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東西教育差別大 瑞典4歲童會木工 驚呆中國家長
http://www.epochtimes.com.tw/n74626/

「你的孩子4歲時在做什麼？瑞典的孩子4歲會使用電鑽做木工。」南京師範大學教育科學院院長顧建軍在2013年亞太技術教育國際會議上，展示的一張4歲瑞典孩子做木工的照片，使在場的中國家長感到震驚。

據《揚子晚報》報導，「這可不是玩具電鑽，孩子們操作起來很熟練。」顧建軍感歎道：「我們的孩子會什麼呢？他們整天埋首在作業堆裡，這也許是中國人拿不到諾貝爾獎的原因之一吧。」

現今華人家長過於注重培養孩子的智力，忽視動手能力的培養，導致孩子創造力、生活能力低下。有些孩子7、8歲還不會繫鞋帶，甚至有些大學生生活無法自理。顧建軍認為家長熱衷於讓孩子學奧數、彈鋼琴，這些不是不可以，問題是不能因此丟棄動手教育。

幼兒動作敏感期是0歲到6歲，其中包括身體大運動和手部的精細運動。在這一階段孩子會自主的反復嘗試和學習各種動作。孩子在動手操作、感知的過程中，可以提高孩子克服困難的能力。

瑞典培養孩子創新意識

瑞典是世界上註冊專利和申請專利最多的國家之一。攝氏溫度計、螺旋槳、滾珠軸承、安全扳手、藍牙技術、兒童安全椅等都來自這個國家。

瑞典的創新教育貫穿於幼兒園、青少年、大學等各時期，不乏對社會公眾的創新意識培育。其「靈感教育」主要針對6至12歲的學生，鼓勵他們把家中的廢品拆解後重新組裝成新東西，激發學習潛能。

德國重視培養技術人才

德國的產品居世界一流，主要依靠的是精良的技術和高水準的技術工人，以及一流的職業教育。在德國，小學的手工勞作課就包括紙工、編織、木工、陶器等；中小學一般有5種職業技術專用教室，即金加工、木加工、烹飪、辦公室管理、縫紉和編織，這些教室不僅設備齊全，而且設計講究。

此外，在八年級或九年級學生需到企業實習3星期，和工人一樣上下班，而實習的工廠，則由學生自己去找、去聯絡。

英國孩子從生活中學習

英國學校重視培養學生的一般生活能力和職業技能，例如在英國中學裡有門「設計和技術」課，學習家務，如烹飪、縫紉以及學會各式家電使用；以及簡單的設計和製作，以木工活為主，如製作玩具、箱子、家具等等。

法國畢業考手工能力

據《教育科學研究》期刊介紹，法國小學課程除基礎知識、科學教育、藝術教育和體育等課程外，還新增技術教育課程，在高中畢業會考中加試手工勞動能力，另外在一般考試中加試應用技術。

此外，在美國一所小學的歷史課上，老師不但要進行課堂講解，還會讓孩子們自己製作代表美國50個州的迷你花車。

現代社會，是講究孩子能力和各方面綜合素質的社會，成績只是孩子一個階段學習情況的反應，無法證明孩子的全面素質和能力。一個學習成績不理想的孩子，也許在動手實踐方面有獨特的優勢，因此，父母不能片面重視孩子的分數，而忽視孩子的全面發展。
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日本無印良品輸給中國山寨！遭判侵權還要賠275萬
https://www.ptt.cc/bbs/Gossiping/M.1576116105.A.9F8.html

無印良品在台灣是個知名品牌，多數人都聽過甚至買過，卻鮮少有人思考為什麼其名稱叫做「無印良品」。其概念來自於日本，有時你看到某個喜歡的日本茶器或是刀器，想要知道其創作者的名姓，卻只在介紹欄中，看到「無銘」二字，意味著這物品因為作者沒落款，因此沒人知其創作者來歷。

同樣的概念，無印良品的核心價值，便是上頭沒有品牌名稱，而單純只是提供好產品給消費者購買，因此無印良品幾乎跨足生活各領域。

其實無銘之物的概念，是由日本民藝學者柳宗悅發揚光大。他推崇工藝回歸到純樸無華的狀態，應該更講究其「實用性」，而不是其他華而不實的價值。無印良品如今的著名設計顧問深澤直人，即是日本民藝館館長，而民藝館則是由前文所提到的柳宗悅所創始。因此，若談起無印良品與柳宗悅，還真有那麼些淵源，自然「無印」良品和「無銘」的契合，也就不在話下。

但問題是，一個上頭沒有商標LOGO的品牌，如果只是單純的只是販售自家設計良品，那其商品的價值在哪裡? 根據柳宗悅的概念，商品不該也不會有任何在精神上的價值，因此幾乎可以說無印良品的商品是不具備品牌價值的。我們之所以認為無印良品是個有品質的品牌，多半來自於前往實體店鋪消費時，所帶來的良好體驗。

