#爭取大台北瓦斯公司周遭增設機車停車格
大家早安!前幾日我接獲市民陳情說,由於大台北瓦斯公司附近巷弄的機車停車格太少,附近上班民眾找不到車位,有時無奈之下會停在民宅前,造成巷弄壅擠。
經我到場會勘後,與松山區吉祥里里長、大台北瓦斯公司、台北市交工處、停管處、新工處協調,最後成功爭取三處增設停車格:
📌#光復北路86巷25號對面 #增設機車格
📌#南京東路五段66巷12弄 26號前1格汽車格改成機車格、另外在12號前增設1格汽車格,2周內完成
📌#南京東路五段66巷22弄 4格汽車格及5格機車格改為 #汽機車共用,1個月內完成
在台北市找不到停車格一直是許多市民的困擾,原因有時是停車格的設置缺乏動態評估和檢討,若能妥善運用空間、聰明有效率的畫設停車格,那麼就能解決部分的停車問題。
未來大台北瓦斯公司周遭增設機車停車格後,員工停車更方便,住戶也重新擁有清靜的門前空間,堪稱雙贏💪💪
如果你也有陳情事項,淑華服務市民不停歇,但疫情期間請大家線上和我聯繫哦!
期待7/26降級後再與大家見面💪
☎️服務處聯絡電話:02 2720-0555
👉臉書粉專:@許淑華Hsu Shu-Hua
👉官方IG:www.instagram.com/shua0522
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#市民有問題找淑華
#姐給你靠
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大台北瓦斯電話 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 八卦
今天是楊德昌導演逝世十四週年,對於他,已無須談論太多,最好的方式就是直接去看那些電影,去看他鏡頭下的臺灣,以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物,推一本書《再見楊德昌》,然後,推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。(We are luckily unlucky.)」
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以下非建議順序,單純列出幾部,先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說:「其實楊德昌有一核心主題:時代變革中,人在其中的生存到底適不適合?孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的,正尋求一種轉變,思索要不要到國外做生意,但受限於個人認知或本身的性格,註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲,那些知識份子在講些無聊的笑話,對方聽到他是賣布的,不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲,他年輕時候是打少棒的,後來少棒沒了,他也就完了。
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有一天,我去天水路找朋友,看到一個傢伙在賣甘蔗汁,他竟把攤子整個推到路上來賣,警察前來驅逐,他不肯挪動,警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片,都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能,我就去跟他聊天。他說,他從中學時代就被抓去練拳擊,成為國手,有一年,準備赴加拿大參加奧運,但那年加拿大已經和中國建交了,竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證,等到最後仍然沒能參加。回來後,他就去當兵了,退伍之後,什麼都不會。他說:『我要生活啊!我為了國家這樣練拳擊,練到最後也沒有機會!』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他,他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽,他覺得很有意思,後來還很高興打電話給我,說:『我們應該把這個弄出來,我已經想到題目了!』他常這樣,劇本還沒想之前,想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興,像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的,因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例,可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡,阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命,是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣?會否覺得自己被虧待?」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝,那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗,無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上,用功讀書成為唯一一條出路,不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發,族群對立,械鬥滋事,然而始終沒有人死的像個英雄,只能活著見證自己變成一個惡人,變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後,不只關注著 1960 年代的日常生活,同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值,透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素,導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手?帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》,英文喚作「A Brighter Summer Day」,重點就在「Brighter」,有比明亮更明亮之處,周遭就有比黑暗更黑暗之處,手電筒光線所及成為光明與希望,也因太過刺眼只能看見一半的真相,其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清,潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動,價值觀不停偏斜擺盪,無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同,比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑,臉上讀不出任何情緒,沒辦法真正融入不良少年的幫派核心,也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活,不上不下的成績只能考上建中夜校,就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔,媽媽勤儉持家,爸爸有自己不容動搖的原則,不但適時傾聽孩子的想法,為孩子據理力爭,也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧,自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天,直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天,一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊,一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前,以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程,原來國家比任何人都更清楚我們的人生,原來個體的命運從來不掌握在自己手中,原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言,比起貧窮,絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪,只見他茫然盯著桌上的食物,卑微請求老師網開一面,再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞,並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷,也不是崇高空泛的道德標準,那些拚命守護的,就是為了下一代的目光與希望,往往等到事情發生了,才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的,都是小明,是純真與救贖的象徵,然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」,意志的斷裂巨大到再也無法挽回,不可以被人瞧不起,不可以被世界的醜陋吞噬,那一把短刀殺死了愛,殺死了過去的小四,也殺死了一切理想中的美好期許,時代將青春、信念摔得粉身碎骨,只留下了選擇在風中搖擺的草,殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解,交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中,鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡,他們以為人生應該要有另外一種模樣,不缺物質的執意追求虛幻的精神生活,手