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在國畫顏料這個產品中，有12篇Facebook貼文，粉絲數超過0的網紅，也在其Facebook貼文中提到， ！創藝！(小編) ２０２０年已經來到尾聲 創藝多腦河依然持續播送 今天介紹兩位優秀創作家 多元創作造奇幻美學氛圍 藝術家呂紹瑜創作媒材多 接觸領域包含繪畫、雕塑 服裝、印花及音樂創作等 不論何種媒材表現的作品 紹瑜的視覺語彙總是帶著 東方神秘主義及奇幻文學 呂紹瑜將現實或夢境中的 生命體驗全部轉...
　同時也有7部Youtube影片，追蹤數超過1,240的網紅山水畫家的藝術Taiwan Artist World，也在其Youtube影片中提到，#art #inkart #painting ➡️➡️➡️【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】 國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞 梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。 1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的...

國畫顏料 在 Facebook 八卦

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2020-12-21 18:14:00 有 297 人按讚
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！創藝！(小編)

２０２０年已經來到尾聲
創藝多腦河依然持續播送
今天介紹兩位優秀創作家

多元創作造奇幻美學氛圍
藝術家呂紹瑜創作媒材多
接觸領域包含繪畫、雕塑
服裝、印花及音樂創作等
不論何種媒材表現的作品
紹瑜的視覺語彙總是帶著
東方神秘主義及奇幻文學
呂紹瑜將現實或夢境中的
生命體驗全部轉換場景化
以原始感性輪廓線條呈現
探索人物原型之心理狀態
構圖以舞台式的場景配置
詮釋畫面和觀者的互動性
最新個展「棲夢幻室」在
藝術時尚複合式空間
Ｌｉｇｈｔｗｅｌｌ　
現正正在進行展出中唷！

LIGHTWELL
#棲夢幻室
#呂紹瑜

「棲夢幻室」 HABITAT OF ILLUSION
展期｜
２０２０／１２／０５
２０２１／０２／２１
時間｜
１３：００～２１：００
（每週一公休）
地點｜ LIGHTWELL

第二位要介紹的是陳麗昕

柔和色彩營造幻影風情畫
她擅長使用輕透感的設色
使作品色彩層次變化豐富
也以多層筆墨染出厚重感
不僅用傳統墨彩國畫顏料
還加入礦物顏料金箔作畫
筆觸流暢含細膩豐富情感
清新明快色彩溫暖的畫面
感受到作品無處不在詩意
創作之餘發揮組織行動力
經營畫廊—「茗昕藝術」
以推廣優秀藝術新秀為主
讓年輕藝術家作品能曝光
茗昕藝術
#陳麗昕

黃子佼
#主持佼出來
#創藝多腦河
#人間衛視

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國畫顏料 在 Artist都要食飯 Facebook 八卦

Artist都要食飯 By Artist都要食飯

2016-12-05 17:21:55 有 284 人按讚
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「我要更亮更鮮的黑色啦！」

＜傳統顏色名錄｜古色古香｜16＞

【紅】
粉紅：即淺紅色。別稱：妃色、楊妃色、湘妃色、妃紅色
酡顏：飲酒臉紅的樣子。亦泛指臉紅色
桃紅：桃花的顏色，比粉紅略鮮潤的顏色。
海棠紅：淡紫紅色、較桃紅色深一些，是非常嫵媚嬌艷的顏色。
銀紅：銀朱和粉紅色顏料配成的顏色。多用來形容有光澤的各種紅色，尤指有光澤淺紅。
胭脂：一、女子裝扮時用的胭脂的顏色。二、國畫暗紅色顏料。
絳紫：紫中略帶紅的顏色。
茜色：茜草染的色彩，呈深紅色。
彤色：赤色。
赤色：本義火的顏色，即紅色。
殷紅：發黑的紅色。
酡紅：像飲酒後臉上泛現的紅色，泛指臉紅。

【黃】
鴨黃：小鴨毛的黃色。
鵝黃：淡黃色。
緗色：淺黃色。
秋香色：淺橄欖色，淺黃綠色。
橙黃：柑橘的黃色。
杏黃：成熟杏子的黃色。
橘黃：柑橘的黃色。
橘紅：柑橘皮所呈現的紅色。
琥珀：琥珀的顏色。
黃櫨：一種落葉灌木，花黃綠色，葉子秋天變成紅色。木材黃色可做染料。
橙色：界於紅色和黃色之間的混合色。
薑黃：中藥名。別名薑黃。為薑科植物薑黃的根莖。又指人臉色不正，呈黃白色。

