一個問問題都「違反一中原則」既文字獄年代,一齊認識國情
//苗懷明:經審查,四大名著皆存在嚴重問題,應予以銷毀!
苗懷明,南京大學文學院副院長、教授、博士生導師,兼任中國俗文學學會副會長、江蘇省紅樓夢學會會長。文章經作者授權發佈。
最近流年不順,好不容易從書齋里探頭看看外面的花花世界,寫了幾篇狗屁時論,結果不是被平台查封發不出來,就是被網友罵得狗血噴頭。於是只得在沙發上做葛優躺,一邊裝死狗,一邊生悶氣。
似睡非睡之間,忽然有個人送來一張聘書,說是請我當評委。問其何故,說是聽說我癩蛤蟆想吃天鵝肉,在做諾貝爾文學獎評委的白日夢,乾脆讓我先拿四大名著練練手,為三百年後去瑞典做準備。
天下竟有此等好事,終於可以對別人的作品說三道四,挑三揀四啦,正好滿足一下自己的變態陰暗心理,好不開心,於是通宵夜戰,嘔心瀝血,寫出一篇審查報告,內容如下:
經審查,四大名著全部存在嚴重問題,詳情如下:
《三國演義》存在如下問題:
一、站錯立場。明明曹魏一方代表朝廷,是正宗,作者卻偏偏擁劉反曹,去歌頌一個地方割據軍閥,這是嚴重的站錯隊問題。
二、傳播惡性謠言。只要將《三國志》和該書進行對比就可知道,作者不僅不遵守史實,而且故意編造借東風、舌戰群儒、溫酒斬華雄等惡性謠言,造成惡劣的社會影響。既然是歷史小說,就必須建立完全真實的基礎上,就像寫日記一樣,你必須對你寫的每一件事每一個細節都要覈實,哪怕有瘟情被隔離在家裡,你也要拼命衝出去,去找當事人當面覈實。
清代學者章學誠就曾說過該書是七分實三分虛。一部作品竟然有百分之三十的內容屬於謠言,這樣的書不配叫名著。
三、只寫貴族階級,不寫平民百姓。書中哪次戰役不是士兵們打的,但是作者放著那麼多基層士兵的英雄事跡不寫,偏偏去寫少數幾個當權者,尤其是給文人捧臭腳。諸葛亮就是一個百無一用的書生,書生天生就是反動派,作者大吹特吹,是何居心?這樣的反動文人別說三顧茅廬,一次都不要去請。
《水滸傳》存在如下問題:
一、小說不寫主流,只寫陰暗面。朝廷那麼多施捨給老百姓的恩惠不寫,不知道感恩,不去正面報道,卻偏偏去寫一伙強盜土匪,這說明作者心理陰暗,動機不純,故意傳播負能量。
二、為黑社會唱贊歌,無視各級官府為打黑除惡所作的努力。在作者的背後肯定有指使者,有可能是境外反宋勢力在操縱,而且有蹭流量、想出名的嫌疑。
三、渲染暴力,過於血腥。作品多次寫吃人肉,竟然不予譴責,可見作者有多變態,典型的反人類。
四、歧視女性。作品里所寫女性,要麼是悍婦,比如孫二娘、顧大嫂,給他們起非常難聽的綽號,有意污蔑。要麼是蕩婦,比如潘巧雲、潘金蓮,還侮辱眾多潘姓良民,實在令人氣憤。
《西遊記》的問題:
一、嚴重崇洋媚外。厲害了我的唐,我大唐太平盛世,萬國來朝。小說竟然讓大唐子民到外國取經,請問文化自信哪裡去了?難道天竺的月亮就比大唐的圓?作者與西域反唐勢力勾結,居心叵測。
二、西天取經路上那麼多感人的事跡不寫,卻偏偏去寫妖怪。畢竟妖怪是少數,作者以偏概全,不顧大局,沒有看到主流。
三、取經隊伍是個團結的整體,作者視而不見,偏偏去寫孫悟空和唐僧、豬八戒之間的矛盾,挑撥離間,無限放大,破壞取經大業,這實際上是在配合西域各國反唐勢力,是典型的賣國賊。如果讓作者到烏雞國、車遲國去寫,他還敢這樣寫嗎?
