一直很喜歡這張照片,鈞甯寧靜至令人屏息的美,眉心映著阿木導演專注的臉(也有可能只是放空在想:怎麼接下一檔苦差事?)。
MV上線一個多月了,一直想寫些什麼,但一直不知道怎麼寫。說到底還是深深的感謝吧。有這些人,真好。
有更多更多不在照片裡的影像幕後人員,好多好多人不眠不休完成了這一部MV;還有好多好多工作室、環球唱片的同事,沿路為我心疼、叮嚀、扛起許多照顧,注意許多細節,縱容我想做的,幫我一起去逼迫阿木(?)。自己像是在迷路的森林裡,化成碎片,一片一片遺失自己,無力前行,他們又一片一片把我撿回來,用無止境的擁抱將我縫補。我身邊的人是這樣支撐著我。
鈞甯就是這樣的。
從一開始,我說有一首對我很重要的歌,我問她是不是願意來當女主角,她就一口答應。一直到後來,發現拍攝工作量原來這麼大,必須從她密密麻麻的工作與飛行中要走很多時間,對她懷著歉意,她都是俠女一句話:「只要你需要,我都會幫。」看到MV裡,鈞甯的絕美與無瑕,身為她十多年的好朋友,我可以證明,那是因為來自內心。
阿木也是這樣的。
說到拍攝〈太空人〉這首歌,除了阿木我從未做過第二人想,過年的時候就開始逼迫他,他每次都願意去了解、進入我寫歌最深的內心;追求極致的他,自己不斷推翻自己,改了幾十個腳本,加上我每天訊息騷擾他,照三餐宵夜問候他,自以為很不經意地反覆提到交稿日,他還一度說:「我去幫你找更適合的導演好不好?」我還是纏著他。
但柏宏是最慘的。
原以為只是拍一支MV,應該很輕鬆,結果拍攝量是三倍多,三秒的溺水畫面,竟然在水裡泡了六小時,還有颱風天、昏倒吐水、濕身躺土、各種上山下海……一定都是因為十幾年前他唱了〈小情歌〉的孽緣,哈哈。但最後的成果、戲的呈現如此動人,真的也是非他不可。我實在忘不了拍攝第一天,探班的女同事一個一個花痴癲狂的模樣。
雖然已經一個多月了,但還是想好好感謝,所有成就這一部MV的人。但不管卡司、預算、美術、特效、劇本、製作、繪本……〈太空人〉MV在我心裡,就是一部巨作。
謝謝你們,接太空人回家。
隨文附上鈞甯美照、阿木帥照、柏宏慘照,哈哈哈,各種淒慘劇情下,還可以如此魅力四射帥氣逼人,是不是很強!
#再多看幾次太空人MV吧
張鈞甯Ning Chang|林柏宏|Grass Jelly 仙草影像
同時也有4部Youtube影片,追蹤數超過0的網紅光良官方專屬頻道 Michael Wong's Official Channel,也在其Youtube影片中提到,每一個人生都是一個故事,我們就是故事裡的主角。 光良 Michael 《我們的故事 Our Story》相關訊息: 光良【我們的故事】鈴聲代碼 714746來電答鈴下載方式: 中華用戶:手機直撥760→按1→輸入代碼,即可完成 台哥大用戶:手機直撥803→按4→輸入代碼,即可完成 遠傳用戶:手機...
