母親節。
晚上哄睡陛下,肚子一直發出咕嚕嚕的怪聲,趴在我身上撒嬌的陛下聽見跟雷鳴一樣的腹鳴聲,忍不住好奇發問。
「What’s that noise mommy?」
「Something weird inside my tummy, maybe⋯⋯ it’s a baby brother?(有東西在我的肚子裡面⋯⋯說不定是個弟弟?)」我當時不知哪根筋不對了,想要試試陛下如果真的有弟弟會是什麼反應。
「baby brother???」陛下瞟來一個鄙夷的眼神。「No way, 不可以。這是我的馬麻,叫他出去。」
#傻眼
#霸道陛下愛上你
#肚子有人要怎麼叫他出去
「兒子你不想要一個弟弟嗎?」在一旁的爸爸啾突然求知若渴。
「不想。不想有底迪,這是我得~馬麻,我不認識他。」
「恩。如果有人要來投胎當我們老二,很明顯的,他跟兒子互相不認識,沒有事先約好。」啾啾對我的肚子拋下威脅。「不准來喔,我們家只接受預約的喔。」
#預約什麼啦
#是要寫email給你嗎
#這家人一個比一個還奇怪
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第三個母親節,糊里糊塗當了母親四年了。(把懷孕那九個月也包進去)
認真回想了這幾年怎麼當一個母親。得知懷孕時,我曾彷彿女演員演出一個要角般認真揣摩母親這個角色,以家母美廷為骨架,參雜看過的書籍或是身邊任何一個媽媽,認真研究坊間好媽媽應有的模樣(懷孕時看了不少教養書),加上期望成為的樣子剪剪貼貼⋯⋯企圖在陛下出生後,以我幻想中的模樣,好好展演一個母親。
結果?
好像參加了美豔黑寡婦的試鏡,結果演出時是綠巨人浩克,這樣的事與願違。
我常常因為兒子的固執與堅持己見氣得半死,明明金牛座才是我啊。
我有時候很討厭陛下總是不肯乖乖刷牙然後裝死說他很怕。
我也因為育兒睡眠不足起床要死不活,還對陛下發脾氣。
諸如此類的。
我到底是不是一個好母親?
「馬麻常常很忙都不能陪你,有時候很兇會讓你罰站。」我今天故意問陛下。「你會不會希望換一個不會生氣的馬麻?會不會比較好?」
「恩⋯⋯」陛下微微點頭,一臉老成地回答我。「馬麻會生氣,可是沒關係的,舊的馬麻,是可以的。」
那一瞬間我明白了。
你不用成為多出色的母親。
你只需要愛你的孩子,願意一輩子成為他的母親。
謝謝嘴上總是掛著「我什麼都沒做啊,你們就自己長大的」鎂廷。
謝謝每一個曾經或是正在無怨無悔付出卻自己都不曾意識到的母親。
母親節,版上的大家都快樂。
#地方媽媽總是要一點掌聲鼓勵
#幻想過優雅育兒活像奧黛麗赫本
#總是事與願違我是奧米加咆哮獸
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📣 最後,非常重要,避免等等有人看錯,一個驚慌來祝賀。
📣再次重申我們「沒有」懷老二。
(標記家母鎂廷女士,我怕她打來劈頭就問我老二在哪)(地方阿嬤不要亂問)
看看大安區男子宿舍的最新動況。
看看這一窩男子,真的不需要了吧。
然後他們今天吃了我的鬆餅,啾啾二姐的大兒子驚嘆地說「這是他吃過最好吃的鬆餅」,他們一人吃掉一張平底鍋大小的餅,我痛哭流涕。
地方媽媽需要愛。
奧黛麗赫本兒子 在 Facebook 八卦
在被男性平面攝影師宰制的20世紀電影界,自學成才的伊娃.塞雷尼(Eva Sereny)是少數例外。不過讓她成為攝影師的契機,居然是一場車禍。在此之前,她是一名家庭主婦。
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義大利攝影師、導演伊娃.塞雷尼辭世,享壽86歲。她在數十年的平面攝影生涯,拍攝了無數明星與電影名家,包括馬龍.白蘭度(Marlon Brando)、克林.伊斯威特(Clint Eastwood)、羅美.雪妮黛(Romy Schneider)、勞勃.瑞福(Robert Redford)、奧黛麗.赫本(Audrey Hepburn)、塞吉歐.李昂尼(Sergio Leone)、費里尼(Federico Fellini)以及拿著兩罐啤酒東張西望的保羅.紐曼(Paul Newman)。
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伊娃.塞雷尼出生於瑞士蘇黎世,雙親是匈牙利裔。五歲時因為二戰爆發,隨家人移居英國。20歲時,她搬到了義大利生活,隨後嫁給了當地的一名工程師,從此生根。1960年代,一場車禍幾乎奪去了他丈夫的性命。在醫院裡,她恐慌地想著如果自己真的成了一個寡婦,帶著兩個兒子,又無一技之長,該如何維生?
