記得當初看完《天橋上的魔術師》試映後,跟製作公司的人聊天,我說:
我一直以為白色恐怖是很久以前的事情,沒想到離我們那麼近。
《天橋上的魔術師》故事背景是1980年代解嚴前後的台灣,有看的人應該都知道,第四、五集柴家雙胞胎主題講的就是白色恐怖,無論是幾個小朋友的超強演技、特務緊迫盯人的窒息氛圍、老百姓自由意識處處受限的無奈和憤怒等等,都相當精彩。身為80中後出生的我,沒有親身經歷、以前歷史課讀不到的,都在這齣戲感受到了。
這幾天看了一些評論,發現因為加入這些元素,有些黨國教育體制下成長的人看了很不舒服,他們覺得那故事中講述的這座商場,跟當時他們所經歷的快樂購物、吃吃喝喝、五湖四海民族和樂大熔爐不一樣。
我覺得大家得搞清楚的是,改編劇本的意思本來就是在基本的故事架構下加入新構想的橋段、人物等等,何況不高興的人提出的論調居然是因為他們沒有感受、經歷到那些劇裡描述的事情,所以他們覺得失望?
人生在世很多事情不是你沒經歷過就不存在,何況白色恐怖確確實實的存在。我可以接受你在承認這些過去的同時為當初的黨國體制辯解,無論是要說維護秩序或是穩定社會什麼這種理由,但是如果你硬要因為自己沒有看過、沒有聽過、心裡不願意面對就說這些事情不存在,那真的很對不起因為這些事情徹底在世界上消失的人們,他們的存在可是因為你們口中的不存在而被硬生生抹去。
另外,也很看不過去用省籍問題戰這部戲的人,提出「故意設定壞人都是外省人」的,那表示你們沒有看懂,也根本沒有認真用心看。勇於印製《自由中國》的柴家爸爸是外省人、對養子小八呵護備至的點心世界老張是外省人,客家人蓋媽蓋爸、本省人點媽點爸,還有其他的各種族群,以及嘴裡指責別人顛覆國家但眼裡和肢體都表現出內心不忍的老師,明明劇組已經很認真持平溫暖地在表現在所有龐大議題下每個族群、身分都是一樣的,為什麼看不懂還要亂講話?
看到這部製作細膩極致的戲劇被冠上洗腦兩字,真的感到很遺憾。如果每集都有追,我相信都會很驚艷怎麼台灣有一齣戲可以把性別認同、白色恐怖、兩性交往等議題搭配那麼好的劇本、畫面、剪接、音樂等元素討論,做這樣完整的呈現,這就是為什麼我一開始就說看這齣戲是一種享受。
你可以說不好看、看不懂,也可以說魔術師有時候話真的太多(我是這樣覺得啦),但僅僅因為自己認知的過去受到挑戰,而且這個挑戰似乎出自你自己的不願意理解實情,好像不是一個成熟的觀眾所為。
很感謝楊雅喆導演和劇組完成了那麼難的一件事,這種規模,光是想到撤場有多累我就快哭了。本周末最後兩集,好期待故事會怎麼收尾。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅雀雀看電影,也在其Youtube影片中提到,▶勘誤公告◀ 本影片中關於小八在廁所死亡的敘述方式有誤,恐會造成閱聽朋友的誤解,已經把講錯的部分都刪除囉。相信有追過《天橋上的魔術師》第六集的人便可以輕易分辨故事真相。對於這支影片上架後造成了24小時的風波,還請閱聽朋友包容與見諒了(鞠躬)。 延伸劇評文章► https://movies.yaho...
