聽過一句說話,一個人真正成長唔係喊得最慘嗰個夜晚,而係忍住冇喊嗰個夜晚。
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投稿讀者:欣
我讀書唔叻,冇學歷,畢業後一直搵唔到工,結果去咗便利店做,人工13,000左右,有個小小嘅目標同埋理想,就係開一間美甲店,因為呢樣係自己嘅興趣。
阿爸阿媽一直都重男輕女,對屋企個爛賭阿哥好容忍,對我就完全唔同,最直接一個例子就係阿哥幾年嚟都冇返工,係完全唔搵工嗰隻,試過有親戚朋友介紹工作畀佢都唔做,起碼7年冇做嘢,主要職責就係賭錢,賭波賭馬樣樣齊。
唔返工邊有錢賭?佢嘅賭本咪就係我畀屋企嘅家用囉!
一萬三千幾人工,佢哋規定我要畀7,000家用,剩低6千幾除咗用嚟搭車同埋食飯,仲有上堂學一啲美甲同修眉嘅課程,化妝班都有上,我仲可以剩低啲錢儲嚟開舖,有時覺得自己算係咁,當然,好多時去到20幾號已經係三餐捱麵包,阿爸阿媽亦從來唔煮飯。
爛賭阿哥每個月攤大手板問屋企攞錢,有時佢輸好多仲會額外再問,我自己點都唔會再畀,但係阿爸阿媽畀完佢之後,就會用其他理由問我拎更多家用,所以好多時唔止畀7,000,搞到儲錢儲得好慢。
我足足用咗4年時間先儲到134,400,雖然唔多,不過盡晒力喇,睇好舖位,搵咗一啲必需嘅器材,我打算辭咗便利店份工,全心全意發展自己嘅事業,正當我同阿爸阿媽講咗意向之後,阿哥就話自己賭外圍輸大錢,欠債十幾萬,後來亦真係有人上嚟屋企淋紅油,日日塞鎖匙窿同埋電話滋擾。
阿媽話既然我有錢開舖,即係有多餘錢,叫我拎出嚟幫阿哥還債,我唔肯,呢啲係死慳死抵儲返嚟嘅血汗錢,入面有自己嘅人生方向,多次拒絕之後,竟然冇人怪責阿哥賭錢,反而怪我唔拎錢出嚟幫手還債。
受盡冷言冷語,我喺屋企好大壓力,有一晚阿爸趁我瞓緊覺走入房扯我頭髮,迫我一定要拎晒啲錢出嚟幫阿哥,我有反抗但唔夠佢大力,仲食咗佢幾巴掌,阿爸話女仔人家學咩人講理想?學咩人講事業?阿媽袖手旁觀喺側邊一路附和,永遠記得我阿爸講咗一句:「生錯咗呢個仆街女!」
我知道當時得兩條路行,一係畀佢打死,就算今晚唔死,聽晚後晚大後晚都隨時喺睡夢中畀人扯頭髮,另一條路就係拎晒13萬出嚟畀我阿哥還債。
雖然阿爸阿媽由細到大都冇負過任何責任,我小學時期已經一個人返學放學,不過呢13萬我想當做最後一次為呢個家付出,拎晒開舖嘅錢出嚟畀佢哋還債,我個身得返4,400蚊,好老實講,真係諗過自殺,聽到「生錯咗呢個仆街女!」嗰晚,曾經想衝上大廈天台就咁跳落去,但我知道唔值得,要死好容易,要生存先至最難,我唔甘心,結果喺一件衫都冇拎嘅情況下,我離開咗呢個家,亦都唔再留戀呢個家。
好多謝當時有朋友收留咗我大半個月,拎住身上僅餘嘅4,400蚊,再加一個月嘅便利店人工,喺土瓜灣租咗間劏房住,可能我仲未知道前路應該點行,重新再儲一嚿錢亦係好漫長嘅事,不過我起碼得到解脫,人生唔再需要為他人作嫁衣裳。
有親戚打過嚟話我不孝,丟低屋企就咁走咗去,換轉係以前我一定會喊住解釋,但係經過呢一次,我冇再喊喇,只係覆返一句:「問心無愧!」然後索性換埋電話號碼。
我係一個人辦,唔夠聰明,唔夠決心,愚孝。
送上一個遲嚟嘅領悟---生活本身已經唔容易,要趁早擺脫同埋遠離嗰啲垃圾人,否則將來條路會更加難行。
同時也有8部Youtube影片,追蹤數超過30萬的網紅波波星球泡泡哥哥BoboPopo,也在其Youtube影片中提到,🌟記得👉訂閱 波波星球 https://www.youtube.com/user/asdfghjkl3252882 波波星球 專屬小朋友的星球 希望更多的孩子或偏鄉學校 在家裡,與 哥哥姐姐 一起開心跳舞! ❤️搶先看👉泡泡哥哥 【FaceBook】 https://www.faceboo...
