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溫帶氣候的巴黎，午后雷陣雨下了半小時後也就嘎然停止，氣候變遷下傾盆暴雨所造成的水災，暫能靠著前人智慧在強大的排水設計下快速解除，還算欣慰。
自從去年4月15日巴黎聖母院火燒後，也好久沒有來散步看看，這是半年來首度如此近拍，發現重新開放的聖母院廣場上還新樹立了巴黎聖母院屋頂火災倒塌下奇蹟保存的中世紀聖母抱子石雕聖像，市政府並趁著整修工程，在圍離板繪上聖母院正面800年歷史的聖安娜、聖母門、末世審判之門的雕塑典故介紹。
聖母院旁原本人山人海永遠擠滿觀光客的Saint Michel夜市因受火災、黃背心運動影響人氣早已大不如前，COVID-19的疫情無非是壓垮駱駝的最後一根稻草，店家們已撐不住高額的租金ㄧ家ㄧ家的關，那種娃娃機也不可能佇足的淒涼蒼桑，只有老巴黎跟慕名而來的散客會回來留戀它的美...。
#影評《小丑》Joker | ★★★★★
喜劇就是別人的悲劇
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《小丑》可能又是一部今年讓我打下滿分也不會遲疑、猶豫的電影作品：整部片在美術、攝影、剪輯、配樂、幕後製作、演員演技與導演場面調度上皆近乎無懈可擊，表現非常卓越。
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除了將一個惡魔的誕生敘述地精彩外，充滿對社會結構、犯罪者心理、人性道德與價值觀等反思，在整部電影充滿質感又溫柔的敘事口吻下，意外地製造極具衝擊的淒美感。
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沒錯，「淒美」是我看完這部電影後，最直接也最赤裸的感受。它的故事絕非過去漫改電影般通俗，反而會因為觀眾們的成長背景、人生經歷、個性、價值觀或道德判斷的不同，而有不一樣的觀點切入。
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它的絕妙之處就在於劇情當中的每個事件和橋段，都拿捏得如此精準到位，也不失深度和娛樂性，彷彿透過小丑的角色將觀眾的內心剝開檢視；劇情越是深探角色的內心世界，我們越不忍心看到他掙扎的痛苦，以及這個世界對他的總總不公。
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「美」的概念如同這部電影一樣，存在著不同的樣貌，也因為不同的觀眾族群而有不同的解釋。不可否認的是，電影透過適當的留白，製造出小丑內心混亂、複雜，又極度壓抑、極欲隱藏的內心黑暗面。那些不願意正視面對的真相，埋藏在心裡最深處、傷痕累累的靈魂，透過虛實之間不斷遊走的現實場景，足以讓人感受到百般無奈。
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而當我們試問小丑的身世背景，想要找尋真相為何？或許，連小丑自己本人真的根本也無法解釋。那個拋棄母親的「大人物」是真的邪惡？還是真相如這位「大人物」所說的樣子，一切只是妄想？又或是這一切都只是小丑自己的瘋狂想像？仰天長笑，默默地留下眼淚，是他對這個複雜的世界，最佳的註解。
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導演-陶德菲利普斯透過一個長階梯，顯示了小丑/亞瑟菲斯克的心境轉折：拖著沉著的步伐往上，是他接受並玩著自己不願玩著的社會制度；往下，則是幾乎瘋狂的姿態，像是跳舞卻又說不上什麼節奏或規律的舞步，甘願自己沈淪，成為自己真正混亂的樣貌。
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電影彷彿就是在敘述一個社會組織架構，在建立後逐漸抵達了「自我組織臨界點」（Self-organized Criticality, SOC）；一點點的催化，將會造成社會秩序的崩解；而小丑並沒有多做什麼，他也只是壓垮駱駝的最後一根稻草，輕輕一推，交給了地心引力作用，一切都終將毀滅崩盤。那麼我們該去責難整個社會？還是那個小丑呢？
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很可惜，我們的現實就是將大部分的罪孽壓在那個單一的犯罪者，選擇了後者，眼不見為淨。但小丑只是一種象徵，代表著每個在社會底層難以翻身、在痛苦中掙扎的每個人。
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《小丑》作為DC漫畫中的經典反派，曾經只是在蝙蝠俠旁的配角人物；但小丑的複雜人物設定，反而讓人好奇，想要一探究竟他的神奇。它的迷人之處就在於它的真實：不論是套用至現代，或是電影所設定的1980年代初；那個冷戰即將進入尾聲，資本主義、民主政治陣營似乎成為世界主流的局面下，底層社會的人們事實上仍處於生活的泥沼，依舊被困在這個被偽善的富人所掌控的世界之中。
