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春節來屏東，坐擁城市角落…
春節的好天氣，就是該走春，您安排好了嗎？好友相聚、同學相約，還在煩惱地點？來來來，我幫您推薦屏東青創聚落，不但是拍照好景點，還是朋友漫步談天的好地方，不分年齡，老少皆宜，來屏東走春絕對不能錯過。
放下手機，一起坐下來，喝杯咖啡，讓時間與空間瀰漫香氣，也讓空白的問候，再次熱絡，也許，還能聽見不少貨櫃屋裡，少年頭家們的創業故事。
對了，相機、手機要記得充飽電，別忘了帶行動電源，因為在這裡，快門真的停不下來，還有，還有，即將畢業的同學們，學士服一定要隨身攜帶，怎麼拍，怎麼美，這裡是青年起飛的夢想基地！
青創聚落，年輕創新，這裡的年味，是別於傳統的小清新，來一趟，舒舒服服地坐擁城市的角落吧…
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日前信報訪問
陶傑發火： 醒啦， 香港人！
「如果你投良心票，你就可以堂堂正正走出立法會，如果你用狼心投票，第日就用紙巾包頭先好行出嚟」。向來曲線抽水的才子陶傑，走上撐香港電視集會的台上，拿自己的花邊新聞自嘲。香港的現實很不堪，陶傑過去的文章和電台節目幽默抵死，讓香港人消消氣，但近日忽然頓悟，透過電影《愛尋迷》弄醒香港人，絕境已至，必須合力絕處逢生。
陶才子上月出席「中港台三地電影情」講座，席上的邵音音說起當下的香港頻頻爆粗，才子依然是談笑風生，從七十年的新浪潮電影，談到票房大收的《狂舞派》。然而，離開講座現場來到餐廳的廂座，一杯咖啡、兩包糖，一邊攪拌，一邊直線抽擊當下社會、電影、政治、全球局勢。
我們先從他第一次執導的電影《愛尋迷》說起，據說這是一部有內涵的港產情色片、情慾片。
「當下香港的經濟問題，導致男女關係扭曲，性生活不協調。港女找老公先看有沒有樓，我覺得愛情是神聖的，但在香港這個畸形社會被污染得很嚴重。」才子說。他的電影講述三段情，三個小學同學在Facebook重遇後半年裏各自的遭遇。這套電影從1989年六四事件說起，橫跨九七回歸，可以說道盡香港這二十五年的顛沛流離和港人心境的變化。
「裏面還有與大陸的交流，一個香港書卷型知識分子與大陸的女留學生，前者有自閉抑鬱症。另一個是洗頭仔，讀書沒讀上去，卻成為很好的髮型師，講他與富婆的關係。另一個是自小去英國讀書，讀到鬼聲鬼氣，回來與一個上流社會權力人物老婆的關係。」三位主角的背景、階級不同，正好概括這二十幾年來香港人對愛情、婚姻價值觀的扭曲。
拍情色片
記者怕了香港的情色片，不是太低俗賣弄事業線，就是用語言偽術把鹹片硬說成情色片。「我的作品不是色情，香港很多電影都很cheap，我不會cheap的，我有自己想說的故事。這些故事不是大家能預計到的，不低俗，淫穢那些不適合我，哈哈！」港產情色片的確需要一些品味，要讓那些大言不慚說出「這就是香港核心價值」的演員閉嘴。
才子的文章和電台節目吸引人之處是，往往能從另類角度看問題，讓人拍案叫絕，或者高登仔說的「抽水」。「我獨特的看法不是標奇立異，我是在張力的環境裏長大的人，一個中西文化、極權與自由、老與年輕之間，我經歷過跟別人不同的經歷。我家裏有一些民國老一代的親戚，我看着香港經歷一個人文環境，從精緻的時代進入粗糙的時代。」
