[隔離十四天，我學到什麼]（個人拙見）
從倫敦飛回來兩天後，我收到公司寄來一封簡訊，告知我所服勤的倫敦回台航班上，有一名確診武漢肺炎的旅客，我必須進行在意義程度上較居家檢疫更為嚴格的居家隔離。
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後來詢問公司確診旅客的座位號碼，正是在我所負責服務的區域，我沒有在他身邊經過一百次也有五十次，令我第一次在物理程度上感受到這個病毒的迫近，隔天甚至產生了應該是心因性焦慮引起的身體發熱，雖然沒有發燒也高於平均體溫，加上我回國後就一直有一點點咳嗽和流鼻涕，我一度考慮要不要通報衛生健康中心，去做篩檢。所幸在我大量地睡眠休息、補充水分以後，身體情況就恢復如常。
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隔離這幾日，和朋友傳訊息聊天時，她問我在隔離期間有沒有培養出什麼新嗜好，由於對方是我私交相當好的閨蜜，我想了一下便直接回覆：「發現了一個看A片了好類別，算嗎？」
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我算是隔離條件相當優異的人，我雖有同住的家人，但他們在我從倫敦回國的隔天，我都還沒收到公司傳的載到確診旅客的訊息，就非常有防疫意識地搬出去，只留下我一個在家，僅在我需要食物時回來送飯；我的朋友也都相當熱情，令我食物不虞匱乏，造成我除了武漢肺炎外的另一個隱憂，肥胖。
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朋友告訴我，很多居家隔離的人，會在追劇追完以後振作起來，看看書、整理房間之類，所以她才問我有沒有培養出什麼不一樣的隔離興趣，殊不知我發展地這麼歪，但還是興致勃勃地問了我愛上看什麼類型的A片。
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我一直都不諱言自己是喜歡性的人，甚至有些自豪自己是能夠坦承的人。
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性除了生育之外，還有許多面向值得探索，不論是傾向於運動生理範疇的姿勢、持久度、滋潤度；神經科學範疇的敏感帶、高潮時的靈魂抽離感；心理範疇的前戲重要性、射後不理森氣氣；甚至是哲學範疇的我們該跟誰做愛、性和愛可否分離、假高潮是友善亦或是虛偽⋯⋯。情慾世界相當多采多姿，是綜合本能、靈性與理性的拉扯疆界，我常常在想這些事情，也希望人能用正面的態度去理解及討論。
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由於目前A片市場的目標觀眾群還是以男性為主，女性向的A片市佔率較小，我在看片時常常苦惱於覺得女優真的太正點了，不過與之對戰的男優卻是激不起我任何性慾的外貌（我要玄彬做愛⋯⋯的迫降）；或是總是以男性敘事觀點來拍攝影片內容，且劇情走向不見得是女生會喜歡，甚至是反感的。
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沒想到我居然在隔離的日子裡偶然發現一個搜尋標籤，裡頭的男生又帥又猛，且都是素人。我在那個類別裡，終於享受到了男生「後宮選妃」般的膨脹愉悅，撫慰了我因載到確診、整天也懷疑自己確診的慌張心思。
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這陣子，網路上亦發生了一件大事，便是網紅博恩在個人YouTube頻道上傳了他今年二月於TICC表演的脫口秀片段，其中一段「博恩被強姦的故事」，引發了熱議。
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熱議的主題圍繞在男性性侵受害者相較於女性性侵受害者的被隱形，因為刻板印象大都是男侵犯女；以及他身為一個脫口秀演員，該不該用表演「放下過去」；甚至是性侵這麼嚴肅敏感的話題該不該作為開玩笑的主題，畢竟會有引發仿效效應的疑慮。
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博恩是我相當喜愛的網紅（拜託回歸夜夜秀），看完他表演的片段，我在笑中是有心酸、甚至是越想越不捨的，但也佩服他的智慧及勇氣，可以這樣處理這種題材，甚至藉此闡述自己的理念，即使這個理念不見得是在這個依舊相對平板的世界，能夠被接受的。
