#前男友結婚了 (文末抽獎)
她愣在電腦前很久很久。
她開始有點恨自己怎麼這麼手癢,明明下午一堆會議要開,她為什麼要在回到辦公室喝口水的空擋去滑臉書...一滑居然滑到前男友貼出婚紗照的貼文。
【有空來參加小弟婚宴的朋友們,請點以下連結填寫表單。】
「我有空,我有空去鬧場,我有空去搶人,我有空去問你為什麼才分手200天就可以迅速娶別人?我跟你可是交往了五年啊,你連一句未來都沒給過!」她內心的OS彷彿鄉土劇演員,咬牙切齒地快要將自己撕碎。
看到前男友的婚紗照之後,她後面幾場會議可以說是肉體裡沒裝靈魂般的隨便亂開。
為什麼我還在單身的時候,對方已經迅速下好離手?
為什麼最後走入紅毯的人不是我,我有那麼不值得一個求婚嗎?
為什麼我沒有選擇單身,卻是單身選擇了我?
下了班,她遊魂似的走入市政府捷運站,百貨和捷運的人潮像細菌擴散般的漫開,她看著身邊來來去去的人流,覺得自己快要被孤獨淹死,她想起那些強調一個人生活也很好的作家,一個人旅行也很充實的部落客們,「那是因為她們沒有一個分手半年就結婚的前男友」,她想。
與其說是分手,她覺得自己像是沒有通過一場檢定考,彷彿拿了張「Unqualified 不合格」證明書。
說實話,剛開始適應單身不太容易,少了一個可以依賴的伴,什麼事都比較難。單身一段時間後,會發現「單身」本身並不讓人難受,難受的是身邊的朋友一個個陸續改變了單身的狀態,下班以後的攤少了,假日開始忍受朋友們的閃光照,國內的,國外的。
她想吃一些串燒炸雞什麼的當晚餐,可是她怕今天這樣單身癌的自己會在店裡吃飯吃到哭。於是雙腿不由自主的走回家裡,那個小小的套房裡。
靠,可是好餓。她的肚子呱了一聲。
前男友是個美食主義者,總是會買很多好吃的不知名小吃給她吃,她就像一般女生那樣,前男友問她「想吃什麼?」她總說「不知道,都好。」前男友精得很根本不上當,買食物來的時候,總是細心的炒飯一份,滷味一份,臭豆腐一份。「妳先選想吃的,其他再給我吧。」
她想起自己曾經被那樣悉心照料過。
可惜愛情的離開沒有預告,那天,他突然告訴她,「我們不適合,以後妳要自己學著照顧自己。」
「到底哪裡不適合?」她想了無數個夜晚,甚至瘋狂地查字典,「適合」的定義是什麼?為什麼他單方面說不適合就不適合?這件事有評審嗎?可以請大法官解釋嗎?
正式分手前幾個月,她跟前男友開始為小事不斷爭執,她不是第一次看到那個準新娘的臉,她是新來的同事,老愛敲訊息問一些工作上的小事,逐漸的……辦公室辦私事。前男友開始加班,不再照料她的晚餐,不再每晚講電話,不再記得他們睡前的儀式是互相丟一個熊大愛兔兔的抱抱貼圖。
後來她才明白,無論男人或女人,只要有了新的人,舊人總有講不完的不適合。
妳要自己學著照顧自己。這是他遺棄她時留下的最後一句。
「那有什麼難?」她倔將的想著。
少了可以依賴的人,只好一切自己來。一開始她還真的什麼都不會,殺蟑螂的時候拿殺蟲劑全家狂噴,蟑螂沒死她差點被嗆死;想自己用電磁爐煮個麵,結果麵跟菜同時放入最後像在吃泡過福馬林的腫脹麵條;那天接洗衣機的水管突然爆開,整個房裡開始積水,她忘了先關水龍頭反而搶救地上的一堆書,最後她跌坐在積水裡,覺得這是生活像要被溺斃的隱喻。
日子一天天過去,她也開始從一根單身人型廢柴搖身一變,學會如何生活…..儘管沒男人只好都靠新科技。乾洗找網路服務、買米靠網購,房間油漆也用app找師傅,吃的就滑foodpanda,單身生活不是學會堅強就好,還得學會善用各種app求生更好。
200天過去,儘管一開始有點寂寞,但她總算學會陪伴自己,好好過單身的生活。這樣的生活,也許一陣子,也許一輩子,Who knows?
