第 93 屆 #奧斯卡 將於台北時間下週一上午頒獎。台灣影迷很幸福，今天有《父親》、《夢想之地》、《猶大與黑色彌賽亞》三部入圍最佳影片的作品登場，而《游牧人生》、《花漾女子》仍在大銀幕放映，其餘入圍最佳影片的電影也散見於串流平台，等著被有緣人觀賞——「作品是直到被觀看的那一刻才完整。」
而今天我想談的是 #Netflix 買下的《#女人碎片》。這部電影是我今年看過的 114 部劇情長片之中，前幾名的心頭好。有在關注北美獎季的影迷應該理解，奧斯卡除了比拼實力，往往比的也是「聲量」、「公關」、「時運」等等，這座小金人有太多「政治因素」參雜其中，而今年最佳女主角大概是薇拉戴維絲（Viola Davis）、凱莉墨里根（Carey Mulligan）、法蘭西絲麥朵曼（Frances McDormand）三人搶一。
影后的風向並沒吹往《女人碎片》的 #凡妮莎柯比（Vanessa Kirby），對我來說有點遺憾，因為實際看過這幾個人的演出，凡妮莎柯比是我今年的奧斯卡影后。（雖然我還沒看 Andra Day）
因此，雖然以下這篇影評 1 月 10 日發表過，但我還是重新分享，希冀讓新舊影迷趕在奧斯卡前，欣賞凡妮莎柯比收放自如的精湛表演，否則奧斯卡過後，這部片子應該更沒有人討論。
——以下有雷——
《女人碎片》將近 25 分鐘的「在家生產」，可能是我近年看過最好的開場戲之一。
近年，隨著女性對於自主權的醒覺，「居家生產」逐漸受到重視。許多人主張「生產」並非「生病」；「孕婦」也非「病人」，當一切準備妥當，女性能夠選擇適合自己的生產方式，且更認識自我身體，學著與自然法則共處、尊重。或許「生產」是偏向私人的，也更屬於家庭的，於是所謂在家「溫柔生產」的溫度，就與傳統「醫院生產」的冰冷拉開距離。熟悉的「家」取代陌生的「醫院」，生產是準媽媽、準爸爸、新生兒的生命旅程（加上助產士），生產方式的感知差異，就是《女人碎片》開場做到的事。
在此前提下，凡妮莎柯比飾演的女主角瑪莎選擇在家生產，觀眾便可知曉她是對「身體」主控權有所求的女性，某程度就刻畫出角色的強勢與思維，在迎接新生命時，凡妮莎柯比是想抓住自我、嬰兒與家庭的鏈結。於是在「溫柔生產」時，觀眾跟著凡妮莎柯比感知一切，包含起始羊水漏洩在地的驚訝、子宮收縮的痛楚、助產士臨時變陣的慌張等等，在呼吸吐納，情緒起伏之間，最終迎來新生的喜悅，同時碰觸消亡的遺憾。
於是 25 分鐘的影像堆疊，透過虛構的戲劇力度，再現生命迴圈，呈現真實感知，觀眾就能理解「在家生產」的巨大能量，是「醫院生產」所無法望見的。
在生產過程中，匈牙利名導 Kornel Mundruczo 的場面調度細膩出色，令人折服。其一為浴缸戲，當丈夫西亞李畢福（Shia LaBeouf）將凡妮莎柯比抱至浴缸時，鏡頭轉為特寫（Close-Up），並巧妙抽離雜音，在秒瞬之間，世界寂靜，新手準爸媽在手忙腳亂的慌張之中，反倒映照出和諧的共感，夫妻的齊心生成愛情的模樣，是直接而強大的靜謐力量，隔著螢幕透出，美麗動人。在醫院中，或許難能一見此情此景，再度拉開「家」與「醫院」的距離。
而此時劃破「寂靜」的，是助產師的「聲音」，此影像語言象徵這對夫妻的愛情，遭逢助產師介入，也暗示故事接下來的風暴，在嬰兒喪命與助產師官司等原因催化之下，皆是愛情與生活變質、相異的主因。兩人愛情世界的「安靜」，就此有了「雜音」，此等場面調度就能清楚傳遞創作者善用影像的內化功力，精準且犀利。
其二為結尾。「家」作為一種保護與彰顯自我（女性）價值的場域時，當象徵危險、緊急的「救護車」（醫療體系）介入時，立刻打破將外界隔絕在外的機制，西亞李畢福慌張衝出家門尋求救援之際，家的防護罩隨之瓦解，外在世界的冰冷，如同救護車的緊急聲響，教人不安，更帶來死亡。當救護車現身之際，這對夫妻與助產士，就捲入外界紛擾，片名《Pieces of a Woman》隨後緊接浮出，替這場「在家生產」戲收束，並為全片點題。