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有趣的是，你很難去定義這部《小丑》電影是參考哪一部漫畫，或是哪一個版本的小丑故事；千百萬種不同的小丑人設，在這個瓦昆菲尼克斯的版本小丑中聰明地集結，並且也不刻意去致敬或是靠攏哪種意識型態，而是好好地說出一個以「人」為本的原創故事。
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縱使片中有些「驚喜」的編排，「高譚市」的世界觀架構下，專心地把小丑如何從一個社會邊緣人，逐漸沈淪、被瘋狂侵蝕心智的過程完整敘事一遍，是成就這部電影成為新一代經典故事的重要關鍵。
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而陶德菲利普斯帶點瘋癲，卻又清楚明確帶出主軸核心的敘事方式下，「小丑」就是一種社會體制下的反動，一種社會負面的縮影，為這個號稱「自由」、「民主」的世界，提出嚴肅的控訴。
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又或著是說：我們的內心都住著一個瘋狂小丑，只是我們壓抑著、隱藏地很好罷了。
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我們常說：「喜劇，就是他人的悲劇」。而人生就是喜劇悲劇的交互作用，所以你很難去定義什麼才叫做完美的人生，同時也很難去定義「小丑」究竟是所謂的「好人」還是「壞人」。道德也絕對不是非黑即白，往往觀點立場不同，我們對事物的看法也會有所改變。就像是電影試圖透過小丑的立足點出發：一場犯罪的發生、犯罪者的形成，背後隱藏著多少令人惋惜的事情，我們有何必去用高高在上的態度去對待這些人呢？
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柏拉圖曾說：「驚奇是哲學唯一的起點。」（Philosophy begins in Wonder.）《小丑》所帶來的驚奇、驚喜，絕對需要耐著性子來細細品味；透過瓦昆菲尼克斯的演繹，也絕對值得我們深入研究，重新思考對社會上的弱勢族群，該用什麼角度或是態度，去達到真正關懷他們的目的。
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正如同電影中的小丑提到：「這個世界就是要求有病的假裝沒病。」道盡了多少正在努力為生活掙扎，為了一點尊嚴而拼命的人啊！
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我並不會認為「小丑」的行為可以被合理化，但它確實是一部今年將我內心完全掏空，挖掘到心裡最深層境界的「超級英雄電影」。電影的故事架構完全套用了「超級英雄」起源，但它絕非「超級英雄」，而是說出了某部分的社會族群，想表達的反面聲音。
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電影最終在劇情的最高潮處劃下句點，留下無限的想像空間。如夢似幻的畫面，背景充滿瘋狂和情緒高漲的暴民，優雅擺動肢體的小丑；在那個詭異發寒的笑容下，到底是真心的笑著？還是悲傷的偽裝？
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正如同電影開場，瓦昆菲尼克斯對著化妝鏡強顏歡笑，想要逗笑他人，卻又被生活壓得喘不過氣。逼自己笑，逼自己裝作是沒病，我們賦予這些需要關懷的人太多自以為是的「期待」，那麼究竟是這個社會病了？還是這個固定去拿藥吃、需要隨時拿著小卡告訴陌生人他病了的小丑變態呢？
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若要說藝術就是需要感動人心，那《小丑》所觸動的內涵已經到了「震撼」人心的地步。它同時兼具娛樂，有著挑戰道德底線的價值觀，更有著令漫畫迷為之瘋狂而且著迷的賣點。不論是看深看淺，觀眾們在觀影後所得到的啟發，相信是豐富而且多元、極具層次的感受。
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台灣上映日期：2019-10-03
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同步發佈【影音影評】：
https://youtu.be/tCQVPefhZ7k
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#小丑
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華納兄弟台灣粉絲俱樂部