foodpanda外送員快速送來Oven Maru的無骨蒜味烤頂雞、辣炒年糕、烤馬鈴薯和冰可樂,她接過提袋,差點感動得要哭,「謝謝你,謝謝。」她講了兩次謝謝。
第一個謝謝給外送員。
第二個謝謝……..她想送給前男友。
謝謝你那時選擇不再愛我,讓我有機會知道,原來一個人其實也能好好過。
#御姊愛
#文案小說 with foodpanda - 空腹熊貓
===
怕大家看文看餓了,寫了一堆炸雞可樂什麼的
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回到未來演員名單 在 Facebook 八卦
2021年金穗獎真的帶來了一個新的氣象,就各個角度來看都是如此。
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首先是策展面向,有別於過去執行單位的便宜行事,今年改由金馬執委會執行之後,在各層次都上了不止一層樓。在宣傳行銷上下了更多工夫是一件事(以往在粉專都常常找不到手冊連結、活動花絮也沒有確實更新),或許更重要的是,讓入圍者覺得自己今年真的受到尊重與榮耀,不止映後座談的主持專業度提升,還開設了DCP製作課程幫助新銳導演。
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在影展規劃上更回到短片與新銳的基礎,過去選了太多電視電影,往往令人產生喧賓奪主之感;新增了影評人推薦獎,讓影評觀點也得以導入金穗獎(對影評人來說也是個一個刺激,因為不是很多影評人對短片有關注);為了讓產業與新銳接軌不只是一個口號,也另外邀請業界人士得以先行觀賞。
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今年因為疫情導致金穗獎延期,對於金馬工作人員來說可能是一場災難(與金馬影展距離太近),但因此搭配線上平台的展映的做法,使得今年金穗獎觸及到的觀眾更多,社群討論度激增。或許來年即便沒有疫情攪局,線上並行的模式也很值得延續下去。
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一直到今日出席典禮,綜觀整場典禮的規模,甚至細到嘉賓致詞等環節,整體都達到了「小金馬獎」的水準。我永遠難忘有一年我出席金穗獎,黃裕翔在台上彈奏《海角七號》主題曲時,旁邊大銀幕搭配播放的是一支畫質480p的壓字預告片。當你把典禮搞廉價了,參賽者自然也不會尊重,說這個獎項「含金量」有多高也沒人信。但今年金穗獎完全脫離了這些負面形象,可說是完全重生。
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許多人會想,金穗獎不過就是頒個短片,有這麼重要嗎?別忘了,這是許多新銳導演的第一站,如果能在這個階段被看見,獲得自信,進而得到栽培的機會,未來就有機會創作更多作品,包括獲得長片的製作機會。可以說,金穗獎就是台灣電影的基石,就連李安導演生涯起步也是從金穗獎開始,不過也誠如導演今天在預錄影片所言,之後會怎麼樣,「就看個人造化了」。
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至於就選片面向,也是令人耳目一新。有朋友私訊問我說,往年的金穗獎短片都這麼強嗎?就我觀察幾年下來,我的確覺得今年整體品質躍升不少。不過會後一位評審跟我說,他倒無法武斷地說是今年特別好,但可以確定的是,「今年有很多跟過去很不一樣的嘗試」。
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《啊朋友,再見》就是今年典型的奇作,人物對白聽來極其生硬、文謅謅,沒想到看久之後,像是受到催眠一樣,像是掉進旋轉溜滑梯一樣滑入了導演構築的、古怪而迷人的世界,過去似乎只有阿基.郭利斯馬基(Aki Kaurismäki)電影能給我這般奇異感受。原本認定這種作品可能得到兩極評價,得獎機會不高,但今年評審團卻願意予以評審團特別獎肯定,也像是一個展現出個性的宣告。
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導演范文翰是來台灣讀書的陸生,過去的作品在對岸也曾獲得褒獎,只是風格與現在基調完全不同。也是在頒獎日這一天才得知原來這部片是獻給他已故的好友胡波,即《大象席地而坐》導演。據他所說,這是一個「虛構的告別式」。
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不只是范文翰拍出了你我不曾見到的台灣人情,拍攝實驗、錄像出身的蘇匯宇導演也在《未來的衝擊》當中讓我們看見了完全不同與以往的台灣風貌(或許是根本沒有在用台灣電影的框架進行創作才對)。評審在得獎詞將之與彼得.格林納威(Peter Greenaway)並論,讓我有種恍然大悟之感。並非拍攝電影出身的蘇匯宇,對影像與語言的思考都完全不在一個典型電影語言的脈絡底下,初看的確令人有衝擊之感。評審團特別獎與攝影獎的肯定都是實至名歸。
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榮獲最佳學生劇情片的《入世》以一個旁觀者的外籍看護莎莉的角度看待台灣鄉村青壯年人口外流的問題,只是電影卻不只是丟出議題讓觀眾消化。不再只是將所謂的移工當作是客,而是將她視為主體,看得見莎莉逐漸融入異地的過程,從陌生、到理解、到讓步、到自信。具有相當高的成熟度。
