#樹君札記
#2019年紀
一年將盡,明天就是明年了。
因此今天要來回顧今年,看看自己在2019是怎麼過的。
今年我的日子過得很放鬆,白天大部份的時候都處於獨處狀態(如果貓咪們不算的話),書寫與閱讀是主要生活,晚上則到媽媽家陪陪她。我喜愛寧靜與獨處,媽媽卻擔心我太孤僻,總是希望我的生活更多采多姿一些,所以有時因為與朋友有約而不能過去陪她時,她都很開心。
今年看了許多歐美劇與日劇,偶爾一整天都在追劇,十分的自我放縱。
﹝推薦美劇「美麗心計」、「怪奇物語」。英劇「安眠書店」、「唐頓莊園」。日劇「東京大飯店」、「我的事說來話長」﹞
也看了許多電影,被「寄生上流」震撼,反覆琢磨「婚姻故事」,覺得「八二年生的金智英」其實還好,一直不敢看的是「小丑」,總覺得會承受不起。
當然還讀了許多的書。閱讀、靜坐、書寫與瑜伽是每天早晨都要做的事,天天如此,從未間斷。午後創作。每天黃昏則去散步,在走路中靜心。
﹝推薦大家出版《生存的十二條法則》、三采文化《科學證實你想的會成真》、方智出版《內在女性覺醒》,以及好友朱國珍的長篇小說《古正義的糖》、廖志峰的散文《秋刀魚的滋味》,還有吳鈞堯的力作《重慶潮汐》,這些都是2019年出版的好書﹞
聽了幾場音樂會,看了幾齣舞台劇。
交了幾位很棒的新朋友,也常常和多年好友們相聚小酌,或是一起深入山徑。
因為評「生命書寫文學獎」第一次去嘉義,評「後山文學獎」重訪花蓮,另外還評了「中時文學獎」與「新北文學獎」,以及「寰宇大地文學獎」,讀了許多優秀的作品。
出了三本書。二月出版《再愛的人也是別人》,七月出版《朵朵小語:現在的你就是剛剛好的自己》,十二月出版《日日朵朵》,都是皇冠出版。
因為《再愛的人也是別人》,三月有一連串的新書分享與演講活動,其中信義講堂那場面對400人侃侃而談,從此治癒了上台恐懼症。
四月曾經出了一趟有趣的秘密任務,但基於保密協定,所以細節略過。
十月下旬在陽明山舉辦了「朵朵兩日靜心書寫坊」,圓滿達成理想中自己想要的書寫課程,至今還覺得開懷不已。
十一月本來要去一趟廈門,後來因為必須留在台灣看新書封面打樣,終究未能成行,是小小的遺憾。但《日日朵朵》封面真美,又覺得並未枉費。
持續皇冠雜誌「聽樹君說故事」專欄,一個月寫一篇小說,這一直是讓我覺得很幸福的事。
還有一些人一些事就不列在這裡了,允許我默默放在心裡就好。
今年也依照往年,做了一些布施與捐獻,幫助一些需要幫助的。
總結上述,2019對我來說是個好年,沒有白過,我也沒有辜負了歲月,日子放鬆卻不頹靡,充實卻不緊張,這是剛剛好的鬆緊度,適合我慢條斯理的節奏。
希望明年也能如此,做自己想做的事,見自己想見的人,過自己想過的生活,成為自己想要的樣子。但願時時刻刻,歲歲年年,都能自由自在,都是為自己而活。
謝謝2019,這一年就要遠颺,如果曾經有任何難過悲傷,也都從此一去不返了。
過了午夜就是明年,祝福各位朋友,2020一切都好,新年快樂。
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🌱照片是2019/01/03在閱樂書店,鄧乃文攝影。
彭樹君
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「重慶潮汐」介紹 訪問作者:吳鈞堯 內容簡介: 日子如潮、時間似汐, 它們一丁點一丁點吃掉我,而我,一丁點一丁點吐回去, 用我的文字記錄十七年——上樓、下樓,東向、西拐,都是我與重慶南路。 從1999到2016,看一個行人、作家、編輯人怎麼走過時間, ...