四、作者做過縣丞,也是體制內的人。身為公務員,他也不想想,你在吃誰的飯,你在端誰的碗?得了便宜還賣乖,竟然去歌頌顛覆天庭安全的孫悟空,應予以懲處。
五、作品中很多妖怪屬於野生保護動物,孫悟空等多次剿除,或者直接打死,或者放火燒光,這是典型的肆意獵殺保護動物,破壞生態環境,屬於嚴重的違法行為,應該將作者繩之以法。
《紅樓夢》的問題:
一、生活在太平盛世,文學唯一的目的就應該粉飾太平,唱贊歌,弘揚正能量。生活中百分之九十九的陽光,作者視而不見,卻偏偏去寫百分之一的陰暗面。天下那麼多思想萬年正確的小粉紅不寫,那麼多感人的勵志故事不寫,卻偏偏去寫一個逃學、早戀、劣跡斑斑的問題少年,去寫一個封建沒落家族,眼光只盯著那些微不足道的陰暗面,可見作者的心理有多麼陰暗。
二、作者造謠傳謠,女媧補天荒誕無稽,從來沒有被證實過,作者寫得頭頭是道,性質惡劣。書中的惡性謠言是大量的,這裡不再一一列舉。
三、作品宣傳封建迷信,給賈寶玉林黛玉的故事編造一個還淚故事,這種愚昧落後的思想會毒害我們的讀者。
四、這部書更為惡劣的是,作者組建一個水軍,為自己推銷書籍,其領頭者化名脂硯齋,專門吹捧作者。
建議處理意見:
鑒於四大名著存在著十分嚴重的思想立場問題,只暴露黑暗,不歌頌光明,沒有正能量,以偏概全,編造並傳播惡性謠言,作者有配合境外反唐反宋勢力擾亂我大唐、大宋社會秩序的險惡用心,應將其全部查禁銷毀。
對這四部質量低劣的大毒草,已經無法用理性、文明的語言表達我們的憤怒,應該對其破口大罵,用污言穢語來表達我們內心滿滿的道德感和正義感。作者倘若在世,應立即將他們抓捕歸案,予以嚴懲。
這樣存在嚴重問題的作品竟然被奉為四大名著,說明幾百年來絕大多數的讀者心理都有問題的,都是病態的,質量如此低劣的作品他們竟然都看不出來,讓人痛心。
四大名著之外,本人還要檢舉被粉絲尊為「詩聖」的杜甫,面對安史之亂,廣大將士們同仇敵愾,奮勇殺死。作為朝廷官員,本該積極配合,每天寫一首贊美詩,但此人喪失立場,不去歌頌前線的廣大將士,卻專門去寫陰暗面,無限誇大,破壞平叛大業,用心險惡,其「三吏」、「三別」應立即查禁銷毀。
同時還要舉報身為公務員卻不經過組織批准就擅自離職的陶淵明、李贄、湯顯祖,以自殺方式對抗組織處理的屈原、宋濂,報復朝廷、醜化皇帝形象的司馬遷、海瑞、洪升,專寫陰暗面、作品里沒有一個好人的蘭陵笑笑生,高考落榜卻肆意報復詆毀考官及考試制度的蒲松齡、吳敬梓,生在太平盛世不歌頌大好形勢卻寫陰暗面的體制內作家李白、白居易、韓愈、柳宗元、蘇軾、紀昀,自由散漫、有嚴重生活作風問題的司馬相如、曹植、元稹、杜牧、溫庭筠、柳永、袁宏道、錢謙益、袁枚、龔自珍,編造並傳播惡性謠言的班固、東方朔、乾寶、劉義慶,不寫振奮人心的主旋律、以靡靡之音傳播負能量的李商隱、李煜、李清照、納蘭性德、余懷,失足女作家薛濤、柳如是等。
經翻檢中國文學史,中國古代那些所謂的名作家全部存在嚴重問題,他們的作品根本不符合時代需要,唐詩宋詞、明清小說戲曲統統是大毒草。千百年來的億萬讀者也都腦子進水,好壞不分,沒有立場。
歷史的教訓十分慘痛,自有人類以來,文學從來沒有起過好作用,作家都是居心叵測的敵人,我們的社會需要實用的東西,對那些沒有的文學、音樂、美術、影視、書法等應該一律查禁,因為他們不能充飢,不能禦寒。
建議找一部中國文學史,按照上面提到的名字,將其作品全部銷毀,同時建議各級學校取消中國文學史課,索性一並取消中國歷史課以及所有文科課程,讓我們重新開始,開創一個人類從來沒有的新世界。//
同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過12萬的網紅乾坤門五術,也在其Youtube影片中提到,三國時期的魏延的遭遇,為何與鴻海創辦人郭台銘有點類似?這底底是魏延的反骨,還是歷史對魏延的誤會?郭台銘的白手起家,到後來的一方之霸,世界工廠,台灣首富!又是如何興起的?流傳千年的魏延形象,到底是真還是假? 老師有一個夢!這個夢需要你我一起努力! https://youtu.be/LIDEpK3urV...