香港現在的處境到了谷底嗎？「那又不敢這樣說，是個分崩離析的過程，所以我希望從電影裏的角色，把握自己看到的人，盡量寫實地表達出來，裏面談到一些內心深層次的東西。」這顯然是一套悲劇，那又是否代表才子對現實感到灰呢？他說《狂舞派》是好電影，但不現實，現在的年輕人怎麽能開心呢？他希望香港人在相信夢想之前，先懂得面對此刻的絕境。「我覺得要面對現實，強顏歡笑是沒用的，我們必須承認活在悲劇的世界。先不要自己欺騙自己，才能拒絕接受這個命運，對吧？不要假裝，你明明在悲劇的環境，如何假設自己住在喜劇裏？不是這樣的！我要承認現在是沒有希望的，然後去了解為何沒有希望那個，我不是要你們看完去自殺！」說起絕境，才子攪拌了咖啡，卻喝不下去，提高聲量說。
「悲觀主義者不需要自殺的。我們一定要知道香港的癌症在哪裏。如果你說冇得救，那該如何用健康的態度去對待冇得救？到最後其實又有冇得救呢？如果人人都覺得有得救，然後一起盡力去挽救，最後冇得救也變有得救。但首先你要承認冇得救，不要自己騙自己，你說對嗎？」說完他喝一口咖啡，潤一潤喉嚨。
電視夢碎
現在大家都在說夢想，跳舞者有自己的夢想，但夢到頭來可能只是一場空。「現在上面是在騙你們，什麼有改革的，國家會愈來愈好，誰誰誰上台會有德政。你們不用走那邊（民主）。他在製造一個泡沫的夢想，你班人走進去自我感覺良好啊？我的戲就告訴你這不是真的，我要將泡沫、畫皮赤裸裸剝下來。」之前大家說中共總書記習近平主席與別不同，但最近「互聯網能忘黨亡國」的言論卻猶如一盆冷水照頭淋。不過，在中國的哲學裏，絕境也可以逢生，但首先得承認身處絕境，不要裝糊塗去相信什麼夢想。
說起夢，不期然提到王維基的電視夢、香港人的電視遙控夢。「你看現在發牌事件，兩個月人人都說一定發牌給王維基，我就說一定不會給。以共產黨的脾氣，你呢條友咁有性格，咁有追隨者，他怎麼會給你啊！那些人就是不信，香港人好幼稚，實畀、實畀，會有運行的。結果呢？現在幻想就破滅了，現實就是這樣，我的電影就是講幻想破滅。千萬別幻想，但我不是要讓大家看完去放棄，而是破滅後大家去想應該怎麼做？」過去，陶傑經常參與遊行，但像這次港視事件走上台發言，卻是第一次。
台灣經過諸多政治改革和震蕩，人們滿以為看到希望，結果發現仍然是一塌糊塗，於是他們也醒了。「係咯！香港這個樂觀的性格像美國佬多些，美國佬什麼都是Tomorrow is another day，但因為他們是美國，是世界文明的阿頭。我自己在英國大，英國沒那麼盲目樂觀，永遠用悲觀或犬儒主義，去牽制、平衡盲目的樂觀。」
香港本土意識大興，他的電影是否坐這趟順風車？他聽罷有些激動，喝口咖啡說：「其實我向來本土意識強，我是香港人，如果你說我是中國人，那我是帶有民國意識的中國人，與現在那個我覺得有距離，小時候爸爸媽媽是民國時代過來的，接觸很多親戚也是。後來十六七歲去英國住了十六七年，一回來發現那批人全部死光，變成那些karaoke時代的人，發現香港已經找不到以前中國的東西。」
身份問題