唐捐散文 在 每天為你讀一首詩 Facebook 八卦
感覺那根針還在 ◎游善鈞
這還是頭一遭
有人上門問自己為什麼和自己分手
我請他進來,換雙拖鞋並且脫下外套
像主人對待客人那樣
要他把這裡當做自己的家
他一度把這裡真的當做自己的家
我泡茶
他靠坐沙發,那張椅墊差一點點就要留下他屁股的形狀
我幹過的地方
他怎麼不跟這壺水一樣趕快滾開
他時常要我形容對他的愛:
我覺得你是癌,
多一點點就要命。
他不是很高興我提起他父親的死因
我以為他要的只有愛
伯爵茶、烤過的司康搭鮮奶油佐柑橘果醬
我想問他:
嘿!你有沒有喝出這杯熱茶裡
沒有添的一小滴蜂蜜
那就是我們之間需要的東西
他說我真的沒有想過我們會走到這一步
我多想打他的耳光
啪啪啪啪打到我們其中一人笑出來
我不好意思說曾經有一段時光
每天都希望他死在門外
我很壞
壞到不會出席他的喪禮
壞到想把全身脫光把自己的脖子吊起來近距離看他,的笑話
如果他上的是天堂
──雖然他一向是被上的那個
他用完下午茶
所有的食物都還在
大概是沒等到想聽的話
他起身去上廁所
我縮在沙發裡懷念那些很冷的笑話
他一直沒有出來
沒有。我敲門
然後再敲
我把嘴唇緊緊貼住光亮的木板告訴他
不可以在這裡住下來
他過了幾天才回來拿鞋子和外套
掉進馬桶前要我形容對自己的不愛
嘩啦──我沖水讓所有髒東西從人間流過
被蜂螫過的地方
感覺那根針還在
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◎作者簡介
游善鈞,曾獲優良電影劇本獎、拍台北劇本獎、林榮三文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎、周夢蝶詩獎等獎項,作品並曾入選文化部改編劇本書推薦、臺灣文學館文學好書推廣專案。
已出版有:長篇小說《完美人類》、《骨肉》、《隨機魔》、《虛假滿月》、《神的載體》。短篇推理小說集《大吾小佳事件簿:送葬的影子》。詩集《水裡的靈魂就要出來》。
臉書粉絲團:友善君的推理上鋪
(選自《瞬間正義》作者簡介)
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◎小編林宇軒賞析
在2020年林榮三文學獎新詩首獎〈感覺那根針還在〉公布的貼文底下,有許多讀者對這首得獎作發表了不同於評審的看法:「將完整句子自以為地分段的傳統變得更不堪入目了」、「美感在哪裡?修辭技巧在哪裡?叨叨絮絮的分行散文沒有詩的凝鍊,反而比較像是極短篇故事,評審真的夠專業嗎?合理懷疑!!」即使作品無法獲得部分人的接受,但既然是經過五位評審投票認肯,必然在美學上的判準經過了一層檢驗。在大肆批評以前,或許可以從文本以及評審的看法來探討、分析作品「哪裡好」。
從詩中所出現的角色與書寫手法來切入,整首詩圍繞著「我」和「他」開展,所有文字所建構出的情節都是依憑著兩人、以第一人稱視角所呈現的;而從段落安排的形式上來探尋,可以觀察出這是一首節式工整的五聯句,視覺上規律的推進也使得內容一併產生時間往前的速度感。在各行安排上,錯落最多26個字的長句與最少3個字的短句,除了配合戲劇張力外,最後兩句的收束感也讓整首詩的餘韻有呼應前面全文、更深層而值得思考的意味,可謂將內容與形式結合得很完整。
在這首詩中,至少就包含了四個較為明顯的文字遊戲:跟這壺水一樣趕快「滾開」的語意雙關、「愛」與「癌」的諧音雙關、「上」天堂與「被上」的語意雙關,以及「他,的笑話」標點停頓造成意義的歧義。在情節上的衝突,則有客套行為的誤解、矛盾與不合常理的荒謬性,這些帶有惡趣味式的荒誕語言,驅使讀者不會在規律中感到疲乏;同時敘事也隨著段落向前推進時間,明快的節奏讓整首作品更容易讓讀者閱讀、進入其中的氛圍。