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我在此沒有要探討我對這個事件的評論，純粹是這個事件給了我一個引子，令我更加深刻感受到女性情慾的不受重視，以及男女平權似乎還有很長一段路要走。
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博恩在表演片段影片的最後開了一個「希望女生可以多多強姦男生」的玩笑，我能理解這是表演，所以也可以用置身事外地玩笑心情雙重標準地大笑。不過若要真正探討男女情慾關係，甚至是以我個人的經驗來說，女生不是採主攻的強姦姿態對待男生，就一定會得到男生「口嫌體正直」的回報認可；而男與女性愛的基礎，至少應該都要是「合意性交」，不論兩人的社會關係、陌生程度為何。
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由於自己是喜歡性的人，在我十八歲與當時的男友初體驗之後，只要有固定的伴侶，便會有些需索無度地希望與對方維持至少一週兩到三次的頻率。但在與後來某一任男友的熱戀期過後，對方卻很快地對與我之間的性冷卻下來，甚至時常會發生最讓女生不爽的「寧可自己看A片打手槍，也不要與女友實戰」的情況，令當時的我相當挫折，畢竟我認為自己對性的反應熱烈，絕不是會讓對方聊甚於無的死魚，也很樂意與男友一起開發新玩法，實在不懂光看A片自慰的奧妙究竟在哪。
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我印象深刻我們之間有過幾個相當尷尬的夜晚。
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我會故意在當時我們同居的小房間內播放A片，待到引發他的生理反應後，以幾近強迫的姿態脫了內褲就想霸王硬上弓，而他即便是已經勃起，都可以把我狠狠推開。羞憤難耐而無法理解的我，往往放聲大哭，想用情緒勒索再逼他與我上床（在此向那位前男友致上最深的歉意，這也印證了生理反應不等同於心裡願意），但結果通常是不了了之，他變得更不想與我做愛，我也在吞了這樣的恥辱好幾次之後，終於明白我們走不下去，主動提了分手。
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男女之間的化學反應建立在很多面向，不論是陌生人或熟悉的人，我們都會有想或不想的時候，除非是病態式對性愛成癮而不能控制的人，性的多寡拿捏與奧妙，需要我們可以放開心胸去認識、學習，才有機會不再被誤會或是污名化。
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即使不是實際的「做」，和異性談話的語調內容、不經意的觸碰、眼神交流，都是性行為的延伸，都是一種意念式的做愛。
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我絕大多數的性都是發生在與固定伴侶之間，我並不是保守，而是還多少被箝制在從小到大、根深蒂固的女生不能淫亂的觀念裡，所以跨不出那一步。我在沒有固定伴侶時，能做到最多而冒險的性，便是在酒吧之類的場合，與自己順眼的男人調情，然後回家想著對方自己安慰自己。
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我在耶魯大學人類學家Wednesday Martin所著《我是一個媽媽，我需要柏金包！》（Primates of Park Avenue）一書中，印象最深刻的橋段不是上流社會媽媽之間的勾心鬥角，而是她提到她小孩的幼稚園有一天出現了一個隨丈夫工作來到紐約的法國媽媽，上流社會的女人多半傳統、倚靠丈夫財力維繫身份地位，因此對所有可能搶走丈夫侵害夫妻關係的女人特別提防。而法國媽媽初來乍到，依舊秉持著法式風情與較不羈的浪漫，令所有除了作者之外的幼稚園媽媽產生警戒。不過作者卻樂見其成，甚至會刻意安排讓自己的丈夫偶爾去幼稚園接小孩，製造丈夫與法國媽媽的巧遇，讓丈夫也有與別的女人「安全調情」的機會，藉此調節一對一關係中容易出現的緊張，令心靈有稍稍「出軌」的自由。
