【依依不捨 捨不得 小鬼】
台灣藝人很多我都喜歡,但沒有特別去追台灣的星。
當年我的朋友應該都很錯愕,為甚麼我會聽國語歌,為甚麼會喜愛台灣歌手。
台灣藝人中,稱得上為『愛』,第一個就是小鬼黃鴻升,
他一直是我的唯一,亦會是最後的一個。
『天上億萬顆星星 我卻只看見你
要說這是幸運 還是不可思議』
#愛的主旋律
已經忘記了甚麼原因,我會發現了『#鬼打牆』這首歌,
一聽就愛上,然後去搜尋一下主唱的這個小鬼到底是誰,
那段時間我瘋狂的愛上這個人,一直狂loop著#鬼混 跟 鬼打牆 和看娛百,
當時朋友當然都不認識小鬼,偶爾會有人知道他是娛樂百分百的那個主持。
到底我為甚麼會愛上小鬼,我都不知道,
就是看到他很帥,歌唱得很好聽,而且風格都是我超愛的,
可愛又搞笑…這樣吧!
一路看著自己喜歡的偶像,越來越成功,我都覺得很開心,
喜歡唱歌的他真的有機會發片了,主持方面與小豬的這個組合也很紅,
他也開始拍戲了,當年的《剩女保鏢》82集,由於我是很沒耐性的人,
長劇我一定不看,但為了小鬼,82集我都捱過了。
每當推出新專輯時,我又會再重新愛上小鬼一次,
我曾經幻想如果我自己有一天當了歌手,公司問我喜歡那類型的音樂,
我會答:黃鴻升的這種。
Rock又有點可愛活潑、有點型格、亦有點黑暗。
你問我有沒有特別喜歡鬼哥哪張專輯,歌曲還好,但專輯實在沒辦法排位,
每一張都喜歡,所以我說,每聽一張新專輯,我又重新戀愛一遍。
還記得買了HUMAN專輯後,在網上打了些感想,竟然收到你的留言,
因為內文有嗆了你一下,你還調皮的回覆我,我當然笑了出來,
那晚我興奮得睡不著。
『當我的主打星 當我的年度總冠軍
當我的夢中排行榜第一名』
#總冠軍
我喜歡黃鴻升的程度,就是他愛穿甚麼衣服,我就會去學,
他剪甚麼髮型,我就會去剪。我第一次剪齊瀏海的勇氣就是鬼哥給我,
因為覺得他這樣很好看。之後黑心傷品那個誇張的髮型我都剪過,
第一次跟朋友到台灣,我請他們帶我去AES,他們看我自己一個在自high,
聽到樓上有聲音,我們還猜樓上的會不會是鬼哥。
黃鴻升這三個字就是我潮流的指標。
九月十六日的那天,我沒有看電話,突然看到朋友傳給我的訊息,說小鬼死了,我當時的反應是…甚麼誤傳的東西,我從容地上網查一下,打算傳一個證據去反駁他那無稽的傳言。那時才發現原來已經有很多人傳了訊息給我,只是我沒看到。我沒有立即哭出來,因為我仍然不相信這個事實,隨後的兩個小時,我逐個新聞打開來看,我到底在找甚麼?已經不可能是誤傳,也不可能是送院搶救中,這兩個小時的新聞,應該是想告訴自己『這是事實』。我接受不到維基上很快就加上(1983-2020),更加接受不到一些重溫片段的介紹是『已故藝人』。
『人類如果沒有心臟 那就好了
受傷不會流血 悲傷也不會流淚』
#不屑
我知道鬼哥真的離世了,但我沒有辦法說『一路好走』這四個字,因為我根本不捨得你走。我不是生於哥哥張國榮的年代,現在才知道一個你很愛很愛的偶像離世,原來是這樣痛的一件事。早前看玩很大一路向北時,我還幻想將來到台灣旅行,會不會有一天在街上看到你跟KID走在路上,我一定會拋低旅程的景點,跟著你走一天。2018年看了你在香港的演唱會,還在期待你下一次來唱 #我不是空笑夢,作為一個完全不懂台語的香港人,我已經把這首台語歌背得滾瓜爛熟了,都是為了你才去學。
『想起你 天空就慢慢傾斜 擁有你 快樂才如此的強烈』
『第一次 永遠就停在那時候 以後我再想念也不能回頭』
#六十億分之一
事發的那天,我還一早約好了跟朋友去看《天能》,我一邊哭一邊走到電影院準備看電影(當然我不會給別人看到我這個樣子),天能是如何燒腦的電影應該不用多說,每分每秒都要很專心,中間有一點空檔,看著大螢幕那些不真實的畫面,我忽然在想鬼哥的新聞會不會也不是真實,或者可以逆轉的呢?最後電影告訴我『發生了的事就是發生了』。
突然想到跟他關係很好的爸爸妹妹還有林勢,一定很傷心。小鬼人很好,身邊都有很多好朋友,整個演藝圈都一定崩潰,特別是丞琳、小柔、棋惠,還有坤達、修杰楷、歐弟、二哥Junior、海芬姐、他很愛的妹妹鬼鬼、女友峮峮……更崩潰的應該是憲哥跟KID。小鬼剛加入玩很大的時候,總覺得好像是會被排擠的插班生,但小鬼人緣太好,加上KID退伍回歸,經歷一路向北後,三兄弟感情突飛猛進,KID變得很黏小鬼。想到這裡,我又忍不住哭,為甚麼要在最好的時間才拆開他們?我以後要怎樣去面對 #綜藝玩很大? 用甚麼心情去看最後幾集?沒有鬼哥後我還用甚麼心情去看?