另一點值得探討的是,在這首以敘事為主、雜揉抒情的詩作中,在節與節之間並非斷裂地切換,而是有著微妙的關聯的。以第一二節的「家」、第七八節的「廁所」、中間下午茶的連結都可觀察出,尤其在「希望他死在門外」連結到「葬禮」,再從自己甚至不會出席葬禮的「壞」延伸到看「他,的笑話」,詩句之間的雙方互動與權力關係不斷置換,這些宰制與被宰制的文字流動狀態,都讓這首詩作顯得有趣、生動。
「我幹過的地方」、「雖然他一向是被上的那個」等句對於「性」的描寫直白露骨,而在這些句子前後都以各類語言的手法將這種散化的表現方式分散,同時扣合整首詩的調性,因而不會過於突兀。除了對於性直接敘述,詩中也寫到屁股、脖子、嘴唇等身體意象(或者,更大膽地猜測,這些意象也若有似無地在「『頭』一遭」、「分『手』」也顯現出來)。另外,這首詩並不是透過某一意象進行全篇的串連,主要還是在時間與空間的流轉中,將「愛情」的意義突顯出來;而「他一直沒有出來」更能與最後一句、同時是詩題的「感覺那根針還在」,顯示出精神與身體的雙重概念。
回頭來檢視,在人稱與這篇作品的對話對象上,全詩不同於時下常見的「你我體」,反而採取了另一種語言策略,直接地敘述我和他之間的故事。雖然只有簡單的兩個角色,但如此卻更顯得對話的對象是「你」,意即閱讀這首作品的各位,讓讀者在閱讀時能感受到自我在作品中的參與感提升。
讀完小編初步的分析,來看看決審的評審們是如何看待這首詩的吧!
評審陳大為提出這首詩呈現出的人生態度明確、語言調性鮮明、念頭自然而不刻意。零雨談及這首詩時,指出它的獨特性在於「荒誕」、「黑色幽默」、「大膽直率的用語」,這些語言的運用驅動了原始的生命力,而詩中角色我與他的「兩個焦點」更是體現出自我與自我的距離;而唐捐也提出這首詩如同自我的「照鏡」與「辯證」。不同於大多評審陳述優點,另一位評審羅任玲則認為其具有小說的「戲劇性」而「詩質」相對稀薄,而陳義芝亦對詩中某些描述「性」之太口語的部分存疑。
對於歷屆林榮三文學獎新詩首獎,似乎大多都是在語言使用上較為突出的作品,包括同音造成歧異的曹馭博〈與蒂蒂復健一日〉、勤於複沓的蕭詒徽〈並不〉與角色置換的〈乘客〉、以聲音形式出發的林儀〈注音練習〉到這首游善鈞的〈感覺那根針還在〉,似乎隱隱建構出一種不同於抒情傳統、以意象見長的美學典律。也許這類的作品並非能獲得所有創作者與讀者的認同,但無可否認的是,它們的確為被獎金獵人以「得獎體」所獵捕殆盡的文學獎中,帶來了一種新的泉源。
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|#關於文學獎的不重要冷知識|
2016年~2019年的林榮三,每年都有「小上班族好慘、資本主義異化我QAQ」的社畜詩。
——By 小編A
美術設計:驀地
圖片來源:Unsplash
https://cendalirit.blogspot.com/2021/03/blog-post_13.html
唐捐散文 在 每天為你讀一首詩 Facebook 八卦
我們一起養過的那隻貓 ◎#楊佳嫻
早就已經存在了。
可能走得稍遠一點
在你三十五歲
而我三十歲的那個地方
等待著,與書櫃一同壁立
看雪標點窗景,抓傷地板,呵欠
只因為遲遲不能決定
應該從中譯還是英譯本開始讀起
(啊,牠像是你一樣勤勉好學……)
想起屆時必須面對
兩隻貓,你偶爾也過敏似的
在早晨裡打起噴嚏來
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◎作者簡介
楊佳嫻,台灣高雄人,台灣作家、詩人,散文家,青年評論家。國立政治大學中文系學士,國立台灣大學中文所碩士,國立台灣大學中文所博士,現為國立清華大學中文系助理教授。自承受魯迅、張愛玲、楊牧等前輩作家影響。其詩作被評論家唐捐認為是古典與尖新的結合。為《中華現代文學大系(貳)詩卷》(九歌)選入的最年輕詩人,《台灣文學三十年菁英選:新詩三十家》(九歌)中最年輕的入選者,與鯨向海同為網路世代的指標性詩人。