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天橋上的魔術師 小八 在 Facebook 八卦
_#天橋上的魔術師(內含部份劇情)
_別把脆弱到需要賴著你的孩子,無情地向外推
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《 天橋上的魔術師 公視影集》第七集裡的美枝子(孫淑媚飾)最後一幕勇敢向騷擾變裝藝人的流氓嗆聲,邊罵邊回頭,情緒激動中帶著些許不安,最後凝望著廟會舞台上的變裝藝人,投射自己大兒子 Nori(初孟軒飾,著黑色球衣者)的笑容。
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我猜測她心裡或許擔心著有一天,因為性別不安而失落逃家,流落在外的大兒子也會造成同樣的惡意欺凌。是的,她的擔憂是對的。不過,成長過程一直都很優秀,擁有橄欖球隊長身份,被陽剛形象保護的Nori,其實算幸運兒。
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但有很多相似狀況的孩子卻有不同際遇,像第六集隔壁點心世界的小八(鄭豐毅飾,畫面著絲巾者),陰柔特質向著陽光,聽到喜歡的日文歌會開心跳舞,穿著洋裝帶著小朋友們在長廊上輕盈奔跑,最終被一群惡意騷擾的青少年誤殺,躺在冰冷的公廁角落。
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編導在這集將同志光譜裡兩種極端的形象,做成對比,很遺憾地兩個人都消失了,離開熟悉的生長環境前,都沒有找到最想要的「包容」跟「認同」。
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這社會對男性的期待,卻把兩個很特別、很美麗的靈魂給碾碎,不敢做夢,不敢開口說真話,不敢讓別人知道「我是誰。」,Nori 半燒毀的日記裡最後一頁,寫著他離開的原因。
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家,是心的庇護所,我猜不到 Nori 究竟去了哪裡,也不曉得那個日本人有沒有見過他。但我在想,也在祈禱,Nori 能到得了神祇之地,一個能真正保護他、無條件接受所有特質的地方。
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那是所有提心吊膽長大的孩子,最想也是最後的依歸。
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這些話不僅想對為人父母者講,如果你深愛著他/她,不管是男是女,或忽男忽女,行為、樣貌、特質雖然不符合期待,但只要有愛,就會想永遠在一起,作他的依歸。別把喜歡溫柔賴在身旁,纖細又易碎的靈魂一直往外推。
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缺角,是缺掉的那一角勇敢,它不是不存在,而是要靠另一個人來引動,靈魂才因此完整,希望有更多的人能夠明白。但願天橋上的小八跟Nori,最終能在99樓相遇,一起唱著那首喜歡的日文歌,自在地舞動。
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#性別平權 #不一樣都一樣 #玫瑰少年 #性別平等教育
天橋上的魔術師 小八 在 Facebook 八卦
聊《#天橋上的魔術師》最終章〈#超時空手錶〉,從伍迪艾倫《開羅紫玫瑰》談起。
——因應讀者建議設置防雷——
