香港的英語教育不懂得教的兩個英文字:同樣是虛假,為什麼英文裏有一個字叫Falsehood,而另一個字叫Lie?
因為Falsehood叫做「假話」,而Lie,就是「謊言」。
「假話」和「謊言」有什麼不同?在語意哲學中,當然有很大的分別。
「假話」(Falsehood),只是虛構的言詞或故事,但其中不涉任何信任的出賣。譬如:小說家之言,南宋時代有一對叫郭靖、黃蓉的夫婦,或康熙有一個少年伴侶韋小寶,他為康熙誅殺了囂臣鰲拜。
一個辯護律師在法庭為一名殺人兇手脫罪辯護,說被告並無殺人,但是被告明明有——被告不認罪,律師替他雄辯滔滔?但律師不成為一名「說謊者」(Liar),因為以他的職業,在法庭這個環境,他的辯護即使並非真實,但他的話,只構成Falsehood,並無所謂Lying。
所以在戰爭中,在外交上,可以用諜,發放情報,惑亂軍心,這一切是戰爭行為。在敵對國之間,並無信任之背叛。
但是「謊言」,Lie,就不同了——撒謊,當在兩人,或雙方之間,有一種信任的契約,而一人或一方,明知道此一契約無法實踐,而蓄意向對方誤佈陷阱,令其中伏,這就是謊言。
一九四一年,日本的使節這一頭還在向美國舉杯,那一邊就在偷襲珍珠港,總統羅斯福震怒,認為日本還沒有宣戰,在背上偷插一刀,這是欺詐,而日本認為,戰爭行為,無所謂欺詐與否。美國人不同意:戰爭要經過「宣戰」的手續,欺詐方可轉化為合理,你毫無底線,不宣戰而偷襲,就是卑鄙。
所以假話不一定是謊言,而說假話(Making a false statement),是言論自由之一種,不但無罪,而且要保護;而撒謊(Telling a lie),涉及道德之背叛,是一種行為。
你開一家餐廳,菜式不怎麼樣,但廣告說你的餐廳是天下第一廚,這是講假話。
但是你製造奶粉,明明放了三聚氰胺,奶粉廣告卻說吃了令嬰兒健康成長,這是撒謊。
香港據說是中國人社會中英文最好的城市,但香港人普遍缺乏辨別謊言的能力,所以不會玩政治,學歷越高的越不會,香港的英文好嗎?我不知道,只知Falsehood和Lie,有何不同,信不信?在中環,不會有幾個人知道。
1986 年 #切爾諾貝爾 的 #核事故,堪稱史上最嚴重的人為災難,歷年不乏電影試圖重現當時的頹垣敗瓦。剛播放完畢的 HBO 全 5 集短劇「切爾諾貝爾(#Chernobyl)」在短短一個月內竄紅,更在 Rotten Tomatoes 錄得 94% 評分,成為全站最高分劇集。
影評盛讚製作團隊無論在科學、史實、角色甚至場景上,高度還原這場 80 年代末的大悲劇。在美國土生土長的編劇兼監製 Craig Mazin,何以能還原事故的細枝末節?
詳細全文:
http://bit.ly/2WoWHbT
延伸專題:
【切爾諾貝爾核災是如何發生?】
https://goo.gl/bPLrYF
【切爾諾貝爾太陽照出生機?】
https://goo.gl/3LHsGU
【圖解:全球核危機】
https://goo.gl/MvFFH6
【核災教訓後 世界變幾多?】
https://goo.gl/kv8fi4
【活在幸福的輻射天堂】
https://goo.gl/1RqN7P
【圖輯:切爾諾貝爾的動物天堂】
https://goo.gl/nifc2O
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如珠如寶影評 在 游大東【鴻鵠志-影視筆記】 Facebook 八卦
【 江毅叔逝世五周年 】
以前他家住天后,最愛到大丸百貨公司購物。朋友兼影評人曾肇弘說。時光荏苒,大概不會有人記得,五年前的今天,老戲骨江毅叔因罹患肺癌,在灣仔律敦治醫院離世,享年八十有一。
時間再撥前兩年,2011年的農曆正月初四,《竊聽風雲2》在寶福紀念館開工,江毅叔未收劇本,先路過驚見胡楓的大相掛於其中一間靈堂,他說:「乜阿修(胡楓原名胡繼修)咩咗?佢同我同年,佢一月我十月呀。」身旁的曾江茫然回應:「原來你大我三歲……」後來才弄清楚首場拍拜祭戲。「演戲真好,如果生離死別也是做完便算,多好。」
單憑文字,已經可以「聽見」兩位老前輩互相交談的聲音。這是前輩 余家強 先生在《壹週刊》「豪語錄」的專訪其中一段節錄,標題名字為《變身男女 chok chok chok》(連結:http://bit.ly/2HuGy8S),相信是江毅叔入行以來,被書寫得最透澈的專訪吧,不只談人生,談演戲,也談情,同性之情。
余追問:「聽說陳百強和張國榮好尊重你?」