媽 裳 記 在 Facebook 八卦
有些話,反覆思量幾天、幾週之後,還是不吐不快。
前幾天因性別議題沸騰的《#消失的情人節》,對我來說,在性別意識這題需要更多檢視的,是近期造成「現象級」的國片《#當男人戀愛時》。以下論點,僅在上個月看完試片時和身邊友人提過,現在此片票房破兩億台幣,也不會因為這篇文章票房暴跌,該賺的都賺到了,就別扣我「阻礙國片發展」的巨大帽子了。
而這一次《當男人戀愛時》還在院線熱映,應該也就沒有上 Netflix 才討論的罵聲了吧。
——以下有雷——
這幾天陸續看到有討論聲浪指出阿成是「跟蹤狂」,從男性行為來檢視,邱澤飾演的阿成的確比《消失的情人節》的阿泰更為積極、侵略,甚至對某些人來說是符合地痞流氓「可愛」的示好形象,這樣的角色形象與《消失的情人節》類似,但本文先不談此議題,相對於跟蹤狂的粗暴示愛,我認為《當男人戀愛時》真正需要被指出的問題,是許瑋甯飾演的浩婷,其女性形象在導演殷振豪的視角中,全然地成為服務、伺候男性的存在。
簡單用幾句話講完浩婷的角色曲線。開場照顧臨死父親,而後遇上強勢求愛的阿成,相愛後因阿成自私地動用兩人金錢導致分手,分手後空窗等待,阿成回歸之後再度認愛,阿成死後照顧其失智爸爸(蔡振南 飾)。
浩婷幾乎似聖女般,「不斷地」、「無條件地」「照顧」和「等待」男性,為什麼浩婷會如此單一與神聖?若爬梳影像脈絡,編導僅給浩婷一個動機——「無從解釋的愛」,但在編導無力、或是無從(不想)解釋的「愛」的意義中,這樣的母愛完全服務了男性。浩婷所碰上的三個男性,相對意義都帶著「失能」,臥病、暴怒、失智甚至死亡,而導演是有意識地去「利用」女性,去論述這件事——「我愛你所以我接納、照顧你的一切,甚至連你的家人都是」。
必須要說,在這背後,浩婷的個人意識基本上是完全被抹煞、拔除,因此,觀眾看不見浩婷為什麼咬牙苦撐父親的債務與病況;觀眾看不見浩婷為什麼在遭遇真正的危機(錢財散去)時,仍執迷等待將「吃苦自己扛」視作男人浪漫的渣男;而當阿成死亡時,觀眾更看不見浩婷為什麼還無怨無悔地照顧根本稱不上是親人的失智爸爸。這些原因,編導僅卸責且便宜行事地推給了「無從解釋的愛」,而女性對男性「無從解釋的愛」,就深刻傳遞出呆板的窠臼——「我愛你所以我接納、照顧你的一切,甚至連你的家人都是」,但是其中,浩婷的意識空洞到近乎愚昧,血肉模糊到不忍直視。
而上述這些橋段的唯二功能表面、膚淺且可怕。其一在於騙取觀眾的眼淚和自以為是的關心;其二,若願意近一步探究浩婷遭遇的危機(片中稱為愛),背後的象徵意義,是肯認綑綁女性的「父權幽魂」。
從開場至結尾的角色發展,浩婷完完全全成為服膺男性的存在,甚至是臣服約束女性的儒家思想「三從」——未嫁從父,既嫁從夫,夫死從子,而這些所謂的「美德」,甚至還是浩婷尚未「過門阿成」的結果。這就是《當男人戀愛時》大受好評吹捧的愛情與親情,在我眼中看來,這兩種人際關係最終不過是淪為綁架浩婷(女性)的手段之一。
因此,我不禁要問,在 2021 年的當代,從《當男人戀愛時》回看女性姿態,是否急速倒退?還是這樣的意識形態,透過大眾娛樂載體傳遞而出時,台灣社會仍認為「台式浪漫」四個字就能化解?「不合理、不合時宜的意識形態」並非不能出現,但若沒有加以論述其成因如何服人(我只看到被架空的浩婷)?難道真能以一句「看電影何必認真」草率帶過?