直到看到了滾石發了一篇文章,說鬼哥離開了地球,回到自己的星球。我才開始接受,小鬼是來自那顆星,來地球要觀察人類的外星人,你的任務完成了,要回去覆命,好好向你星球的人宣揚我們地球的好,謝謝你曾經選擇來到我們的世界。
『你也逆著風 也想追著夢 別放手
你覺得灑脫 其實很失落 從沒說』
#人類
我們從玩很大中,看到鬼哥是個暖男,總是在隊友灰心時說加油加油加油,
總是在隊友自責時說沒關係,滿滿的正能量及關心,就是他人緣這麼好的原因。
從鬼哥的歌詞裡,也看到了他是一個怎樣的人。
像#我不是空笑夢 #人類 般,往往都是正能量的,為自己目標進發,努力追尋夢想。
但他心裡卻偷偷隱藏了黑暗,把不快樂鎖於心底自己承受的人,如 #黑心 #澀谷 #不屑。
我會好好向你學習,如何當一個把正能量傳遞給身邊人的人。
鬼哥在玩很大裡的米老鼠理論,說他們就像米老鼠一樣,是小孩的模範,陪伴及幫助小孩成長,亦不會讓小孩失望。鬼哥,你永遠都是我們的米老鼠。
『米老鼠唐老鴨 永遠都住在心裡 不會走』
#一體成形
金鐘獎欠你一座獎座,沒關係,在我們心中你已經是最佳主持,娛百時生動搞笑的表演,最喜歡看你扮吳在驚、當時跟小豬的默契、丞琳每次上來你都要吃醋一下,你真的很愛鬧,把觀眾都笑死了。你在玩很大的表現更加出眾,每次看到留言很多人說『以前沒有很喜歡小鬼,看到他的努力,是個很認真的藝人,是個很暖的小隊長,現在開始喜歡他』,都會為你感到驕傲,我的偶像又得到了更多人的認同了。的確看到你比剛加入時已經熟練了很多,憲哥也讚你更綜藝了,將來我們再重溫玩很大時,一定會是很棒的回憶(原諒我現在沒辦法看)。
『我們都 忘了怎麼快樂 用力的去愛人 讓自己完整』
#忘了怎麼快樂
鬼哥教會了我們所有人,別錯過愛人,別讓自己後悔,沒有人知道下一秒他可能就會離去,要好好珍惜還能去愛的每一秒。
『謝謝你的甜蜜謝謝你貼心 你給我元氣給我超能力』
#謝謝你讓我等於你
謝謝你出現在我的青春裡,我會一直愛你,直到有一天我也離開這個世界為止。
『是你讓我相信這一切 一切』
#千分之一
這幅畫及這二千多字 是獻給我愛的鬼哥 及
跟我一起這樣愛過他的人
#黃鴻升 #小鬼 #鬼哥 AES黃鴻升
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月琴係賴西安作詞,蘇來譜曲,用以紀念臺灣民俗音樂傳奇人物--陳達 [1906-1981] 的歌曲。《思想起》是吟遊藝人陳達生前最愛的曲子,抱一支老月琴獨吟,悲愴歌聲中道盡了先民跨海墾荒的艱辛。1980年鄭怡十九歲,因緣際會主唱這首歌曲,在國語樂壇初試啼聲便一鳴驚人,也成為她往後歌手生涯的識別符號。蘇來原屬意李建復,當他聽過鄭怡試唱之後,改弦易轍由鄭怡來詮釋此曲,也因此成就了這首女聲版的經典民歌。
月琴(2013_09_13.)
