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與螢火蟲作伴 《螢火蟲之墓》原作者逝世
#樂編： 唯一讓小編哭慘的動畫，老師一路好走
日本經典反戰動畫《螢火蟲之墓》家喻戶曉，但原作者野坂昭如昨(9)日在家中突然昏迷，送院後宣告不治，享壽85歲。野坂昭如在1930年出生，二戰期間曾經歷神戶大空襲，當年野坂帶著沒有血緣的妹妹逃難，但因為未能盡心照料妹妹，導致妹妹最後因營養不足而逝世，他後來帶著懊悔心情創作半自傳小說《螢火蟲之墓》。作品在1988年被吉卜力工作室改編為同名動畫。
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#螢火蟲之墓 #再見螢火蟲 #吉卜力 #野坂昭如 #宮崎駿
《夜．語錄．戴高樂重回祖國》
* 走得突然，我們來不及告別。這樣也好，因為我們永遠不告別。—-三毛
*《榖雨》—-鄭板橋
不風不雨正晴和，翠竹亭亭好節柯。
最愛晚涼佳客至，一壺新茗泡松蘿。
幾枝新葉蕭蕭竹，數筆橫皴淡淡山。
正好清明連谷雨，一杯香茗坐其間。
*《愛的哲學》—雪萊
泉水與河水交匯
河水與海洋相擁
空中的風兒永遠伴隨
甜蜜的柔情
世上沒有孤單的事物
萬物必須遵循自然規律
互相交融
為何你我卻獨異？
你看那高山親吻天空
海浪也相親相擁
如果姐妹花輕蔑弟兄
將不能得到寬容
陽光擁抱著大地
月光親吻著海波
而這些吻又有什麼價值
如果你不肯吻我
* 我被我的命運所欺騙,
它沮喪多變而又滿帶惡意。
這是最後相見之歌吟。
我瞥一眼那晦暗的樓房。
只有蠟燭在臥室裏閃亮
那燭光冷漠而又昏黃。
—-阿赫瑪托娃
* 我不曾看過一座單獨的山，山的族群合力鎮住大地；也不曾看過一條孤單的河，水的千手千足皆要求會合。不曾有過不凋萎的桃花，它們恪守生滅的理則，讓四季與土地完成故事。榮，是本分的；枯，也是本分。—-簡媜《一株行走的草》
* 死亡最終是一場孤軍奮鬥的戰役，每個人都必須靠自己的力量去超越。
——白石一文《我心中尚未崩壞的部分》
* 一個個的人在世上好似園裡的那些並排著的樹。枝枝葉葉也許有些呼應吧，但是他們的根，它們盤結地下攝取營養的根卻各不相干，又沈靜，又孤單。—-里爾克《給青年詩人的信》
* 世上既有怎麼都恨不起來的惡人，也有怎麼都喜歡不起來的好人。雖然表面上我們以善惡對錯來判斷是非曲直，但事實上我們心裡清楚得很，人心這種玄之又玄的東西，可不是以一兩個既定標準去衡量世間萬物的。—-谷川俊太郎《一個人的生活》
* 不管你曾經被傷害得有多深，總會有一個人的出現，讓你原諒之前生活對你所有的刁難。——宮崎駿《幽靈公主》
* 知音，能有一兩個已經很好了，實在不必太多，朋友之樂，貴在那份踏實的信賴。—-三毛
* 我們的個性並非如我們樂於想像的那般密不透風，我們自以為只歸我們獨有的很多東西，其實根本沒那麼私密。—艾倫德波頓《無聊的魅力》
* 我不想再花時間去習慣另外一個人，接受他的好與不好，然後，再互相傷害，重復又重復。—-羅蘭·巴特《戀人絮語》
* 今天所記憶的，就是明天會遺忘的，就是未來無從追憶的。所以，清醒恐怕是另一場夢，夢見自己並沒有做夢。而睡夢不過是夜夜歸來的死亡。—-博爾赫斯
* 有時候真實比小說更加荒誕，因為虛構 是在一定邏輯下進行的，而現實往往毫無邏輯可言。 —-馬克·吐溫
* 戴高樂勉強飛到了卡薩布蘭卡，被邱吉爾說服後留下一張照片，戴高樂和吉羅兩人握了手。
戴高樂握手的目的是什麼，他後來說了：「為了我的祖國。」羅斯福對於戴高樂堅持必須按照他的想法來做，也很生氣，他發一封電報給邱吉爾，後來美國國家檔案局公佈這封電報。羅斯福建議邱吉爾：「我真不知道拿戴高樂怎麼辦，我看你最好把他任命為馬達加斯加島的總督。」他看不起戴高樂到這個地步，這是二戰期間不得不依靠美國，戴高樂承受的羞辱。