進一步大膽點說,沒有阿成的存在,浩婷或許揮別父親的死亡之後,能順利開設手搖飲料店,成為「前程似錦的女孩」(Promising Young Woman),從這個意義上來解讀,《當男人戀愛時》中的浩婷,比起《花漾女子》中的女性受害者更為可悲。《花漾女子》的女性終其一生在對抗父權,甚至是與自我價值的拉扯,直至死亡,而死亡之後,仍能恣意地做自己,上演「公主復仇記」。
然而,《當男人戀愛時》中浩婷的前途被阿成親手毀滅,編導竟然還將「這就是男人之愛」的形象浪漫化,對我來說,浩婷縱使活著,卻如行屍走肉般欠缺自我意識,就此被禁錮於父權社會,永遠輪迴「等待照顧」下一位「失能」男性,這就是《當男人戀愛時》中告訴所有觀眾——女性的真實意義。兩片對照觀看,死亡的意義遠大於活著,而無論從戲中或是後設的角度來看,某程度上,我會說浩婷早已消亡在男性的剝削與消耗之中。
在 2021 年,長期由男性把持的好萊塢,能看見艾莫芮德芬諾(Emerald Fennell)將女性放在「主動進擊」的位置上,在台灣,觀眾則只能呆看著浩婷,在散場之後說出廉價且不明究理的「感人到哭掉一包衛生紙」,而我卻認為,這樣的不明究理,某程度上是根深蒂固的傳統陋習的幫凶。
而當電影的主題是「男女戀愛」,就不可免地描繪兩個主要角色,但因為在「男人」的大前提之下,編導完全單一工具化了女性的功能性,甚至是取巧地讓女性身陷泥沼,妄想召喚觀眾的同情(事實上以兩億票房的標準來看也真的做到了),對浩婷的想像來說,原來「愛情你比我想的閣較偉大」中的偉大愛情,是指無條件地犧牲、奉獻給男性,這樣的傳統規訓,不是瀟灑的兩個字「啥款」,或是浪漫化「給我一分鐘」能迴避的。
從上述的角度來看,《消失的情人節》、《同學麥娜絲》的性別議題,變得相對可愛。對我來說,陳玉勳流露出的是不知所措的中年異男視角,而黃信堯則知曉處理不了女性角色,乾脆雙手一攤,讓女性具象化為「女神麥娜絲」,成為男性侵淫的對象[1]。陳玉勳與黃信堯,都並非真正想「利用」女性做到什麼,但《當男人戀愛時》的女性本質與積極地利用女性做到的事,比起這兩部電影都劣化許多。
再相對來說,張耀升去年的《腿》反倒有點良心。他意識到男性,尤其是所謂渣男的可惡/可憐,因此讓楊祐寧不斷地犯錯,桂綸鎂則不斷地擦屁股(也和《當男人戀愛時》設計了同樣橋段——男性皆私動用金錢,自以為愚昧的善意能幫助女性),而在男性丟、女性撿的垃圾循環中,桂綸鎂卻尋回自我,端看桂綸鎂在片尾站在升降台上升的影像符號,以及在靈堂前的對話,就可清楚知曉張耀升賦予、點燃女性自身意識的意義,而在這個意義上,《腿》中的桂綸鎂是立體的、是有尊嚴的,當然就此與《當男人戀愛時》的浩婷拉開距離,而且是幾乎是光譜兩端。
最後,我要說的是,無論導演殷振豪怎麼思考角色和文本,我思、我寫與創作者皆無關係也不需有關,我篤信羅蘭巴特(Roland Barthes)的作者已死論,作品的話語權不僅限於作者本身,當代已然不是作者掌握單一溝通的方向與渠道,我從我的所思、所想之中理解作品,非從作者希望或引導的方式解讀,而若評論還有一點力量,能成為創作者與觀眾甚至是與自我溝通、對話的橋樑,那就仍然會是我下筆的主因之一。
而「電影不會是與道德分開的」,電影也並非「不須負起任何教育意義」,影像的危險與力量,上個世紀如德國納粹、義大利法西斯到當代的中國共產黨,甚至標榜自由民主的美國好萊塢,歷史上的各大政權都深諳此道,影像當中的意識形態,需要梳理,縱使在高度娛樂化的 21 世紀中,電影仍不可能僅是單純娛樂,電影更是傳遞意識形態的重要媒介,許多想法與思考,就在潛移默化之中,深植人心,引響後世,在這樣的前提下,一句「左膠」誤國、箝制創作自由的指控,是否太武斷與去脈絡?