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這段內容再度令我意識，在不能言說的境地裡，人與人的交流皆是性愛，裝可愛是性、裝酷也是性，只要有想引誘人的念頭存在，便已夠構成了性愛的初步，可以說人的打扮、學習討人喜歡的手段，都是一種自慰。而或許因為我們的羞澀、狹隘，以有色眼鏡看待社會交流中的每一種性，才往往造成壓抑，進而引發悲劇。
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如果我們能夠良好地正視，性的交流，從兩人第一個眼神交換就開始了，如何引導、察覺對方的意念，進而有更多接觸，甚至到真正的性器接合，是我們不論對任何意欲發生關係的對象，也就是說不論對方是不是夫妻、男女朋友、炮友，都必須學習的藝術，社會才不會再有「女生說不要就是要」、「口嫌體正直」、「女生可以強姦男生」這樣粗暴、平面的論述。
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人類生理上的設計，並非從一而終（而長臂猿是）；然而我們目前的主流價值卻是傾向一夫一妻。我體認到這樣的現實，卻參透不了這之間的關聯，我僅能期許自己可以是更尊重自己、也更尊重他人性權的人。
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回想當初居然會有「女生一定可以強姦男生得逞」的心態，大概是因為：
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一、女生比男生更不被鼓勵自慰、探索自己的性慾，所以不能理解男生居然可以有「看A片自己打手槍自己爽」的行為，因為這在女生的觀念雋刻裡隱約是一種禁忌，我甚至有朋友直到二十歲都還不知道自己的陰道在哪裡；
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二、女生的情慾養成是與男性主導掛鉤的，如果自己來、甚至比男性享受，就會被視為是淫蕩、不潔的負面表現；
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三、再更衍生，女生在社會觀念壓抑下，一部分人被成功地圈禁了性慾，不敢享受，甚至不願享受，嚴重者更會徹底抵制本能去厭惡性慾；而一部分如年輕氣盛時的我，便會反向地認為自己若能突破社會觀念限制，成為熱衷性愛的女人，就該被視為珍寶，任何被自己主動求歡的男人都該感到珍惜而受寵若驚，不可能拒絕。
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想通了上述前因後果，我才終於能夠好好看待自己的情慾狀態，在伴侶關係上，也才更有辦法尊重他人。
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性慾就像食慾一樣，是有辦法控制的，但也像食慾一樣，必須要適量地吃，才不會一直想著吃。我後來交過一任男友，在我們的性關係上，亦是我的需求大於他，但當他明確表達不要的時候，我也不會因此引發負面的價值感低落，認為是自己沒有魅力、或是對方不喜歡自己。他有時會寵溺似地取笑我「每次都要」，我也不覺得自己淫賤，反而認為是一種可愛的讚許。畢竟在目前我所看過的演化心理學論述中，大都還是傾向採取保守陳腐的「性是女人用來鞏固男性保護與財產投資的手段」，如果按照這個論述，性就是女人給男人的「獎賞」，而若是男人連女性可以給予的「最大獎」都不想要，這個女人就可謂可悲了。
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不過事實是，我想要的性，若沒有經過對方同意卻要對方配合，還包裝成是「賞賜」，這不論是男是女，都是相當危險而偏激的想法。而若男女求歡碰壁時，亦沒有自己紓解的觀念，反而會造成更多「 用強」的悲劇。
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這兩年迷上滑雪，沒雪滑的時候就會上滑雪愛好者的網路論壇潛水。一次，看到有雪友竟在日本雪場遇見著名AV女優波多野結衣及大櫬響，雪友過去以破爛的日文表示自己是粉絲，貼文底下留言清一色是男性一片哀鴻表示欽羨，將女優當作女神崇拜。