寧靜海劇情 在 Facebook 八卦
剛剛收到【#Netflix】的消息,去年國片票房冠軍《#孤味》將在 2 月 5 日上架 Netflix ,此時間點當然是朝著農曆春節而來,至於去年 Netflix 放在這個檔期的作品,則是鍾孟宏的《陽光普照》。
對於《孤味》登上 Netflix ,以本片拿下金馬影后的 #陳淑芳 表示:「非常開心全世界都能看到《孤味》,把台灣女人持家的精神讓全世界都知道。」導演 #許承傑 則說:「透過 Netflix 將《孤味》同步分享給全球觀眾是很重要的里程碑,電影目前為止在香港、日本、韓國等亞洲國際影展放映過,我們也很期待國際上其他國家地區對於本片的感想。」
Netflix 的影響力有目共睹,《陽光普照》也透過 Netflix 的傳播,增加北美觀眾、影評、媒體等看見作品的機會,同時替今年奧斯卡的最佳國際電影拉抬一定的聲量。
而《孤味》於去年 11 月 6 日正式上映,目前仍在院線熱映,朝著 2 億票房前進,尚未看過此片的觀眾也能趁現在進戲院,待上線 Netflix 後再重溫。順道一提,昨天【丹眼看電影】曝光的 60 位影評人選出的 2020 年度十大電影計畫,在加權分數過後,《孤味》高居第 8 名,完整榜單可點此觀看👉 https://2020.dlc.tw
📝以下附上我去年撰寫的《孤味》評論,提供影迷參考。
「不論做什麼事情就要專心一致,要用心,這樣所有事情才會順著來,這就叫做孤味。」2017 年,台灣導演許承傑交出了 30 分鐘的短片《孤味》,由陳淑芳飾演片中主角,以「蝦捲」之味帶出台灣上一代人的家庭酸甜滋味。事隔 3 年,同名劇情長片也問世,並一舉入圍金馬獎最佳新導演、女主角、女配角等 6 項大獎,從短片走到長片,許承傑這份家庭醍醐味確實有一套。
許承傑是善用影像說故事的導演,開場戲便將陳淑芳的角色刻畫立體,陳淑芳游刃有餘的在早晨漁市走動,挑魚、抬槓、殺價,陳淑芳在販商間的份量極重,人人都需敬三分,許承傑僅用一場戲便將角色的俐落與強勢描繪而出,確立了「台南地頭蛇」的女性主場,讓觀眾秒瞬進入《孤味》的女性世界,建立陳淑芳掌握的主導性,而後續的角色曲線則能順勢推展,此開場是導演與演員的默契展現,相當夠水準,戲味十足。
揮別開場戲之後,《孤味》在陳淑芳(女性)的壽宴與龍劭華(男性)的死亡中展延故事,透過父親/丈夫的離世開啟家庭甚至家族(林家/陳家)間的對話與對立。在此陳淑芳久居台南的「孤單滋味」就慢慢飄散而出。壽宴本該歡歡喜喜,陳淑芳是餐廳老闆能掌握話語權(縱使已經將經營權遞給小妹),自在作主菜單,但女性的「自主性」,仍被男性突發的死亡掩蓋。這場壽宴迎來的死亡,揭示的是纏繞陳淑芳幾十年,揮之不去的男性幽魂。
或許大膽一點地進一步說,父親/丈夫角色的空轉,就成為推動《孤味》女人心事的主軸之一。雖然片中的男性看似是缺席的,但埋藏在雌性表層底下的,實則是雄性(父權)的生與死。甚至某程度來說,在上一代的傳統家庭中,陳淑芳這個角色所代表的,是仍被禁錮於父權底下的某種女性集體意識,就與開場在早晨漁市的強勢拉開距離,「獨守空閨」的「孤味」與女兒們的難解習題,就成了《孤味》黯然神傷的底蘊。
而在短片中礙於篇幅關係,僅深入刻畫陳淑芳的角色,到了長片就有了底氣好好編寫其他角色的發展,於是觀眾能看見編導試圖在後輩女性角色放入當代視野。謝盈萱飾演浪漫不羈的大姐翻轉了性別窠臼,這條線複雜的男女關係,謝盈萱始終掌握主動,隨著時代推進,女性不再是附屬,能要求離婚、能流浪各地、能主動親吻男性、更能向男性說教;徐若瑄飾演的二姐則在傳統女性意識下穩固家庭,且不只是女性的努力,男性在這條線也起了作用,徐若瑄與張翰因工作分居台北、台南,因兩人的溝通與包容,一白一黑、一明一暗,恰如其分地維繫起因距離、價值觀相左可能瓦解的家,便走向與陳淑芳截然不同的婚姻關係;小妹孫可芳年紀輕輕則承繼家業重擔,此外也成了陳淑芳和丁寧(丈夫的外遇對象)的溝通橋樑。
關照這些女性角色,或許能聯想於李安的《飲食男女》,三位女兒都代表了某種女性群體,是男性導演視角下的女性樣貌,且極其呼應時代。更重要的是,這群女性某程度就算被上一代籠罩,仍長成自身的獨特模樣,許承傑舉重若輕地化解家庭與成長間的因果循環。