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美術設計:簡妤安
攝影提供:郭申睿
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◎小編賞析
這首詩是一首小品,這首詩只要抓緊「將自己比喻成貓」這一點,整首詩就變得相當簡單。「我」既是貓,也同時為人。
養過貓的人皆知,貓的特性是任性,難以馴服,卻又總是露出著可愛的一面,敘事者期待三十歲的生活,能與書櫃一同壁立,並且看著雪,逐一將窗景標記下來,讀書。並且將時間消磨在讀中譯本或英譯本的次序上。
情人要面對貓與自己,就如同面對兩隻貓一樣,偶爾早晨的時候,也要打起噴嚏了,整首詩非常的可愛,簡單地進行三十歲生活的生活片段,在這樣的短詩中,往往沒有點出來的地方,會是整首詩的核心。如:「三十歲時,仍和情人在一起生活。能耗去大量的時間,自由地讀書。而不為生計所苦。」
這是很簡單的一個夢想,但隨之年紀不在停留,繼續往前之時,一切開始不容易,因此整首詩是一個簡單的生活想像。
但有趣的是這首詩的標題為〈我們一起養過的那隻貓〉,「養過」這個詞彙,是一種過去式的名詞,如果從過去式的角度,來看這首詩呢?整首詩所拉出來的韻味,就變得充滿遺憾,且相當節制地壓抑了。
三十歲的生活,看似如此完好,但一切都不復存在。可是那些美好的回憶畢竟真實發生過,只是現今人事已非。
http://cendalirit.blogspot.com/2015/05/20150522.html
唐捐散文 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的評價
本集主題:「重慶潮汐」介紹
訪問作者:吳鈞堯
內容簡介:
日子如潮、時間似汐,
它們一丁點一丁點吃掉我,而我,一丁點一丁點吐回去,
用我的文字記錄十七年——上樓、下樓,東向、西拐,都是我與重慶南路。
從1999到2016,看一個行人、作家、編輯人怎麼走過時間,
漂流路上,直抵心岸的潮汐……
「吳鈞堯善雜談,
他擁有一雙火眼金睛,常能窺破事理人情,點出幽微的內蘊。
《重慶潮汐》體現了他做為全方位寫作者的能耐——唐捐 專文推波」
◆重慶南路 心岸潮汐
日復一日的同一條路,
他走過、生活過,
彷彿一款青春,
離開了仍不斷在夢中回望,
最終成為永恆的鄉愁。
「重慶」指的是空間。從出自遠方的地名關聯,延伸到他近身的編輯檯,以重慶南路的幼獅公司為原點、半徑五百公尺的鄰近街道做書寫版圖:開封、漢口、武昌、沅陵街等,有新公園、城中市場、明星咖啡館、中山堂與總統府……座落其間。
「潮汐」說的是時間。路寬似海,來回往復。人流、車流,合力湧動著一股能量,轉動街景的變化:從猶是手工為主的九○年代、數位化衝擊的世紀初、以迄新媒體的當代,他看盡這條路的盛衰流變:老字型大小書店、台北相機街、沅陵皮鞋街、金石堂與現代詩、劉銘傳傳奇……亦同步喚起人生各階段的成長經驗,領會歲月的起伏積澱。
雖然十多年過去,我老了、疲憊了,但這一條街會是我的留戀,尤其當一條街,愈來愈像一條河的時候。
緣於職場因素,作者在重慶南路上盤桓十七年,街道如河流,儘管無法留痕,仍欲攬住逐漸消逝的文化風景,此書承載了深厚的時代印記,也演映著個人的心影錄。
作者介紹:吳鈞堯
曾任《幼獅文藝》主編,出生金門,現專職寫作,執筆兩岸等華文傳媒專欄。作品曾獲《中國時報》、《聯合報》等小說獎,梁實秋、教育部等散文獎,以及九歌「年度小說獎」、五四文藝獎章(教育類與小說創作)、文化部第三十五屆文學創作金鼎獎。
著作多種,主要有金門歷史小說《火殤世紀》、《遺神》、《孿生》,散文集《荒言》、《熱地圖》、《一百擊》、《回憶打著大大的糖果結》,童書繪本《三位樹朋友》等。
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