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女媧形象 在 寄贅民 Facebook 八卦
【祂】 (非宗教故事)
「起初,神創造天地 。地是空虛混沌,淵面黑暗;神的靈運行在水面上 。」 - 這是《聖經●創世紀1章1-2節》
神創造了天地,那我呢?是誰做我的呢?
當年,盤古從渾沌中開闢了天地,成了宇宙萬物;及後女媧造人,又使他們男女相配合,生產子孫,成就今日世界。
有矛盾嗎?
只是中西兩地不同人類,用不同名字稱呼「造物主」、用不同方式去「形容創世過程」而已。試問,人類愚昧無知,怎會清楚知道「造物主」的能力、創造與本相?
不是嗎?
《聖經●創世紀2章7節》說:「耶和華神用地上的塵土造人,將生氣吹在他鼻孔裡,他就成了有靈的活人,名叫亞當 。」
中國古代《太平御覽卷八》,說:「 天地開闢,未有人民,女媧搏黃土作人。 」,也就是說,女媧神有天,用了水滲合黃泥,把黃泥土捏成了一個小人,放在地上便成了活人。
看看看,兩者都說出用泥土做人,哪有大分歧?
再者,《聖經》內有伊甸園;中國的《山海經》內,也有記載無病無痛無災無難只有快樂的世間樂園。《聖經》有大洪水挪亞避難;中國也有大洪水,要靠大禹以疏導法治水。一切一切,豈非不謀而合?
所以,我看過中西所有文獻,包括希臘、北歐的,去尋找我的起源。不過,總是遍尋不獲。
可我倒是找到其他的。
第一個找到,竟然是那個跛子祝融。可能是中國人感謝祂教導生火,所以沒有文章詳談祂那跛子外觀;反倒是西方說得清楚:希臘神話稱祂作「赫淮斯托斯」、羅馬神話則叫「武爾坎努斯」,兩者都明確列明,祂是個跛子,被其他神,包括父母,所厭棄。
我有找過祝融詢問,為什麼人類會知得那麼詳盡?祂只說,神祇當中有洩密者,把祂們的運作方式、形象,都告訴了人類。祂知道是誰,不過,卻沒有告訴我。
哪祂又知不知道,我們從何而來呢?
我們是什麼?