更糟糕的是，當時的香港經過九七後又流失了不少，「所以我要尋找文化的identification，我為何總把英國掛嘴邊？惟有回到英國那些東西不變，那些細水長流的人情味不變。所以現在活在地球村讓我很疑惑。中國已經玩完了，你看那些古迹全拆了，信仰真空，改革開放三十年對那些名勝古迹的破壞，遠甚文革十年，我覺得很恐怖，最重要的禮儀廉恥，以前那種講究詩禮的中國文化，全部沒了。」
「所以你讓我認自己是中國人，我咩中國人？我認同你那些梳平頭、戴黑眼鏡的、大聲呼喝的中國人？我認同不了！我認同的那些中國人都被你抓起來了，真正下面那些思考型的、善良的、美好的人都被抓了！所以我另一塊石頭在英國，香港這裏還有一點點石頭，你說這些是本土意識？你話係咪係咯！我這樣說沒犯法吧！我這麼想，沒有違反香港基本法吧？哈哈！係？咪就得咯！」
最近興起的新香港人論，才最讓人憂心，香港只有香港人，移民來到就要學做香港人。「現在有人要把香港劏開，不是我！什麼是新香港人、舊香港人？你一這麼說，下一步是不是要破舊立新？到底什麼意思？不是我排斥你，你現在已經在部署要排斥我！幸好我在後面找到一個岸叫英國，找不到的那些人怎麽辦？香港很多這樣的人，他們怎麽辦？我的電影就要借那三個人物，來表達這種焦慮。」
香港人真的很焦慮，才子形容自出生以來，從來沒見香港人如此憤怒過。「是這兩三年突然惡化的。我十多年前在香港電台的《講東講西》就說過會有黃禍，我說中國人會被排斥，當時還有人寫fax來說我偏激，什麼一竹篙打一船人。現在呢？知道了吧？所以文化創作的人，一定要有預見的能力，要看到世界潮流是不行的。像一艘船滑向瀑布就要掉下去，你要把那瀑布說出來，道出前進的方向是錯的。我十多年來一直在警告這個國家和香港。」
說完他又攪拌着咖啡，突然哈哈大笑。「你要面對這個現實，就要掉下去啦！距離瀑布還有多遠呢？你看到那個邊緣，要麼現在跳船，要麼在有限的半公里裏扭轉方向。不能說現在很好，船正在上天國，你就要粉身碎骨了！你還營造什麼假的夢想呢？什麼中國夢？你有夢嗎？咪搵我老襯啦！我的電影就是講這個wake-up call。」
尋找石頭
對於文化創作人而言，亂世最能激發創作靈感。「有句老話：國家不幸，詩家幸。杜甫身處的時代正值安祿山造反，唐朝正走向衰落，一樣有好的作品出來。所以社會亂或國家走向崩解的過程，身為作家、電影人，你必須留下一些東西，比如我說的可以預見的vision，把它當作藝術作品留下來，就當是對人類，不是中國，對時代有所交代，稍作綿力。成不成功一回事，人的一生很短，我一眨眼也就五張嘢啦！」才子也是最近突然頓悟，他在10月28日的《黃金冒險號》專欄寫道：「一個國族死了，不必有感情的波動。只要另找石頭：美國、加拿大、英國站上去，一點損失也沒有。這一點，倪匡先生早有頓悟，我在倪先生之後，也開竅了，所以那天跟他說起一個民族也會死的，大家都哈哈哈，笑得豪邁，而那陣化境裏的笑聲，與在菜裏放雞汁無關。」
十六歲那年離開香港這塊石頭，跳上英國那塊石頭的情景，他現在還是歷歷在目。「我記得很清楚，十六七歲在啟德機場離開的情景，就像三兩天前發生的一樣。一個人到了某個年紀，會有一些頓悟，五十歲與二十五歲是不同的。現在我覺得時間很緊迫，或覺得中國步向崩解，香港甚至世界都走向衰亡。你看現在是奧巴馬、卡梅倫在位，整個西方國家都沒有方向，香港、中國、西方，是三個層次互扣的。這才大鑊！」