一連串的過程中，戴高樂知道他需要美國人，他不只需要邱吉爾，他也需要小羅斯福；於是，他在日記裡對自己寫下一段話：「我們不能忘記，我們是一群在外人之中，必須要別人協助的人。」
他本來是一個自尊心很強男人，受到羞辱之後，他寫下日記勉勵自己的話。當他飛到阿爾及利亞和吉羅握手，他做到非常澈底的讓步：第一、兩個人共同組織臨時政府；第二、共同出任總統，兩個總統。
可是戴高樂這麼做，後果是什麼呢？
全北非，原來支持「自由法國」運動的大多數人都不服氣，因為基本上這個臨時政府還是票選出來的， 兩個人共同出任總統是戴高樂的提案，投票還是由臨時政府委員會進行投票，總共有三百多人投票。投票之後，吉羅不只沒有當總統，連任何政府職務也沒有，直接把他排除。
但做手腳的不是戴高樂，完全是因為在北非的法國移民認為美國總統羅斯福很離譜。
吉羅最後因為北非法國人移民的堅持而出局了。
如果這個決定由戴高樂自己做或自己動手腳，執意對抗美國，他便得不到美國的支持。
所以我們常常說，小不忍會亂大謀，戴高樂的二戰經驗完全證明這一點。
一九四三年六月底，戴高樂已經成了法國人心目中最重要的領袖。之後隔年就是大家所知道的，盟軍發動了一個叫D-DAY 的行動，在一九四四年六月六日，同盟國展開人類有史以來最大規模、最壯觀的軍事作戰行動。
在那一天，總計超過十三萬的部隊登上法國海岸，有一萬架盟軍飛機提供空中掩護。從D-DAY 開始，就是納粹德國敗亡的倒數之日。
D-DAY 之後八天，六月十四日上午十一點，一艘法國驅逐艦從英國啟航抵達法國，離德軍佔領巴黎已經四年了。這艘軍艦其實是從北非開到倫敦，再從倫敦開往法國。
這艘驅逐艦上載的人就是戴高樂。他離開法國已經整整四年，已經四年了，他沒有見到摯愛的祖國。
當時的報紙描述，一九四四年六月十四日下午兩點，戴高樂從軍艦走下來，踏上法國的領土。如果有看到歷史性照片的人，你們可以看到他臉上沒有笑容，只有堅毅，好像目睹母親往生一樣。他的臉充滿痛苦，高昂的身軀看起來如此脆弱，疲倦及複雜的感受交織臉龐，沒有任何過度激動的表情。
戴高樂跳上一輛吉普車，抵達當時盟軍所光復的最大城鎮，叫貝約鎮Bayeux，後來的紀錄顯示，一路上他什麼話都沒有說，看著法國的領土，他的雙眼除了悲傷，還是悲傷。
當他抵達貝約鎮時，居民們蜂湧而出，對他歡呼，投擲花朵；好像如今我們看到當紅歌手明星一樣，法國人民希望能夠撫摸他的大衣，任何可以碰觸戴高樂的機會，他是當時法國人最大的驕傲。
戴高樂在貝約鎮裡發表一段簡短的演說，沒有長篇大論，他只是提醒當地人，法國還未到真正歡欣慶祝的時候，因為戰爭尚未完成。
說完這些話，他突然唱起了法國國歌馬賽曲（La Marseillaise），他唱的時候哽咽失聲，然後高舉雙臂比一個很大的V字，勝利姿勢的V。
那一天， 所有貝約鎮的法國人，與他同哭。—-《文茜世紀典範人物》
—-圖片好久不見藍天白雲
宮崎駿，那是一個伴隨著7、80年代小孩成長的名詞
沒看過宮崎駿，你的動畫人生是不完美、有缺陷的
雖然其本人是一個言而無信，時常嚷嚷著要退休退休
然而世人無不期待著他的食言
如果我腦中統計沒有錯，前前後後共喊了「七次」要退休
而在最後一次的復出下，將用著曾說過自己非常討厭的3DCG，來製作一部全3DCG的睽違4年長篇動畫新作《安雅與魔女》
另外呢，還有個預定在2020~2021期間公開的《你想活出怎樣的人生》，至此，我想高齡79歲的宮﨑駿，其精彩人生與哲學應該都已涵括進他所執導的作品之中了。