#我不是工讀生
#我是你的好朋友
#XXY
#影評《小丑》Joker | ★★★★★
喜劇就是別人的悲劇
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《小丑》可能又是一部今年讓我打下滿分也不會遲疑、猶豫的電影作品：整部片在美術、攝影、剪輯、配樂、幕後製作、演員演技與導演場面調度上皆近乎無懈可擊，表現非常卓越。
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除了將一個惡魔的誕生敘述地精彩外，充滿對社會結構、犯罪者心理、人性道德與價值觀等反思，在整部電影充滿質感又溫柔的敘事口吻下，意外地製造極具衝擊的淒美感。
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沒錯，「淒美」是我看完這部電影後，最直接也最赤裸的感受。它的故事絕非過去漫改電影般通俗，反而會因為觀眾們的成長背景、人生經歷、個性、價值觀或道德判斷的不同，而有不一樣的觀點切入。
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它的絕妙之處就在於劇情當中的每個事件和橋段，都拿捏得如此精準到位，也不失深度和娛樂性，彷彿透過小丑的角色將觀眾的內心剝開檢視；劇情越是深探角色的內心世界，我們越不忍心看到他掙扎的痛苦，以及這個世界對他的總總不公。
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「美」的概念如同這部電影一樣，存在著不同的樣貌，也因為不同的觀眾族群而有不同的解釋。不可否認的是，電影透過適當的留白，製造出小丑內心混亂、複雜，又極度壓抑、極欲隱藏的內心黑暗面。那些不願意正視面對的真相，埋藏在心裡最深處、傷痕累累的靈魂，透過虛實之間不斷遊走的現實場景，足以讓人感受到百般無奈。
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而當我們試問小丑的身世背景，想要找尋真相為何？或許，連小丑自己本人真的根本也無法解釋。那個拋棄母親的「大人物」是真的邪惡？還是真相如這位「大人物」所說的樣子，一切只是妄想？又或是這一切都只是小丑自己的瘋狂想像？仰天長笑，默默地留下眼淚，是他對這個複雜的世界，最佳的註解。
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導演-陶德菲利普斯透過一個長階梯，顯示了小丑/亞瑟菲斯克的心境轉折：拖著沉著的步伐往上，是他接受並玩著自己不願玩著的社會制度；往下，則是幾乎瘋狂的姿態，像是跳舞卻又說不上什麼節奏或規律的舞步，甘願自己沈淪，成為自己真正混亂的樣貌。
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電影彷彿就是在敘述一個社會組織架構，在建立後逐漸抵達了「自我組織臨界點」（Self-organized Criticality, SOC）；一點點的催化，將會造成社會秩序的崩解；而小丑並沒有多做什麼，他也只是壓垮駱駝的最後一根稻草，輕輕一推，交給了地心引力作用，一切都終將毀滅崩盤。那麼我們該去責難整個社會？還是那個小丑呢？
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很可惜，我們的現實就是將大部分的罪孽壓在那個單一的犯罪者，選擇了後者，眼不見為淨。但小丑只是一種象徵，代表著每個在社會底層難以翻身、在痛苦中掙扎的每個人。
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《小丑》作為DC漫畫中的經典反派，曾經只是在蝙蝠俠旁的配角人物；但小丑的複雜人物設定，反而讓人好奇，想要一探究竟他的神奇。它的迷人之處就在於它的真實：不論是套用至現代，或是電影所設定的1980年代初；那個冷戰即將進入尾聲，資本主義、民主政治陣營似乎成為世界主流的局面下，底層社會的人們事實上仍處於生活的泥沼，依舊被困在這個被偽善的富人所掌控的世界之中。
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有趣的是，你很難去定義這部《小丑》電影是參考哪一部漫畫，或是哪一個版本的小丑故事；千百萬種不同的小丑人設，在這個瓦昆菲尼克斯的版本小丑中聰明地集結，並且也不刻意去致敬或是靠攏哪種意識型態，而是好好地說出一個以「人」為本的原創故事。
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縱使片中有些「驚喜」的編排，「高譚市」的世界觀架構下，專心地把小丑如何從一個社會邊緣人，逐漸沈淪、被瘋狂侵蝕心智的過程完整敘事一遍，是成就這部電影成為新一代經典故事的重要關鍵。
.