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我這時有種奇特的感覺，明明自己所受的教育是不鼓勵女性展現情慾、甚至認為女性情慾是敗德的，小時候只是裙子穿短一點，長輩便會給予指責眼神，但在這些以展露情慾營生、專門幹給別人看的女優身上，卻又發現了不合邏輯、備受尊敬的雙重標準。我突然發現台灣男生很優秀啊，可以用這樣正當的兩面心思去看待女優；也發現雙重標準可以是好的，人能一邊意淫他人身體搓槍自慰，也能同時謹守禮節本分，甚至帶有感謝之情尊敬對方。
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在隔離期間我也迷上了日本真人實鏡節目《雙層公寓》（Terrace House）。其中有一位四度回歸的成員，模特兒島袋聖南，從二十五歲開始參加該節目，在節目裡和其他成員戀愛，從節目引退後失戀又能不畏情傷、甚至是大眾的目光，再度投入節目尋找戀愛對象。每次她在節目中回歸出現，男性成員的目光便會馬上被她攫去，並不會因為獲悉她的戀愛史而反感；反倒是女性成員會因為感到威脅（因為她真的很漂亮），便對她產生拒斥。
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我們時常說這個社會在父權主義的運作下，男人如何欺壓女人；殊不知女人自己往往是最大的父權幫兇，助攻譴責不在父權脈絡下安生的女人，只要有女人在情感上表現地瀟灑，便是水性楊花、沒有規矩教養，甚至認為如此表現有辱女性名聲；卻對有同樣行為的男性以風流倜儻一類正面言詞褒揚。
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或許台灣男生已經漸漸走出父權的迷惘，是許多女生還箝制自己在「不能出去」的牢籠裡，我們才無法用正當的眼神看待自己的情慾，甚至對別的女人產生嫉妒。
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單獨隔離期間我才迫切地發現其實我很需要人。
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剛獲悉自己要被隔離的消息時，我是樂觀的，我本來就喜歡做一些一個人做的靜態的事，看書、寫作、思考，而我不過是把做這些事的地方從咖啡廳移回家裡，且只有自己而已。
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隔了幾天才發現，即使只是在咖啡廳裡與店員有最低程度的交談，喝什麼、點什麼；感覺鄰座的人即將突破生物距離的小小威脅；常見卻從不說話的其他熟客面孔⋯⋯，都是屬於我欲投入這個世界、接觸人的一部分。這種對人需要的感覺，打破了我自以為是的孤傲，發現即使是素不相識陌生人，其實也默默構築了我的安全感堡壘。
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在此我想感謝所有與我有過情感交流的對象，不論是有性的、無性的，粗淺的、深刻的，是你們的包容與體諒才令我習得與人交往的藝術。而這場疫情即便剝奪了我和人交際的權力，卻也令我領悟，若是擁有健康的心態，就算病毒肆虐，我們也能擁有健康的雙重標準，知道這種狀況只會是一時，若不好好隔離配合檢疫政策，疫情不會過去，感情也無法彌補。
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最後我想補充最重要的一點。
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那位曾被我意圖強姦、求歡不得的前男友，分手許久後來找我打了回鍋炮，他感嘆地說：「還是妳的技術最好。」
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這才是我隔離期間的最大體悟，便是：我要強姦你，你還不見得吃得消。
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勿私訊、勿留言求強姦，意淫歸意淫，對人還是要有健康的雙重標準，這個社會才能同時擁有所有人猥瑣私密的性趣，還能產生相互敬重的高尚情操。