六年前第一次看《開羅紫玫瑰》的感受,我現在還記得。故事主人翁 Cecilia 歷經 30 年代的經濟大蕭條,丈夫家暴、嗜酒,Cecilia 無處可逃的「現實生活」,唯一能去的地方叫「電影院」,漆黑盒子講述一遍又一遍的「虛構故事」,提供 Cecilia 避世的位置。
Cecilia 的電影看著看著,虛構角色竟從銀幕跳出,成了現實人物,Cecilia 逐步和嚮往的角色談戀愛,虛構故事成了現實寄托,帶著 Cecilia 遠離悲傷。就從這裡開始,伍迪艾倫毫筆一揮,糢糊了 Cecilia 的現實/虛構,進而影響觀眾。
在《開羅紫玫瑰》的虛構文本中,「電影中的電影」成了現實,這樣的手法同時雜揉了角色和觀眾之間的現實/虛構,魔幻時刻成立,電影魔法於焉而生。Cecilia 因為電影短暫體驗了美好事物,我則在《開羅紫玫瑰》中印證療癒人心的電影魔法,人們在漆黑盒子中,將自身投射於銀幕上的故事,對 Cecilia 來說、對我來說,箇中的魔幻時刻就是一場救贖,能影響現實。
六年後,我在《天橋上的魔術師》 EP.10〈超時空手錶〉中感受到一樣的事。
在 EP.9 〈金魚〉之中, 在點媽「全/半熟蛋」的問句過後,小不點選擇揮別特莉莎返回家庭,但讓小不點離開的,也恰是 EP.10 〈超時空手錶〉點媽的那句:「為什麼不見的不是你。」換句話說,留下到離開,以小不點 4 年級 到 6 年級的生命軌跡來看,「家庭」是左右生命的符旨,「家庭關係」就成了〈超時空手錶〉要處理的難題。
這樣的難題,就靠著電影的魔法來解。
對於小不點來說,《戀戀風塵》的電影世界是逃離現實的地方,置換成點爸、點媽的角度,播放《戀戀風塵》的戲院則是修補親子關係的媒介(楊雅喆甚至在售票處貼上另一部電影《父子關係》),而小不點在銀幕中哭喊的:「舶來品、舶來品,高級鞋墊,三雙兩百,快來買喔。」這句台詞之後,對我來說藏在背後同樣重要的宣言是——「保證千山萬水走回你身邊」(雖然劇組沒拍),於是小不點想著現實世界的羈絆,在《戀戀風塵》的虛構世界中踏遍千山萬水,終究從「九十九樓」回到現實。
不過,帶小不點歸返的主因,還是點爸、點媽在銀幕前的聲嘶力竭、膠卷上的淚滴成雨,這是壓抑過後的醒覺,而促成「對話」的關鍵是「電影」,小不點與現實世界/家庭關係的千絲萬縷,隔著銀幕伴著影像乘風而來,「虛構」與「現實」交融,寫實魔幻的意義,在這一刻完整體現。
2021 年《天橋上的魔術師》挪用 1985 年的美國電影,透過台灣電影《戀戀風塵》勾勒 1986 年的時代風景,成了片中最迷離的魔幻時刻,伍迪艾倫和楊雅喆做到同一件事,皆以電影作為媒介,讓角色對話、給予救贖,而對於觀看影像的我來說,這是最令人動容的事,他們皆提醒了我,電影/影像真的能成為某種救贖,或許這也是人們熱愛影像的原因。
在我看來,〈超時空手錶〉有著《開羅紫玫瑰》的靈動神采,觀眾在光影間擺盪與遊歷,現實已經夠亂、夠痛、夠苦,但透過影像人們好像還能去反思,還能去醒悟,雖然某些時刻對於諸多議題有種無能為力的失能感,但在電影之中,或許人們終能找到一處安身的位置。
在艱困的時局當中,我仍堅信藝術能撫慰人心,消弭隔閡,我時常在電影當中找到靈光,如同楊德昌說的:「電影能延長三倍的人生。」
某程度上電影就是魔法、會是永恆的,就算時代消失,某些事情仍存於膠卷、活在記憶之中,而有些電影/事件不管過了幾年,只要有人還記得,就不會下檔(反轉了魔術師說的這句台詞「電影就要下檔了」)所以人們在 2021 年能看到 1986 年的台灣再現,楊雅喆全劇在描述的就是這件事——「消失才是真正的存在。」然後他在第一集第一場戲就說了。