對於一個實體商品於抽象意義是不具備精神及品牌價值的無印良品來說，最害怕的是甚麼? 當然就是不肖廠商的抄襲。若無印良品的代工廠，直接用相同規格製造出相同的商品，照理說和無印良品本身的商品，應該不會有任何的區別。加上無印良品的商品本就沒有商標，自然在競爭上趨於劣勢，畢竟仿冒者不但少了設計成本，連實體店鋪的體驗成本都沒有。

但對於這類的仿冒者，無印良品其實挺無所謂。台灣這十多年吹起文創設計風潮，有不少小廠商就是主打無印良品的設計風，推出的商品和無印良品還真有那麼個87%像，但無印良品還是沒向這些廠商打官司，因為無印良品知道店鋪消費體驗才是無印良品的品質價值。

直到真的有極沒節操的中國廠商，不但仿冒商品，模仿消費體驗，甚至還用起「無印良品」的名字在販賣這些仿冒品時，終於惹火了無印良品，因而決定告下去。

老實說，這種事情是無印良品本身品牌定位及核心價值，就注定會在中國面對的窘境。畢竟並不是每個人都有能力理解無印良品的品牌，究竟其價值在哪裡? 更不是人人有能力分別其品質差異。

我曾有個朋友，因為好奇而買了個盜版無印良品的小風扇，吹沒一個禮拜，因為軸承品質以及質量分配不均的問題，迅速的便報銷。後來買個無印良品的正品，吹到現在都沒有問題。正品仿品的價差是三倍，想來這品質的差異，絕對不會呈現在商品櫃位上。

PS.無印良品近年出了本柳宗悅的書籍，遲遲未有繁體版， 無印良品 是不是該檢討一下沒照顧台灣消費群。

不只外在美，還有內在更美 文：Lee388
STST 《Motus II DQ》懸浮直驅式黑膠唱盤

不知道大家起初接觸黑膠唱盤這個玩意時，會不會被很多名詞嚇怕，使到大家望而生畏，我記得當年我初嘗黑膠時，並沒有互聯網，初學調校黑膠唱盤沒有前輩教路，我是從圖書館借一些相關書籍和看音響雜誌來學習黑膠的調校細節，了解各式各樣名詞，從中知道怎樣安裝黑膠唱盤，我就是這樣開始進入“黑社會”行列。相對起今天上網找資料和看影片，要獲得調校黑膠唱盤的知識可謂容易得多，不過有時網上資訊太多，亦不是全部正確，不像書本和雜誌始終經過校對才出版，所以大家想玩好黑膠還是親身接觸，落手落腳調校來得實在。

提到黑膠唱盤相關名詞，我和大家先分享以下這些：
硬盤：當然這個不是電腦上的儲存資料的硬盤（hard disk），這是指黑膠唱盤沒有任何懸掛，是用轉盤本身的重量來對抗外來的振動，這類設計的唱盤一般稱為硬盤。

軟盤：在黑膠唱盤發展初期，軟盤是比硬盤早發展，軟盤是指唱盤的摩打、轉盤和唱臂承托部份是有懸掛結構承起，目的是阻隔外來的振動，而這些懸掛結構就包括彈弓、橡筋等物料。

帶動：驅動摩打經皮帶帶動轉盤轉動。至於這個皮帶，不同廠家會用不同物料。

直驅：這是指帶動轉盤的摩打是直接驅動轉盤轉動，摩打往往就是轉盤軸承的一部份。

世界首個直驅軟盤
為何要在這篇試聽報告之前大費周章與讀者們溫故知新？因為今次為大家介紹這個來自德國的STST Motus II DQ黑膠唱盤，它的設計是相當獨特，這是一個直驅軟盤（懸掛式）。可能大家會問這個設計有何特別？不也是上面提到這些設計嗎？大家沒有錯，這個Motus II DQ黑膠唱盤表面上也是傳統方式設計，不過當大家再細想一下，我們一般認識的黑膠唱盤當中，是沒有一個以直驅轉盤來結合軟盤設計的（如果讀者們知道有這樣設計的黑膠唱盤，請告知小弟），通常直驅唱盤大都採用硬盤式設計，這個就是Motus II DQ黑膠唱盤的最大特色，直驅軟盤可能是世界首個！

在未開始介紹Motus II DQ黑膠唱盤前，我先簡單介紹這家來自德國的STST廠家，這家公司的創辦人和設計師是Mr. Stefan Strohmetz，而公司的名稱STST就是取自他的姓氏和名字的頭兩個字母，原來Mr. Stefan Strohmetz年青時已經醉心研究黑膠唱盤，並於1985年創立STST這家公司，而且開始設計及製造黑膠唱盤、唱臂等黑膠相關的產品。

