演：艾莉森切爾尼克(Alison Chernick)
演員：
瑪塔阿格麗希(Martha Argerich) 、 葉夫根紀辛(Evgeny Kissin) 、 米夏麥斯基
(Mischa Maisky) 、 祖賓梅塔(Zubin Mehta) 、 盧奇亞諾·帕華洛帝(Luciano
Pavarotti) 、 比利喬(Billy Joel) 、 亞倫艾達(Alan Alda) 、 伊扎克帕爾曼
(Itzhak Perlman)
原文連結
https://tinyurl.com/yyvtz7hz
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