《相遇白先勇老師》
*明艶的紅燈籠⋯⋯世俗中透著幾分怪異⋯⋯我們的王國，歷史噯昧，不知道是誰創立的⋯⋯這些年卻也發生過不少可歌可泣，不足與外人道的滄桑歷史。
*白先勇老師退休這幾年，把自己的人生分成三個階段，活得可淋漓盡致。美、痛、父親的歷史。
先是弘揚崑曲藝術之美，青春版牡丹亭至今未歇。這是美。
接著，把他四十年前的小說「孽子」搬上國家劇院舞台演出。這説的是打到心底深處的痛。
同時一路出版：「父親與民國」，「白崇禧與二二八」，以及近日出版的三本一套書「悲歡離合四十年」。
四十年前孽子甫出版時，當時被視為挑戰大禁忌，它敍事著台北新公園裡一群同志被逐出家門自成王國的故事。
四十年後深刻再閲讀，所謂禁忌、背逆社會家庭框架也只是孽子的故事引子，白先勇在孽子中藉由同志的「錯愛」，寫盡了人一旦處於「錯」及焦慮中，靈魂深處的黑暗、無奈、和扭曲。
同志的身分使他們逃避，想愛不敢愛。那些小説中的絕情人物，表面無情，掩蓋的卻是心中的惶恐與逃避。兩個陌生人，在新公園見了，隱藏十多年的祕密，卻毫無保留彼此道出。赤條條的豈止是旅館裡倆人尋歡的身體，還有終於脫掉外衣勿需偽裝的一切。男子的手穿過主角的黑髪，他炙熱的眼睛搜尋著主角的身體。
突然之間，一埸交易性質的尋歡，好像朝著「情」字走去，主角怕了，起身穿衣服。他想脫逃，他知道這樣的陷溺是一個黑暗的漩渦。他不是不想愛，而是驚恐愛上了的後果。
有錢的張先生表面上不斷地更換身邊小男孩，玩著這些青春肉體，交換對新公園男孩如天堂般的生活環境。實質上張先生任意的揮手道別，無情的更替對象，只是害怕自己遭到閒棄。他自卑於自己肉體的老去，他得趕在男孩不要他之前，先拋棄了他們。
草木皆有情，那些扮演無情角色的人，其實是躲在自卑角落裡的惶惑靈魂。
每個人這一生都在尋愛，也在逃愛。如果沒有一個愛是真的，那是因為沒有一個愛承擔的起。
同志的愛在孽子的大帽子下，不只沒有面目，他們盡是陰影。愛上了怕失去，於是只好佯裝不愛。
孽子説的不是禁忌，更多的是人之不得已，人之痛、之苦、之逃、之偽、之狂、之無助、之自我毀滅。
如今同志不再是禁忌的話題，我們才能用更美、寛容、深刻的角度，觀看孽子舞台劇。而不是偷窺、禁忌的膚淺觀點。
這幾週和白老師從兩度訪談孽子舞台劇，至Yahoo電視訪談最新歷史書籍「悲歡離合四十年」。我形容他：身為白祟禧的兒子，從小有著過老的靈魂：等真的老了，童心大發，青春版牡丹亭，孽子舞台劇，整理父親的一生。倒過來活了！
他輕輕舉起時代父輩的怨與仇，盡寫入書中。
他游入那些些社會邊緣的新公園同志，不只給了他們國籍，也給了他們靈魂可以自由飛躍的舞台。
所謂人生的典範人物，即是如此吧！白先勇老師比別人早看透某些表面的權勢、繁華、卑微。
他也比眾人早預知傳統之美不可消亡，他不追逐前衛潮流，而是重新恢復古典之美使之成為潮流。
敍事父親與蔣介石的仇逆功過，他坐在我的士林辦公室，對望老蔣曾經居住的士林官邸，福山在前，過往雲煙，縱使國破，縱有風雲，縱有不平，一切早隨大江東去，人間歷史本如夢。
收聽「2020.07.22 文茜異想世界 專訪【孽子】白先勇 老師」
https://youtu.be/PrQBb1EeQw4
收聽「2020.09.07 文茜異想世界 專訪【孽子】白先勇 老師 II」
https://youtu.be/txsBr_AZBVw