我認為世上分成兩種人：一種是喜歡宮崎駿的，一種是還不認識宮崎駿的。他本人所橫跨的歷史之中，從二戰太平洋戰爭末期、昭和時代的經濟蕭條，再到平成年的高峰低谷，每個時代背景特色，伴隨著宮崎駿的成長經歷，鑿入了他筆下的作品之中。
宮崎駿的家族經營著飛機工廠，從小耳濡目染的他熱愛著飛機，可以說他的童年充滿著飛機，所以在《風之谷》中有滑翔翼、在《天空之城》有航母、在《龍貓》有會飛上天的車、在《紅豬》則有戰鬥機、甚至在《風起》中也有個飛機設計師。
而因為從小母親患病，宮崎駿對於母愛的缺失也是宏大的，即便如此，他依舊在作品中把母親的影子寫進了作品。《龍貓》中姊妹們的媽媽、《天空之城》中空中海盜的朵拉、還是《霍爾的移動城堡》裡的蘇菲，從男性化充滿活力的模樣、堅強卻又善良的模樣，還是被病魔纏身住院的模樣，都是宮崎駿內心懷念著母親的一種思念體現。
宮崎駿的作品中，沒有那種十惡不赦罪該萬死的大反派，往往都是立場不同所產生的碰撞，而且這些角色，到後期也會有個還蠻不錯的結局，這也是我非常喜歡的一種創作手法。就像是映照著本是悲觀主義者的宮崎駿，作品往往給人最多的感受，依舊是雖然世界千瘡百孔慘不忍睹，但人們的人生充滿著無限的積極與希望。
說起來，要說我最愛的前三部宮崎駿作品，鐵定會毫不猶豫頒給《#風之谷》《#神隱少女》以及《#魔女宅急便》
來自1984年的《風之谷》要說是我人生有史以來接觸到的第一部環保理念片也不為過，它不僅訴說了人類應與大自然和諧共處之外，娜烏西卡的天真無邪也寄予我一種即便長大後回味仍舊不失趣味的味道──姣好身材、觸手之海、以及被一群大人圍繞…..((咳)，總之宮崎駿筆下最經典的女孩無疑就是娜烏西卡。
2001年的《神隱少女》，在時隔將近20年的最近終於揭露了當年看起來像肉圓的真相，他老爸吃的不是肉圓，而是吃了「腔棘魚的胃袋」才變成豬（笑），每每電視開始重播神隱少女，我就像個小孩似的，一邊嚷嚷著沒看完不離開，一邊吐槽為什麼還不去找進藤光下圍棋（誤），可見其魅力有多深。
至於1989年的《魔女宅急便》，雖然年代感厚重，但故事訴說的關於「初心」一事，以及跳脫舒適圈成為一個能不怨天尤人的處事態度，在我人生中佔有非常大一席之地，我覺得人啊～只有走過彎路，才更確信當初最想要的是什麼，不忘初心，方得始終。
那麼，其他作品呢？聽我一一說這文章鐵定說不完，不妨就直接到 #friDay影音 回味更多宮崎駿的神作吧！那些年我們記憶最深刻的吉卜力動畫電影都在這了，自己去品味更實在哦❤️
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0:42 螢火蟲之墓及吉卜力介紹
1:20 吉卜力與宮崎駿的不同
2:42 螢火蟲之墓在講什麼？
9:53 清太與節子遇到的挑戰
12:32 節子發生什麼事？
13:42 二戰結束後的日本
16:00 螢火蟲之墓的結局
16:25 螢火蟲之墓傳達的意義
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中日兩國, 文字相通, 通用漢字, 食稻米，飲茶, 用筷子, 漢傳佛教、 儒家思想、文化服飾, 傳統節慶都很相同之處。但由唐朝、元朝、明朝到清朝, 以至二戰, 多次發生戰爭。項明生嘗試由 “一粒米”出發, 去探索中日之間二千多年恩怨情仇。
項明生和陶傑由宮崎駿童話世界的銀山溫泉開始, 聯想到大正年間大文豪芥川龍之介的中國夢碎。然後追溯日本人的祖先, 位於青森三內丸山的繩文遺跡。發現處於石器時代的繩文人，在公元前300年，繩文人突然進入農業社會，學會了種水稻。因為日本忽然來了一批“新移民＂: 彌生人。對照《史記》, 當年是始皇二十八年，秦始皇派徐福率領童男童女三千, 去東海找三座仙山, 為日本帶來了稻米!
