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#marieclairetw #世界巡迴演唱會 #布魯諾 #請分享 影片來源：Bruno Mars's Facebook

前陣子，看了改編自推理小說大師橫山秀夫的作品-北光的日劇-北方之光，小說雖然還是比日劇精彩，但是日劇仍頗好看，裡面有些段落，仍打動著我，橫山秀夫用了特殊的角度來探討家的意象，以一座建好卻沒有人住的美麗建築，來串連起故事中人物之間的關係，抽絲剝繭的發掘出各個劇中人物的故事，當中更巧妙地運用了布魯諾陶特這位曾經在納粹時代流亡日本的建築師的故事與作品，揉合在整部作品裡，更加地使人感受到橫山秀夫的說故事功力。

故事中的主角青瀨，被委託人委託蓋一棟建築，條件就是蓋一棟建築師你自己想住的房子，然後因為童年的記憶，童年對光的記憶，房子最重要的元素就是北光。

我也是對建築裡的光很著迷的人，童年時，父母親離開彰化老家到台北，一直輾轉租屋，住的空間都是小小的公寓，屋子裡面總是很暗，但是都會有陽台，陽台鋪的是馬賽克磚，所以從小，就特別喜歡待在陽台裡玩耍，尤其是從漆黑的屋內，望向陽台外的光時，走向光的所在，就像被溫暖的手撫慰一樣。

有陣子，我們搬到在鐵道附近的房子，有一回，因為聽到火車的聲音，尚幼的我，從室內往陽台急忙跑了出去，後來的事我就記不得了，原來我跌倒撞到了牆壁，昏了過去，頭和嘴巴留了很多血，那時的腦袋，我只留著陽台外流動的光，嘴巴的疤痕過了40年後還在身上，宛如那日下午曾經存在世界的光。

前陣子，一次在進行京都迷訪談時，和其中一位朋友聊到為何會如此喜歡京都，並非偶然，可能是許多事情的總和，這些總和包含了許多偶然與巧合，最後才連接到了這條線。記得那位朋友說，她年輕時，曾經到美國波士頓留學，很喜歡波士頓的古老，當時她都還沒去過京都，多年後，當她踏上了京都，她沒有想過世界上有這麼迷人古老的城市，後來就一發不可收拾，一直回去，最後喜歡到還跑去京都唸語言學校，她說京都如此吸引她，或許從波士頓那時開始，就已經有連結了。

我想起了我人生的第一次自助旅行，是二十年前去法國巴黎，那趟旅程，對我來說，是人生的關鍵轉變之一，開啟了許多前所未有的視野，巴黎的古老與美，像是拳擊手一樣，重擊了我好久，在那裏，我開啟了自己都不知道的自我鑰匙，對於後來我成為一個旅人與作者，有著極重要的位置，後來，這個位置轉給了京都，而我始終覺得自己如此迷戀京都，與那次的巴黎，有著密不可分的關係。

或許這一切也都被光牽連著，在巴黎的一些記憶與畫面，即使過了二十多年，對我來說，仍歷歷在目，難以忘懷，其中一幕，是我在蒙馬特的一個下午，獨自望著整個巴黎時，天空灑下的那道光。幾年後，我第一次獨自去京都旅行，記得當時走在八坂塔附近時，我望著兩側的古老街道以及前方的八坂塔，那是我第一次經過這裡，天空當時正灑下了光線在八坂塔上，不知為何，我那時腦袋中就想起了在巴黎蒙馬特看到的那道光，我在想，那是同一道光嗎？

或許就是同一道光，就這樣一路牽引著我，不斷地回到京都這座城市。

似乎說遠了，本來只是想談橫山秀夫的北光，卻談到了童年的光、巴黎的光、京都的光，無論是空間或是心靈裡的光，原本寂寞的島嶼，都因為光，連結在一起，像是我在巴黎塞納河畔看見的天光，像是我在鴨川遇見的山紫水明，那些光，把無數不同時間的自己，拉成了無數的光點，散落在時間長流的螢川，帶著我們回家。

〈禁止小朋友看《鬼滅之刃》好嗎？從童書大王羅德．達爾談起〉

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由經典童書改編的《女巫們 The Witches》（2020）在去年十月問世。許多影迷對這部作品的強烈印象，或許來自30年前的上一版、由安潔莉卡．休斯頓（Anjelica Huston）（圖二）主演的《巫婆》（1990），片中的「群巫亂舞」戲，對兒童造成的心理陰影絕對更勝《鬼滅之刃》。

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本作改編自羅德．達爾（Roald Dahl）的同名小說，這位英國童書名家的的經典之作包括《飛天巨桃歷險記 James and the Giant Peach》（1961）、《查理與巧克力工廠 Charlie and the Chocolate Factory》（1964）、《超級狐狸先生 Fantastic Mr Fox》（1970）、《吹夢巨人 The BFG》（1982）與《小魔女 Matilda》（1988）等。

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上述作品都有廣受歡迎的電影改編版本，其影響力遍及數個世代的兒童。但之所以他的作品如此受到喜愛，卻也令兒童心理學家感到好奇。原因是他的作品都有些兒童不宜的恐怖設定。以《女巫們》為例，故事以一個女巫大會為背景，潛伏在全國各地的女巫聚集討論邪惡計畫，而偶然闖入的小男童被女巫變成了一隻老鼠。故事結局更是怪到了極點。