江毅說:「他們梗係尊重我,我話你哋好自為之。你又要叻過我,我又要叻過你,佛學來說,地獄裡面叫修羅界,很痛苦的。兩個不咬弦,鬥得好犀利。
「Danny十九歲我就識佢,因為他爸爸愛唱粵曲,有隊私人樂隊。 Leslie出咗名啦,我話:『我唔會同你哋玩到癲,依家開通啲啫,始終香港人未接受,你又夠膽公開。』
「即使異性戀,離異離婚也分分鐘;而男仔個心最野,結果好難㗎。 Leslie走到加拿大最隱蔽地方個私竇都俾人摷出嚟,有眼睇,千祈唔好痴心,放感情落去實死。」
是的是的,真實「無情」,惟有投入到戲劇裏去,在我的記憶中,江毅叔總是惡死睖瞪,《神鵰俠侶》的柯鎮惡如是,《大時代》的陳萬賢更進一步,深喉震音祝你冚家富貴「趁地腍!」,惡毒至此,無人能及。但後來人大了,才知道那根本不是惡,是氣場,即是身穿白色長裙的珍芳達站在奧斯卡大舞台,可以完全無視身邊海倫美蘭的那種自信,不是人人受得了,而我深信,每個人的性格與行為,都是歷史的總結,他的氣場,是花了數十年建立得來,只此一家。
江毅原名鄧兆移,生於中山一個有錢人家,名正言順做紈袴子弟,即二世祖是也。余寫道:那年頭二世祖,又變憤世嫉俗的,通常經歷過家道中落。「現在中山步行街,一列鋪是我鄧家嘅!老豆一早帶我們走難,事後聽堂伯娘說,連後花園都剷起,以為埋藏黃金。根本錢在錢莊,已被凍結,只掘出一把左輪,本來用以傍身的。」都說,我們這一代是平庸,怎似得他們那一代,經歷戰亂,顛沛流離,總有說不完的故事。
所以,做戲,江毅叔可以無師自通,他的成名作叫《花旦英》,卻未正式學過粵劇,世家子弟,自有老倌給他偷師。「二伯父是戲迷——家陣話天水圍南生圍,那時我家在中山就自己有一個圍,收租收到手軟。拍《京華春夢》,王天林說江毅抽鴉片最似,梗係!我啲叔伯全部食,自細見慣。」興許是天注定,後來逃難來港,演戲就成為江毅叔的一道「逃生門」,六十年代初,他曾在香港華人革新協會的康樂部活動,參加該會的粵劇組的一些演出,在古裝折子戲《櫃中緣》中演小生,扮相俊美,聲綫洪亮,拍檔花旦是十三、四歲的梁麗珠。
雖然曾一度轉職經紀行,「六十年代我在會德豐旗下投資公司做,專炒美國股,兩台機器由大東電報局專人操作,成個account department最年輕我,就叫Billy仔吧, Billy the Kid。」但始終演戲是他的最愛,在幕前惡形惡相,其實他最擅長扮演花旦,想不到吧?!但這些,都是我在他逝世後才知道,想起最後一次看他的電視劇演出,是在亞視看到他演劇集《愛在有情天》(2003),他飾演大老爺孫鴻,現在想來,除了可惜,還是可惜。
(13032018)
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「本屆坎城影展首映後爆出的最大喝采。」——魏斯安德森《The French Dispatch》
2021 年坎城影展最受矚目的作品之一,魏斯安德森的《The French Dispatch》於日前正式首映,映後獲得長達 9 分鐘的致敬鼓掌,成為本屆之最。有趣的說,影展映後所獲得的掌聲時間長度,便代表片子獲得的好評迴響,《寄生上流》當年是 8 分鐘,而本屆開幕片《Annette》則是 5 分鐘。
然而,除了映後影人、業界的掌聲迴響外,每年影迷最關注的,還有《銀幕雜誌Screen Daily》每日更新的國際影評「場刊分數」,場刊分數照慣例召集 10 位左右不同媒體的影評,給分由 ✖ 到四星,最終計算平均得分,《The French Dispatch》的分數也在稍早出爐。
某程度上「場刊分數」代表了「媒體品味」,雖然場刊與由影人組成的評審團不見得有相同共識,導致場刊分數和給獎結果有時不盡一致,但都是影迷們茶餘飯後的熱議話題。
舉例來說,2016 年瑪倫艾德執導的《顛父人生》於場刊獲得極高的 3.7 分(當年是場刊紀錄),卻慘遭滑鐵盧,反而由僅獲 2.4 分的《我是布萊克》拿下金棕櫚;2018 年李滄東執導的《燃燒烈愛》以接近滿分,破紀錄的 3.8 分驚豔眾人,最終官方卻顆粒無收。不過,2019 年奉俊昊執導的《寄生上流》於場刊拿下該屆最高的 3.5 分,並順利摘下金棕櫚。由此可見,《寄生上流》的確相當不易,一部電影難得在影人、影評、媒體、影迷等不同聲音之中,廣受壓倒性的正面評價,《寄生上流》的獲獎旅程也注定留名影史。