女人何以成為碎片，其因便始於此開場，雖然長達 25 分鐘，但絲毫沒有拖泥帶水的笨重，反倒透過出色的場面調度，兼顧戲劇張力以及暗示後續故事的發展，細膩拆解生產過程，此戲若缺少一分一秒，其味便會走偏，這樣的開場在我看來是完美楔子。
其實，或許「家」也恰恰呼應敘事，轉化為女性「子宮」的符號。離開家／子宮的庇護之後，世俗的社會眼光與生活壓力直面而來，西亞李畢福與凡妮莎柯比的愛情，正如同自己剛出生的女嬰，逐漸發青、逝去，這樣的轉變，正是《女人碎片》後續欲探討的核心與內裡。女性／碎片如何重新解構，如何重新拾起，當家庭乃至於家族碰上死亡哀愁，迎來可能的分崩離析，導演便攜著角色，徐徐展開與自我、親人對話的療癒旅途。
在開場戲之後，導演繼續展現對於「場域」與「色調」的敏銳度。在了無生氣的「灰色」厚重「高牆」下，凡妮莎柯比獨步走至「辦公室」，其氣氛與生育前的熱鬧截然不同，在空間與色彩的雙重堆疊之中，烘托人心的離異與冷卻，而觀眾仍能望見凡妮莎柯比的堅韌樣貌，在角色形塑上，從開場戲至此，自然能感受凡妮莎柯比的立體度，是強悍且極具主導性。這樣的女性角色就延伸出與上一代女性截然不同的思緒，當故事往下探索時，凡妮莎柯比與年邁的母親在觀念與溝通上自然有著巨大鴻溝。
說到底，「女人碎片」的樣貌有三，其一是年邁母親、其二是凡妮莎柯比、最後是死亡女嬰。導演就以死亡開啟對話，遊刃有餘地捕捉到兩代女性間價值觀的對立、衝突，隨著敘事推演，更有達成自我／雙方和解的可能，這樣的碎片是心理上的。至於生理上的，則是女嬰。死亡伴隨而來的議題即是器官捐贈與否，觀眾在人體研究室看見各種「器官」，被肢解過後大小不一的器官，就成了「碎片」，而這些「碎片」化為當代人類醫學進步的力量，或許就可浪漫地視作導演對於女性的另一種想像與致敬。
從上述三名女性來解讀，「女人碎片」就裹藏了心理與生理，也可歸納為三代女性的對話，進而合一，建立女性姿態，緊緊扣題。
至於貫串於女性世界的雄性視角，則由西亞李畢福撐起，前半段能看見導演對於男／女性對於嬰兒死亡的態度，也刻畫雙方的差異，例如藉由性愛逃避苦世，男性是外顯奔放的，女性則是內斂克制的。最終，西亞李畢福之於凡妮莎柯比的這段關係，垮在藍領與知識份子的階級窠臼之中，西亞李畢福最終遠走他鄉，對於舔舐傷口可能出現的難堪或復原，顯見編導對於男女兩性觀察的底氣。而編導也就此捨棄這條敘事線，轉而加深力道探問母女關係。
不過，私以為全片過於迅速地與西亞李畢福斷裂是可惜之處。凡妮莎柯比對於摯愛出走，毫無作為，雖然中間描述了夫妻關係的變質，但對比開場你儂我儂的化學效應，仍令人有頭重腳輕之感，稍嫌突兀與粗糙。簡單來說，我並不認為將西亞李畢福最終放在見錢眼開的位置，以及凡妮莎柯比對於曾經的摯愛無動於衷，這樣的鋪墊能完全說服我。
最後劇情推至法庭戲，此場戲做為尾聲，要替全片論點定調，是坦然放下，抑或承載憤怒，都是法庭攻防戲值得窺探之處。導演首先將鏡頭拍向「律師」、「原告」凡妮莎柯比以及「被告」助產士的嘴與咽喉，在此做法之下，觀眾立刻清楚知曉在法庭當中，誰擁有話語權，主／被動關係透過咽喉形象化後進而立體鮮明，此筆觸巧妙而精湛。至於，凡妮莎柯比與死亡女兒的影像在暗房中顯影，就能視作「重生」，也成了推動凡妮莎柯比的轉折，以便傳達全片最終核心。
於是透過凡妮莎柯比的嘴，說出以下對白更顯意義：「助產士並非故意傷害我的女兒，她那晚只想幫忙生下健康寶寶，我不認為是妳的錯。」這樣的女性宣言，鏗鏘有力成了女性主導的直接證明，在凡妮莎柯比的醒覺中，達成諒解／和解的可能。「解鈴還須繫鈴人」此等爛俗的勸世警語，在結尾中被明確體現，而在影像的幫襯之中，就少了言語的說教感，反倒能令觀眾欣然接納。