月琴係賴西安作詞,蘇來譜曲,用以紀念臺灣民俗音樂傳奇人物--陳達 [1906-1981] 的歌曲。《思想起》是吟遊藝人陳達生前最愛的曲子,抱一支老月琴獨吟,悲愴歌聲中道盡了先民跨海墾荒的艱辛。1980年鄭怡十九歲,因緣際會主唱這首歌曲,在國語樂壇初試啼聲便一鳴驚人,也成為她往後歌手生涯的識別符號。蘇來原屬意李建復,當他聽過鄭怡試唱之後,改弦易轍由鄭怡來詮釋此曲,也因此成就了這首女聲版的經典民歌。
【月琴】
作詞:賴西安
作曲:蘇來
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再唱一段思想起。
唱一段思想起,唱一段唐山謠;
走不盡的坎坷路,恰如祖先的步履。
抱一支老月琴,三兩聲不成調;
老歌手琴音猶在,獨不見恆春的傳奇。
落山風向海洋,感傷會消逝,接續你的休止符。
再唱一段唐山謠,再唱一段思想起。
「淺談台灣月琴」
是台灣歌仔戲、歌仔說唱、民謠說唱重要的樂器。琴頸較長,音箱為木製圓形,偶有6角形或8角形,面板常用台灣泡桐所製,設4項7品,張2條弦,偶有3條弦(其中2弦同音),以純4度定弦為主,演奏恆春民謠曲牌《四季春》等特定曲調時用純5度定弦。早期用蠶絲弦,現常用尼龍弦,頗流行使用釣線。
在台灣,台灣月琴、殼子弦、大廣弦、品仔(台灣笛)合稱「4大件」。4大件在國共內戰期間被陳儀主政的國民黨當局查禁,邵江海和林文祥等以南管的三弦代替月琴,發明六角弦代替殼仔弦,以低胡代替大廣弦,以尺八、洞簫代替品仔。
台灣月琴名家有已故的汪思明、溫紅塗、陳達(屏東恆春,人稱“紅目達仔”)、呂柳先(呂石柳)、陳冠華、吳天羅和在世的楊秀卿、朱丁順(屏東恆春)等。
善彈月琴的歌仔戲琴師有已故的洪堯進,在世的簡金發(簡壬癸,宜蘭)、許再添、蔡春安、楊金鳳、劉文亮、柯銘峰等。
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🔥#嘻哈書寫:#以文字表達嘻哈文化各面目
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本文發表於par表演藝術誌2012/3月號
http://par.npac-ntch.org/article/show/1356071815625539
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◎撰文:茱力 茱力&Black Music Lovers
.(若、本、文、有、未、盡、事、宜,請點本粉專 #置頂各種我獨自經營的平台💖謝謝指教^U^也歡迎理性討論唷!我們是要一起往前走的,不是我,也不是只有你,是一起唷U////////////U)
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「嘻哈書寫」(Hip Hop Writing)一詞,就像是透鏡一般,詮釋人們看待嘻哈文化的不同面向,並讓「文字」與「書寫」本身,成為傳達表述此類音樂文化的重要媒介。
「嘻哈書寫」的範疇也可大可小。廣義來說,舉凡各種描述嘻哈文化面貌的文字載體都可囊括在內——如最直接的歌詞、聚焦於音樂的樂評、甚至充斥著嘻哈態度與創作者生活描述的小說、影視劇本、傳記、文字紀錄等,本文將羅列幾本美國近年的重要嘻哈書寫著作。
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◎來自街頭的詩歌——#嘻哈歌詞
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歌詞,是嘻哈身為一類音樂品種中最直接、最重要的構成要素。嘻哈歌詞來自街頭,能夠忠實的反應生活大小事與喜怒哀樂,又具一定的音樂性與豐富韻腳、節奏感,因此,不少文化研究學者如Alan Lawrence Sitomer、Paul Edwards等紛紛用「詩歌」、「詩篇」等文字來形容優秀的嘻哈韻文。
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嘻哈歌詞通常是簡潔而不失魅力的,透過朗朗上口的韻律
感,直接而明快,比一般媒介文本更能影響眾人。在「嘻哈詩歌與經典」(Hip-Hop Poetry and the Classics)一書中,Alan Lawrence Sitomer 與Michael Cirelli引經據典,將多位英美文學大師(如Robert Frost、莎士比亞等)的名詩韻文對照美國當代的饒舌歌手(阿姆、Notorious B.I.G.等)陳列比較,用寓教娛樂的方式贏得了美國教師的認同。學者Paul Edwards更在「如何饒舌:嘻哈歌手的藝術與科學」(How to Rap: The Art & Science of the Hip-Hop MC)舉出多達四五十位以上的主流與地下饒舌歌手,分析他們歌詞視野、創作架構與內容差異。