回到本屆場刊,今年召集了《衛報》、《正片》、《自由報》、《電訊報》等 10 間媒體的影評,《The French Dispatch》落在 2.3 分的位置,在今年主競賽至今亮相的 14 部片子之中,恰好居於中間第 7 名。目前最高分為濱口竜介《Drive My Car》的 3.5 分,最低分則是西恩潘《Flag Day》的 1.1 分。值得一提的是,西恩潘今年的 1.1 分甚至並非最低分,2016 年他執導的《戰地情》僅有 0.2 分,11 位影評中兩位給出一星,其餘皆為 ✖,甚有一位影評空白不填,可見當時眾媒體對《戰地情》的鄙棄。
而除了「場刊分數」之外,《The French Dispatch》各大媒體的評價也於首映後陸續釋出,摘錄幾間平常關注的媒體,提供參考。
《銀幕雜誌》稱:「這是魏斯安德森寫給《紐約客》等文學雜誌極其巧妙的情書。在他 10 部劇情長片之中,《The French Dispatch》視覺風格最引人入勝,每一幀畫面都充滿精心製作的小細節,這些細節構成了誘人的珠寶盒。」
《綜藝報》稱:「魏斯安德森是這世上最具視覺辨識度的作者導演,《The French Dispatch》是一流的模仿品,所有影響這部作品的事物都被重新組合成新的原創,毫無疑問,當中的每一幀都屬於魏斯安德森。然而,《The French Dispatch》也有重大突破,導演碰觸了性和暴力的議題,雖然這些元素和觀眾之間仍存在具有諷刺意味的距離,但《The French Dispatch》並不像他早期的作品那樣安全,而這是一件好事。除了劉別謙、賈克大地之外,很難想像還有哪位導演製作喜劇時付出如此大的努力。」
《好萊塢報導者》稱:「魏斯安德森為《紐約客》的編輯、作家等文字工作者寫了一封奢華情書。魏斯安德森承認受到眾多作品影響,其中包含法國新浪潮等巨擘,雖然並未提及賈克德米的音樂劇,但在令人陶醉的色調中也能喚起其中的靈光。在藝術指導 Adam Stockhausen 的帶領下,巧妙的佈景、微縮模型等皆把真實世界塑造成異想天開的虛構場域,每格畫面擠滿的手工細節不亞於《歡迎來到布達佩斯大飯店》,有魏斯安德森過往的作品屬性。雖然《The French Dispatch》看起來可能像一本缺乏強烈主題的選集,但每一刻都因魏斯安德森對文字的熱愛,以及奉獻其職業生涯的古怪人物,增添光彩。」
《IndieWire》稱:「很難想像世上還有像魏斯安德森這樣風格鮮明的電影作者,而《The French Dispatch》透過三段故事,加倍、放大了他的吸引力,這部電影也帶著《海海人生》的影子。魏斯安德森的電影是漂亮、異想天開的奇想,但也真正表達對人際關係本質的好奇心。魏斯安德森透過活潑的劇本和他俏皮的敘事方式,使故事始終保持新鮮感,且在大膽的色調當中,於彩色、黑白之間引人入勝。雖然對於《The French Dispatch》並非都是滿意的,但這部電影不會讓人失去興致。」
從現場傳出的映後反應再到相關媒體評價,或許被譽為「非常魏斯安德森且走出新局」的《The French Dispatch》,不會讓歷經多年等待、喜愛魏斯安德森的「置中」影迷失望。
🎬關於《The French Dispatch》以及魏斯安德森的風格,此前於【500輯】撰文說明,便不贅述,文章點此👉https://bit.ly/3rb0G86
圖片來源:【Festival de Cannes】
#Cannes2021
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如同我們在上一支幫第一集做的『人生遺片清單』影片中有提到,《冰雪奇緣》第一集堪稱是近十年來最成功的動畫電影,也因此第二集背負了極大的壓力。而我們覺得《冰雪奇緣2》雖然沒能做到開創新局,但卻成功地替這個IP守住了地盤。
第二集裡的確回答了不少原作中留下的疑問,續集整體的氛圍跟第一集比起來黑暗沈重了一些,但還是有適時地點綴一些笑點。上一集中每一位主要角色這次都分到了蠻平均的戲份,也都經歷了不同程度的成長,讓觀眾在被娛樂之餘還是可以從中得到啟發。
或許續集無法滿足每個人的期待,但相信對許多鍾愛Elsa、Anna、Olaf這些角色的觀眾來說,還是會帶著愉悅的心情哼著新的洗腦神曲『Into the Unknown』踏出戲院,然後心甘情願地掏出錢包購買電影的周邊商品。
今天的節目我們會先透過分析片中四位主角各自經歷的轉變,來分享這部電影教了我們的事,接著會用Q&A的方式回答你可能會有的疑問。
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