過去香港人是樂觀的，但現在卻在搶奶粉、搶學位的氛圍中滿眼怒火，「我們何時如此憤怒過？我夠膽說，自我出生以來沒見過對大陸人那麽反感的、那麼廣泛。這不是香港人的問題，是共產黨的問題，要反省的不是我們，是他們。他（阿爺）眼中只有香港、台灣問題，永遠不承認中國問題；但香港、台灣、外國都沒問題，所有問題都是中國的問題，還說國家會好起來，GDP會上升，是你有問題啊！哈哈！」
誠然，一個人或一個國家只要能承認自己有問題，那才有變好的希望。才子坦承對現狀感到悲觀，「我已經悲觀到不再相信普選會令香港得救，太遲了，too late！猛放那些沒有腦子的人下來，投票一定輸，你有信心能改變他們？十年前或者還有希望，但現在不肯定，因為太多香港本身的人主動出賣香港」。說完，才子又攪拌起眼前的咖啡，喝了一口，肉緊的表情才紓緩下來，又變回一貫帶點淘氣的陶傑……
陶傑小檔案
原名：曹捷
其他筆名：楊非劫、蔣一樵
年齡：五十五歲
祖籍：廣西
國籍：英國
學歷： 華威大學英國文學學士、倫敦政治經濟學院國際關係深造文憑
最新搞作： 拍攝電影《愛尋迷》，明年初上映
撰文︰吳雄
攝影︰郭錫榮
walterng@hkej.com
原文摘自信報
李安夫婦完整的故事
李安與他的妻子
李安1954年出生在臺灣，祖籍江西。他出身書香門第，父親是一所中學的校長，家教十分嚴格。1973年，李安考取了臺灣國立藝專戲劇電影系。在國立藝專裏，李安對演戲和電影製作越來越有興趣，還曾獲得臺灣話劇比賽大專組最佳男演員獎。1975年，他畢業後前往美國留學，先是在伊利諾大學學習戲劇導演，獲戲劇學士學位。
1978年，在一次留學生的聚會上，李安遇見了臺灣留學生林惠嘉。初次見面，李安就被性格開朗的林惠嘉深深吸引了。這次聚會之後，他主動約林惠嘉看球賽，對性格靦腆安靜的李安也頗有好感的林惠嘉很爽快地答應了。林惠嘉從小就非常聰明，台大畢業後以優異的成績考到美國伊利諾大學攻讀生物學博士學位。跟林惠嘉在一起，李安就像找到知音一般，總有說不完的話。
認識兩年之後，李安前往紐約大學學習電影製作。每個禮拜他都要打很長時間的電話給林惠嘉，這個習慣一直保持至今。他說，林惠嘉是自己最佳的傾聽者，她雖然沒有女性特有的嬌媚，但聲音有一股神奇的撫慰心靈的力量。當他心情不好的時候，只要聽到林惠嘉的聲音，所有的煩惱立刻煙消雲散。
1983年，戀愛5年之後，李安和林惠嘉在紐約舉行了一場中西合璧的婚禮。他們的婚姻得到了雙方父母的支持和祝福。李安說，他拍的電影《喜宴》裏的很多情景都是他當時結婚實況的翻版。
婚後兩人分隔兩地，聚少離多。李安在紐約大學念電影系，林惠嘉在伊利諾繼續攻讀博士學位。可是兩人的感情非常好，李安每次臨走前總是會做好一冰箱豐盛的食物留給妻子，口袋裏也總是隨身攜帶著妻子的照片。李安的溫厚，搭配妻子林惠嘉的能幹，他的感性遇上了她的理性，就好像一座天平，為這個家找到了一個最適合的平衡點。
在紐約大學學習期間，李安就顯示出了他導演方面的非凡才華。1984年，他的畢業作品《分界線》獲得了紐約大學生電影節金獎作品獎及最佳導演獎，並取得電影碩士學位。
畢業後，李安留在美國試圖開拓自己的電影事業。但一個沒有任何背景的華人想在美國電影界混出名堂來，談何容易。最初有一家經紀人公司看中了李安的才華，答應做他的經理人，但李安一直沒有適合美國人的劇本，經理人也只是空談。然後，李安在美國開始了長達6年的等待。那段時間，李安失業在家，主要靠身為藥物研究員的妻子在外工作，養家糊口。