孽子舞台劇 在 [心情] 2020 「孽子」舞台劇- 看板gay 的八卦
今年是「孽子」發表四十週年的日子，趁著參加上次白老師在國家圖書館
的座談會，買了一張今年上演的舞台劇戲票，想說從來沒看過舞台劇，第
一次就獻給了我心目中最愛的小說所改編的舞台劇吧。
看完了台北場的「孽子」後，想起了當初法國書評家雨果馬爾桑盛讚《孽子
》是「一部研悲情為金粉的歌劇」；不得不說這句評語真是鞭辟入裡啊。我
認為白老師的文字裡所承載的美，在華語小說裡足夠排上第一名。在「孽子
」這齣戲裡，白老師也指導了不少內容，所呈現出來的美感令人驚豔。像是
戲裡頭阿鳳的獨舞，舞者張逸軍藉由二道高掛的紅布條，在空中翱翔飛舞，
又不時在空中翻滾、掙扎，很傳神地表達出了阿鳳這頭野鳳凰桀驁不馴的野
性美。還有阿鳳和龍子在空中一起舞動的那場戲，很真確地表達了龍鳳戀那
曾經獲得短暫快樂的早逝戀情。
2020年版的「孽子」讓我印象最深刻的角色是飾演「楊教頭」的廖原慶以及
飾演「小玉」的林貫易二位演員。先來談談廖原慶好了，我覺得他所扮演的
「楊教頭」，一出場就吸引眾人的眼光。他一身亮紅色修身的西裝，拿著一
把黑色的摺扇，走路時的姿態又挺又好看，雖然說話的語氣和肢體動作比較
陰柔，但是整個人看起來就是一個字，「帥」！尤其是他那拿摺扇的手勢，
不論扇子是開或闔，配合著他說話的節奏，使楊教頭這個角色的氣勢相當地
明顯。有一幕楊教頭在傅老爺子家裡的戲，廖原慶飾演的楊教頭要坐下時，
還待地順了一下褲子才坐下，那個動作有點像穿和服的日本人要跪坐時會順
一下下著的動作，雖然是不起眼的小動作，但我覺得這是相當細膩的表現方
法，對於「楊教頭」這個角色有畫龍點睛之效。而另外一位飾演「小玉」的
林貫易，則像是一隻花蝴蝶又像一頭狐狸精，他在戲中搶眼的程度不下於廖
原慶的「楊教頭」。在戲裡面，可以看到「小玉」常常在「大款」面前爭寵
，一些耍心機的小動作很有趣。有一場「小玉」和「楊教頭」的雙人舞相當
令人驚豔，林貫易修長的身形跳起這支舞真的很美，雖然是男性跳著女方的
舞步，但卻一點違和感也沒有，令人印象深刻。
今年因為武漢肺炎的關係，「孽子」因此而改期，所幸有機會能夠欣賞到這
麼精采的舞台劇，也很幸運可以參加白老師的座談會，瞭解關於白老師在創
作「孽子」時的種種經歷。真的很感謝參與「孽子」舞台劇創作及演出的所
有人員，謝謝你們讓我度過了一個美好的週末午後。
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光陰的腳步，有三種不同的速度。
未來，在恐懼和猶豫之中緩緩逼近……
現在，有如飛箭一般，稍縱即逝……
過去，像靜止的巨岩，聳立在永恆的回憶之中。
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羡幕！ 10/26 08:12
龍子對於阿鳳回憶也許就像那般夢幻與抽象吧。
※ 編輯: southring (111.249.40.188 臺灣), 10/27/2020 02:41:14
※ 編輯: southring (125.228.198.178 臺灣), 02/12/2023 22:20:43
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