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最高級的性，是我已在意念之中強姦你無數次，在現實中還能一步步誘導你實際與我交合，而你還以為你求之不得。
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#onlyYESmeansYES
史 坦 漢 森 引退 在 [分享] 鶴田對四天王的評語- 看板Wrestle 的八卦
不知道是不是已經OP了....
有好多人
不過只PO四天王的....
有興趣可以去GOOGLE
給沒看過的人分享一下
●資質、天性、與才能卓越的四天王筆頭
三澤光晴（Misawa Mitsuharu）
１９９０年６月８日的日本武道館大會………，對我而言，這一天是三澤光晴從過去的『
年輕好手』一躍變成『鶴田勁敵』的開始。當天我跟三澤的比賽雖然只是單純的『無頭銜
單打對決』，但是我們的比賽卻是排在當日的主秀、至於泰瑞高提與史坦漢森的『三冠戰
』反而是排在我們前面的前一場。從馬場先生這樣的安排看起來，馬場先生很明顯是把我
跟三澤的比賽視為『全日本未來的指標』，當然觀眾們也都知道這一點，他們也完全瞭解
這場比賽對往後全日本發展的重要性。
比賽開始之後，我毫不留情的對２７歲的三澤砍出跳躍膝擊、鎖雙臂後腰橋翻摔、以及
炸彈摔等等大招式，而三澤也因為受創嚴重而好幾次躺成了『大字型』。就在我確信自己
一定會獲勝的那一瞬間，三澤卻突然甩開我的吊車翻摔、並且跳落到我的背後準備使用『
岩石落下技』。雖然我立刻就在空中反轉身體來壓制三澤，但是三澤卻在落地之後利用反
作用力再把身體回轉了一圈，結果我便在措手不及的情況之下被三澤壓制敗北了。這就是
三澤光晴出道９年之後、三澤第一次擊敗我的瞬間一幕。
賽後三澤向記者們表示：『我自己也嚇了一跳。但是，用這種方式贏得比賽並不算１００
％的勝利』。當然，我也是這麼覺得。
『如果你（三澤）以為這樣就算「超越」我的話，那你可就太天真了。』
雖然我在媒體記者面前是這樣子講，但是三澤從我身上拿下一勝畢竟是事實，因此在我
的心裡頭，其實我已經承認這個小我１１歲的年輕人的實力了。不過承認實力是一回事、
從我身上拿到勝利是一回事，但是要想真正的打倒我、甚至超越我………那又是另外一回
事了（笑）。
除此之外，我覺得『四天王』的掘起……或許可以算是『摔角新時代』的來臨也說不定
。因為在我們那個年代，一般人若是沒有１８５、１８８、甚至１９０以上的身高的話，
通常要當（重量級的）摔角手都會非常的困難。但是現在就不同了，只要你有資質、有才
能、又肯努力的話，即使你的身高只有１８０公分也可以在擂台上出人頭地。
以三澤為例，三澤的身高體型在摔角界裡頭絕對算不上「巨大」，但是三澤所具有的天
性、資質、以及靈活的運動能力等等卻可以彌補體型的不足，這或許跟三澤在國中時代曾
經有過『體操選手』的運動經驗有關吧。雖然現在大家都稱呼三澤光晴為『天才型的選手
』，不過我個人倒是對三澤的成長有另外一面的看法。沒錯，擁有過人的『天性』跟『資
質才能』確實是三澤的優勢，但是光靠『資質』是無法在擂台上通吃一切的。
事實上，三澤也是累積了無數的筋力訓練與基本練習（鶴田註：雖然三澤常常會「偷懶
摸魚」，但該作的還是會作）才會有今天的。而且一般人常常會忽略我覺得蠻重要的一點
－－－那就是三澤曾經有過『從次重量級的虎面→重量級』的成功轉型經驗。我覺得這才
是三澤的實力之所以能夠穩健踏實成長的最主要原因。
本名：三澤光晴
生日：１９６２年６月２８日
出生地：日本．北海道
身高：１８５公分
體重：１１０公斤
必殺技：綠寶石飛瀑怒濤／猛虎螺旋坐擊
★簡介：
三澤光晴、日本北海道．夕張市出生，不過三澤小時候便搬家至琦玉縣、並且在當地長
大。國中時代，三澤曾經加入過學校的體操部成為體操選手，後來就讀於梔木縣的足利工
業高校時，三澤還拿過業餘自由式角力項目的比賽優勝。
１９８１年，高中畢業的三澤立刻就決定加入全日本摔角。１９８４年，三澤與越中詩
郎遠征墨西哥、並且學習到精湛的次重量級選手的摔角技巧。歸國之後的同年８月，三澤
以『二代目虎面』的身份出道、並且在翌年擊敗小林邦明、成為新任ＮＷＡ世界重量級冠
軍。
１９９０年，三澤在擂台上脫掉了面具、同時也向觀眾們表達了『要以三澤光晴的身份
再出發』的立場。由於三澤的實力跟資質超群、而且又是當時四天王當中唯一一個『較能
』與鶴田這名大前輩抗衡的人，因此三澤也理所當然的成為四天王當中的『筆頭者』。