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本集主題：「從北齋到吉卜力：走進博物館看見日本動漫歷史!」新書介紹
訪問作者： 李政亮
內容簡介：
解讀日本動漫，除了從娛樂或產業經濟層面之外，可以更深入探索文化層面。
就讓我們在令和的新時代，回望江戶到平成的動漫記事，來趟心靈的壯遊！
「外國人之所以不看漫畫，就是他們的國度沒有手塚治虫。」
日本朝日新聞以這句話向手塚治虫致敬。
相對來說，身為台灣人，對日本漫畫再熟悉不過，許多人的孩提記憶中，絕對少不了租書店，在書架上挑本《怪醫黑傑克》或者《原子小金剛》，然後鑽入靜謐而神祕的漫畫世界裡，度過大半時光。
手塚治虫是日本戰後昭和時代大眾文化代表人物，而後則有宮崎駿讓日本漫畫站上國際舞台。因此，一般探討日本動漫時，往往聚焦於二戰後的蓬勃發展。
然而本書要再將時光向前推移，以江戶末期為起點，尋找日本漫畫浮現契機，以及如何奠基，進而演繹出影響遍及全世界的動漫文化。藉由日本各地動漫相關博物館做為進入歷史洪流的時光機，悠閒漫步漫畫家養成的時空背景。
從北齋、田河水泡、竹久夢二、岡本一平，到也成為台灣五六七八年級生集體記憶的哆啦A夢、名偵探柯南、小甜甜、櫻桃小丸子、烏龍派出所等等，探入漫畫家的心靈，並以其作品為鎖鑰，打開日本動漫文化深厚的底蘊與精彩。
二○○九年開始，作者歷時十年造訪日本動漫相關博物館。
博物館不只是個展示空間，也是一條歷史幽徑，在那裡，我們窺見日本動漫是時代變遷與漫畫家心境的交織。解讀日本動漫，除了從娛樂或產業經濟層面之外，可以更深入探索文化層面，就讓我們在令和的新時代，回望江戶到平成的動漫記事，來趟心靈的壯遊！
作者簡介：李政亮
輔大法學士，台大法學碩士，北京大學哲學博士。曾任天津南開大學傳播系副教授、台灣清華大學人文社會學院兼任助理教授，現為文化評論者、政治大學傳播學院兼任助理教授。
作者的關注視角是從大眾文化如電影、動漫、文學等解讀中國、日本與台灣的歷史與社會，此前作品以中國現場出發，希望文字耕耘能隨關注視角漸次豐收。近年作品履歷：《拆哪，我在這樣的中國》（獲2011年金鼎獎）、《中國課》（獲2012年《亞洲週刊》年度好書）、《拆哪，中國的大片時代》（獲選2018年德國法蘭克福書展台灣館展書）。
號脈影像經絡，洞察娛樂風潮1985年，在德間書店的資助下，宮崎駿成立吉卜力（Ghibli）動畫工作室，正式自立門戶。而“吉卜力”實為二戰中一款意大利偵察 ... ... <看更多>
宮崎 駿 二戰 在 Fw: [情報] 宮崎駿的「零戰」神話- 看板GHIBLI 的八卦
※ [本文轉錄自 AnimMovie 看板 #1I2xKxBL ]
https://showbiz.chinatimes.com/showbiz/110511/112013081200001.html
中國時報 陳清泉
由日本動畫大師宮崎駿執導的動畫影片《起風》（The Wind Rises，另譯風起了），7月
在日本上映後，意外引發政治爭議，讓這部埋首五年創作的長篇鉅作更具話題性。
《起風》有別於宮崎駿之前的虛構作品，以1920年充滿經濟不景氣、疾病、關東大地震
的日本為背景，描述日本航空之父崛越二郎開發零式戰鬥機的過程，以及與里見菜穗子相