備註
[1]同樣是四個男性中年危機的故事,丹麥的《醉好的時光》基本上舉重若輕地化解了黃信堯碰上的性別困境,目前還在院線播映。
後記
上個月在寶藏巖的山城廣場,看了「#石岡媽媽劇團」的演出作品《#梨花心地》,這是一齣動人的作品,是近期讓我傾心的戲劇/影像作品之一。與《當男人戀愛時》沒什麼直接關聯,但女性角色勾回了我的記憶。
特別喜歡《梨花心地》的收尾,透過所有女性團員柔韌且堅定地說出「我是女人」劃下句點。這句「我是女人」的女性宣言,同時回應了劇中激進哀嘆的這句台詞——「女人的命,沒有人看到,就像沒有影子的人」,劇中團員以「後設」的角度,褪去農村女性勞工的表徵符號(外衣、男鞋)以及燒毀用文字書寫而成的框架規訓,在完成某種儀式性之後,以全白的衣裳,擊抗了父權幽魂,進而表現女性的各種可能性,這是對自我的肯認,理解女性後的覺知與醒悟,於是在身份認同上,這齣戲的女性從此有了影子。
在這之後,女性可以是妻子、媽媽、阿嬤等等,更可以是農民、工人、老師、詩人、藝術家等等,女性的多重身份在劇場中透過石岡媽媽劇團的身體表現被觀看;透過對白臺詞被對話,劇場的場域也成了有機的雙向互動,這是富含力量的女性作品,女人就是女人。
《梨花心地》是 2021 年需要的劇,全劇緊扣女性在客家農村的處境,探究父權社會下女性群體與「土地」「語言」「婚姻」「家庭」「勞動」「生孩子」等面向的窠臼,時而悲壯、時而哀嘆,但最終是用一種樂觀的態度看待,而並非侵略與報復,更顯可貴。
這齣劇是由一群在戰後走過戒/解嚴、甚至是遭逢 921 災後而成立的大齡女性演繹,每個角色應該都是其真實經歷,她們汲取自己生命歷程,轉化為戲劇,格外動人。進一步對比當代社會,現下男/女性的厭女氛圍,當晚的寶藏巖因為石岡媽媽分外柔軟,療癒人心。
戲劇有如此力量,或說有什麼積極的實質影響,它能撫平災後傷痕,能搖動意識型態,是我在石岡媽媽身上看到的事。
媽 裳 記 在 高雄好過日 Facebook 八卦
【高港眾利輪823爆炸71週年】
8月4日,黎巴嫩貝魯特港區發生硝酸銨爆炸事件,造成220人死亡,7000人受傷,事故爆炸當量大約在300-1000噸TNT之間。事故造成黎巴嫩至少150億美元經濟損失,後續更引發對政府處理不滿的民眾大規模示威,讓政府倒台。
但你知道,71年前,高雄港內曾經發生規模相當的爆炸案嗎?