非裔美國文學研究者Adam Bradley,也曾在著作「韻腳之書:嘻哈政治學」(Book of Rhymes: The Poetics of Hip Hop)中表示,饒舌樂中充滿了嘻哈歌手對生活、社會甚至世界的見解。更具體來說,嘻哈歌詞中總是有意無意地表達出政治與經濟相關的看法,而世界各地饒舌歌手也經常透過歌詞組織成一個個「故事」,對公眾議題表態,如美國Fort Minor、日本的Shing02都曾藉二次世界大戰歷史題材表達反戰概念,以第三人稱在「Kenji」、「Pearl Harbor」等曲中陳述歷史,知名饒舌巨擘Tupac等人也多次在作品中表達非裔美國人的社會困境。
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而當場景置換到台灣,重視本土意識的饒舌歌手如大支、張睿銓,都曾在歌曲「19470228」、「囝仔」中加入對歷史事件的描述與反思,拷秋勤(Kou Chou Ching)也在「灰色海岸線」中唱出對環保議題的重視,蛋堡(Soft Lipa)也在「雨沒停過」一曲中,隱晦提及小林村事件。
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◎傳播媒體中的嘻哈書寫——報導與紀錄
除了嘻哈文化領域的平面著作之外,近二十年來,嘻哈已晉身為美國主流音樂,隨之出現的電影文本如Boyz n the Hood、Juice、Menace II Society、 Notorious、Get Rich Or Die Tryin'等,也一一現身。
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此類電影的主角群通常由非裔美國演員飾演,並忠實穿插主流與素人饒舌樂,。擔任電影劇本寫作的多半是電影業界人士,並不限於非裔血統,顯示出美國近年對嘻哈媒體文本的重視也已經漸漸拋棄種族偏見。而台灣坊間較知名的中文授權嘻哈音樂電影則有「街頭嘻哈客」(Hustle &Flow)、以及阿姆(Eminem)的半自傳電影「街頭痞子」(8 Mile)等。
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而在針對嘻哈現象的專論探討、音樂深度介紹、專訪紀錄方面,嘻哈雜誌也扮演了重要角色。在青少年與青年閱讀層中頗受好評、較專注於音樂與文化介紹的雜誌,則有Hip Hop Connection, XXL, Scratch, The Source and Vibe,每年都有不少新刊物浮出市場。這類雜誌近年也紛紛成立電子版與網站,以節省人事成本、與線上社群同步結合,日本的BMR雜誌就是其中一例。
而台灣則仍以部落格、網站與網路社群為主,由素人網友自主刊載嘻哈演唱會觀賞紀錄、訪談、音樂評析、心得等,如網站Groove War、Milk Crates便以類數位雜誌的排版與風貌、輔以優雅文字評述嘻哈音樂,而另一線上網站「Underground Celebrities」則是完整批露與嘻哈創作者的獨家專訪。線上綜合型網站「THINK TAIWAN」則擅長以全英文的介紹方式,將部份台灣本土的嘻哈創作者介紹給世界各地的讀者,其中不乏大篇幅的歌詞翻譯與音樂解析。而嘻哈音樂廠牌How We Roll也曾推出過一頁純文字免費雜誌「Rollin’」介紹自家廠牌藝人,但專屬嘻哈文化的非商業雜誌目前仍罕見,而商業誌中的「嘻哈」印象多半以塗鴉藝術、刺青藝術、商業服飾置入性介紹為主,並以視覺攝影型態為主,並不那麼依賴文字作為媒介。
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◎當嘻哈文化踏進文學殿堂——文學作品與傳記
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美國綠木出版社(Greenwood)編輯Tarshia L. Stanley曾收集多種嘻哈文本,編撰成「嘻哈文學百科」(Encyclopedia of Hip Hop Literature),她也明確將所謂的「嘻哈文學」定義成一種都市虛構小說(Urban Fiction)與街頭文學(Street Literature)。Tarshia L. Stanley認同的嘻哈寫作範疇更廣,隱含許多文化觀察、自傳參考、歌詞,無法與社會脈絡情境切割。而此書也邀請了不少嘻哈業界工作者(設計師、音樂創作者、導演、作家)一同來提供其對嘻哈書寫的見解。
維基百科對嘻哈文學的定義也並不狹隘——「不論是虛構小說或非虛構小說,嘻哈文學屬於都會文學,並同樣來自於非裔美國文學領域。」(維基百科,2012)而美國專門出版此類都會文學的出版社多半成立於九○年代晚期。1992年,首部獲得藝術性認同的嘻哈文學著作,則是Ricardo Cortez Cruz的「出走康普頓」(STRAIGHT OUTTA COMPTON,與美國嘻哈團體N.W.A.的其中一張專輯同名),是一本描述黑人主角Rooster在美國洛城黑幫群聚區生活的嘻哈小說。而Ricardo Cortez Cruz的另一本小說「血流五日」(FIVE DAYS OF BLEEDING)出版於1995年,同樣獲得各界肯定,讓嘻哈小說終於登上文學殿堂。