於是在 EP.10〈超時空手錶〉和 EP.1 〈九十九樓〉,楊雅喆設計迴圈,利用陳明章和許景淳替《戀戀風塵》譜下的樂音,首尾呼應,以小不點的「逃離」和「歸返」完整了全劇。結束和開始自成圓圈,小不點在〈九十九樓〉夢著「離開」;在〈超時空手錶〉說著「回來」,會有這樣的轉變,是因為〈小黑人〉、〈水晶球〉、〈石獅子〉、〈文鳥〉、〈影子〉、〈火柴〉、〈錄音帶〉、〈金魚〉、〈超時空手錶〉的鋪陳,小不點和觀眾共同走過小八、Nori 、猴蘭戀、特莉莎、報攤火災等無以名狀的死亡/消失,也正因為消失,意識到傷痛曾經真實烙下,才有機會共存,於是尋求歸返。
最終,這些故事在小不點/觀眾心中撒下種子,灌溉後發芽,小不點會帶著這些記憶成長,如同台灣人的集體記憶般,終於在影像的魔力中被看見、被記得,電影下檔了,劇集載完了,但影像世界會留著,如同《天橋上的魔術師》再現了《戀戀風塵》,提醒人們記得那時代永遠存在。
或許再嚴重點說,《天橋上的魔術師》全劇就靠著混淆虛構和現實,對全台灣施以《開羅紫玫瑰》的電影魔法,後設地看,坐在螢幕前看著《天橋上的魔術師》的觀眾,何嘗不是坐在影廳看著《戀戀風塵》的點爸、點媽,楊雅喆化身為魔術師(他在第十集尾聲巧妙地替魔術師配音,成為導演的再現),或許希冀在諸多暴力/惡行、死亡/消失之後,觀眾能從影像之中尋回救贖,與時代共存、和解。
從此角度切入,小不點以及所有劇中角色,皆似時代幽魂,中華商場之中有所謂的本省人、外省人、客家人、原住民、香港人等等,中華商場作為上世紀標誌性的空間場域,從日本政權到國民政府,權力系統轉移的傾軋與擺盪烙下痕跡,將族群熔於一爐。隨著中華商場的繁盛與興衰間,歷史目睹了從鄉野移居都市懷著「台北夢」的人們,當然也在其中發現跟隨國民政府「避難」、「反攻」的「大陸人」,這種台北城市的人口組成和住商混合的商業發展路徑,被《天橋上的魔術師》以某種戲劇性的張力鋪展開來,直到 1992 年正式拆除的舊城世界,成了真正的時代幽魂,或許這種幽魂,一直於台北城上徘徊,尚未消散。
在戒嚴神話中,後解嚴幽魂下,台灣人幾十年處在意識型態斷裂、重塑的過程中,不斷對「台灣人」的身份提問,而《天橋上的魔術師》就是楊雅喆對台灣拋下的定錨——好好認知過去,與消失的記憶相處,勇於認錯、承認存在,〈超時空手錶〉的功能才得以發揮,這是楊雅喆的「轉型正義」。
因此小不點變成隱形人時,阿卡與阿蓋丟棄桌子時說:「忘記你,就不會痛苦了。」小不點焦慮回應:「不要忘記我啦!」此處的台詞設計,或許恰恰契合主題——「不要忘記的痛苦記憶」就是楊雅喆回望 80 年代的大聲疾呼。
王家衛在《2046》說:「所有的記憶都是潮濕的。」楊雅喆的《天橋上的魔術師》則魔幻地道出:「所有的記憶都與消失有關。」首集與終章播出之後,「原來消失,才是真正的存在」這句原先似是而非的話,便清楚明瞭地定義這齣旗艦大戲。
1980 年代的消失,楊雅喆到了 2021 年用影像魔法提醒世人過往的時代傷痕,而行過死亡幽谷之後,最終轉化爲樂觀的謙卑態度,這是楊雅喆和劇組暖心的「最後一次溫柔」。
後記:
看到吳明益老師在 2018 年於臉書提到:「我期待《天橋上的魔術師》能成為一部有文化底蘊的影片(包括人性、成長經驗、多元語言、族群史、城市文化史、政治史)、也能成為一部「展示美學的影片」(語言、視覺、時代、生活)。我也希望這部片能留下比影集更多的事物,期待它能帶領觀眾對流行音樂、懷舊事物、家族與城市記憶的共感與風潮。」
《天橋上的魔術師》播出的這一個月,激盪的討論不絕於耳,政治性如葉永鋕、鄭南榕、林宅血案等事件被召喚,而文學、音樂、影像如黃春明、陳昇〈最後一次溫柔〉、黃韻玲〈藍色啤酒海〉和台灣新電影等作品被挪用,甚至上一代對於「中華商場」有無遭受「白色恐怖」都引起論戰。