而在落幕前的高潮，《女人碎片》仍體現出女權縮影，在這樣的案例之中，不需要男性法官落槌，或是陪審團隔著距離的冰冷判決，「女人的碎片」仍有能力阻絕男性話語權。而此番女性宣言，似也替「在家生產」的醫療糾紛拉出一條可理解的路，消除女性承擔惡名的危險。
筆走自此，倘若進一步爬梳影像結構，《女人碎片》無疑是精準到位的，欣賞導演懂得利用自然環境的氣候推移，建立故事的起、承、轉、合。
觀眾在 9 月的波士頓望見的是枯枝、落葉離散，步入寒冬的冷冽，這時敘事就以新生兒的消逝（死亡）為題；到了 4 月則迎來被柔風、暖陽包圍的油綠景緻，碰觸春季的恣意，這時導演便用蘋果樹的盎然（新生）作結，在鋪陳得宜的敘事結構下，觀眾跟隨角色走了一遭寒徹骨，而生機復萌的撲鼻芳香，更為透心，久不能散去。
延伸解釋，觀眾在秋、冬、春三季的更迭與循環中，讀取到的是「自然法則」與「生命軌跡」的交融疊合，導演更同時善用橋墩工程與緩緩流水，交代自然與人心的彼此共生、無法切割。從此角度來看，《女人碎片》便不僅止於女人故事，而是宏觀的生命真理。雖然在影史上，以「大自然呼應人物心境與事態發展」的手法並不新穎，但使用得當，仍能收穫良好效果。
最終，女人散落一地的碎片，是在導演溫厚凝視的定鏡之中，被呵護、被理解、被療癒，進而有了重生的可能。
#希望之後趕的出夢想之地評論
女人碎片 蘋果 在 [好雷] 女人碎片Pieces of A Woman - 看板movie - 批踢踢實業坊 的八卦
《忠犬追殺令》編導夫妻檔第一部英語片、Vanessa Kirby 第一部影后片、獎季熱門後 Netflix很快買下上架的《女人碎片》，我給個 [好雷] 純粹因為它精緻優秀演技精湛鏡頭強烈，但它表現故事的方式老實說我個人並不喜歡。記得好像有版友指出過，它以一部美國電影來說可能太過歐洲風格、而令部分美國影評與觀眾比較難接受？我自己的感想則是相反：它以一對歐洲編導寫戲拍戲來說，又太過美國了 XD 雖然它貨真價實就是美國場景美國角色美國故事，但實在充滿美國老梗。這並沒有不好，純粹是不對我的牛脾氣而已。
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開場，就有一段大飆戲的二十分多鐘長鏡頭，一來展現 Vanessa Kirby影后級的強勢演技、二來善用變形男 Shia LaBeouf 深植人心的焦慮碎嘴、三來大秀鏡頭運動與場面調度、四來大起大落揪心催淚以揭開序幕、然後終於破題 "Pieces of A Woman"... 好吧，這場來勢洶洶進軍獎季的「一鏡到底」序幕，只是證明我真不是看這種「得獎片」的料，而且我這人真不喜歡炫技型長鏡頭，看了就反胃。
照此片宣傳所說、也看看前半片 Vanessa Kirby的演技身段與取景攝影，此片所營造的議題期待都較偏向一部「夭折母親面對創傷」的都會女性存在主義片，是要探討她如何理解這無來由的悲劇、如何找回自身存在的意義、如何重新界定自己的位置、進而如何重建更圓滿的自我。此片也的確是在談這幾件事情，也花了不少篇幅在讓 Vanessa Kirby遊走城市苦酒滿杯品嚐孤寂，但我覺得這些「遊走城市」戲碼其實都老梗了、本片的鏡頭捕捉法也都老梗了、頂多是這回捕捉的 Vanessa Kirby演技可能比其他城市存在片的主角好些。
