《雨．語錄．書房繍毬花》
* 如果我真的對雲說話，你千萬不要見怪，城市是一個幾百萬人一起孤獨生活的地方。——梭羅
* 贏得人心的方法只有一種，那就是讓自己變成值得別人愛的人。
——毛姆《面紗》
* 父親給了我一顆心，可是因為你，它才跳動。——巴爾扎克《高老頭》
* 清淨就是不被人注視的那種溫馨感覺。人的眼光是沈重的負擔，是吸人膏血的吻。——米蘭·昆德拉
* 青澀的歲月常常是一生人最緬念的歲月。未必都是密樹濃蔭遠山含翠的金粉記憶；也許是一個看雲的心願在嚴師的書齋里破滅，也許是一次黃昏的約會在聽雨的殘荷邊落空，幾十年後對著飄霜的兩鬢細細回想，心中塵封的懊恨一瞬間竟給冉冉飄起的暖意蓋掉了。— —董橋《從前》
* 人類的快樂，不是靠理性、電腦、物質，而來自情感、直覺、本能、快樂行動。 凡永恆偉大的愛，都要絕望一次，消失一次，一度死，才會重獲愛，重新知道生命的價值。——木心
* 一個人從事任何專業或職業，所要付出的代價就是要瞭解這個領域醜陋的一面。——詹姆斯·鮑德溫 《假如比爾街可以作證》
* 《花園》
在湖邊，在無花果樹和銀楊樹的深處，
在牆和籬笆的遮擋下，一座花園
如此精心地佈置著每月盛開的花，
使得它從三月到十月都繁花怒放。
在這裡，在早上，不太經常地，我坐下
希望我也永遠可以
在所有氣候裡不管是好是壞
都展示愉快的一面。—— 貝爾托·布萊希特（德國詩人）
* 如果我們不想對人事失望，惟一的方法就是不要對它寄予任何希望。這不是絕望，這是生存下去的惟一途徑，亦是獲取幸福感的前提。—— 七堇年
* 人在寫作時，總是孤身一人。作品實際上是個人的獨白，是一些發出的信。我覺得自己太缺少與人交流的機會——我相信，這是寫嚴肅文學的人共同的體會。但是這個世界上除了有自己，還有別人；除了身邊的人，還有整個人類。寫作的意義，就在於與人交流。因為這個緣故，我一直在寫。 —— 王小波
* 旅行真正的快樂不在於目的地，而在於它的過程。遇見不同的人，遭遇到奇奇怪怪的事，克服種種的困難，聽聽不同的語言，在我都是很大的快樂。雖說一沙一世界，一花一天堂。更何況世界不止是一沙一花，世界是多少多少奇妙的現象累積起來的。我看，我聽，我的閱歷就更豐富了。—— 三毛
* 我的身體走過那麼多路，那麼多摔倒和迷失，它長大是為了遇見你。——加萊亞諾《愛與戰爭的日日夜夜》
* 在喧譁後
沒入永恆之海
海洋浮滿，愛
愛到髪絲
全白
濛濛雨中
手握著手
靜靜地變成
骨骸
偶爾朋友到來
唱著歌
唱完所有的
年代
—陳文茜《終於，還是愛了》
* 蘆葦地帶—楊牧
那是一個寒冷的上午
在離開城市不遠的
蘆葦地帶，我站在風中
想象你正穿過人群—
竟感覺我十分喜歡
這種等待，然而我對自己說
這次風中的等待將是風中
最後的等待
我數著陽台裡外的
盆景，揣測榕樹的年代
看清晨的陽光斜打
一朵冬天的台灣菊
那時你正在穿過人群
空氣中擁擠著
發光的焦慮
我想阻止你或是
催促你，但我看不見你
我坐下摩挲一把茶壺
觸及髹漆精緻的彩鳳雙飛翼
和那寓言背後的溫暖
滿足於我這個年紀的安詳
我發覺門鈴的意像曾經
出現在浪漫時期，印在書上
已經考過的那一章
我翻閱最後那幾頁
維心的結構主義，懷疑
我的推理方式是不是
適合你，只知道我不能
強制你接受我主觀的結論
決心讓你表達你自己
決心讓你表達你自己
選擇你的判斷，我不再
追究你如何判斷
你的選擇，歲月
是河流，忽陰忽陽
岸上的人不能追究
閃爍的得失
甚至我必須
像你學習針黹
一邊鈎毛線一邊說話
很好很閒適的神色
只是笑容流露出
些許不寧，有時
針頭扎疼了纏著線團的
食指：是的你也和我一樣
強自鎮靜的，難免還是
難免分心
那是一個寒冷的上午
我們假裝快樂，傳遞著
微熱的茶杯。我假裝
不知道茶涼的時候
正是彩鳳冷卻的時候
假裝那悲哀是未來的世界
不是現在此刻，雖然
日頭越升越高，在離開
城市不遠的蘆葦地帶
我們對彼此承諾著
不著邊際的夢
在比較廣大的快樂的
世界，在未來的
遙遠的世界
直到我在你的哭聲中
聽到你如何表達了你自己
我知道這不是最後的
等待，因為我愛你
—楊牧
如何判斷 喜歡 一個人 在 [求助] 喜歡上ㄧ個人究竟是什麼感覺? - 看板Boy-Girl - 批踢踢 ... 的八卦
我從小到大，完全沒有一見鍾情的經驗。
究竟，怎麼判斷自己是不是喜歡上對方?
我對人的外貌沒有先入為主的觀念(像是怎麼樣的長相對我來講，才叫帥的，美的。)
說真的，我很難對人一見鍾情。我不會因為某個長相或某種氣質而被shock到。
那要怎麼判斷自己是不是對對方有好感(有喜歡上)?
1.講話投機否?
2.對方言談之間的氣質流露，自己喜歡嗎?
還是說
如果自己是真的喜歡對方，自己內心是會有一定的感受的(對!這是我的菜!)
然後，是不是大概聊天個兩三次就幾乎可以確定這個人是不是自己想要的人?
是這樣嗎?
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我覺得有的人會因為想展示魅力
會做一些帥氣的小動作
你會知道他是故意為之的
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