隨著劇情鋪陳,最需解開的是陳淑芳對丁寧的女人心結,而與其說將矛指向丁寧,更像是陳淑芳的自我療癒。這條線的關係轉折,許承傑先是利用連結生人與亡者的橋墩(片中的靈堂位置使得祭拜者都須過橋)讓兩人首度碰面。在此許承傑的構圖是精準的,陳淑芳位在橋上,丁寧則居於坡下,無論是正宮/小三,或是台南主場/台北客場的關係,皆暗示了兩人的上下態勢,當然,也映照了前者強勢、後者婉約的個性。光是這場戲,角色不用一句台詞,許承傑便利用影像給出諸多細節,是漂亮的一筆。
而後兩人的關係逐漸從上下扭轉至平等,尤其在關鍵的廟宇戲,在神佛面前,丁寧手持線香與陳淑芳平起平坐,這才透入陳淑芳的心房/防,讓陳淑芳與自我的和解有了可能。
最終,陳淑芳將自身秘密如告解般攤向女兒們,釋放自我,開悟式的由內將男性幽魂轉移給丁寧承接,而丁寧與謝盈萱淚水中的相知相惜,皆化做某種溫情的延伸,《孤味》在片尾就以交叉剪輯的方式,道出和解與放下。此等處理手法是好是壞,則見仁見智。
至於陳淑芳在葬禮之後便自由自在,禁錮女性的牢籠(男性),隨著火化大體的烈焰一把燒去,坐上象徵自由的計程車,這時再度於計程車內高歌「青春的味,酸甘甜。」許承傑鏡頭一轉,望向悠遠而深沈的大海,結局、開頭的海港與計程車,成了首尾呼應的遙相對望,經過 2 小時片長的鋪墊,陳淑芳的角色心境就此截然不同,開場的強勢轉化為放下,女性的浪潮在《孤味》中反覆拍打,洗滌過後的靈魂,寧靜而安穩,縱使海面底下暗藏洶湧,但許承傑顯然給予這群女性角色不明而喻的溫柔,是本片最令人動容的筆觸。
綜觀全片,許承傑緩慢且有力地拆解家庭關係,一針一線細細交織出台南家庭無法言說的婚姻/父女風暴,兩代女性的生命,因男性而不可承受之重,便如千鈞鼎般的存在。而《孤味》則在潛移默化之中,逐步利用這千鈞鼎烹煮台南蝦捲、台北咖啡館軟糖,從人情、地域的差異性中,熬煮出家人間剪不斷、理還亂的鹹甜滋味。
類似的作品調性能對標是枝裕和的《橫山家之味》,去年香港也出了一部《花椒之味》,這些作品都以食物喻情,走入家庭、感知人心,而作為一個初執劇情長片的導演,許承傑雖然沒有走出新意,但也四平八穩地說完一場女人心事。
女人柔似水、堅如鋼的百種姿態,在《孤味》中鮮明而細膩,是許承傑對女性角色的細膩觀察,而這份台南女性的家鄉味緩緩飄香而出,療癒且道地,成了今年台灣電影特別的存在。
#過年配蝦捲
寧靜海劇情 在 張鈞甯Ning Chang Facebook 八卦
<媽媽手札>
2017.1.8
幾位沒看過〈四十五度松〉的朋友,很好奇到底寫的是什麼?這是幾年前在幼獅文藝寫專欄時的拙文。內文如下:
月前,幾個文友開車到台北近郊,路過汐止與萬里交界的五指山。車行至海拔七百公尺的山頂,赫見一部行動咖啡車在望,車尾緊貼著一座架在山坡上的鋁梯,往上爬去,竟是一片平坦的天然高台咖啡觀景區,視野極佳。俯瞰大台北,讓人有「登泰山而小天下」之感。四周山巒疊嶂,遠處的盆地屋宇錯落,丹垣綠樹,一覽無遺。唯一不協調的畫面,就是這高地盡頭的斜坡,孤伶伶的站著一棵快要傾倒的松樹,呈四十五度傾斜。令人驚訝的是,這棵四十五度松,樹幹身軀約六公尺長。
「啊,好辛苦的樹!」它是怎麼扎根、怎麼成長?怎麼成為一棵樹?它的一生又如何承載愈來愈大的地表引力?這些問題,在整個下午的咖啡時光中,不斷在我腦海裡迴盪。
獨自掌管行動咖啡車的少婦說,她三年半前初來這裡,就看到這棵松樹長成這樣了。松樹一天天的成長,綿密的松針不斷向天空斜探,上高台來的人來來往往,大部分人讚嘆的只是眼前美景。少婦說有時候連她也忘了這棵樹,言下之意少有人注意這棵樹,大家任松樹長斜了,斜到了人們的心外了。
大概受到長年東北季風的影響,這棵樹向西南方向傾倒。赤腳走向它,傾聽它向土壤深層扎根的努力;仰望它綿密的松枝,接收它描述湛藍天空的言語。這樣的因緣際會,深深的吸引著路過的我。從它四十五度的仰角,教導我體會生命的艱難;從它佝僂糾曲的形貌,教導我脫落自身的優越;從它傲睨群峰的若然,教導我領受蟲鳴以外的安靜。我呼吸著它的呼吸,生起人與樹的一種了解,一種努力活著,成就生命圓滿的了解。
風來了,松枝幡然流動,有如人的意識神祕難解。觀者若認真,定會迷失在如雲般飄移的敘述中,進而想了解這棵樹的心路歷程。無論日出日落,煙來嵐去,山谷不曾留風月,惟有這松樹面向林麓,撮奇搜勝。八角亭在腳下蜿蜒的車道上,遠望樹海如蓋,翳蔭青翠,宛若一片虛空。不知這四十五度松,是否也看透人世許多塵?