從文學、政治到影像美學,我認為劇組團隊做到了吳明益的想像,《天橋上的魔術師》是一部有「文化底蘊」的作品,人性、成長經驗、多元語言、族群史、城市文化史、政治史皆裹藏其中,更召喚了時代的鄉愁,同時另闢蹊徑,用影像語言的魔法取代文字的想像,烙下影像創作者的獨有印記。
圖片來源:【天橋上的魔術師 公視影集】
天橋上的魔術師 小八 在 雀雀看電影 Youtube 的評價
▶勘誤公告◀
本影片中關於小八在廁所死亡的敘述方式有誤,恐會造成閱聽朋友的誤解,已經把講錯的部分都刪除囉。相信有追過《天橋上的魔術師》第六集的人便可以輕易分辨故事真相。對於這支影片上架後造成了24小時的風波,還請閱聽朋友包容與見諒了(鞠躬)。
延伸劇評文章►
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天橋上的魔術師 #楊雅喆#中華商場《天橋上的魔術師》2月20日起公視、myVideo 每週六晚間9點同步首播一週兩集Netflix台灣每週六晚間10點、11點新集數 ... ... <看更多>
天橋上的魔術師 小八 在 [心得]《天橋上的魔術師》致Nori與小八- 看板TaiwanDrama 的八卦
一、前言:
《天橋上的魔術師》已撥至第6集,以目前的劇情加上第7、8集預告來看,劇情架構應該
可以拆成兩集為一完整故事。
第3集《水晶球》、第8集《錄音帶》:青少年性向、戀愛議題
第4集《石獅子》、第5集《文 鳥》:白色恐怖議題
第6集《影 子》、第7集《火 柴》:性別認同議題
至於,第1集《99樓》、第2集《小黑人》,推測會連結至第10集,目前無法歸類。
而在臺劇中,對於同性情愛、白色恐怖議題的劇情描寫已不算少見,之所以想寫這篇文,
是因為《天橋》談到了「性別認同」議題,這題材在台劇中仍是少數,印象中只有2020年
《誰是被害者》當中的游誠皓一角有描寫到,並且是由黃河飾演,很令我印象深刻。
在看第5集時,多少心裡都有準備會很揪心,但完全沒預料到第6集會是這個走向。
二、Nori與小八
在第1集一開頭,導演就讓小八登場了,他是老張的養子,在中華商場賣中式點心,我們
不會注意到他,一如陌生人,他就只是一位生活在中華商場的普通平民百姓,努力地幫忙
自己養父的餐館,而《天橋上的魔術師》就是在說這一群生活在中華商場的小人物的故事
。
但身為主角小不點的哥哥Nori,初登場就抓住了所有人的目光,陽光、帥氣、自信,既是
建中學霸又是橄欖球隊隊長,品學兼優、能文能武、會幫忙家裡煮晚餐、女人緣極好,在
Nori身上幾乎找不到絲毫的缺點,一如小不點所言:「真的是『瘋強』耶」。
當小不點跟媽媽吵著要零用錢時,Nori為了安撫弟弟,立刻給了小不點;當小不點被阿派
扒頭時,Nori立刻挺身而出保護弟弟;幫弟弟做早餐,雖然是吃了大便會很臭的金線鰱;
常常陪弟弟大便,順便還幫小不點縫補制服;這就是小不點的哥哥Nori,兄弟倆感情好不
用多說。
但在第2集,小不點、阿蓋、阿卡為了讓小黑人動起來,不斷對小黑人施展咒語,但看在
哥哥們的眼裡,這就是魔術師騙小孩的把戲,根本不是超能力,面對哥哥的揶揄,小不點
不自覺地脫口而出:「你再吵,我就把你變不見喔。」雖說是童言童語的玩笑話,也不會
放在心上,但如果有一天,哥哥真的不見了,小不點不會難過嗎?還會這樣說話嗎?
一如大珮小珮,說要「切八段」,不是你們自己說的嗎?
最傷人的話往往都是自己的親人說出口的,那是因為我們都認為對方會「一直都在」,但
是嗎?「消失」這件事,往往都是極其突然地降臨在你我的生命中。有一天,你發現你的
稚子之心不再了、年華不再了、記憶模糊了。又或者,「死亡」這件事,有時也是沒理由
的逼你不得不面對,但那些逝去的人事物就不「存在」了嗎?還是像魔術師說的,它們都
到99樓去了?我十分期待接下來《天橋上的魔術師》想要告訴我的東西,究竟是什麼?