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其它沒有成功獲獎,但也特別具有生命力的新鮮嘗試,還包括張荷澤的《永恆之火》,描述白色恐怖底下的一處叛亂分子的生命狀態,混合類型的呈現有巧思,視覺的展現令人驚嘆;高中校園題材,由詹承廷執導的《青春劇烈物語》跳脫出青春電影套路,不灑狗血不灑淚,回顧到對人際問題本質的探討,人物設計極度豐富;田倧源的紀錄片《登玉山途中》邀請伍榮富與林長安兩人重回現場(重構的玉山),帶出一個跨越現實與虛構、過去與現在的對話,觸及威權崇拜之題,深具創意。
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有些作品則在演員的整體演出上令人難忘。許傑輝的《88海水浴場》(附圖)以父子情為題,看似簡單輕巧,但對人物刻畫、演員調度近乎完美,春風與兒童演員姜仁展現的默契實在驚人;香港導演陳淦熙的《三步》之中,飾演母子的陳雪甄與胡智強之間的對戲,不見學生製作的稚嫩,直逼金獎水準;郭玄奇的《迷藏》不僅在同志類型議題上有所開拓,更懂得將兩位小演員林宥綸與吳至璿的表演調整到位,使得作品看來一氣呵成,整體感極好。
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幾個大獎得主在事前都不算有懸念,同獲三項大獎的李宜珊的《手事業》與曹仕翰的《貓與蒼蠅》都直接表徵了短片領域能夠做到的最高水準。同時為兩位獲獎的演員楊麗音和潘之敏感到開心,雖然詮釋角色類型迥異,但兩位演員都同樣完成了自己的突破。(雖然我原本更期待看見《手事業》拿的是整體演出獎,潘麗麗與游安順也都太精采。)
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我個人參與評選的影評人推薦獎這次卻是以新銳切入,將獎項頒給嚴京威的《季候風》。討論過程堪稱激烈,也是從十幾部慢慢縮小下來,作品各有擁護者,但嚴京威在影像上精確而沉穩的調度,是唯一讓所有人心服口服的選擇,以一台車的座位變換來暗喻家庭權利關係的移轉,太有想法。《季候風》也是我在前年個人十大選出的年度最佳華語片之一,很榮幸有機會真的給導演一座獎。
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最後金穗大獎頒給紀錄片《度日》。
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說來我跟導演林佑恩也曾有一段有趣的淵源,之前去採訪柯貞年導演時,他是合作媒體派來的平面攝影師。猶記當時拍攝地點的公司職員都驚嘆地說,過去有過這麼多媒體的攝影師來取景,就只有他找到跟別人完全不一樣的角度。後來才知道他也是導演,拍攝了《度日》。
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也是今天典禮後才知,林佑恩其實不是電影相關科系出身,學習養分或許來自他拍攝新聞紀實的豐富經驗。這不過是他的首部紀錄片作品。但他對高風險家庭貼身的細膩觀察,不至於讓作品淪於傳統式的煽情關懷,更據實地讓觀眾看見這群青少年的躁動、對生命的遲疑。
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特別的是,觀者可能時不時會對被攝者的身分產生疑惑,因為你很難確定你究竟是在看一群孩子,還是一群大人。出身家庭的境況,迫使他們失去了自己該有的樣子,承擔超乎自己所能承受的重擔。即便題材看來悲愴,但林佑恩依然穩住立場,避免過度的個人詮釋。光影投射下來,甚至帶出了一種詩意性。
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最後,2021年金穗獎最大獎得主不是傳統電影人出身。無論評審有沒有意識到,但這個結果帶來的訊息其實很重要。
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電影的樣貌應該是不斷地流動的,過去經常有此一說,是「金穗獎的片型」,看似走穩某個套路就能取得評審青睞,但在今年,我們看到一些非傳統敘事、選材的作品甚至非電影界影人都能獲得矚目,證明金穗獎真的試圖在「推動」一些改變,讓新的創作見解、新的說故事手法能夠有機會融入進來,帶來一些新的刺激。
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在金穗獎擦亮招牌的這一年,各個評審給了一份不落俗套、意義深長的得獎名單。更重要的是,眾多創作者們,也都拍出了令人回味再三的好作品。借著導演們的眼睛,彷彿能對自己對所處世界更增添了新的認識。
#金穗獎 金穗獎/優良電影劇本
回到未來演員名單 在 【懷舊經典】《回到未來;Back to the Future trilogy》 的八卦
史匹柏為製片,米高.福克斯、克里斯多福.洛伊主演;1985年上映,並於1989、1990年分別上映第二集與第三集。 第一集描述在1985年,科學家布朗博士(克里斯多夫洛伊飾演) ... ... <看更多>
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網路上看到回到未來這張圖對比當時認為的各演員30年後與實際的30年後我比較好奇的是馬蒂好像還比較年輕. ... <看更多>
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回到未來 第二集分類: 科幻片地區: 美國年份: 更新: 主演: 邁克爾J 福克斯克里斯托弗洛伊德莉湯普森托馬斯導演: 羅伯特澤米吉斯簡介: 馬丁Michael J. Fox 飾才回 ... ... <看更多>