如果大家只憑肉眼去看這個STST Motus II DQ黑膠唱盤的外觀只是上圓下方的傳統黑膠唱盤，而廠方可提供不同木紋的唱盤外框給買家選擇，可是當用手輕按轉盤時，會發覺轉盤在上下晃動，原來轉盤與臂板是懸浮設計，當然這個也沒有什麼特別，一般軟盤也是這樣，不過當把Motus II DQ的外框拆開，這時看到一個非比尋常的內部結構，坦白說當我首次看到時，我也嚇了一跳，真的從未見過一個黑膠唱盤內面會這樣複雜。

開始試聽
這次試聽這個STST Motus II DQ黑膠唱盤是在寒舍進行，唱盤是放在CMS Black Diamond承板上，配合的唱臂和唱頭是我的參考組合，這包括Thales Simplicity II唱臂和Lyra Atlas動圈唱頭，唱頭放大是Burmester 808MKV前級內的MC II模組咭，經Burmester 808MKV前級以Burmester平衡線接到Burmester 909MKV後級，再以Burmester Silver喇叭線接到TIDAL Contriva G2揚聲器，而近期在Contriva G2每邊其中一隻釘腳上接了一條ASI Static Cable，據講這條線有導走振動的作用，接了之後發覺聽多了揚聲器發出的細節，今次試聽這個Motus II DQ黑膠唱盤正好表現出這個唱盤的寧靜度。

疑問重重
試聽這個Motus II DQ黑膠唱盤前是充滿著疑問，一般說法直驅唱盤不及帶動唱盤寧靜，不過根據廠方的資料，Motus II DQ唱盤內的摩打溢散出來的抖動能量只有0.5 Watt，比起傳統帶動唱盤的5 Watt低了10倍，所以產生出來的噪音和抖動會比帶動唱盤更低。還有我也試聽過不少帶動唱盤，很多時噪音和音染的來源就是來自帶動的皮帶，到底這個直驅唱盤是不是完全可以克服以上問題？另外一個疑問是Motus II DQ唱盤採用軟盤設計，傳統說法軟盤是偏向音色的取向，還有當調校好後，經過一段時間就需要再調校，不過據STST廠方說法，就以上問題Motus II DQ唱盤採用一些嶄新的方法來處理軟盤，首先軟盤經過一段時間使用就需要調校，最主要原因是三個受力的彈弓承托的力量不均，所以經過了一段時間後這三個彈弓就自然各自有不同的變化，而Motus II DQ唱盤就是採用砝碼來平衡唱臂這邊比較重和受力的問題，使到各個彈弓平衡受力，還有所採用的彈弓不是傳統的彈簧，是廠方特製品來避免以上問題。最後的疑問，直驅與軟盤結合，這是我從未接觸過，是不是如理想中兩種設計的好處也發揮出來，還是各自的缺點反而表現出來？既然是這麼多疑問，單憑外表也不能知道，最好就是親手試聽來取得結果。

寧靜度超級優異
在寒舍開聲的STST Motus II DQ黑膠唱盤，第一個給予我的聽感是相當寧靜，當唱針落在唱片上沒有音樂的位置時，在揚聲器好像完全聽不到有半點聲音，正常是有一點點底噪，就是因為這樣，我有好幾次落下唱針後也不奇然要看看唱針確認是否已經落在黑膠上，這是我試聽過所有帶動唱盤從來沒有的經驗，有這樣的優勢，音樂播放時自然更能播出音樂中最細微的細節，使我有點好像聽CD的感覺，大家不要誤會這個不是貶義，我想表達是這種寧靜度和安定感真的有如聽CD一樣，有以上的感覺，我相信是直驅盤免卻了皮帶，還有以浮盤設計來抵消外來振動有關。經STST Motus II DQ唱盤播放不同種類的音樂，我發覺這個唱盤沒有特定的音色取向，這是偏向中性，盡量還原出唱片上記載著的音樂和情感，Motus II DQ沒有外加任何渲染。至於低頻的表現絕對聯想不到這是軟盤設計，低頻是充滿量感和細節，下潛力強，比起同級硬盤也絕不示弱，還有當播放大爆棚音樂這種規模感，絕對估不到是這等大細的唱盤可以做得到。另一樣優點是播放管弦樂的深度和闊度也相當理想，我估計這個與軟盤設計有關，聲音是相對寬鬆一點，而且來得穩定。