１９９２年８月，三澤擊敗漢森成為新任三冠王，其後三澤更一度寫下了『三冠７度防
衛』的全日本新記錄。雖然三澤在１９９８年５月的東京巨蛋大會上被川田利明擊敗，但
擁有『Ｍｒ﹒三冠』之名的三澤光晴仍然是穩坐『全日本王牌選手』的寶座。
●５３公分的上臂＝努力練習的累積成果
小橋健太（KOBASI KENTA）
小橋健太的『力量』在全日本的選手當中絕對是數一數二的。事實上，以小橋能夠用一發
逆水平劈擊就憾動１７０公斤重的貝達的力量來看，這在日本摔角手裡頭更是少數中的少
數。各位在收看電視轉播、或者現場比賽時或許沒有什麼感覺，不過當小橋把他的手臂屈
折成９０度時，他的上臂肌肉足足有５３公分這麼大，近一點看簡直就跟『樹幹』沒什麼
兩樣。即使是身為前輩的我，我在看過小橋的手臂之後都會覺得『自己的手好像太細了』
、然後自覺形慚的趕快跑去練習。
小橋是一個很努力的人。真的，除了『努力』之外，我真的想不出其他更貼切的形容詞
來形容了。記得小橋剛加入全日本時，那個時候的他真的非常的瘦，跟現在的健壯模樣根
本就沒得比，而小橋之所以能夠擁有現在這樣強壯的身材，這些都是他長期努力練習之後
所累積下來的成果。
不僅如此，小橋對於練習的熱衷程度真的是到了讓人感到『瞠目結舌』的地步。記得有
一次，全日本舉辦了一場『摔角手與摔角迷的夏威夷團體旅行』，結果其他的摔角手都在
盡情的放鬆跟享受旅行、就只有小橋健太每天還在跑健身房鍛鍊身體。當時我心想：『啊
～～～這個傢伙（小橋）一定是打從心底喜歡練習的吧？但是，就算你再怎麼喜歡練習，
你也沒有必要連旅行的時候都在練吧？這樣不是失去旅行的休息意義了嗎？』
不過話又說回來，小橋並不是那種『關起門來就埋頭苦練』的單純摔角手。在練習的同
時，小橋其實是訂定了『幾年之後要拿下系列賽優勝』、『幾年之後要成為冠軍』的未來
目標的，就好像當初我也是下定決心要『參加奧運』一樣。沒錯，正因為小橋的心中有『
明確的目標』在，所以他才能持續不斷的忍受嚴苛的練習訓練。
記得小橋當初剛出道的時候，我曾經跟他打過好幾次的比賽。令我印象比較深刻的是－
－－不管我在場上怎麼樣的痛扁他，小橋仍然一次又一次的站起來。儘管我認為……小橋
自己也知道自己並沒有勝算，但是他仍然努力的在場上拚鬥、努力的向我這個前輩挑戰。
當時我心想：『好強大的鬥志啊，這種人最可怕，總有一天他一定會變強的、而且一定會
變得非常強。』
在摔角的世界裡頭，一個摔角手光是有『資質』是不夠的。如果一個摔角手沒有具備『
鬥志』的話，那麼這名選手絕對成不了大器。事實上，小橋後來的表現也證明我沒有看走
眼，現在的小橋已經是全日本的『四天王』之一，而且還是能跟漢森、亞姆斯、貝達等等
超重量級外國人正面對抗的強力摔角手。
另一方面，當初跟我戰鬥時的小橋，當時他的必殺技是『月面宙返後空翻壓制』（ム－
ンサルト．プレス），但是我光看小橋使用這招就可以瞭解到一件事－－那就是小橋並不
是單純的『有力量』而已。要是沒有敏銳出色的運動神經的話，要使用月面宙返絕對不是
一件簡單的事情。如果小橋能夠再多開發『新招式』的話，我認為他的實力絕對還有『再
成長』的空間，屆時他跟三澤、川田等人之間到底會有什麼樣的戰鬥跟互動，這點我真的
是非常的感興趣。（笑）
本名：小橋健太
生日：１９６７年３月２７日
出生地：日本．京都府
身高：１８７公分
體重：１１８公斤
必殺技：烈焰鎚／青春熱血金臂勾
★簡介：
小橋是在小學時期第一次在電視上觀看到摔角比賽的轉播，當時電視台播映的是１９７
７年於田園體育館舉辦的『巨無霸鶴田ｖｓ密爾．馬斯卡拉斯』的單打對決。而小橋對這
場比賽的印象是：『有一個穿得亮晶晶的人在飛來飛去』。從今之後，小橋便成為全日本
摔角的忠實觀眾了。
高中畢業後，小橋原本是在一般的民間企業擔任上班族，但是因為他無法捨棄『成為摔
角選手』的夢想，於是小橋便毅然辭去公司的工作、並且正式入門全日本摔角。１９８８
年２月，小橋健太出道，當時他的對手是大熊元司。１９９０年９月，也就是小橋出道的
第３年，小橋就與洋將．強尼艾斯搭檔奪下了全日本傳統之一的亞洲雙打冠軍（第５３代
王者）。
其後，小橋成為『超世代軍』的一員、並且陸陸續續的跟眾多實力堅強的摔角手對戰，
雖然小橋早期的個人戰績總是敗多勝少，但是這樣的經歷卻也讓小橋慢慢的累積起經驗與
實力。最後，小橋終於在１９９６年７月擊敗了田上明、同時也成為全日本第１６代的三