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「我想說我總得做些什麼。我想起自己很有藝術細胞,雖然不會畫畫⋯⋯但拍照如何?」2018年接受《衛報》採訪時,塞雷尼如是說。
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幸好丈夫後來沒有大礙,在他的支援下,她在家中地下室建立了暗房,開始自學攝影。當時塞雷尼的一名友人正好是羅馬奧運的承辦人員之一,便請她去記錄各地的體育中心外觀以及訓練中的運動員群像。她的朋友們後來看完作品都紛紛驚嘆,認為相當有水準。塞雷尼卻不願輕信,決定親自飛往倫敦,帶著自己的作品直奔《泰晤士報》的辦公室,由報社來裁決。
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在沒有事前預約的情況、同時沒有輝煌履歷的情況下,她以素人之姿成功見到了《泰晤士報》編輯諾曼.霍爾(Norman Hall),而且他還收下了她的作品,在三日後以全版刊出,標題是〈為1980年的奧運做好萬全準備〉(雖然後來成功申辦1980年奧運的不是倫敦,而是莫斯科)。塞雷尼事後卻謙稱自己只是運氣好,因為當時沒什麼別的大新聞發生。
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回到義大利之後,塞雷尼獲得英雄式歡迎,沒有人想到一個家庭主婦可以轉型成攝影師。無數雜誌報刊都開始對她提出邀約,這使得她得以開始職業生涯。她因緣際會從電影的現場側拍工作入行,首部深入片場拍攝的作品是麥克.尼可斯(Mike Nichols)執導的《第22條軍規 Catch-22》(1970)。
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1971年,當約瑟夫.羅西(Joseph Losey)執導的《The Assassination of Trotsky》(1972)在羅馬拍攝時,她受聘到現場拍攝。當時女星伊麗莎白.泰勒(Elizabeth Taylor)來到片場探丈夫李察.波頓(Richard Burton)的班,塞雷尼舉起攝影機,拍下了兩人互動的過程。塞雷尼無心插柳的拍攝,被解讀成紀錄下了兩位明星已然冷卻的婚姻關係,外界戲稱這簡直是《靈慾春宵 Who's Afraid of Virginia Woolf?》(1966)的續集。
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伊娃.塞雷尼回顧這張照片說,其實當時她出現在現場的主要目標不是衝著李察.波頓,而是打算拍攝飾演刺客的亞蘭.德倫(Alain Delon)。但在伊麗莎白.泰勒突然出現在現場的時刻,她下意識地拍下了她與李察.波頓的互動。她說這兩人看待對方的神情顯然並不親密,「你可以感覺他們之間根本沒有所謂『偉大的愛情』」。兩年後,結縭十年的明星夫婦宣告離婚。
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參演《The Assassination of Trotsky》的還有一位巨星,是奧地利女星羅美.雪妮黛。她們起先是在片場相識,數天後,雪妮黛絲下邀請塞雷尼為她拍一系列的獨照。這些作品而後也奠定了她的職業生涯。
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塞雷尼總是身穿低調,以牆壁上的蒼蠅自居,經常得以趁明星不注意的時候,拍攝他們私下真實的樣貌。一向對攝影師沒有好感的馬龍.白蘭度在與之初次見面時對她說:「我不喜歡攝影師,妳知道嗎?」但最後在塞雷尼以實力勸服下,點頭同意讓她拍攝自己。後來許多名片如《日以作夜 Day for Night》(1973)、《1900》(1976)與《魔宮傳奇 Indiana Jones and the Temple of Doom》 (1984)的拍攝現場都能見著她的身影。
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到了1980年代,對電影製作有了進一步理解的伊娃.塞雷尼也開始打算執導電影,她說自己會有這個念頭,是受到了合作過的史蒂芬.史匹柏(Steven Spielberg)、楚浮(François Truffaut)、維斯康提(Luchino Visconti)、費里尼等人的啟發。