李安每天在家除了大量閱讀、大量看片、埋頭寫劇本以外，還包攬了所有的家務，負責買菜做飯帶孩子，家裏收拾得乾乾淨淨。每到傍晚做完晚飯後，他就和兒子一起興奮地等待“英勇的獵人媽媽帶著獵物回家”，這常常令林惠嘉覺得很溫馨很感動。
面對丈夫的失業，林惠嘉也曾有過傷心絕望的時候。有一陣子她忙於上班接送孩子，由於家中只有一部車，李安常常一個人從租的住處走一個小時去打網球，打完球後再走一個小時回家，她看在眼裏，心想自己真的要與這樣的人過一輩子嗎？然後她打越洋電話向媽媽訴苦，媽媽聽了很心疼，在電話中對女兒說：“實在不行，你就離了吧。”可是放下電話後，林惠嘉就忍不住嚎啕大哭，不斷譴責自己：我怎麼變成這樣的女人。夫妻本應該互相支持的，比起丈夫所受的苦，她覺得自己所做的根本算不了什麼。這次之後，她就再也沒有這樣抱怨的念頭出現。
許多親戚朋友看不過去，就質問林惠嘉說：“為什麼李安不去打工？大部分中國留學生不都為了現實而放棄了自己的興趣嗎？”看見妻子肩上的負擔那麼重，李安覺得過意不去，就偷偷地開始學電腦，那個時候會電腦比較容易找工作。可沒過多久，這件事就被林惠嘉發現了，她很生氣地說：“學電腦的人那麼多，又不差你李安一個！”在妻子的堅決反對下，李安只好打消了出去找工作的念頭。林惠嘉知道李安真的只會拍電影，別的事物不會也不感興趣。她對丈夫的才氣十分肯定，她相信丈夫一定會成功的。
在此期間，大兒子李涵、小兒子李淳相繼出世。林惠嘉個性非常獨立，自己能做的事從不麻煩別人。大兒子出生時，林惠嘉半夜感覺羊水破了，於是自己開著快沒油的汽車到醫院生孩子，當醫生問她要不要通知丈夫或親友時，她說不用了，醫護人員還以為她是棄婦。李安直到第二天搭飛機回到伊里諾，這才知道自己已經做爸爸了。二兒子出生時林惠嘉又趕丈夫走：“你放心地去辦你的事吧，我一個人能行。而且你又不能幫忙，又不能幫我生！”
那些年裏，林惠嘉對李安最大的幫助就是“不理他”，讓他去沉澱、去成長。她認為一個人要清楚自己的方向，一旦做出了決定就要為自己的決定負責，李安清楚自己只喜歡電影也只會拍電影，他就應當為自己的決定負責到底。當年她決定嫁給李安時，她清楚電影是李安惟一的選擇與愛，所以無論好的壞的她都必須接受。
生活中，林惠嘉是家中規矩的建立者，家裏凡事她說了算，只要是妻子的命令，李安絕對服從。只要李安在家，加上兩個兒子，這三個男人每天晚上都搶著跟她說話，有時林惠嘉自己也感到困惑，老公和孩子對自己服帖，究竟是她真的懂得“經營”，還是他們本性太好了，能包容像她這樣的太太和媽媽？
多年的女主外男主內的生活不僅讓李安練就了一手做菜的“絕活”，也磨練了他的性情。1990年之前，李安一直處於懷才不遇的境況，不停地到好萊塢碰運氣，但都找不到合適的機會，外人都嘲笑他拍電影的熱情是癡人說夢，但妻子林惠嘉始終在背後默默地支持著他。他說：“妻子對我最大的支持，就是她的獨立。她不要求我一定出去工作。她給我充足的時間和空間，讓我去發揮、去創作。要不是碰到我妻子，我可能沒有機會追求電影生涯。”
