《中天的夢想驛站》
【「比利林恩的中場戰事」導演李安專訪 不在乎美國是否接受外人對伊拉克戰爭的評價 他強調自己永遠都是亞洲人，不是美國公民 盼美國開放強大 傾聽反思的聲音】
李安導演對於他所追求的事物，總有他令人驚嘆的視野，他總是擁有這樣的感受力，採用的比利林恩的觀點，他觀看著大眾對於軍人，所投射的各種想法，你同時也得以貼身觀察並參與軍旅生活，有多少軍人獲得這樣的經驗，你將會透過比利林恩的雙眼，體驗軍人生活的每一天。
陳文茜：班方登小說裡頭沒有的，就是他們去搜一個人家裡頭，就是因為他們得到了一個情報，他們進去的時刻，有人就搜出了些手榴彈，或者是一個手槍，其實不足以變成，逮捕人家的理由，而且說了一句話說，他們告訴家人「只要被逮捕就不會回來」，那個就是很親身的經歷，而且是比較溫和的，比較輕鬆的，它一般比那個更嚴重很多。是誰的錯，也不是士兵的錯，也不是那些人的錯，可是它一湊起來，就是會發生這樣的事情，就是你結尾的時候，你就看那個小孩的眼神是很不高興的，你可以想像將來會怎麼樣，他會成為聖戰士的機率很高。
李安：士兵這個概念，也在班方登小說裡頭，也談出來，我們都知道美國的伊拉克戰爭，打仗的就是基層的黑人，窮困的白人，需要一份薪水。可是士兵這個字眼，是被美國高度美化成，愛國主義的代名詞，其實是一個工作，很重的一個工作，就像「Ganesha」在印度教是專管智慧、還有戰鬥的，這個戰鬥的宿命，你不要想那麼多，你就是執行任務，一個求存活，然後你旁邊的人，你不能夠放棄，就是這樣子非常專心，你是在一個信仰的宿命的裡面，在這麼樣運行，我滿相信那個東西，就跟我做電影的感覺是很像的。
陳文茜：可是在美國過去的電影裡頭，即使是「越戰啟示錄」吧，它很少把一個士兵的角色，如此的平常人化，就是說他是如此的被推上戰場，然後在戰爭裡頭，他也恐懼死亡，然後他把他最慘的一天，變成最榮耀的一天，然後他被迫參加那個秀，就是說美國還從來沒有一個電影，把美國的士兵用一個手術刀，切得這麼犀利，雖然你向來不覺得你是一個犀利的人？
李安：在美國把一個士兵如此拆解，它是一個禁忌，我不曉得在美國做這種東西，以我一個客人來做這樣的東西，當然心裡是很不安啦，不曉得他們怎麼反應，我想有的人看法是跟我一樣。跟班方登一樣，當然也有的人是很，應該會不以為然，覺得 你以為你是誰，你是老幾為什麼這麼講我們，我想是難免的，各種聲音都有。
陳文茜：你不只是在技術上，做了一個突破，就是說在「少年Pi的奇幻漂流」，如果從你的拍電影來看，之前當然你已經得了幾個獎，在美國那個主流社會裡頭，受到了很大的一個肯定，你現在第一個用了，相當多的這種3D 4K高畫質，每秒120格，可以了解這個東西的人並不多，但是你就是勇於嘗試跟突破自己，然後又去拍了一個在題材上，不是完全反對伊拉克戰爭，然後某個程度又去拆解，它的士兵這些神話，我要問您的問題就是說，你為什麼不覺得，你需要去取悅這群人，你不怕得罪這群人，而事實上影評也呈現出來，不像過去你拍的電影，一面倒的都說好？
李安：對，很多帶刺的，我是不想看，我不敢看，因為我還要工作，看了會很擾亂心思，尤其是新的媒體出來，我的感官跟軍人一樣的打開，很容易受傷，我基本上是封閉起來，自我保護跟軍人一樣，有一點印象就是這樣子，在「PTSD」(創傷後壓力症候群)的階段。
我覺得美國這個國家，因為是在世界的中心，是世界的領頭羊，它的想法、它的價值觀念是，是所謂的全球化的一個主因，所以我覺得其實不只是美國人，我覺得外人是需要來，對美國檢視的，因為我們過去，我個人成長的經驗，在冷戰時期在台灣長大，我從美國人認識，電影電視認識的，非常理想也非常漂亮，當然當我進去以後，它不完全是這個樣子，它也經過自我美化。我覺得美國人，需要世界的人提醒他們，世界也需要就是這種，因為它的立國的精神是非常好的，是非常有理想的，在祖國沒有辦法受認同出來，重新創造一個理想的國度，它的那個高的標準是需要在那邊，我需要一直要提醒我們自己，那個還是我喜歡美國的地方，可是美國人我覺得有時候，也是跟別人一樣，也是沒有那麼，想像的那麼好，所以在這個刻畫，我覺得其實客觀來講，我很需要來做這樣的事情，其它的干擾就是承受一下吧，跟這個東西比起來的話，人還是要有一些理想跟客觀的。
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