【現代藝術肉食女：佩姬．古根漢】
拿〝有錢就是任性〞來形容佩姬．古根漢（Peggy Guggenheim ，1898–1979）這位對現代藝術具有絕對性影響力的富家女或許再也貼切不過。
出身紐約猶太巨賈古根漢家族，其父班傑明．古根漢（Benjamin Guggenheim，1865-1912）最為人所知的事蹟是遇上世紀災難鐵達尼號沈船事件時，堅持不佔用救生艇，將座位讓給婦孺之後從容待斃；也因如此，佩姬．古根漢和其他兩位姊妹共同繼承一筆鉅額遺產，成為她往後任性揮霍的資本。
1920年代的巴黎，正從一次大戰中逐漸恢復，現代藝術的種子卻早已在上世紀後期萌芽開展，整個巴黎藝術圈經歷過印象派、表現主義、野獸派、立體派、達達主義的震撼，早已見怪不怪，每天都是新鮮熱鬧得很，佩姬．古根漢就是在此時離開保守拘謹的紐約上東城，來到這個滿足她冒險性格的城市。
這位極具爭議性的富家女一到巴黎，便輕而易舉地打進了前衛藝術（Avant-garde）圈，達達主義大匠兼鬼才杜象（Marcel Duchamp，1887-1968）、羅馬尼亞雕刻家布朗庫西（Constantin Brâncuşi，1876-1957）等人都與她十分親近。她也總是穿著20年代時尚設計大師Paul Poiret的 服裝，讓前鋒派攝影家曼．雷（Man-Ray）為她留下青春正美的魅惑身影。
古根漢在巴黎如魚得水，交遊廣闊，社交、收藏及性生活皆是精彩萬分。據說她曾被問及有過幾任丈夫時，她的回答是：「我自己的，還是別人的？」
但事實上，她僅擁有過兩段婚姻，兩次都是嫁給藝術家，第二任丈夫就是達達與超現實主義藝術家馬克斯．恩斯特（Max Ernst(1891-1976）→ 看來是別人的丈夫比較多。而這位恩斯特的某任前女友還是另一位超現實主義藝術家達利後來的謬思女神兼妻子卡拉（Gala Éluard）。
待到二戰煙硝味一起，佩姬．古根漢至倫敦避難，並大量收藏立體派和超現實主義作品，她的第一家畫廊亦在此開張，然而小小一家畫廊無法滿足她，成立美術館的念頭於焉誕生（好與1929年剛成立的紐約現代美術館MoMA互別苗頭）。只是隨著英國參戰，戰事越形擴大，古根漢只好放棄此案，殊不知她的任性或許也是她的魄力，成就了現代藝術史上相當具有關鍵性的一頁：她沒有逃回紐約，反而轉入戰區巴黎，開始她〝一天買一幅〞的傳奇收藏過程。
趁著兵荒馬亂，許多藝術家和藝廊忙著逃離巴黎之時，古根漢以恍若上大賣場和周年慶廝殺血拚的驚人效率，收購諸多現代藝術名家手筆，例如立體派布拉克（Georges Braque）、立體未來派雷杰（Fernand Legar）、蒙德里安、達利、布朗庫西等人作品，而這麼多頂尖現代藝術傑作（約莫百件），只花了她大約四萬美金。（其中布朗庫西『空間隻鳥Bird in Space』2005年的拍賣價格是2750萬美金，聽起來很讓人搥心肝對吧？）
由於羅浮宮拒絕協助保存古根漢所收購的這些作品，讓她只好將畫作裝箱，貨運資料上改成非猶太姓名，幸運地穿過烽火不斷的北大西洋戰區，終於安抵紐約。接下來她又在紐約開了一家現代藝術畫廊--「今世紀藝術」（Art of The Century），集結逃難來的歐洲藝術家和美國新世代『紐約畫派』（New York School），聘請杜象、蒙德里安等人作為幕僚，一手催生了第一個孕育自美國本土的藝術風格--『抽象表現主義』（Abstract Expressionism），以滴畫創作揚名的傑克遜．波洛克（Jackson Pollock，1912-1956）便是代表。
二戰結束後，古根漢又轉至威尼斯，在這風景如畫人事悠悠的水都著手她的美術館大計 -- 佩姬．古根漢美術館。1948年她買下大運河旁的18世紀建築物韋尼耶．萊奧尼宮（Palazzo Venier dei Leoni）作為個人寓所和藝術品收藏處，爾後對外開放。
1979年逝世後，她的收藏和建物正式成為古根漢基金會所有，1980年基金會於原址成立美術館，即便兩者曾因收藏愛好南轅北轍差點翻臉（紐約索羅門．古根漢美術館偏愛抽象藝術，佩姬．古根漢則熱愛超現實主義以及那些藝術家們的肉體）。
佩姬．古根漢彼時是威尼斯最著名的古怪收藏家，每當日落時分，最愛乘著她那黑得發亮，兩旁鑲著金獅雕像的貢多拉（Gondola）愜意行遍一條條交錯縱橫的運河。她去世之後，就葬在大宅花園裡，而這艘豪華舟船，應該也是威尼斯最後一艘私人擁有的貢多拉了。
關於這位肉食女的傳奇好胃口：財富、男人和現代藝術，你最羨慕、讚嘆或佩服哪一樣？
圖片來源 : 網路
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大宅門1912 在 [閒聊] 大宅門1912 --- 比較好看- 看板China-Drama - 批踢踢實業坊 的八卦
大宅門1912 是新拍的
有一種講故事的感覺
娓娓道來..........
才看了2集
陳寶國 演得不錯
何晴演的楊九紅 真有一種"民國女性素凈 端莊之美"
郭德剛 土匪演得不錯
哈哈
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