【綠】
松花色：松樹花粉的顏色，亦即是淺黃綠色。
豆綠：淺黃綠色。
柳黃：像柳樹芽那樣的淺黃色。
蔥綠：一、淺綠又略顯微黃的顏色。二、草木青翠的樣子。
草綠：綠而略黃的顏色。
油綠：光潤而濃綠的顏色。以上幾種綠色都是明亮可愛的色彩。
綠沈（沉）：深綠 。
松花綠：亦作「松花」、「松綠」。偏黑的深綠色，墨綠。
松柏綠：經冬松柏葉的深綠。
青碧：鮮艷的青藍色。
縹：綠色而微白。

【藍】
水藍：極淺的藍色。
蔚藍：類似晴朗天空的顏色的一種藍色。
碧藍：青藍色。
湖藍：清澈湖水在陽光下的顏色。
藍：三原色的一種。像晴天天空的顏色。
群青：深藍色。
靛青：也叫「藍靛」。
靛藍：由靛藍或菘藍屬植物提取所得到的藍色染料。
紺青：亦叫紺紫，即純度較低的深紫色。
藏藍：藍裡略透紅色。
黛藍：深藍色。
蒼青：灰藍色。

【紫】
水紅：淺紅略帶紫的顏色。
藕荷色：淺紫而略帶紅的顏色。
藕色：淺灰而略帶紅的顏色。
丁香色：紫丁香的顏色，淺淺的紫色，很嬌柔淡雅的色彩。
雪青：淺藍紫色。
醬紫：紫中略帶紅的顏色。
黛紫：深紫色。
紫棠：黑紅色。
青蓮：偏藍的紫色。
紫色：藍和紅組成的顏色。古人以紫為祥瑞的顏色。代指與帝王、皇宮有關的事物。
紫醬：渾濁的紫色。
紫檀：檀木的顏色，也稱烏檀色、烏木色。

【白】
精白：又稱作純白，潔白，淨白，粉白。
鉛白：鉛粉的白色。鉛粉，國畫顏料，日久易氧化「返鉛」變黑。鉛粉在古時用以搽臉的化妝品。
銀白：帶銀光的白色。
霜色：白霜的顏色。
雪白：如雪般潔白。
瑩白：晶瑩潔白。
月白：淡藍色。
素：白色，無色。
荼白：如荼之白色。
縞：白色。
魚肚白：似魚腹部的顏色，多指黎明時東方的天色顏色。
象牙白：乳白色。

【黑】
黎：黑中帶黃，似黎草色。
黧：黑中帶黃的顏色。
象牙黑：亦屬於黑色，但感覺上比一般黑色偏暖。
玄色：赤黑色，黑中帶紅的顏色。
緇色：帛黑色。
黝黑：青黑色，就像是皮膚暴露在太陽光下而曬成的顏色。
黝：本義為淡黑色或微青黑色。
烏色：暗而呈黑的顏色。
烏黑：深黑，如夜間無光時的無法看見四周的顏色。
玄青：深黑色。
漆黑：非常黑的。
黑色：純黑。
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國畫顏料 在 Cindy Yang Art Facebook 八卦

Cindy Yang Art By Cindy Yang Art

2014-12-29 00:51:37 有 229 人按讚
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玩一玩國畫顏料好像有點心得...

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國畫顏料 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的評價

山水畫家的藝術Taiwan Artist World By 山水畫家的藝術Taiwan Artist World

2017-09-11 15:48:31 有 10,410 人看過 有 144 人喜歡
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#art #inkart #painting

➡️➡️➡️【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】 國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/

#水墨 #水墨画 #水墨畫 #水墨画家 #水墨画の世界 #水墨創作 #台灣水墨 #台灣水墨畫家 #東方媒材 #梁震明 #藝術 #美術 #創作 #繪畫 #繪畫創作 #艺術 #芸術 #youtube #youtuber #youtubechannel #youtubevideos #youtubevideo #youtubers #youtubevlogger #art #artist #artwork #artoftheday #artfollowers #artmoderne