我們是各自負責一項功能的小神祇,有些人稱我們天神,也有些人稱我們作天使。
不用覺得很意外,我們很多地方和人類一樣,有感受有想法,也會跟隨地球一切物理法則,亦有各自形象。只是,我們比人類多了一項能力,可以控制能量(energy)與質量(mass)的互相轉換。
簡單而言,我們可以隨意把物質變成能量,或把能量變成有重量的物質。
如果用人類近百年的智慧去解釋,就是根據愛因斯坦相對論:「E=mc^2,在特定情況下,能量是可能變成質量的。」
人類科學家,在進行高能物理實驗時,也會看到,質能不斷互換的現象。芝加哥大學的實驗室,透過加速讓粒子束碰撞,就已經產生來自能量的新粒子了。
當初,神創做天地。大爆炸之初,從來就只有幅射能量。能量高得轉化成物質,現在世界的原子,就是在這時的高能幅射中誕生。開闢天地,盤古用的就是把能量轉化成物質的技巧。所以,能量當然可以變成物質,否則世界也不會存在了。
人類能力有限,只有質量型態,不能把自己的身體消失掉(轉化成能量);靈魂卻相反,只有能量狀態,不能轉化成為可看見的真人(質量)。而我們神祇,則可以自由地把能、質互換。
不要問我們怎樣做到,因為我們對而言,這就好像跟你們看到物件,伸出手去把它拿起來般容易。我們單純用意念,便可以把物質轉成能量,又或者能量轉成物質。
因此,就連我們自己,也可以隨時變成一個人的樣貌(物質),又或瞬間消失不見(變成能量),再在第二個地方出現(再變成物質)。我們可以利用空氣中的能量,隨手變成盔甲、大刀;又或像祝融般,隨意拿起沙粒,便可以把它轉成熱能光能,成為火焰,為人類帶來溫暖。這就是我們這些神祇,跟人類不一樣的地方。
就好像你們電影說的,「能力越大責任越大」,所以我們每個神祇也有一定的職責。例如,祝融利用熱能生火;神農氏(羅馬人稱祂作「撒頓」)藉引力管理四時變化節奏,令農作物可以滋長;波塞東(羅馬人稱祂「尼普頓」、中國古代稱祂「海龍王」)則利用月球重量引力控制潮汐漲退與水流;至赫密士(中國人稱為「死神」)則負責把生物死後,留在屍體的能量(靈魂)帶離身體。
我們都各安其份,各盡其職。
不過,隨著人類的科技、能力越來越進步,很多神祇已沒有了其獨特性,身份認同變得很低微。當中,不少神祇都因此染上了躁鬱症。祝融就是其中心理問題最嚴重的一位,就連平凡一個年青人,只要拿起打火機,已經擁有了祝融的能力,這令祂很困擾,時常亂發脾氣,造成不應出現的火災。
可更令祂難堪的是,以往數千年以前,一把小火,已經叫所有人類害怕;現在即使祂亂發脾氣,人類最多也只用上數小時、數天便能把祂撲滅。連火神的能力,也無法施展至令人類心慌,你說祂怎會不患上心理病?
不止祝融,雷神(托爾)、電神(電母娘娘)也一樣。甚至連電母娘娘自己也無法想像,人類運用電能的技巧,比祂這個電神更加精湛。如果以用電技術去決定誰當電神,電母娘娘不但沒可能當上,更有機會要再去考證書學安裝大廈避雷針。
就連最重要的技能,物質能量轉換,人類也已經開始突破。我不是指上面說過的芝加哥大學實驗室,而是,在數百年前,已經有人類,成功在菩提樹下,用意念把自己的身軀,轉化成能量,消失了。
這根本已經和我們一樣。
幸好,我和其他神祇都不一樣。我的技能,人類還遠遠未能研習得了。
我是兩個預知神之一,我可以預知未來事情的發展。我的工作,就是提醒人類不要過度進取,提醒人類前面有大危機,希望他們留意,及早預防。
跟我不一樣,另一位預知神,祂負責令人類興奮,有過度自信向前衝。很多時候,人類最終都會樂極生悲。
說實,我很不喜歡祂。
就好像,同一塊木頭切兩邊,一邊被用了來刻神像,人人漠拜;另一邊卻用來做了坐廁板,人人踐踏,吃著人類的便溺污物不止,服務人類還得到嫌棄厭惡,到底創造者開了什麼玩笑?
是誰創造我們這些神祇?到底為什麼,我們兩個預知神,技能一樣、樣子相同,祂就可以得到萬人喜愛,我卻被眾人厭棄?
祂明明就像大麻,毒害人心,令人沉溺在過度順利的歡樂中,失去警戒心和向上動力,為什麼祂卻可以得到無上尊崇?