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近年來,由於美國饒舌歌手紛紛在主流市場上取得了成功,他們的私生活與經驗談也成為讀者們感興趣的部份。如已故的傳奇饒舌歌手Tupac(2pac)的昔日手稿,已在2009年被出版成半自傳詩集「生於水泥的玫瑰」(The Rose that Grew from Concrete),讓讀者一窺他成名前的創作世界。
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美國商業歌手與製作人Jay Z前兩年也撰寫出半自傳性質的著作「解碼」(Decoded),將他的往事、喜愛的嘻哈歌曲一併書寫成韻腳短詩,展現人生故事與音樂的高度結合,並獲得亞馬遜五星評價。日本有「嘻哈天皇」之稱的傳奇饒舌歌手Zeebra(横井英之),也曾在2008年親自執筆、出版自傳「ZEEBRA自伝 :HIP HOP LOVE」,他將年幼往事到近年生涯心得等面貌完整呈現,然而,樂迷的反應則相當兩極,褒貶不一。
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◎推薦閱讀:#關於嘻哈與黑人音樂文化的中譯書籍
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儘管台灣的饒舌創作者不斷在歌詞創作上展現高度的藝術性,但屬於台灣本土的嘻哈文學小說仍尚未出現,此類市場更有待開發。不過,只要將範疇放寬至「嘻哈書寫」領域,台灣樂迷仍有許多翻譯好書可以閱讀。例如十年前由商周出版的「嘻哈美國」(Hip Hop America)便是被台灣嘻哈社群奉為圭臬的著作。
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「嘻哈美國」不但為「美國書卷獎」得獎之作,更是「美國國家書評獎」的決選作品。而譯者何穎怡更在翻譯過程中做了許多考證,將非裔美國人的生活態度與嘻哈精神逐一忠實呈現。
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若年輕的讀者認為「嘻哈美國」一書較為龐雜艱澀,還有許多商周出版的一系列著作可供選擇,如《嘻哈星球筆記》、《嘻哈黑話字典》、《20世紀最後的草根藝術︰嘻哈文化發展史》,等都是不錯的解析與工具書。《等待藥頭》則從歷史脈絡解析音樂發展與音樂場景中的各種文化思考,《酷派當家》更從「酷」一詞延伸至歷史情境,從新觀點看待美國黑人音樂文化,並對青少年的思想與生活有著深刻有趣的觀察。
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參考網址:
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php…
http://www.goodreads.com/…/sh…/781522.Straight_Outta_Compton
http://en.wikipedia.org/wiki/Hip-hop_literature
http://www.amazon.com/Encyclopedia-Hip-Literat…/…/0313343896
http://www.amazon.com/Decoded-J…/…/0812981154/ref=pd_sim_b_2
http://ja.wikipedia.org/wiki/Zeebra
http://www.amazon.com/Rose-that-Grew-Concr…/…/ref=pd_sim_b_3
http://www.amazon.co.jp/ZEEBRA%E8%87%AA%E4%BC%…/…/4835617207
Encyclopedia of Hip Hop Literature [Hardcover]
.(若、本、文、有、未、盡、事、宜,請點本粉專 #置頂各種我獨自經營的平台💖謝謝指教^U^也歡迎理性討論唷!我們是要一起往前走的,不是我,也不是只有你,是一起唷U////////////U)https://www.youtube.com/watch?v=QmORI6Fuqpg
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CREDIT:我家柴犬,這次應該不會再有酸民說要強暴他要射在他臉上要殺他了吧?發文前多想9秒,不認同可以靜默,歡迎理性討論,但任何仇恨言論我肯定會截圖並嘴對方告對方9年喔^U^
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