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I am a Taiwanese painter, and I share my art works and research on painting materials and dragon pillars on this channel. If you like, please subscribe and follow me. 【梁震明簡歷】 國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。 曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。 個展13次，國內外聯展30餘次。 作品曾在香港蘇富比、香港羅芙奧及沐春堂拍賣成交。 著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」皆獲國立編譯館出版刊行。 畫作典藏於國立台灣美術館、澳洲白兔美術館、關渡美術館、國立台南藝術大學藝術史系、國立高雄應用科技大學藝文中心、國立中央大學藝文中心、Taiwan Art Bank藝術銀行及私人收藏等。 現為專職水墨畫家。
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國畫顏料 在 麻籽Asako Youtube 的評價

麻籽Asako By 麻籽Asako

2018-12-04 20:02:10 有 1,638 人看過 有 58 人喜歡
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喜歡請訂閱喔 (๑◕∀◕๑)
想要看甚麼類型影片也可以留言告訴麻籽～
未來請各位多多指教啦ヽ(*´∀`)ﾉﾟ

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

Speed x78
實際時間 / Real drawing time : 15 hours

畫材使用 / Tools & Color used :

顏料 / Color：
德國 Schmincke (史克明) 水彩 學院級 24色
日本 Holbein 水彩 Artist級 108色

畫筆 / Tools：
英國 Winsor & Newton 水粉畫筆黑桿 2號筆
中國 秋宏齋蒲公英 國畫狼毫毛筆

畫紙 / Paper：
CANSON 1557 250g/m A5 side

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

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Pinkoi：麻籽絵館 | Hello Dango!
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國畫顏料 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的評價

山水畫家的藝術Taiwan Artist World By 山水畫家的藝術Taiwan Artist World

2017-09-13 01:34:56 有 1,273 人看過 有 22 人喜歡
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#art #inkart #painting

►►►歡迎訂閱梁震明頻道：https://bit.ly/33R0bmf

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

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山水畫家的藝術Taiwan Artist World

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I am a Taiwanese painter, and I share my art works and research on painting materials and dragon pillars on this channel. If you like, please subscribe and follow me. 【梁震明簡歷】 國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。 曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。 個展13次，國內外聯展30餘次。 作品曾在香港蘇富比、香港羅芙奧及沐春堂拍賣成交。 著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」皆獲國立編譯館出版刊行。 畫作典藏於國立台灣美術館、澳洲白兔美術館、關渡美術館、國立台南藝術大學藝術史系、國立高雄應用科技大學藝文中心、國立中央大學藝文中心、Taiwan Art Bank藝術銀行及私人收藏等。 現為專職水墨畫家。
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#48. 美邦國畫顏料24色 - 橙藝術

美邦國畫顏料24色. 全店，全店購物滿3000元，即贈送美邦爆裂顏料一組(價值550元/組). 指定分類，單筆訂單滿2000元免運費. NT$352. NT$440. 數量. 加入購物車. 立即購買.

#49. 日本鳳凰NAKAGAWA 顏彩套組國畫顏料 - 時代中西畫材

於1898年創始中川胡粉颜料株式會社，以長年培育的工匠技藝和經驗為基礎，並在粉碎、分級中引進現代技術，確立起礦物顏料各分級編號的平均粒度均等化及標準化的技術。 不僅 ...

#50. 國畫顏料和水粉顏料的區別：用處不同（性質不同） - 爵士範

國畫顏料 和水粉顏料最主要的區別在於用途不同。水粉的一大原料就是水，爲了讓水粉呈現出的顏色更具朦朧感，人們在調和水粉時加入了大量的水，只加入了 ...

#51. 【汶采】馬利牌高級中國畫顏料9m-12色(E6312) 國畫水彩

高級國畫顏料適用于專業畫家寫生或創作國畫，亦可繪製、設計各種廣告招貼及美術圖案，畫面圖刷均勻，色澤豔麗，能達到理想的繪畫效果。-《汶采筆莊WenTsai》｜PChome ...

#52. 中國畫顏料中什麼有毒，用國畫顏料畫畫會有什麼危害 - 極客派

中國畫顏料中什麼有毒，用國畫顏料畫畫會有什麼危害 · 1、硃砂（礦物名：辰砂，化學成分hgs） · 2、朱膘（硃砂中提煉、最上面的一層） · 3、銀硃(硫黃同汞升 ...