而我,預知事情會失敗,便會用大量的小阻礙、不順利,去令當時人覺得當天「運氣差、諸事不順」,想清楚做不做,又或做好後備計劃,試問這種心腸,為何反倒會廣受指罵?
為何祂會被稱作福星,而我卻被叫衰神?
可能...可能...我也有些心理病。
#不是討論宗教觀
#比喻而已
#能量也敵不過負能量
女媧形象 在 CCTV 中文 Facebook 八卦
#尋古拾珍 你對中國古代神話中的伏羲和女媧有多少瞭解?
從1959年起,位于新疆吐魯番的阿斯塔那古墓群,陸續出土了100多幅約公元6世紀至公元8世紀的“伏羲女媧圖”;在古人的想象中,伏羲和女媧是連體交尾的蛇身形象。爲何會出現這樣的形象?這樣的形象背後有著怎樣的含義?看視頻,一起瞭解!
北京時間周一至周五晚上9點,一起《尋古拾珍》!
點擊帖文頂部的播單“尋古拾珍”,即可觀看其他精彩劇集!
女媧形象 在 乾坤門五術 Youtube 的評價
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女媧形象 在 真電玩宅速配 Youtube 的評價
HELLO大家好,歡迎收看【電玩宅速配】,我是主持人安娜李。這次我們在電玩展現場,特別專訪到我們《真‧三國無雙》系列作品的製作人 鈴木亮浩 先生,來請他跟我們打個招呼吧!!
鈴木:各位【電玩宅速配】的玩家大家好,這次我第一次來到台灣,除了有參觀一些遊戲小賣店,而且也見識到台灣玩家的熱情,非常興奮與感動。
問1:您覺得台北電玩展,台灣玩家跟日本玩家相比有何不同?
鈴木:我對台灣玩家的熱情印象很深,在日本會參觀東京電玩展的玩家,大多是十幾二十歲的電玩族群,但台北電玩展的參觀群眾很廣,男女老少都有讓我印象很深。
問2:《真‧三國無雙》系列從第一代推出至今也10多年,您如何保持創作的新鮮動力?
鈴木:這次遊戲是從六代進化到七代,我也思考要怎麼加入新元素,因此隨時都在思考,有時候生活中的靈光一閃,都是創作遊戲的靈感。
問3:《真‧三國無雙》曾出現伏羲、女媧..等虛構角色,但後來就較少出現,未來還有可能推出這類虛構角色嗎?
鈴木:當初會在遊戲中加入這些角色,是想在遊戲中加入一些驚喜的隱藏人物,但覺得這些虛構人物,還是很難跟三國時代背景做連結,所以後來就不採用了。
問4:之前《真‧三國無雙》曾經有跟漫畫作連結推出下載服裝,不知未來會不會還繼續這樣的合作?
鈴木:其實之前在《真‧三國無雙5 帝王傳》時,我們就跟漫畫作品有合作,推出過人物下載服裝。目前本作還沒考慮加入這類合作,但未來不排除任何可能性。
問5:《真‧三國無雙》歷代的角色外型風格都很一致,請問有何原因呢?
鈴木:為了維持遊戲中人物的固定形象,我們其實不太會調整遊戲中的人物臉型,了不起在服裝、髮型上做些變動。但如果真得要給大家耳目一新的改變,就會大刀闊斧的調整,也希望給大家更多新鮮感。
問6:《無雙》系列也與其他動漫作品有跨界發展,像是《北斗無雙》以及《海賊無雙》,請問還有其他的跨界發展想法嗎?
鈴木:這是我個人的想法啦,我這次來台灣看到布袋戲非常有特色,人物造型很好看,聲光效果很華麗,如果拿這些布袋戲作品來製作《無雙》類型遊戲應該也很不錯。
問7:有什麼話想對台灣玩家說嗎?
鈴木:《真‧三國無雙》長久以來受到台灣玩家支持,讓我很感動,這次《真‧三國無雙7》中文版只比日文版晚一個月推出,而且還是國際語文版中最早推出的,也是回饋台灣玩家的一份心意,請大家也多多支持喔!!
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