經過磨練，李安的“中國功夫”終成正果。1990年，臺灣新聞徵求劇本，李安編寫了《推手》，結果獲得臺灣1990年的政府優秀劇作獎。之後很快由臺灣中央電影公司投資、紐約庫德瑪西恩公司製片開拍了。這部電影是李安導演生涯的第一部長片，影片上映後好評如潮，獲得當年臺灣金馬獎最佳導演獎提名，所有人都稱讚這個突然殺出的青年導演，而李安此時已經36歲了。
這次的成功，使臺灣中影公司對李安更加有信心，決定投拍題材比較敏感的《喜宴》。影片上映後又獲得更大的成功，李安也一躍成為世界知名導演。
1994年，李安執導了《飲食男女》，成功地完成了他的“父親三部曲”。影片獲第七十七屆大衛格里菲斯獎最佳外語片獎，名列1994年臺灣十佳華語片第一名。在接下來的5年中，李安又拍攝了三部純美國題材的影片：《理智與情感》、《冰風暴》和《與魔鬼共騎》。影片再一次大獲成功，不僅獲得柏林電影節金熊獎，而且還在奧斯卡競爭中獲得七項提名。
在李安開始一部片接一部片的拍攝，電影事業逐漸攀上高峰的同時，林惠嘉卻並沒有因此而成“跟班夫人”，反而更投入醫學的研究工作，同時也更盡職地扮演母代父職的角色，照顧孩子的學習和生! 活。對於李安取得的驕人成績，她覺得這是他在電影這條路上堅持不懈努力的結果，所以雖然身為親密的伴侶，她始終不認為自己在李安拍電影這件事情上扮演過什麼關鍵的角色，李安的成就自然也應該歸屬於他本身。林惠嘉經常被丈夫對電影的執著感動。1999年暑假，電影剛開拍時她曾經帶著兩個兒子到大陸探過一次班，當她看到李安當時面臨困境身心俱疲時，她心疼得直掉淚。無論遇到多大的困難，李安從來不在拍片期間向妻子訴苦，他是個會把許多壓力放在心裏的人。不過拍完戲回家的李安，可就非常需要妻子了，跟家人在一起，是他最開心的時刻。
功夫不負苦心人。經過兩年的奮鬥，李安拍攝的武俠片《臥虎藏龍》將中國傳統文化融入一個曲折動人的悲情故事，贏得了東西方觀眾的一致好評，在很難打入的美國市場贏得一億多美元的票房，取得華語電影絕對空前的驕人成績。2001年的金球獎頒獎典禮上，李安接過朱麗亞·羅伯茲頒發的最佳導演獎時，幽默地調侃道：“我的驚喜之情難以形容。我要感謝我強悍的太太，她是《臥虎藏龍》裏除了碧眼狐狸之外所有女角的典範……”
2001年的奧斯卡獎項情鍾《臥虎藏龍》。? {獎前，林惠嘉帶著全家來到洛杉磯表示對丈夫的支持。在接受媒體採訪時，兩個兒子說：“爸爸很幸福，能夠娶到像媽媽這樣的女人，這是爸爸最成功的地方。”
《臥虎藏龍》終於不負眾望，開創了華語電影的紀錄，一下子就拿下最佳藝術指導、最佳攝影、最佳電影音樂、最佳外語片幾個獎項，這是過去奧斯卡歷史上所沒有的。在奧斯卡頒獎典禮上，李安在得獎感言中一再提到妻子：“我老婆沒有女主角俞秀蓮漂亮，但有她的堅毅，她也有玉嬌龍的離經叛道的個性，因為她有時候會令人嚇一跳。”幾乎在李安所拍的每部電影中的女主角都有妻子林惠嘉的影子。
之後，李安開始執導耗資1億5000萬美元的電影《綠巨人》，這是他拍攝的投資最大的影片，又是首次拍攝科幻片，很多事情都要摸索，他的家人都對他完成這部影片給予了直接或間接的影響和幫助。林惠嘉是微生物學家，影片裏有關遺傳基因生化部分的情節都是她先幫助丈夫瞭解後，他再找人寫劇本，便於觀眾看得清楚明白；電影裏的人體細胞圖片，也是向林惠嘉借來的；電影裏有一場綠巨人與怪獸狗對打的戲，怪獸狗的圖形是大兒子李涵畫的。因為電影中涉及了深? h次的人性探討，李安怕年幼的觀眾看不懂，於是以小兒子李淳做測試。李淳看後讓老爸放心：“沒問題，現在年輕人很早熟。”果然2003年6月20日，《綠巨人》上映一周之間便征服了美國影迷，奪得全美票房冠軍。