冠統一王者。對於小橋健太，貝達還曾經給與『他是日本……不、小橋是全世界的最佳年
輕摔角手（Best Young Wrestler）』的高度評價。
●充實的『心技體』，帶領全日本踏進摔角新領域與新界限的男人
川田利明（Kawada Thshiaki）
川田跟三澤雖然在高中時代是就讀同一所學校，但是他們兩人在擂台上的戰鬥方式卻是截
然不同。相較於三澤的肘擊，川田方面則是徹底的鍛鍊踢技、並且全心樹立自己特有的戰
鬥風格。對於身高並不是很高的川田而言，這樣的選擇是再正確也不過的了。因為人類的
腳部（大腿與小腿部）重量是手臂（上臂與前臂）的３﹒７倍，女性則是４﹒３倍，因此
若是單純就『筋力是與「筋肉重量」成正比』的概念來計算，人類腳部的力量大約會是手
臂的４倍左右，只要再經過嚴格的鍛鍊，川田的雙腳基本上就跟『兇器』沒有什麼兩樣。
除此之外，三澤跟川田在比賽的風格上也迥異其趣，川田在比賽的時候會把他的『鬥志
』跟『感情』全部表現在臉上，反觀三澤則是『內藏型』的選手。有趣的是，我覺得自從
川田利明出現在全日本之後，全日本的摔角彷彿就進入了『另外一個境界』，我的意思是
指－－我們常常可以看到川田在擂台上展現出『不屈的鬥志』與『超絕氣魄』的場景，但
是我們也常常可以看到川田被打翻一圈、重創失神、或者砍出各種危險招式的驚險場面。
也就是說，對觀眾而言，不管川田是打人還是被打，反正只要是有川田出場的比賽就是
很精彩好看、就是很震憾人心。即使是我這個前輩，我在觀看川田的比賽時也常常會覺得
『大開眼界』、甚至有種『時代真的不一樣了』的感覺。
有很多摔角迷們常常會問：『摔角的比賽打得那麼激烈，而且一年還要打上１３０場左
右，真虧你們有辦法撐得下來呀，這其中是不是有什麼秘訣呢？』 老實說，雖然摔角手
會在比賽結束之後前往醫院進行檢查治療、或者到整骨院去調整自己的身體狀況之類的，
但是除此之外並沒有什麼『特別』的地方了，如果真的硬要找出個說法的話，我想我大概
也只能說：『要幹摔角這一行本來就要鍛鍊出超乎常人的強壯體格才行。』
只有透過每天不斷的練習，摔角手才能擁有堅強、但是又能吸收衝擊力的肉體柔軟度。
並且在經過『可以承受任何招式的技術力』以及『強韌的精神力』的統合之後，這樣子才
能創造出讓一般人驚異不已的強悍耐力。所以，只要各位曾經看過川田利明所打的每一場
激烈比賽、以及他在擂台上所展現出的『無限戰意』跟『奮鬥身影』，我相信各位一定會
同意我接下來所要講的這句話………那就是－－－－
這，就是『摔角之魂』！
本名：川田利明
生日：１９６３年１２月８日
出生地：日本．梔木縣
身高：１８３公分
體重：１１０公斤
必殺技：炸彈摔／顏面踢
★簡介：
川田利明，跟三澤光晴同樣是足利工業大學附屬高校的『業餘角力部』出身、是晚三澤一
屆的學弟。１９８２年，高中畢業的川田隨即入門全日本摔角。同年１０月，川田利明正
式出道，對手是同期的冬木弘道選手。１９８７年，從加拿大遠征回國的川田加入了天龍
跟阿修羅原所組成的『天龍同盟』。１９９０年，川田與三澤光晴、小橋健太、菊地毅等
人共同結成了『超世代軍』、之後川田又與宿敵田上搭檔，並且和菊地毅、小川良成一起
創立了『聖鬼軍』，至今仍然是全日本的主力軍團勢力。
１９９７年９月，川田參戰ＵＷＦ國際（同年１２月解散）、並以『危險岩石落』２連
發跟『顏面踢』連打擊敗了高山善廣。其後，川田也積極的參與其他摔角團體的比賽。１
９９８年５月１日，川田在全日本東京巨蛋大會上擊敗了三澤光晴，成為第１８代三冠王
者的川田利明在賽後還感性的表示：『因為有三澤光晴在，所以我才能一路走到今天。』
●將相撲力量轉化到摔角擂台、成功的開花結果。
田上明（TAUE AKIRA）
田上原本是前相撲界的幕內力士。由於相撲是強調『短期決戰』的競技，因此凡是『相撲
出身』的摔角手，他們的比賽風格跟打法往往都蠻『淡泊』的，當然田上明也是有這種傾
向。老實說，我覺得這種現象對田上而言是有點不利的，因此我個人也時常向田上明表示
：『既然你的身材很高大，那你就要善用自己的體格優勢，這樣一來，你應該就可以展現
出三澤、或者川田他們所作不到的另一面，也就是找到自己的個人特色的意思。』
除此之外，我還建議田上明不妨試著從相撲的招式當中尋找、或者改造出適合自己的得
意技，因為對一個新人摔角手而言，擁有一招『足以代表自己』的絕技是相當重要的事情