而陶德菲利普斯帶點瘋癲，卻又清楚明確帶出主軸核心的敘事方式下，「小丑」就是一種社會體制下的反動，一種社會負面的縮影，為這個號稱「自由」、「民主」的世界，提出嚴肅的控訴。
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又或著是說：我們的內心都住著一個瘋狂小丑，只是我們壓抑著、隱藏地很好罷了。
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我們常說：「喜劇，就是他人的悲劇」。而人生就是喜劇悲劇的交互作用，所以你很難去定義什麼才叫做完美的人生，同時也很難去定義「小丑」究竟是所謂的「好人」還是「壞人」。道德也絕對不是非黑即白，往往觀點立場不同，我們對事物的看法也會有所改變。就像是電影試圖透過小丑的立足點出發：一場犯罪的發生、犯罪者的形成，背後隱藏著多少令人惋惜的事情，我們有何必去用高高在上的態度去對待這些人呢？
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柏拉圖曾說：「驚奇是哲學唯一的起點。」（Philosophy begins in Wonder.）《小丑》所帶來的驚奇、驚喜，絕對需要耐著性子來細細品味；透過瓦昆菲尼克斯的演繹，也絕對值得我們深入研究，重新思考對社會上的弱勢族群，該用什麼角度或是態度，去達到真正關懷他們的目的。
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正如同電影中的小丑提到：「這個世界就是要求有病的假裝沒病。」道盡了多少正在努力為生活掙扎，為了一點尊嚴而拼命的人啊！
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我並不會認為「小丑」的行為可以被合理化，但它確實是一部今年將我內心完全掏空，挖掘到心裡最深層境界的「超級英雄電影」。電影的故事架構完全套用了「超級英雄」起源，但它絕非「超級英雄」，而是說出了某部分的社會族群，想表達的反面聲音。
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電影最終在劇情的最高潮處劃下句點，留下無限的想像空間。如夢似幻的畫面，背景充滿瘋狂和情緒高漲的暴民，優雅擺動肢體的小丑；在那個詭異發寒的笑容下，到底是真心的笑著？還是悲傷的偽裝？
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正如同電影開場，瓦昆菲尼克斯對著化妝鏡強顏歡笑，想要逗笑他人，卻又被生活壓得喘不過氣。逼自己笑，逼自己裝作是沒病，我們賦予這些需要關懷的人太多自以為是的「期待」，那麼究竟是這個社會病了？還是這個固定去拿藥吃、需要隨時拿著小卡告訴陌生人他病了的小丑變態呢？
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若要說藝術就是需要感動人心，那《小丑》所觸動的內涵已經到了「震撼」人心的地步。它同時兼具娛樂，有著挑戰道德底線的價值觀，更有著令漫畫迷為之瘋狂而且著迷的賣點。不論是看深看淺，觀眾們在觀影後所得到的啟發，相信是豐富而且多元、極具層次的感受。
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台灣上映日期：2019-10-03
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