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點,是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗,也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市,沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言:『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代,我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段,早期又面臨戒嚴,必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市,由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為,臺灣最好的電影有兩部,一是楊德昌《恐怖份子》,二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北,參差不齊的老舊公寓比鄰錯落,以槍聲劃破天際,也以槍聲劃下句點,三條故事線有條不紊地穿插、糾纏,慢慢收攏成一個故事,巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻,有潔癖的先生雖然收入足以餬口,但自私自利的他職場始終不順遂;婚後求子不得,足不出戶的妻子專注於撰寫小說,卻因生活百無聊賴而坐困愁城,無法突破寫作瓶頸,一日,一通匿名來電,讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女,也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機,如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景,母親活在逝去的西洋老歌之中,年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍,為了金錢成為行竊慣犯,長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線,又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界,家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象,拼拼湊湊出看似合理的故事,每個人看見了部分的真相,每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構?什麼是真實?風一吹,照片中的人就變得零碎,彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣,這是一個拼湊的世界,每個人看到的都只是一部分,並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片,照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置,男孩從那處望向了女孩,三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間,似乎時而行走於夢境,恍惚置身於現實,台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢,彼時是,現在仍是,人人嚮往自由,人人求而不得,無論你腳踏實地過日子,或是企圖與眼前困境對峙,都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中,大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西,暗示著危險,楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上,隨時會發生狀況,跟他的個性很像,因為他事一個很敏感、細膩的人,看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭,洋洋喜愛拍人家背部,這其實貫穿了他所有創作,楊德昌在看人的時候,總看到別人沒看到的面向。」
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最後,我們看的是《#一一》,最喜歡的一部。
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以婚禮開始,以葬禮作結,這些都是平凡無奇隨處可見的生活,也會發生在我們成長過程中的事,卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題,在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一,也就是中產階級與中小企業,無須終日為錢勞心傷神,但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司,妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女,兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷,和八歲的兒子洋洋,這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷,NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子,幾乎可以說是吳念真的化身,NJ 的父親形象,也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺,傳統定義中一家之主的特質,如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌,從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後,也有我們未曾發覺的浪漫餘暉,是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢?
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇,此端是自己久別重逢的年輕歲月,彼端則是女兒摸索愛情的未知期待,彷彿換了一個時空,婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路,只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北,任誰都曾去西門町看電影,任誰都曾踏過無數次的武昌街,任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心,任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影,從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據,也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影,每個角色在我們生活中都不陌生,有先上車後補票,也有發乎情止乎禮,有看似美滿的家庭,也有複雜紊亂的鄰居,有為求利益不擇手段的嘴臉,也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝,老實可以裝,交朋友可以裝,做生意可以裝,那這個世界上還有什麼是真的?」短視近利、投機取巧,許多企業奉行利益擺第一的宗旨,公司需要賺錢是天經地義,卻非以長久經營的角度思考,於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現,畢竟有所得的同時都必須付出代價,這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話,拒絕接觸公司決策,也許惱怒的不只其他人的反反覆覆,而是此類罔顧未來和台灣商譽行為,如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業,之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」,無論指的是兩個人、人與人,還是存在於每個角落的二元對立,也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺/看不見的後面」,都給人異常豐富的留白與思考空間,好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來,從楊德昌的鏡頭之下感受到的,是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶,更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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(本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。)
大台北瓦斯電話 在 小林&郭郭的小夫妻生活 Facebook 八卦
【裝潢日記:匯錯3萬元的小插曲】
上週設計師跟我們說,因為我們瓦斯管線要重牽,要先匯款給大台北瓦斯,他們才能派人來施工。
我們打電話去大台北瓦斯,他們給了我們一組虛擬帳號。
就在我們出發要去大溪威斯汀放假前,急急忙忙匯款過去
因為費用一次要快三萬,還特別確認帳號有沒有錯誤。
結果隔天通知我們,款項沒入帳!!登愣~~
去查詢了匯款紀錄,超級烏龍,帳號沒錯,但是銀行代碼錯了啦!
103 的新光銀行,打成013 的國泰世華
重點是,大台北瓦斯給的不是「虛擬帳號」嗎?
照理說如果帳號錯誤,應該是匯不過去才對啊?
立刻打電話到銀行,問他們該怎麼處理?