#53. 國畫顏料的英文單字 - 漢語網

英漢例句. 顏色從單一的墨的國畫顏料中走出……見《中國畫觀念更新與技法新探》32頁、《薛宣林藝術論》30頁。 color ink painting from a single pigment out of … see ...

#54. 國畫顏料 - 明林美工城

顏料區/國畫顏料. 日本吉祥顏彩固體國畫顏料24色. $1400. $1120. 詳細介紹 · 日本吉祥顏彩固體國畫顏料18色. $1050. $840. 詳細介紹 · 日本吉祥顏彩固體國畫顏料12色.

#55. 這幾個你一定要知道的國畫顏料用色技巧！

這幾個你一定要知道的國畫顏料用色技巧！ · 1、草綠: 70%花青+30%藤黃調配而成,畫工筆花卉的葉子最常用的色彩之一。 · 2、汁綠: 80%藤黃+15%花青+5%朱膘調和 ...

#56. 國畫顏料 - 中文百科全書

國畫顏料 · 1、硃砂（礦物名：辰砂，化學成分HgS） · 2、朱磦（硃砂中提煉、最上面的一層） · 3、銀硃 (硫黃同汞升煉而成,為人工製成的赤色硫化汞) · 4、石黃(礦物名：雌黃， ...

#57. 老人牌國畫顏料 - 八大美術社

單瓶：30ml，全系列共12色☆老人牌國畫顏料是以高品質色料、純良傳統國畫膠液、以及先進的設備和技術精製而成。色彩古樸、典雅、純淨。

#58. 【国画】国画颜料当水彩用？马利高级国画颜料画色卡！ - BiliBili

#59. 畫國畫對顏料宣紙有要求嗎？具體情況如何？ - 雪花台湾

中國畫有自己特定的顏料，一般是成盒賣，也有粉狀的礦物質顏料，濃度更純，畫起來的顏色更靚麗。用水調試，畫在宣紙上，不易修改。國畫顏料主要用水 ...

#60. 各位老師好！請問用丙烯顏料可以畫國畫嗎，注意什麼？謝謝？

油畫用丙烯顏料，國畫用中國畫顏料，水彩畫用水彩畫顏料。 另外，丙烯顏料用調色油調色，可繪於亞麻布、木板上。國畫和水彩畫顏料用水，國畫用紙分為 ...

#61. 「國畫教程」中國畫顏料的名稱和分類知識大全 - M頭條

... 國畫的學習教程很多顏色很好看但不知道這些顏色都是什麼顏色，輪到自己調的時候又調不出好看的顏色，今天學畫畫網就為大家帶來了中國畫顏料的分類 ...

#62. 顏料工具篇 - 分類

入門用的學生級壓克力顏料，我其實不是很了解，至少可以說…個人目前用過最順手也最實惠的品牌，是法國的Louvre羅浮10ml系列，就很像一組條狀水彩啊!

#63. 画家安君为2022冬奥会助力喝彩 - 区域

渍彩画法是在完成墨稿之后, 利用国画水性颜料透明的物理性机理，吸收了“没骨”、“撞粉”、“撞水”、 “积墨”、“破墨”、“泼墨”等技法特点，运用渍彩流动, ...

#64. 美术生可以考什么专业能选哪些专业 - 高三网

工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分具象和写意。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会 ...

#65. 工作室熄燈忍痛出清，美國棉一碼200 - 旋轉拍賣

... 玻璃製調色盤(38格) 材質：防彈玻璃最適合水彩顏料，水彩、廣告顏料、國畫顏料等水性顏料也適用。 1.在調色時，顏料不會四散不集中且色彩不失真。

#66. 从零起步：国画技法基础入门 - Google 圖書結果

三绿(绿) 3 胭脂脂 1 国画颜料胭脂在小碟子边缘颜料列好,色. Marie Marie .國畫教一家是好 T4 ]藤黄支持的 1 2 国画颜料藤黄国国画颜料三绿(石绿) 国画颜料藤黄 2 国画 ...

#67. 零基础学画国画.写意篇（放大版） - Google 圖書結果

半熟宣纸上的水滴效果颜料国画颜料的调色规律与水彩颜料基本类似,对于有水彩画基础的国画初学者而言,掌握写意画调色规律并不难。但国画颜料也有不同于水彩颜料的特性和 ...