遇、相戀的愛情故事。加上導演庵野秀明配音、久石讓創作音樂、以及荒井由實唱主題曲
等電影元素，影片首映兩天，開出約三億台幣的亮麗成績，並入圍第70屆威尼斯影展，預
料將再掀起一波「宮崎駿旋風」。
根據堀辰雄的《起風》原著小說，以及宮崎駿在模型雜誌《Model Graphix》連載的同
名漫畫拍攝。一如宮崎駿說明拍攝這部動畫片時所說：「這部片並不想以反戰眼光告訴世
人戰爭的殘酷，只是想編寫一個為實現夢想不斷努力的傳記。」就此而言，那些暗示日本
可能走向二戰前的方向和批評宮崎駿想「入侵」政壇的言論，似乎太過於以政治短視，評
斷此片的傳記式風格。
看過1970年的《突襲珍珠港（虎！虎！虎！）》或是2001年《珍珠港》電影的觀眾，對
影片中日本編號「A6M」零式艦上戰鬥機的空中戰力一定印象深刻，堀越二郎正是這款大
日本帝國海軍從1940年到1945年主力艦戰鬥機的研發設計人。零式艦上戰鬥機在1939年正
式服役，當年是日本皇紀2600年，因此又名「零戰」。二戰期間，從中國戰區到太平洋戰
區都可以見到被盟軍暱稱為「Zeke」的蹤影。
「零戰」首見中國戰區，陳納德將軍曾把戰機的性能情報呈交羅斯福政府，卻因盟軍將
太平洋戰區視為次要戰區未受重視，等到美日正式交戰，戰爭初期的輕敵加上戰術錯誤，
「零戰」與美軍戰鬥機的擊落比（Kill Ratio）為1：6。「零戰」被視為不可能被擊敗的
無敵戰機，讓西澤廣義、（土反）井三郎、岩本徹三、太田敏夫等飛行員，靠著戰機的優
異性能、扎實的訓練，加上豐富的實戰經驗，得以在歷次戰役中無往不利，塑造所謂的「
零戰神話」。
之後，美軍新式戰機登場，日本又延緩新一代戰機開發，西太平洋戰局逆轉，「零戰」
因馬里亞那戰役的挫敗，在二戰末期，只能充作「神風特攻隊」的自殺飛機。三菱重工業
與中島飛行機株式會社總計生產10,449架「零戰」，到戰爭結束時僅剩下1,157架。神話
總是有破滅之時，正如明治維新而富國強兵的日本，卻因軍國主義的侵略行徑，幾乎為日
本帶來毀滅性的悲劇，曾經叱吒風雲的「零戰」，最終隨著新一代戰機的研發和二戰結束
走入歷史。
《起風》所鋪陳的不是宮崎駿的人生，而是藉回溯堀越二郎從單純喜愛航空機的少年，
成長為陷入是否應該製造「零戰」而困惑的設計師為全片衝突主軸。一方面以「零戰」寓
意著對二戰歷史的反省，藉此警惕狂熱民族主義和戰爭的代價；另一方面，《起風》勾起
日本國民對「零戰」神話的想望，卻也凸顯宮崎駿個人身為軍武迷卻崇尚和平主義的矛盾
。
堀辰雄《起風》的書名，來自堀越二郎邂逅里見菜穗子時，朗誦法國詩人保羅．瓦勒里
的詩句：「縱有疾風起，人生不言棄」。宮崎駿藉《起風》之名，歌詠堀越二郎奮力不懈
，雖起疾風而不言棄（風立ちぬいざ生きめやも）的人生，以及「零戰」曾經創造的神話
。
（國立高雄第一科技大學兼任助理教授）
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※ 編輯: filmwalker 來自: 118.233.110.67 (08/15 00:51)
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