流程應該是要打電話到國泰世華(我們匯錯的銀行)請他們幫我們查詢收款人資料,並代為聯絡,看看對方是否願意退款給我們?
但也有可能遇到這個帳號,已經是十幾年前開的戶,對方早就沒有在使用,留存銀行的聯絡資料也已經太舊,聯絡不到開戶人的話,那可能就要報警處理...
好險好險~最後幸運的查到,收款人是一間證券公司的虛擬帳號。
因為不明帳款他們也無法作帳,
填了一份表格後,銀行就會幫我們退款了
虛驚一場啊~~
大台北瓦斯電話 在 吃人夠夠的大台北瓦斯公司 - Mobile01 的八卦
話說小弟剛買了房子, 由於前任屋主沒有牽天然瓦斯,所以就在三月初請了瓦斯公司來估價,並已於收到估價單隔天就去付清工程款項, 等房子裝潢到差不多的時候就可以來施工了 ... ... <看更多>
大台北瓦斯電話 在 [轉錄]Re: 大台北瓦斯真假? - 看板HsinYi - 批踢踢實業坊 的八卦
今天遇到的事情,不確定對方是真是假。
發現版上之前有過相關文章,還是提醒各位,請大家小心。
下午自己在家,有一個人來按門鈴,說要來檢查瓦斯。
第一時間打電話和母親確認是否有此事,
我媽叫我不要理他,跟我說"真的"大台北瓦斯檢查前會先主動通知,不會不請自來,
而且會有用戶的資料以供查對。
再和對方交談的過程中,個人認為有疑點有三:
1.我家有兩道門。一開始聽到門鈴響,我從內門的小孔看出去沒有看到人影,覺得很怪,
決定先把內門打開一探究竟。
突然有從樓梯間傳來"有人在家嗎"的聲音和腳步聲,走到我家門前。隔著還沒打開但可
以清楚看到對方的外面那道門,跟我說要檢查瓦斯。
(自己後來是覺得應該別把門打開,因為對方可能用這樣的方法吸引你開門)
光是一開始的氣氛就讓我夠可疑了。怎麼會按了門鈴走掉然後聽到門打開又走回來。
而且連自己的所屬公司和相關證件都不願意先和用戶透露。有來者不善之感。
2.問他是不是大台北瓦斯公司,對方沒有第一時間確認,反而以"樓下大門(我們公寓的大
門)有貼會來檢查瓦斯的字條公告來回答我的問題。還反問我"你沒有去看喔?"
後來我仔細去看了一下字條,上面只寫著"代表大台北瓦斯XX企業社",根本不是"大台北
區瓦斯股份有限公司"的全名。這樣的公告,家裡有電腦和雷射印表機都可以做得出來。
3.對方見我打電話,口氣略顯焦躁,要我不用打,一直表明他是來檢查瓦斯。
我一掛電話,什麼都沒跟對方說。他就跟我說"你有疑慮的話我就不檢查了"
我後來委婉的跟他說"不好意思讓你多跑一趟。..之前沒遇過...之類的話"
對方說了一句"那是你之前不在家..",就略有情緒的走掉了。
對話的態度說不上差但也稱不上友善,以及為什麼要我不要打電話呢。
雖然覺得滿可疑的,但也沒有證明對方所屬公司為何的證據,和對方也沒有後續的接觸。
但查了版上文章竟然曾有類似的受騙情形發生。
所以想藉此提醒大家小心。
特別是家裡平常有年長者 女性 小孩長時間獨自在家,
也請提醒一下家中成員以避免引狼入室的機會。
※ 引述《kurama (貓奴一隻)》之銘言:
: ※ [本文轉錄自 Anti-ramp 看板]
: 作者: jeekid (基基德) 看板: Anti-ramp
: 標題: Re: 大台北瓦斯真假?
: 時間: Sat Oct 13 01:17:57 2007
: 不肖瓦斯器材商又在出沒囉,台北市信義區...橫行中 大家千萬小心
: ※ 引述《spylover (no)》之銘言:
: : 不過你不是已經給他們錢了嗎?
: : 怎麼還來要錢.
: : 一般來說收據應該會有兩張吧! 一張給你留著一張他們帶走
: : 勸你去找警察報案
這是大台北瓦斯的公告
為杜絕仿冒,本公司自九十年八月八日起,「定期安全檢查」若需要更換零件,其費
用於下期瓦斯費計收,現場一律不收費。
下面還有查證電話[下次再有這種人來就直接打去查,確定是大台北瓦斯的再讓他進來]
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