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而且她確實才華獨具,首部短片《The Dress》 (1984)便榮獲英國金像獎最佳短片殊榮,不過十年後完成的首部長片、英語愛情喜劇《Foreign Student》(1994)卻慘遭滑鐵盧,該片改編自菲立普.拉布侯(Philippe Labro)的同名小說,是關於法國交換生與非裔女孩之間的一段愛情故事。
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1990年代,隨著攝影集的陸續出版,塞雷尼的聲望日益提升。她的作品被認為記錄下了偉大的平凡片刻,讓明星個個看起來像是大學宿舍的學生,有其閒散、疲憊的樣貌,不再顯得花俏。後世經常以「女性攝影師」稱呼她,但伊娃.塞雷尼卻覺得不以為然,她曾怒斥:「我從沒想過要成為一名『女性攝影師』!」
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雖然不願以性別被定義,但在女性攝影師欠奉的20世紀,伊娃.塞雷尼確實是業界的女性先驅。她的攝影集等同於一個電影史的彙整,從美國好萊塢商業大片到歐洲文藝片,從薛尼.波拉克(Sydney Pollack)到荷索(Werner Herzog),影史上少有一位平面攝影師有過如此輝煌的拍攝紀錄。其作品一概都在權威媒體上發布,散見於《Elle》、《時代》、《泰晤士報》、《時尚》等媒體。
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2021年5月25日,伊娃.塞雷尼因中風後引起的併發症辭世。
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(附圖一為馬龍.白蘭度;附圖二為帕華洛帝(Luciano Pavarotti);附圖三為《魔宮傳奇》花絮照;附圖四為羅美.雪妮黛;附圖五為李察.波頓與伊麗莎白.泰勒;附圖六為保羅.紐曼;附圖七維克林.伊斯威特;附圖八為艾爾.帕西諾(Al Pacino);附圖九為拉寇兒.薇芝(Raquel Welch);附圖十為哈里遜.福特(Harrison Ford)與凱特.卡普肖(Kate Capshaw);附圖十一為伊娃.塞雷尼。)
#EvaSereny
奧黛麗赫本兒子 在 奶媽 Naima Facebook 八卦
【蘇菲瑪索的玫瑰人生:不要害怕叛逆,這是智慧的來源】
最近 #蘇菲瑪索 度過 54 歲生日,她是法國人心中的超級女神之一。
她說過一句話:「沒有什麼比『活在此刻』更令我感到有意思。」
從頭到尾,蘇菲瑪索算是表裡如一,正因這種野性,使她的人生故事總給人一種武俠小說之感,充滿著快意江湖的灑脫。
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蘇菲瑪索出生在巴黎郊區,父母都是藍領階級,她從小被放養,打扮成男孩子模樣在鄉間玩耍,非得搞到牛仔褲和襯衫都沾滿塵土,這才心甘情願返家。
她兒時願望簡單,想當卡車司機,一想到能開車去很多地方,這使她感到自由。
她從不認為自己是美女,當被記者稱讚漂亮,她會訝異蹙眉,簡短地說聲謝謝;她笑說小時候某次穿裙子,家人不可置信地哈哈大笑。
當時社會對「美人」的定義是皆屬奧黛麗赫本之流,大抵是柔弱嬌美,這對於小小年紀就四處打工的蘇菲瑪索來說,每天忙著賺錢就飽了,那些淑女間梳妝打扮的小心思,她完全沒興趣。
就連當初見到電影《 La Boum 》徵選女主角,蘇菲瑪索純粹只想賺外快。
她對選角沒概念,穿著牛仔外套跟牛仔褲就去排隊,見到一整排亮麗女孩,父親都忍不住道:「別的女生都有打扮,妳上不了啦,我們回家吧。」
結果蘇菲瑪索選上了,那年她 14 歲。
導演 Claude Pinoteau 告訴製片人,你要簽下這個女孩,她萬中選一。
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電影《La Boum》中,蘇菲瑪索純真臉龐寫滿對愛情的迷惘與憧憬,靈動眼神流洩出屬於少女的深情款款,使她一砲而紅成為觀眾心中的「法蘭西玫瑰」。
2 年後,蘇菲瑪索憑《La Boum 2》榮膺第 8 屆凱薩獎最佳新人女演員獎。
原以為玉女形象就此鞏固,但蘇菲瑪索不愧是法蘭西玫瑰,美麗而帶刺,面對娛樂圈名為「清純」的黃袍加身,她選擇親手撕毀。
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1984 年,波蘭導演 Andrzej Żuławski 邀請蘇菲瑪索演繹他的新電影《 Mad Love 》時,電影太多情慾鏡頭,經紀公司不同意她拍攝,表示如果她堅持要演,必須賠償違約金 100 萬法郎。
換作其他女星,眼見星途正旺,只是拒接一部電影,何必跟經紀公司槓上。
經紀公司威脅與勸說雙管齊下,年僅 18 歲的蘇菲瑪索怎能不怕?
