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最近有一個日本委託人(新人歌手)跑來哭訴。
歌手「我最近一直被匿名酸『作品都是靠後製修出來的』,我覺得好沮喪」
我「我也常常被說啊,以前還有不知道哪來的歌手,私訊我粉專直接嗆我都靠後製」
歌手「那你怎麼回他」
我「我回『對啊我都靠後製』」
歌手「咦」
我「還有『你就算跟我用同樣等級的後製也救不回來啦,不用想太多』」
歌手「(震驚)」
我「不管是商業作品還是個人興趣做的翻唱,為了提升作品完成度,不斷重錄、挑音軌或是修音修拍都是非常基本的。在那邊嘰嘰歪歪的人,根本就是幻想自己能靠爛臉素顏拿世界選美冠軍」
好像是我講話太撿到槍了,他的憂慮一掃而空。
*
有個大大回,攝影也一樣。後製能讓照片變好,但照片本身有重大瑕疵,其實也是救不回來。
我補充我的回覆在這裡:
歌唱後製道理相同,如果今天我收到的東西有極大瑕疵,我就只能退回去要他重錄那個瑕疵。
另外:沒有自己錄過東西的人,都會誤以為是「隨便唱給人修音就好了」,好啦有些人可能是。但沒那麼簡單。
就:業界基準,我幫歌手錄音的時候,會先從頭到尾錄一次,檢討歌唱的方向性和詮釋。
然後分段錄,每一段錄好幾軌。軌數看歌手耐久度,我幫人錄東西的時候,體力較差的歌手每段錄三軌,體力好的錄六軌。不是錄了就好,唱出不好的track當然就是直接刪掉要歌手重錄。
幾軌錄完,整個確認一遍,發現有哪個地方特別唱不好,把歌手抓回來,那一句(或那一段)多錄三軌。
之後把這些素材丟到專案裡,一個字一個字挑,這東西叫vocal comping。我也從音樂業界接過線上歌手的vocal comping。
一般來說,是歷經了這麼多心血,錄出來的東西才能拿來「後製」。
所以我認真覺得酸別人後製的人完全沒有理解:這是一種需要精雕細琢的製作。包含跟團隊的溝通(如果是自耕農就是「自我審視的能力」)、對歌曲本身的理解、規劃如何詮釋歌曲整體起承轉合及細部表現、耐久力,全部都是專業。
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今天的人物單元,邀請前監察院院長 王建煊來到空中,王建煊院長是影響唐湘龍這一生非常重要的人。4年多前離開公職的王建煊院長,退休後的日子,恐怕一點也不輕鬆。創了5個基金會的他,無子西瓜是他最後一個、也是唯一一個服務老人家的基金會。他率先引進信託概念運用在基金會,照顧老人餘生,下一步他還想幫老人蓋房子。
📻聽重播按這裡!https://youtu.be/Y8hfzcSjGW4
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◎主題簡介:
無子西瓜基金會「讓無子變有子」
熱心公益的他,退休前就成立5個基金會,無子西瓜是最後一個,也是唯一一個服務老人家的基金會。過去他在花東為原住民孩童做課後輔導。他也在大陸發起撿珍珠計畫,幫清貧但學業成績優異的高中生繼續升學。2011年,王建煊72歲,當時他還在當監察院長。他看見很多老人家跟他一樣,膝下無子,有人擔心老了沒人照顧,死了怕被隨便埋葬,讓他決定賣掉房子,成立無子西瓜基金會,口號是「讓無子變有子」。
有最多老人的信託監察人
其實無子西瓜的角色,叫信託監察人。當委託人失能或失智後,發生意外,需要大筆醫療支出,但委託人無法親自下指示給受託銀行,就由監察人出面。監察人也代替委託人,監督銀行。一般信託監察人多由子女擔任,但隻身一人的老人,就需要無子西瓜這類社福機構出面。累積8年,無子西瓜成了全台灣最多老人家的信託監察人,共有70位,其中有些已過世,也是由無子西瓜安排後事。
連後事、緊急醫療都要管
既然要當人家子女,基金會的工作量不小。從生活問候、資金運用諮詢、帶老人家上醫院、緊急醫療決定、後事安排,甚至是完成遺願等。無子西瓜照顧的長輩,分別住在6家安養護機構,最遠到三芝、基隆。基金會只有8個人,每個月要走一趟訪視所有老人,三節會辦團聚,每年還會辦旅遊,帶老人家出門走走。當老人家突然要用錢,有時候還會先找基金會的人討論。
蓋天使居,讓老人家無後顧之憂
大多數安養機構只收生活能自理的老人,一旦要插管,像鼻管、胃管或尿管,安養機構會要求老人家遷出,改搬進有專業護理人員的養護中心。因此,無子西瓜想蓋天使居,讓老人家沒有後顧之憂。
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