，而田上明後來也確實找到了最適合他的得意技－－那就是『喉輪落』。
田上明的力量，簡單的說只有『厲害』二個字可以形容。雖然從外表看起來，田上明的
肌肉並不是那種『健身式』的強壯筋肉，但是田上的身體卻是柔軟、而且『基礎穩固』的
。之所以會擁有這樣的體格，一方面固然是因為田上以前是從事相撲力士的傳統練習，但
是在另一方面，這也歸功於田上在學生時代曾經有過柔道初段、跳高、以及擲鉛球等等的
運動經歷。
從這幾方面看來，田上明在出道之前的經歷都跟我極為相似，也就是說－－田上也是一
名『自然力量型』的摔角手。此外，或許是因為『身體柔軟』的關係吧，田上的另一項優
點就是『很少受傷、不容易受傷』，當然他也就更容易以『萬全的姿態』在擂台上迎戰他
的對手。
自從我因為肝病而退出主力戰線之後，田上也跟三澤、川田、小橋一樣，他們立刻就以
『超年輕新人』的姿態被推上競爭激烈的『一級火線』。雖然說這樣的『試練』對他們四
人而言實在有點過重，但是正如同我年輕時所接受過的『試練十番勝負』一樣，其實馬場
先生是希望他們四人能夠在實戰當中累積實力、並且從不斷的失敗當中吸取經驗來成長，
至於比賽戰績的勝敗多寡反倒不是馬場先生在意的重點，因為他們還很年輕。對他們四人
而言，現在的『失敗』反而會是他們未來『成功』的資本。
所以，雖然田上明是相撲力士出身，要熟絡摔角這門格鬥技、或者成為頂尖摔角手的時
間可能會比較久、甚至跟別人相比可能是在『繞遠路』也說不定，但是對田上明而言，只
要他肯努力去作，我認為他的努力就絕對不會白費。
目前田上明比較需要注意的的課題是『鬥爭心』。儘管田上明的身高是四天王裡頭最高
的，但是他在擂台上並沒有給人一種『特別強悍』的壓迫感，充其量也只是跟其他３人差
不多罷了，這是很奇怪的事情、也是很危險的事情。因為如果你不利用你的身材優點來發
出驚人氣勢的話，那麼你的對手就會認為『你只不過是比別人長得高大一點罷了，沒什麼
好怕的。』 一旦你的對手有這樣的想法，坦白說這場比賽還沒打就已經先輸一半了。
因此，當我知道田上明的興趣是『養熱帶魚』之後，我立刻就跟田上講說：『光是養魚
是不行的，你自己本身也要變成鬥魚………不！是變成食人魚才行！誰敢進入你的「水域
」（擂台），你就毫不留情的吃了他！』。若是田上能夠再加強一點他的『鬥爭心』的話
，下次當他再出場時，我想觀眾們一定可以從他的身上看到不同以往的『更強感覺』吧？
本名：田上明
生日：１９６１年５月８日
出生地：日本．埼玉府
身高：１９２公分
體重：１２０公斤
必殺技：喉輪落／秩父水泥
★簡介：
前大相撲的幕內力士，現役時代所使用的名字是『玉麒麟』。１９９０年，天龍帶領１
３名主力選手脫離全日本，田上明立刻就以『高大新人』的極高呼聲躍上一線、並且成為
當時媒體記者極為注意的焦點。但是，其實早在１９８８年１月，田上明就已經在一場雙
打比賽當中跟巨人馬場搭檔出賽過了，可惜的是，當時田上明的實力實在太過薄弱，儘管
當天晚上他是跟巨人馬場一起擔任當晚比賽的主秀，但是當時的媒體仍然給與田上明『還
不適合擔任主秀級選手』的評價。
１９９１年９月，田上與巨無霸鶴田組成雙打搭檔、並且向當時的世界雙打王者－－三
澤光晴＆川田利明挑戰。可是，田上在比賽末盤卻因為被川田牽制、導致無法趕回擂台解
救被三澤的『顏面固定』鎖住的鶴田，結果在完全動彈不得的情況之下，鶴田罕見的以投
降敗北吞下了敗仗。
其後，鶴田因為肝病而脫離戰線，此時田上明的實力也因為不斷的參加戰鬥而有大幅度
的成長。尤其是在田上明與川田利明兩人互相抗爭競鬥的時期，田上也因為自己的野性跟
鬥爭心被點燃而跟川田利明展開一次又一次的激烈大戰，當時『田上ｖｓ川田』的單打對
決還一度成為全日本最賣座的『黃金卡司』之一。
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棒球之神:Ichiro Suzuki 拳擊之神:Mike Tyson
籃球之神:Michael Jordan 高球之神:Tiger Woods
摔角之神:Bill Goldberg 日摔之神:Kobashi Kenta
足球之神:Ronaldo Luís Nazário de Lima ＡＶ之神:かとうたか
網球之神:Roger Federer 武術之神:Bruce Lee
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