第3集,那場替阿猴餞別的熱鬧派對,我們都還記得,馬小蘭對阿猴許下的諾言:「我想
要一直一直聽你唱,我會等你回來。」這句話或許成為了阿猴活下去的信念,但當我們看
到第8集殘忍心碎的預告,我們知道他們倆的愛情終將變了質,這樣的情殺案件讓我想起
了楊德昌導演在1991年、距今30年前執導的電影《牯嶺街少年殺人事件》。
電影中,小明對小四說:「你怎麼就是不明白呢?這個世界是不會為你而改變的。」
一如阿猴以為小蘭是他的全世界,但有些東西「消失」了就是「消失」了,我很期待第8
集究竟要如何血淋淋地交代阿猴、小蘭、阿派、阿澤的四角關係。
回到正題,那場替阿猴餞別的熱鬧派對,Nori與小八也來了,他們倆像極了無話不談的好
朋友(真是服了導演用心鋪陳的細節),我們無從得知他倆是舊識或是初次相見,但根據
他們都是生活在中華商場的生意囝仔,推測他們應該是舊識的機率比較高,但無法否定的
是,他們倆是「認識」的。
阿蓋看著魔術師給阿派的水晶球,對應著小八說道:「小八好奇怪,變一堆羽毛耶。」
阿蓋看到小不點的至尊元是「小黑人」,當水晶球對應到大珮小珮時,出現的是「文鳥」
。
因為第4-5集劇情聚焦在白色恐怖議題,所以劇情來到第6集「性別認同議題」,Nori和建
中校隊同儕一起來到老張開的點心世界用餐,他們都稱呼老張為「老爹」,像是從小吃到
大會有的親暱稱呼,更坐實了Nori與小八是舊識,而小八就是老張的養子。
Nori喜歡聽日文歌、喜歡的偶像是奈保子、晚餐也會隨手做出日式玉子燒,可以感覺出來
Nori對日式文化近乎狂熱,但媽媽一聽到日文歌,便是冷不防地說道:「整天聽日文歌,
是要讀日文系?『男生』就是要讀理工,像電機系。」可以想見媽媽對性別認同有非常根
深柢固的刻板印象,但那個年代可想而知,科系往往不是自己可以選擇的。
但Nori其實有個無人知曉的深沉秘密,小不點無意間窺視到有位長裙飄逸、舞姿曼妙的『
女子』出現在哥哥Nori的櫥櫃中,像極了奈保子,小不點心想一定是哥哥偷偷帶女朋友回
家還不敢說,為了一窺究竟,小不點讓阿蓋開了櫥櫃的鎖,像是打開了潘朵拉的盒子,那
看上去像是個少女的櫥櫃,小不點、阿蓋、阿卡都認為那是哥哥Nori女朋友的東西。
我認為導演在呈現Nori心中的掙扎時也是非常殘忍的,他用了小八這個角色在側寫Nori心
中的性別認同,如果我們看到小八,會覺得小八女性化是「正常」沒什麼,但知道Nori也
是時,你的價值觀像是被撕毀一般地無法接受,邊看邊咒罵導演,把帥氣的Nori寫成這樣
,那我想導演成功了,我甚至可以理解為何Nori想要去99樓,那個世道容不下他啊。
誰能接受那陽光、帥氣、自信,既是建中學霸又是橄欖球隊隊長,品學兼優、能文能武、
會幫忙家裡煮晚餐、女人緣極好,在身上幾乎找不到絲毫的缺點Nori,其實性別認同是「
女性」?這跨性別的衝擊感真的太強大,連Nori自己都否定自己了,談何接受?
當眾婆媽們在指責小不點、阿蓋、阿卡和小八偷穿別人的女裝時,Nori撞見這一切,媽媽
口裡只罵道:「不男不女。」但這次他不再像英勇的哥哥挺身保護小不點,而是絲毫不客
氣地撞向小八咒罵道:「死同性戀。」看到這一幕,真的很狠又令人無比心碎,Nori本來
就認識小八,他也知道小八比較女性化,但當自己極力隱藏的真面目被赤裸地攤在陽光下
時,Nori仍然選擇成為社會多數的「霸凌者」,他這舉動很讓人心痛。
而當小不點像是抓住哥哥把柄一般地將這個祕密告訴了媽媽,便知道事件將會走向最極端
。小不點透露:「有一個白色的女生。」小孩不懂,但在商場走跳數十年的媽媽一點就通
,推測媽媽是知情的。被發現祕密的Nori撕毀了自己的櫥櫃,像是要抹去一切存在般,連
同自己的人格也抹去,但Nori這樣做,那個「真實」就不「存在」了嗎?