1949年8月9日,國共內戰進行到尾聲,中國國民黨節節敗退,在兵荒馬亂之際,來自中國廣州黃埔的4000多噸軍差船眾利輪,滿載敗逃來台的人員、軍需、彈藥和汽油停靠在高雄港十號碼頭,並開始卸貨。
然而,不知為何,這艘眾利輪卻在8月23日清晨冒煙起火,船員紛紛避逃上岸,有關當局當時就知道事態嚴重,但還在討論要讓船隻起錨離港還是立即鑿沉之際,早上9點45分悲劇發生了,白光迸閃、轟隆巨響,彈片四射,碼頭前水域升起數十公尺高之巨大水柱,十號碼頭升起蕈狀雲,猶如原子彈爆炸,聲響竟然連台南都可聽到。重油飛上青天又潑撒下來,如同天降黑雨般恐怖,火勢燃燒三日仍未全熄。
十號碼頭被炸出大洞,旁邊兩艘船隻立即被炸沉,9-10號碼頭倉庫全毀,爆炸震碎了大部分鹽埕區及苓雅區住家的窗戶玻璃,連在一公里外的高雄女中的校舍也損壞、牆壁坍塌幾乎無法使用,三公里外的市府也有多處玻璃破裂,職員多人受傷。至於爆炸周邊死傷眾說紛紜,官方的說法死傷人數大約三百人,民間的說法死傷人數六、七百人。市立醫院傷患哀號聲日夜不絕於耳。(*迄今,死傷並無精確數字,請見留言處補充)
根據市府文獻,當時仍是小學生的許進雄回憶:最先是聽到一聲巨響,接著好多的爆炸聲。天空頓時呈現一片火紅,又降下陣陣的黑雨(油污),同時也地動屋搖。只見碼頭的方向,黑鴉鴉地一片湧來沒有止息的拚命奔跑人潮。奔跑的人群個個衣裳不整,臉色慌張驚恐,有人身上還帶著血跡。一幅世界末日已來到的樣子。事後知悉,我家的屋瓦移位了。屋後教堂的旁邊,有人被飛來的鐵板給砸死了。
旗津耆老吳媽媽(1935年出生)說:當時高雄港內有些殘手斷腳浮在水面上被撈起。時正值暑假,有些小孩子在街上玩,被突如其來、炸裂四射的鐵板削去半個身體,當場身首異處,慘不忍睹。當時在十號碼頭劫後餘生的李嘉璋說:炸毀船體的碎片還飛到苓雅寮,炸壞鐵軌,連停靠港區的載貨火車廂都被巨大的爆炸威力給震飛。
台灣鋁業公司呈報:廠房、宿舍被震損壞。台灣機械公司呈報:第一分廠機器廠、鑄鐵廠、裝配廠等所全部炸塌,員工輕重傷。台糖倉庫大火焚燒蔓延,員工無家可歸。光是存糖便燒去兩萬六千餘噸之巨,約合美金四百萬元。高雄第一冷凍廠的140噸製冰設備全毀,另外波及兩艘輪船,整個機器設備已成灰燼。損失已達一千萬美元以上,生命的損失以及民間直接間接的損失尚不在內。
事發後,人在中國的蔣介石痛心疾首軍火彈藥及船隻的損失。當時台灣剛戒嚴,高雄二二八大屠殺的夢魘仍清晰,又遭爆炸打擊,在當時社會氛圍下,受災戶及罹難者家屬多不敢置喙,是否得到合理的賠償則無從得知。相關的咎責自然是沒有,甚至事件記載也不多,僅有在十號碼頭有立碑文紀念。
這是高雄史上最嚴重的爆炸案(死傷遠超越1986大仁宮爆炸案與2014高雄氣爆),值71年之際,謹此悼念死難市民。
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《恭喜發財》歌詞
恭喜呀恭喜發呀發大財好運當頭壞運呀永離開
恭喜呀大家黃金裝滿袋眉開眼笑得意呀又開懷
咚咚咚鏘咚咚咚鏘 咚咚咚鏘咚鏘咚咚鏘
發了財呀大家忙又忙 買了汽車又造洋房 家家都有風光
喝一杯酒來喝一杯酒 家家戶戶多風光
發了財呀大家忙又忙買了家私又做衣裳
家家都有風光
喝一杯酒來喝一杯酒 家家戶戶多風光
恭喜呀恭喜發呀發大財好運當頭壞運呀永離開
恭喜呀大家萬事都愉快從今以後有福呀沒悲哀
咚咚咚鏘咚咚咚鏘 咚咚咚鏘咚鏘咚咚鏘
齊唱恭喜發財 眼看富貴一齊來
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歌名:恭喜恭喜發大財
歌詞
恭喜恭喜發大財
是誰一早放鞭炮劈裡啪啦響。
是誰在敲鑼打鼓咚咚隆咚鏘。
我打開窗兒,探頭望。
滿街的人都換上新衣裳。
我感覺我的心在撲通撲通跳。
我聽見我的肚子咕嚕咕嚕叫。
爸媽對我微微笑。
紅包跟年菜都已準備好。
恭喜你呀,恭喜你,恭喜發大財。
發大財呀,發大財,好運年年來。
泡泡超人恭喜你,健健康康天天high。
香蕉人來恭喜你,無憂無慮樂開懷。
RAP
(香蕉人)
新年到了財神到
家家戶戶放鞭炮
迎春接福好熱鬧
山珍海味對我笑
好想吃到十分飽
飯後還要來根香蕉
(泡泡超人)
看看你的小肚肚
大魚大肉沒好處
力爭上游需要速度
壞的習慣不要重複
身體健康才是本錢
一起迎向快樂明天
團團圆圓有你。
家家戶戶有愛。
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