#68. 零基础学画国画.综合篇（放大版） - 第 cxi 頁 - Google 圖書結果

以湿破干 以干破湿色法国画颜料的调色规律与水彩颜料基本类似,对于有水彩画基础的国画初学者而言,掌握写意画调色规律并不难,但国画颜料也有不同于水彩颜料的特性和色彩 ...

#69. 他是宋美龄的国画老师，艺术造诣蜚声中外_黄君璧 - 手机搜狐网

台湾画坛把张大千、溥心畲、黄君璧称为“渡海三家”。黄君璧没有溥心畲的“旧王孙”情结和名士风度，也没有张大千风流高逸的仙豪之气，即使享大名的晚年，也总 ...

#70. 誠品線上｜閱讀與生活的無盡想像

彩色鉛筆 · 彩繪筆具 · 素描/ 製圖用品 · 蠟筆/ 彩色筆 · 水彩/顏料 · 書法/ 國畫用具 · 歐文書法/ 彩繪筆 · 美術用品 · 素描本/ 美術用紙 · 德國STAEDTLER ...

#71. 李可染长子李玉双忆往：“李家山水”的光和色 - 网易

这批写生作品里，有一张是画的公园内林荫道和树。我回北京时给了父亲，他就挂在卧室的墙上。水彩没有人教我，画是因为便宜，油画和国画的颜料当时买不起。

#72. 走进非遗｜谁说绘画一定要笔墨颜料？刺绣一样可以一针入魂！

国画 写意绣，是一种以纺织物为载体、以传统刺绣技法，表达出国画之大写意境界的传统美术创作技艺。 “以针为笔，以线为墨”，在一匹匹的绢布上绘织出 ...

#73. 【水墨畫裡的黑色顏料】鍋底黑也可以畫水墨

早在新石器時代，人類便發現可利用燃燒物質後所殘留的黑碳，來充當紀錄符號或描繪圖騰的材料。這是因為我們從先民所遺留的器物或壁畫中，便能清楚的 ...

#74. 中国的色彩｜今天我们怎样理解“中国传统色彩” - 澎湃新闻

... 中国艺术研究院国画院院长、时任美术研究所所长牛克诚于2016年发起，已连续举办六届。历届年会中，学者们对五色体系、色彩词、颜料、染料、服饰、 ...

#75. 回忆连环画泰斗贺友直先生

回厂后，他用印刷油墨当颜料在马粪纸上涂抹，那时他以为这样画出来的就是 ... 新中国成立之后，许多油画家、国画家都参与到连环画的创作中来，他们的 ...

#76. 国画入门.兰花 - Google 圖書結果

颜料:国画颜料分矿物质颜料和植物质颜料两类。矿物质颜料一般具有较强的覆盖力,色彩鲜艳亮丽。植物质颜料则较透明,色彩明快。毛毡:毛毡毡面平整均匀,富有弹性, ...

#77. 倾吐不尽的深情 - 兵团日报

吴烈勇说道，当时油画颜料的色号有限，难以调制出更为丰富的色调，就只好 ... 吴烈勇在绘画方面是个多面手，他画过国画、宣传画，做过版画，后来重点 ...

#78. 重构当代艺术「文脉精神」 曾梵志巨作亮相北京保利 - THE ...

他并非如国画家般从材质属性和图式形态上理解，而是按照他的表现意图去 ... 粗重的黑色线条和浓厚的黄色颜料堆积，烘托出了神秘、压抑的环境氛围。

#79. 千年壁画被盗墓者毁成碎片专家“妙手回春”修复 - 中国艺术品

在线条复原后，修复专家使用手持式X荧光检测分析仪对壁画表面颜料成分进行检测分析，以便对其进行复原。“《玄武图》壁画主要颜色为黄色和橘红色，祥云 ...

#80. 河北衡水：80后夫妻与胎画珐琅鼻烟壶的“不解之缘”

... 珐琅鼻烟壶是用各色珐琅彩颜料在玻璃胎体上绘画，然后放进窑炉多次烘烤… ... 也是在这个时候，张中阳认识了当时在衡水习三工艺美术学校学习国画与 ...