就像當代心理學大師羅吉斯提到的,要怎麼樣才能「成為一個人」,個人的成長意義,「成長」在什麼樣的條件才有可能?那麼一棵松樹呢?是如何長成四十五度松?它扎根在斜坡上所揭示的是什麼?它的存在如何影響他人?又為他人創造了什麼?
這個下午,靜靜靠在樹旁,眼下的綠浪搖晃,一起一伏,彷彿在沉睡。豎起耳朵凝神傾聽,可以捕捉到那來自地底,樹根奮力往下扎深的律動與吶喊。我想像它的來歷,很久以前,它是一顆種子,正巧掉落在山頂的斜坡上,緊緊吸附於地表。不知又過了多久,它的根部牢牢深入土壤底層的岩礫中,比起一般植於地表的樹來得辛苦。又經過多少時光,它長成了一棵小樹苗。
不幸的是,一探出頭來,小樹苗就得開始忍受東北季風的狂吹。為了順應惡劣的自然環境,它不得不調整,轉向西南方生長。也許初期傾斜不明顯,只有七十五度,但是風太大了,逼得只好不斷順著風吹的方向傾倒,長越大受風的力道就越強,歪斜的角度就越明顯。最後,四十五度松還得承受自身的斜度與重量的加成。
有一種比呼吸還低沉的聲音,緩緩的述說著它的經歷與遭遇。從它灰黑的樹皮,我想像暴風雨的侵襲;從虯結的樹幹,我看到嚴冬的凜冽。這棵四十五度松看起來還很年輕,好比充滿鬥志的勇士,也像一個歷經重重劫難的人,在困苦的環境中,須時時面對嚴峻生存的挑戰。處於苛刻的條件下,它還是存活了過來。在這裡,我看到的是自然界一種堅忍不拔、奮發圖強的精神。
就文學藝術的範疇而言,將生命與樹結合在一起,已不是新鮮的題材。大自然的一草一木天生就具備了令人嚮往的本質,強韌的生命力,教人感動與謙卑。《愛心樹》〈 The giving tree〉的作者謝爾.希爾弗斯坦(Shel Silverstein),更把樹提升到母親的層級,蘋果樹的奉獻與慈愛,深深的打動讀者的心。尤其到最後,蘋果樹的樹幹被老男孩砍掉做成一艘船,離鄉遠行,樹還是很高興,時時盼著老男孩回來,坐在它的樹墩上。這本書在不同的人生階段讀來,都有不同的體會與感動。
前陣子有一部以樹作為隱喻的電影《永生樹》〈The tree of life〉,劇情透過一個家族成員,各自的生命經歷,探討家人的關係、家庭成員中無法言喻的痛苦、質疑和懺悔的心路歷程,近而思索生命的困境與宇宙的起源。就好比樹要如何經歷大自然的嚴苛考驗,把握一次成長的機會,讓生命不斷演化重生,如同把握一期彼此相聚的機緣。
就這棵四十五度松而言,生存的關鍵不在於它適應惡劣的成長環境,而在於它如何努力維護自己的不倒姿勢,這當中得使出多少力氣,往地底伸入多少氣根,才能緊緊抓住地表。對於我的探問,四十五度松樹始終沉默不語,和一些自覺委屈的生命相比,樹的靜默是一個值得尊敬的品格。
越來越覺得,生存本來就有很多的不公平,保持沉默和忍耐更是不容易。能維持一份寧靜與安詳,生命就能產生更深遠的意涵,否則活著也只是一種沒有意義的聒噪。這棵松,不僅讓人學習克服環境的精神,還讓人學習安靜,學習對人生的基本態度。
四十五度松重新啟動我內在的感知,提醒我面對人生許多殘缺的麻木。回程中,我試圖捕捉暮色來臨前那瞬間的某種東西,一種能讓我安心的東西。
寧靜海劇情 在 光良官方專屬頻道 Michael Wong's Official Channel Youtube 的評價
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《我們的故事》 歌詞