但映照在牆上的「影子」真實地出賣了Nori心中的想法。
魔術師:「那是你的夢想?還是別人的夢想?」並將「火柴」送給Nori,說是99樓的鑰匙
。
這天,Nori喜歡的偶像奈保子來到中華商場,他卻不能表現地很雀躍,他只能在遠處觀望
,但小八卻能很自在地跟著奈保子一起跳舞搖擺,這對照也是夠血淋淋的。看著小八,就
像看到自己,但他始終不能成為小八,不能成為奈保子,不能為自己而活,更沒有人真的
懂自己,他只能一直壓抑自己,活在虛假的空殼裡。
看到Nori半夜穿著「花外套」並帶著一個「大包包」出去,映照著機車後照鏡中的自己,
Nori的右臉頰出現一顆「美人痣」,那才是真實的Nori。眼看四下無人,看到Nori作勢要
脫去「花外套」,加上身上的「大包包」,推測Nori是要換成「女裝」,並且準備要去見
「某個人」,推測應該是例行的約會,而那個人在第7集應該會交代。
但Nori聽到廁所傳來騷動,是一群地痞流氓在欺負小八,也令小八不幸喪命,而此時Nori
在另一邊的廁所,這劇情真的夠掙扎。最終,他「依然」選擇不伸出援手,這是Nori可恨
也可悲的地方,看到這一幕心都涼透了。Nori或許不想讓人知道他在那個時間點出現在那
裡,抑或是他壓根兒就不想被人發現他臉上帶著「妝容」,甚至有顆性感嫵媚的「美人痣
」。
Nori是見識到了小八的下場,如果跟他「一樣」,就是被欺負,所以他「沉默」。
Nori的真面目被這個世界拒絕,他不甘地流下淚水。在家人與鄰居的閒言碎語中,得知小
八被算命師算過八字,說他是「男人身,女人心」,鄰居隨口說:「這種喔,養大也是倒
房。」媽媽立即附和地說:「這種的,早知道就不要養。」編劇這台詞也夠狠,聽在Nori
的耳裡,像是完全否定了他的存在。
可是即便飽受霸凌的小八,他可以做自己,他的養父老張依然愛著他,那Nori呢?一想到
媽媽說:「『男生』就是要讀理工。」、「這種的,早知道就不要養。」他確實比小八更
可憐,Nori知道要成為真實的自己會有的下場,那這樣為何不要去99樓?
魔術師說99樓可以做真實的自己,當Nori點燃「火柴」,他幽怨、哀傷、絕望的神情,看
著那小小微弱的燭光,卻露出最後的笑容,看到這邊我的淚水已經完全止不住了,因為我
知道他準備要放棄自己的生命了,但卻是那麼地無能為力。
Nori:「小不點,我要去99樓了。」
Nori順手將「火柴」朝自己的臉上點上一顆「美人痣」,那才是真實的Nori。火柴可以讓
你看到自己的夢想,利用「火柴」點痣的意象真的好淒美。
看到這個結尾,讓我沉思好久,花了好一段時間去消化這一集的劇情,試著去理解Nori的
悲傷,但他最後的神情依然在我的腦海中揮之不去,他是本劇中唯一一個想要「親手」結
束掉自己性命的人,小八、小珮、小蘭可以說都是外力因素,更顯得Nori對世界的絕望。
三、結語
我知道導演在直播中說Nori還沒死,但對應到「消失」的主題,可能也是八九不離十。而
第六集讓我試著去感受Nori心中對於性別認同的衝突與矛盾,編劇前期將Nori塑造的多完
美,真相曝光後那個反差的震撼感就越劇烈,多麼希望Nori可以留下來,跟小不點說實話
。
但人生往往是不可控制的,「消失」這件事,都是極其突然地降臨在你我的生命中。小不
點在第2集看到小黑人被雨淋濕而變得破爛,因而留下難過的淚水,這可能是他生命中第
一次體會到什麼叫「失去」,魔術師讓他相信消失的東西都在99樓,但99樓到底是什麼?
小不點會如何面對「失去」哥哥的悲傷?另外,看到第8集預告又讓我感到揪心,感覺看
完又是需要花大量時間消化的悲傷劇情,非常期待接下來會如何收尾。
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