就以其中幾張用來試聽的黑膠來表達出以上聽感。先來超強的寧靜度，這張Ida Haendel《A Classical Recital》最能表現出來，Ida Haendel的拉奏力量可剛可柔，強弱之間的對比是最考驗器材，好多情況下強音是容易播得好，弱音是來得不易，而這個STST Motus II DQ唱盤播放這張黑膠是給我從未如此興奮，聽多了很多從前未聽過的小提琴輕微抖動的細節，小提琴泛音豐富，營造出一個非常立體的空間感，聽到小提琴發聲位置牢固地釘在空間中，與伴奏的鋼琴一高一低，比例適中，而鋼琴琴音清晰之外，這種琴腔衍生出來的低頻，給予我很少能在黑膠上感受得到這種穩定的感覺。

中性還原
Amanda McBroom的《Dreaming》黑膠可謂女聲名盤，一般聽到這張黑膠內Amanda的歌聲都是婉美、溫柔，這次經Motus II DQ唱盤播放下，使我有種不一樣的感覺，伴奏音樂同樣細緻、鮮明，不過Amanda的歌聲就如唱片封面她所穿著的絲質外套一樣，表面是滑不溜手，不過細看之下原來是暗藏皺褶。就像她的歌聲表面是甜美溫柔，不過Motus II DQ唱盤帶我進入一個更深的層次，可以聽到歌聲帶點沙啞，表現出更為細膩和深切的情感，可能大家熟悉這張唱片的發燒友未必知道我所表達的含義，這個我也明白，因為未用Motus II DQ唱盤聽這張黑膠之前，我也未曾有以上的聽感，我知道Motus II DQ唱盤不帶任何音色上的修飾，這是完全表露出黑膠內蘊含的情感，所以才可以有這樣不同的體會。

低頻表現力超乎預期
另一個疑問是浮盤一向是低頻相對較弱，所以找來這張《Adagio Albinoni》45轉黑膠來試試Motus II DQ，這是Gary Karr負責低音大提玩，Harmon Lewis負責管風琴，收錄了兩件低頻至超低頻同樣凌厲的樂器，這張黑膠我稱為踢館碟，如果帶去家訪，機主隨時會面黑黑望住你。看看Motus II DQ唱盤可否通過這個低頻考驗，坦白說浮盤播低頻，我之前聽過不少，可以達到那一個程度早已心中有數，所以也不會有太大期望能與重型硬盤相提並論，可是今次聽到播放這張《Adagio Albinoni》出來的效果比我預期有過之而無不及，兩樣樂器同樣清晰分明，低頻毫無混濁，可聽到低音大提琴嗡嗡的低頻滾動下仍可聽到拉弦的線條，管風琴的低頻震至褲管打振，亦可清楚分辦出的管風琴的位置比低音大提琴後，還有就算播至天崩地裂的音量，也沒有半分凌亂的感覺，不知這個是否與浮盤設計有關，聽到這樣宏亮，規模感豐富，還有迫力強橫的聲音，Motus II DQ唱盤處理低頻的能力高分過關，我找不到有任何可挑剔的地方。

最後，聽聽這張羅文的《情繫佛羅內斯》45轉雙黑膠，這個錄音是向顧家煇和黃霑致敬，當年是羅文飛到佛羅內斯以管弦樂團伴奏下演繹兩位大師的金曲。播放這首《明星》至中段有一些Bass Drum輕力敲打下的聲音，這個是極難播得好的低頻暗勁，而STST Motus II DQ毫無保留地播放出來。《今晚夜》開始時羅文引頸高歌的清唱段落，清晰聽到音樂廳的迴響，非常有現場感。還有樂團各樣樂器從近而遠，從左至右營造出色彩燦爛的場面，羅文千變萬化的情感，頌放出氣韻醇厚的歌聲，好像把他畢生歌唱的功力就在這個錄音展露出來，今次聽這個Motus II DQ唱盤的發揮，完全沒有辜負羅文的一番心機。

結語
不知道閣下選擇黑膠唱盤要有什麼條件？如果是以威猛外型先行，又可能以聲音甜美，播任何錄音都一樣靚聲為先決選擇條件，或者又以可裝得愈多唱臂就愈好。要符合以上選擇黑膠唱盤的條件，我相信這個STST Motus II DQ黑膠唱盤未必合閣下杯茶。可是如果閣下是以播放聲音準確為先，要找一個可以靜心欣賞音樂，不要每天左調右校的玩具，這個來自德國的STST Motus II DQ黑膠唱盤必定列入閣下選單之中，還有當我詳細試聽過Motus II DQ唱盤的聲音表現，我相信同價位的唱盤中，以聲論價這是其中一個最突出的黑膠唱盤，所以我已經把這個STST Motus II DQ黑膠唱盤列入我的目標。

STST 《Motus II DQ》規格：
懸浮直驅式黑膠唱盤
提供18V外置式電源供應
轉速：33 1/3 和 45
耗電量：5 W
呎吋：48 x 22 x 40 cm （WxHxD）
重量：20 Kg
定價：HK$98,800

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