她說:「這群人無所不用其極,我是經紀公司的小寵物,我無法忍受這件事,但我又害怕違約進監獄。」
怕歸怕,身為一個敢愛敢恨的天蠍座,蘇菲瑪索還是鐵了心接下這個鏡頭只有 3 分鐘的劇本。
她不惜賣房子籌到 100 萬,狂氣地說:「我想要讓所有人清楚,沒有人有辦法操控我,沒有人。」
蘇菲瑪索表示:「每個靈魂都是自由的,我的夢想是隨時放下一切,退回自己的世界,不受任何人限制。」
每個人對「自由」的定義不同。
蘇菲瑪索的定義,就是忠於內心選擇,我就是想演《Mad Love》不行嗎?誰都別想阻攔我。
雖然在《Mad Love》鏡頭少,為此得罪經紀公司,但蘇菲瑪索仍有收穫,她遇到改變她一生的愛人,就是該片導演 Andrzej Żuławski 。
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蘇菲瑪索與 Andrzej 的老少戀一公開,沒有任何人看好,可她再度展現想幹嘛就幹嘛的態度,數度在訪談中提到 Andrzej 帶給她很大影響:
「他告訴我表演不是為了成名,而是要用玫瑰色的眼睛看世界,時時刻刻提醒自己樂觀。」
玫瑰色的眼睛,這是一種對周遭萬物投以溫柔的凝視。
相差 24 歲,相守 17 年, Andrzej 必然清楚蘇菲瑪索的橫衝直撞的蠻性,希望女友能平靜看待順境與逆境,萬事萬物都是人生導師,若能懂得享受一切,就不容易掉入情緒黑洞。
1995 年,他們生下了兒子文森特,蘇菲瑪索宣布和 Andrzej 和平分手。
她平靜地說:「年輕時我不夠自信,他會指導我很多事,但現在我可以做主了,我不想被別人推動。」
儘管愛情價更高,但若為「自由」故,蘇菲瑪索依然斷然捨棄愛情,頭也不回。
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蘇菲瑪索談過 4 段感情,未婚生下 1 子 1 女。
外界問她為何不結婚,她笑說:「我認為結婚就是對『生活』和『愛情』充滿信心,不應該對儀式耿耿於懷。」
「女人最可悲的不是老華老去,而是在『婚姻』與『平淡』裡迷失自己」。
看懂這兩句話嗎?
當一個女人本身足夠熱愛生活、相信愛情,結不結婚根本就不是重點,因為妳早已在不知不覺間完成了「結婚」的意義。
當一個女人日日革新自己,積極學習新事物,心靈保持年輕,根本就不需要靠醫美整成塑膠,妳的舉手投足都會散發獨特氣場。
什麼臉上皺紋、發福身材,外人看來簡直是浮雲。
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蘇菲瑪索事業成就斐然,她演出《Anna Karenina》《Braveheart》《芳芳》等作品,角色豐富多變,是她力求突破的野心;她當過導演、編劇、作家,設計芭蕾舞鞋。
她很有原則,可以當眾嗆主持人吳宗憲,只因對方狂問隱私;遇到沒興趣的男人,她可以慵懶說出「我看都不會看他一眼」。
真正的美人都是不經意而為。
如何不經意?方法很簡單:一旦妳找到了屬於自己的人生價值觀,就勇敢奉行它、終生實踐它,不要害怕別人打壓。
保持樂觀,用玫瑰色的眼睛優雅穿行、迎接時光流逝。
原文刊載:#adaymagazine
https://www.adaymag.com/2020/11/19/sophie-marceau-happy-birthday-54-and-her-life-story.html
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