丈夫出名後，林惠嘉則對於別人稱她為導演夫人或李太太感到不習慣，要求別人直接叫她的名字或稱她為李媽媽。她雖然認為拍電影很辛苦，電影人很需要家庭力量的支援，但她更強調個體的獨立自主性，認為李安成名與否對她不會發生任何改變。她說：“李安還不是導演的時候，我就是我，李安當導演以後，我還是林惠嘉。”
從當年默默無聞到今天全球最著名的華裔導演，李安在生活態度上同樣沒有任何改變。以李安今日的成就與地位，外面誘惑那麼多，有很多人擔心他的純樸能維持多久？林惠嘉笑著說：“李安是很善良的人，而人的本質不容易改變，我一向的原則是只要我們自己能做的，絕不麻煩或增添他人負擔，再說‘惡婆娘’如我，隨時耳提面命，李安大概還不會那麼容易被寵壞吧！”
在妻子眼裏，聲名顯赫的大導演李安永遠是一個聽話的好丈夫。當年李安獲得第一個金熊獎時興奮地從柏林給妻子打電話，誰知林惠嘉為從睡夢中被吵醒感覺很不爽，怪他小題大做。“她就是這麼酷，這麼多年來，這些外在的東西對她好像沒有一點影響。”成名後，李安只要有時間照樣會在家下廚房給家人做飯吃。拿了奧斯卡小金人後，有一次李安和妻子到華人區買菜，有位臺灣來的女人對林惠嘉說：“你命真好，先生現在還有空陪你買菜！”不料當即遭到林惠嘉的搶白：“你有沒有搞錯呀，是我今天特意抽空陪他來買菜的。”
現在李安去外面拍片，回到紐約的時候，無論多早多晚，即使公司安排車子接送，林惠嘉都盡可能自己開車去接丈夫，因為這段時間對他們很重要。在車上，大導演還像個孩子般忙不迭地、絮絮叨叨地對老婆述說外面的一切。然後，聽老婆的讚美，也聽老婆的教誨。他說，以前窮困時，靠老婆養，現在當導演，在外頭耀武揚威，回家做收心操，像是煮煮菜，“求”老婆罵一罵。被老婆修理一下，也好收收心，算是平衡一下。2001年，《臥虎藏龍》沒有得到臺灣金馬獎最佳導演獎時，有記者問李安的感想，李安幽默地說：“很想快! 點回家被老婆罵一罵。”
李安名滿天下後，美國華裔社區的男女老少請林惠嘉主講“牽手與推手--談家庭溝通和簡易人生”。林惠嘉穿著一身普通的褲裝，不染頭髮、不施脂粉，渾身上下透著一種真實的本色。她首先介紹自己是個“只有李安能夠忍耐”的妻子，然後回憶起夫妻倆在李安6年時間與幸運女神無緣的日子裏不慕財富的共識。低調的她表示，作為李安的妻子，她和普通觀眾一樣絕不去干涉他的創作，但自信雖然不常看見丈夫，卻非常瞭解他在想什麼。在談及家庭溝通時，她認為相互之間的信任、寬容、耐心和避免斤斤計較，是他們夫妻倆保障家庭生活品質優良的基本條件。
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如果不買畢業紀念冊的話是不是就不需要學士服了
還是說畢業證書上面需要有學士服的相片哩
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 121.254.91.42
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