#81. 依托“青文驿”活动品牌市南区打造新型楼宇文化生态 - 信网

... 国画，也有小提琴、手碟、油画等国际艺术，中西结合、艺术交融。 ... 一次拿起画笔颜料的他们，在老师的带领下用色彩线条扑捉生活中美好的瞬间。

#82. 市南区依托“青文驿”活动品牌打造楼宇文化生态 - 半岛网

... 国画，也有小提琴、手碟、油画等国际艺术，中西结合、艺术交融。 ... 一次拿起画笔颜料的他们，在老师的带领下用色彩线条扑捉生活中美好的瞬间。

#83. 指尖上的舞者_黃丹鶴 - kks資訊網

蛋雕作品一般不點染任何顏料,而是完全依賴蛋殼本色來體現。 為了完成作品,黃丹鶴經常隔三差五地往市場上跑,每次買10斤雞蛋是常事。初練時儘管小心翼翼 ...

#84. 长安马自达2021广州车展全新启程长安

... 大学专业经济学类：经济学、国际经济与贸易(1)福利是什么意思什么梗(1)国画颜料如何调颜色(2)追加保险公司为被告的申请(1)举报贪污腐败的需要那些 ...

#85. psd格式- 红色渐变科技光线缠绕光感纹理背景商务高端 - 千图网

油画抽象渐变喷绘颜料质感艺术感纹理背景. 00:00:00 ... 抽象油画渐变喷绘颜料质感艺术感纹理背景. 00:00:00 ... 中国风写意山水复古水墨画古风国画海报背景. 00:00:00 ...

#86. 反转毛笔4支装多少钱 - 什么值得买

... 排笔刷子美术生绘画套装尼龙笔刷固体颜料专用黄蓝圆头勾线拖把动物毛笔 ... 荣宝斋毛笔羊毫无上妙品湖笔文房四宝精品礼盒礼品书法国画长锋大楷 ...

#87. 旅美大畫家山水作品展「清江一曲抱村流」尋滄海遺珠

李耀忠說，劉業昭深受清初畫家石濤和西方印象派的影響，在新水墨等方面有所突破。華藝文化沙龍多次為他辦畫展。他是大畫家中微尺寸國畫的創始者和記錄保持 ...

#88. 壓克力畫的11種基本技法（上） - 城市美學新態度

壓克力顏料是很受歡迎的一種材料，網路上有很多人分享各種繪畫技巧，以下整理Youtube上的教學課程，讓想了解或嘗試創作的你，能藉這篇整理， ...

#89. 华光国瓷彩绘师范婷婷：让色彩在瓷釉上翩翩起舞 - 淄博

当古典国画技艺与精湛制瓷技术相融，当意境之美与器型之美碰撞糅合， ... “彩绘所用的颜料呈粉末状，需要用特制的'老油'按比例调制成固体，然后再用 ...

#90. 广州艺博院藏红色暨农村题材美术作品巡展亮相花都古村

杨之光国画《一辈子第一回》。通讯员供图. 中新网广东新闻11月19日电(记者程景伟)“红遍新农村——广州艺术博物院藏红色暨农村题材美术作品乡村巡展”(港 ...

#91. 国画名师指导.写意花鸟.李凤阁写意牡丹技法 - Google 圖書結果

颜料颜料 有状和块状分。状开封挤压可使用;块状需要碟中加温开水,颜料全开调呈糊状,略加清水稀释后可用笔色使用。对于学者来说,状颜料是首选,呈的体状,使用起来便、快捷 ...

#92. 超有爱的儿童国画 - Google 圖書結果

半国颜料 2 1 现在用得最多的当数马利. 国颜料也中国颜料,是用来国的专用颜料,一有、颜料块和颜料粉三。 除了上必备的一些工,还有一些辅助工可更好地帮助国。

#93. 木器顏料- 牧莎記事DIY手藝

法國Pebeo DECO壓克力顏料- Matt (消光色) -FOREST GREEN -售完補貨中. 商品原價. $ 130. 商品售價. $ 104. 商品會員價. $ 104. 加入購物車.

#94. 国画入门基础教程：花卉综合 - Google 圖書結果

常用的国颜色国常使用的颜料有物颜料(水色)和然矿物质颜料(石色);物颜料(水色)有青、脂、黄等;矿物质颜料(石色)有石、朱、石青、石绿等。这些统为“国颜料”。

#95. 国画技法从入门到精通（DVD教学版） - Google 圖書結果

国颜料的性色的调和中国中通常不从调色盘中颜色作,而是国颜色同水、或其他颜色经过一例的调和,达满的面果。常见的颜色调和有色的浓淡调和、色调和色色调和。