但較不對我個人口味的是：本片花很多外在功夫去談集體面對之道、卻花很少內在功夫去談她個人心理的轉變與超越。當然，本片也有拍她個人心理，這不能說沒有，至少我們看主角 Martha 冷冰冰地故作無事、但神經敏感渾身帶刺、旁人想關心總是碰釘子、她寧可自己去買書學種子... 我個人對本片談故事選擇比較頭痛的關鍵，是它拍了太多 Martha 身遭的外人外事，反而支線開得比 Martha 自己心路歷程還要重很多！電影一大篇幅是丈夫 Sean 安慰不了妻子自己又找不到出口，就跑去找了她們家族的律師表姐去打官司控告助產士，Martha的匈牙利猶太老母也狂敲邊鼓。
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結果本來一個女子可以自己學習面對消化的心靈之旅、變成了一個眾聲喧嘩的法庭之旅、一度讓我覺得越看越像一部法庭片 XD 然後許多很不對我胃口的美國老梗又相繼出籠：
(1) 沒有出口的老公 Sean 與老婆的律師表姐 Suzanne談案子談到床上去、(2) 沒有出口的老母 Elizabeth把孫女的死亡聯想到自身在納粹迫害下的猶太受難經驗、(3) 老母還做了個家族聚會大陣仗要逼宮 Martha 點頭去作證打趴助產士、(4) 老母覺得 Sean 這個女婿對女兒沒好處開張支票要他走、(5) 律師表姐 Suzanne一直高調喊話「我們會把她送進牢裡的」還訴諸媒體把對方打臭、(6) Martha的心理要由片中家聚與片尾法庭各一次演說飆戲直白講出來！
題材上，此片 Martha 的關鍵問題倒不像是自己心理如何「自處」了、反而更像是面對身旁眾人喊打喊殺的官司如何「宣示」，而她決定後所宣示的是不要讓痛苦化作仇恨擴散出去、畢竟助產士也很熱心沒人樂見悲劇發生。在此「我生出女兒只活一下、並非讓她生來報復別人的」這句直指其匈牙利猶太母親，我個人覺得反而把重點轉移到了外在的「仇恨與寬恕」這件事，而讓本來內在的「創傷療癒」「存在與定位」「面對與重生」等課題給散焦了。整個拍起來很像是 Martha 一個人要靜靜面對、但家人不放手拉她打官司，她只好專心面對官司做宣示、反而沒能下功夫自處。
而形式上，此片拍心路歷程的轉變，用了我印象中很多美國商業片喜歡的「演說」，如同過去美國老片各種男性政治人物與男性英雄一般慷慨陳詞，這次讓 Vanessa Kirby也來慷慨陳詞演一回！好吧，也許有人的文化就是這麼喜歡「演說」、更喜歡「飆戲」，只能說這真不太合我的觀影胃口、但他們飆戲飆得如此酣暢淋漓仍值得我拍拍手。相較之下，我個人比較想看的還是心理的「重生」歷程，也就是本片 Martha 買種子買教材實驗發芽、最後開枝散葉成一顆大蘋果樹、有了新女兒也有了新生這一線，畢竟這才關於 Martha 自己、而非關於外界喊打喊殺的官司風雲。
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只是這蘋果樹與新女兒的「重生」線，本片只給個意象、申論也太少，甚至這到底算不算是重生或算是什麼樣的重生也頗有爭議、總令人想起一種台灣新聞上常見的「生回來」修辭 XD 當然啦，有個新生寶寶，在美國片總是主角人生「重生」的老梗、正如本片煞有其事的港口水景也有「從嚴冬到春天」的季節老梗般，這一切模板式的處理手法綜合在《女人碎片》一片中是挺細緻完整也頗有氣氛、但一切發展只令我通通不意外甚至不時翻白眼。話說美國人真有很多都這樣嗎？反正編導說發自自己經歷、也考察很多美國案例，觀眾也沒啥好不接受的...
https://www.youtube.com/watch?v=1zLKbMAZNGI
這是部獎季認證的好片，推薦大家上 Netflix欣賞！至於我呢，還是去複習《忠犬追殺令》吧，牛年來看忠犬鬥牛～
https://www.youtube.com/watch?v=zpGo-lfZimA
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