作曲:光良 作詞:伍阿冰
流著眼淚看完你的 日記
你曾不在意的
原來安好的存放著
你說
是的,我愛你
看著你 我笑著
抹去眼角的淚滴
輪廓那麼的清晰
閉上眼 深呼吸
腦海裡模糊的回憶
聽不見卻感覺熟悉
這是我們的故事
曾經緊靠也曾經分離
那些已經缺席的劇情
錯過了就讓它過去
雖然我們曾迷失
依然重複上演著甜蜜
已經沒有餘力說放棄
緊握著 就不要再失去
摀住我的耳朵感受著
靜空的世界裡
斷了聯繫
低著頭靜靜彈奏著
寧靜被融化了
隱約你再聽見
我說
是的,我愛你
寧靜海劇情 在 FISHPAPER SEATHIN (baohaizhiyu) Youtube 的評價
老婆得了癌症,聽說亞巴瓦卡族有一種藥可以治病,我踏上了尋藥之路。但是和我來尋藥的不僅僅只有我一人,還有很多現代文明人前來,我是罪人,我破壞了亞巴瓦卡族的寧靜......
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致花兒與少年郎:
煙雨江南,一期一會,初次見面,懇求多多關照。
我就是花與劍的產品經理隔壁的大會議室旁邊經過一個走廊往左拐靠窗戶座位往右數第二排第三個的實習小策劃——花小妹。
作為項目組公選出來,形象最好氣質最佳的妹子實習生!(誰在那裏嚷嚷只有1個女實習生,其他都是漢子的!!= =凸)
今後花小妹將駐紮在TapTap和大家一起玩耍,啊,不,給大家同步咱們的開發進度,收集大家的意見和建議。
在不久的將來,我們將可以攜手進入這片寧靜、風光旖旎的盛唐世界。
看到有些同學說我們是換皮,但花小妹要說,我們不喜歡整!容!臉!
花與劍希望大家在手遊上找回經典單機劇情的感動,所以我們認真的準備了誠意滿滿的劇情、精致的配樂、華麗的CV,同時還有花小妹作為動漫宅最喜歡的AVG,我們的努力的營造著花兒與少年郎置身在自己出演電視劇中的感覺。
在這片江湖,夏川冬雪,四時不同,盛夏可劃船賞荷,撲流螢,制作天燈,一寄思念;冬雪可以制作各種精美的傘具,踏過長安花;至於初春時節,學琵琶,彈古箏,一時風雅,當然,少不了可以成為一名遊歷四方、名震江湖的少俠。你想要成為的樣子,我們盡全力在實現。
為了更好的還原大唐的盛世,讓花兒與少年郎們更真切的感受到這片江湖的靈動氣息,裏面的每一個人物,都有著自己獨特的故事,而你,又會與他們發生怎麽樣的交集呢?在這裏,結交遊歷四海的夥伴,留下深深淺淺的江湖情誼,讓你踏雪清歌之時,總有一人傾聽心聲。
一花、一劍,一世、一緣,我們將用最大的誠意和努力,將一個別有洞天的江湖完美地呈現給可愛、帥氣的你們!
(有什麽意見隨時反饋給花小妹,希望我們一起努力,將花與劍真正打造成有情江湖~)
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嗯?你來了!
小生已在此等候多時。
煙雨江南,小樓閣畔,灼灼芙蕖。
學一曲舞,奏一段琴,三五知己蕩舟湖中,輕功飛躍縱情天地間。
閣下,可願暫歇江湖紛擾?與在下一同搖船碧波,執傘賞荷。
攜手共赴那一花一劍一世一緣?
網易古風情緣MMO《花與劍》手遊誠摯向“花兒與少年”們提出邀約,無論天南海北、讓我們在這裏相識相知...
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