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無論是1990年版還是2020年版，最令人印象深刻的一幕，永遠是優雅的女士們卸下防備、露出真身的恐怖模樣。也許為了達到老少咸宜的標準，新版的表現其實更為收斂，但也都足以成為孩子的噩夢。除了《女巫們》，《查理與巧克力工廠》之中也有不乖巧的孩子們遭到恐怖懲罰的情節（包括身體被拉長、變色等等）。

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羅德．達爾是如此令人過目難忘，一方面正是因為他的故事總是充滿類似殘酷的寓意、遊走於道德邊緣的情節。比起灌輸孩子世界多美好、快樂，他更喜於傳遞一些帶有黑暗元素的故事，打破兒童對世界既有的認知。不過與其說是他是要摧毀孩子的童年，不如說他也是在用他的方式為孩子對這個世界有著更深的領悟。

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知名的奧地利兒童心理學家布魯諾．貝特爾海姆（Bruno Bettelheim）曾說道：「沒有這種（恐怖的）幻想，孩子們就無法更好地認識怪物，也就無法獲得怎樣控制怪物的建議。因此，兒童對自己的嚴重焦慮依然無助，未曾聽過這種童話故事的兒童情況就尤為嚴重，而這種童話故事在講述這種焦慮的形式和主體的同時，也給出了戰勝這些惡魔的辦法。」

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在此各位讀者也許可以停下來回憶，你童年時代印象最深刻的故事是什麼？也許你很快會意識到，真正使你牢牢記住的不會是那些無害的故事，反而是那些在當時「你不確定自己是不是真的理解」的故事。例如，《超級狐狸先生》中的主人翁，其實是小偷⋯⋯等等，這是一個歌頌小偷的故事嗎？

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這類的模糊性在羅德．達爾的作品中太過於常見，所有看完《查理與巧克力工廠》的書迷，都會著迷於坐擁巧克力工廠的天才發明家威力．旺卡。

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但請仔細想想，一個正常的大人又怎麼會使用這些過分的手段教訓孩子、造成其終身無法恢復的生理傷害？而他又「擁有」一群隆巴小矮人韋他做工，這與蓄奴似乎沒有兩樣。另一個諷刺是，威力．旺卡其實根本不吃他販售的甜食。

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換言之，《查理與巧克力工廠》雖然是寫給乖張孩童與寵溺孩子的父母的警世寓言，卻也不忘諷刺資本主義家何以剝削兒童來換取利益的面貌。可能有些人會抱怨羅德．達爾太惡毒，但他只不過是不願意美化一個專靠販賣孩子甜食維生的人而已。將威力．旺卡描寫的慈眉善目，才不道德。

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1983年問世的《女巫們》在當時也面臨一些爭議，許多評論家認為羅德．達爾意在醜化女權主義者，但卻也有相反意見，認為友善且勇敢的外婆角色與之形成了平衡。不過2020版電影上映之後，爭議卻圍繞在安．海瑟薇（Anne Hathaway）的外型。

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電影忠於原作（但略有誇張化），將安．海瑟薇飾演的大女巫描寫成手部有缺陷的造型（圖一）。許多身障者認為如此描述，會給外界錯誤印象，認為身障者可能是心理不正常的惡棍。

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確實，過去好萊塢常常將毀容者、身障者描寫成怪物與反派，冥冥之中的確加強了社會對相關人士的歧見。遭到反擊之後，華納選擇公開道歉止血。引發這樣的爭議，相信羅德．達爾本人也始料未及。

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不過那種「我們也是這樣被嚇到大、不要對下一代過度保護」卻不是我的立場。相反的，我同意小朋友接觸帶有黑暗寓意的作品有其重要性，但情節過於恐怖驚悚、不合現代思維的作品（如可能帶有歧視意涵的作品），仍需要有家長陪同導讀。

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完全禁止小孩觀賞，恐怕難以解決問題，因為孩子們總會好奇，也會有同儕壓力（好比我的外甥女所就讀的幼稚園，全班都是《鬼滅》迷），他們總是會使出千方百計去看到他們想看的東西，根本防不勝防。

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然而很遺憾的是，許多大人未必有時間願意耐心與孩子一起欣賞這些作品，或者也未必有能力判讀故事寓意。即便理解，也不見得能將所見轉化成讓孩子能理解的語言。也許現在家長更需要的資訊該是「如何跟小孩討論《鬼滅之刃》」？

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#女巫們 現在 CATCHPLAY+ 就可以看的到，和家人朋友在家隨選隨看，#整年看好片：http://bit.ly/36W92Hy

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在1986年11月23日邁克·泰森2回合擊倒伯比克，奪得WBC拳王，首次獲得世界重量級拳王稱號成為拳擊史上最年輕的世界重量級拳王。
他又降服詹姆斯·史密斯和托尼·塔克，成為 WBC、WBA和IBF世界三大拳擊組織公認的世界重量級冠軍，此後又擊敗了斯平克斯、霍姆斯、塔布斯、布魯諾等著名拳王。
他在9次衛冕成功後，於1990年2月11日在42賠1的大熱情況下被挑戰者詹姆斯·道格拉斯擊倒，打出了拳擊史上的大冷門